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https://ah.lib.nccu.edu.tw/handle/140.119/106805| 題名: | 數位時代台灣流行音樂產業發展問題研究 The development issues of Taiwan pop music industry in the digital times |
作者: | 吳彥臻 Wu, Yen-chen |
貢獻者: | 曾國峰 吳彥臻 Wu, Yen-chen |
關鍵詞: | 流行音樂產業 價值鏈 數位音樂 著作權 演藝經紀活動 |
日期: | 2009 | 上傳時間: | 1-Mar-2017 | 摘要: | 本研究根據Turrow的媒介權力角色架構與Hall的音樂產業現金流系統，將流行音樂產業的研究範疇從傳統唱片產銷活動（recording）擴大為包括數位音樂流通與著作權授權（copyright）及現場演出與演藝經紀活動（live performance & artist management）的音樂娛樂產業，並檢視台灣此項產業的價值活動，以及數位音樂盛行後，產業的變化及所面臨的問題。\n本研究發現，大規模行銷策略仍被台灣音樂娛樂產業廣泛使用，但受載體銷售萎縮與數位音樂發展緩慢影響，唱片業者透過異業合作，爭取外部資源投入音樂製作與行銷，歌手則以演唱會、戲劇、廣告代言等演藝活動拓展收入來源。\n為因應歌手改變事業重心，音樂製作公司與唱片公司轉型為具音樂製作能力的藝人經紀公司，分享歌手多角化事業的收益，其中又以演唱會與演藝經紀活動最受重視。此一改變雖彌補歌手與唱片公司在實體唱片及數位音樂的短收，卻無法解決詞曲作者、樂手、技師等音樂工作者收入銳減的問題。\n著作權流通是音樂產業持續創造收益的重要機制，但現有數位版權管理機制及訂價策略反而阻卻了音樂消費者合法付費下載的意願。現行著作權授權制度未盡完善，仲介團體各自為政形成多頭馬車，其提供的授權方式未符利用人需求，雙方屢生紛爭。海外利用未能確立國際徵收機制，著作權人無法享受到相關收益。\n大陸市場看似極具發展潛力，但卻不易進入，一方面當地著作權授權制度未與國際接軌，未能提供台灣詞曲創作者與版權公司充分保障與使用收益，另一方面，中國市場幅員廣大，欲提高藝人能見度與所需的行銷策略，將有別於台灣市場。 | 參考文獻: | 中文文獻\nMr. Friday（筆名）（2007.11.07）。〈從 0% 到 16% : 誰願意付錢買 Radiohead 的新專輯?〉。取自：http://mmdays.com/2007/11/07/who_buys_radiohead/\n王信敦（1998）。《台灣流行唱片製作流程之探討》。銘傳大學企業管理研究所碩士論文。\n王英裕（1999）。《全球整編與本土共謀：台灣流行音樂工業轉變之政經分析》，中正大學電訊傳播研究所碩士論文。\n文化研究月刊（2002.05）。「流行音樂：全球化下的文化、科技與創作」研討會會議記錄。文化研究月刊，第15期，2002.05.12。\n吉他超速成（2008.12.09)。http://www.guitar-intensive-course.com/music-theory-basic/net-star.html\n行政院新聞局（2007）。《2006出版年鑒》。行政院新聞局。\n行政院新聞局（2008）。《有聲出版事業經營狀況調查》。行政院新聞局委託台灣經濟研究院調查。\n江明珊（2002）。《聽MP3，何罪之有？─台灣數位音樂科技、法律與流行音樂工業之角力的開戰》，成功大學藝術研究所碩士論文。\n何易霖（2002） 。《音樂載具的演進對音樂傳播的影響－一個歷史觀點的論述》。政治大學新聞研究所碩士論文。\n何東洪 （2005）。《台灣音樂展演產業之問題研究報告》。行政院青輔會委託 桃園縣九座寮文化協會承辦執行研究計劃。\n何宛芳（2007）。〈滾石移動開發新音樂內容〉。《數位時代》。取自：http://www.bnext.com.tw/LocalityView_4713\n吳正忠（1995）。〈金玉其外，曲終人散！－1994年台灣流行音樂工業的回顧（國語篇）〉。《非古典》，12：160-166。\n吳佳珍（2003）。〈台灣流行音樂產業價值鏈的轉變：去中心性、創作與消費意識的抬頭〉。2003年中華傳播學會會議論文。\n李天鐸（1998）。〈跨國媒體與華語流行音樂的政治經濟分析〉。《當代》，第125期，頁54-71。\n李岳奇（1996）。《流行樂壇最前線-目擊唱片企畫實況》，台北：遠流。\n李宗緯（2001）。〈盜版、MP3衝擊一波波……網路威脅，滾石上網應戰—成立25週年的滾石唱片，把市場眼光放在全球華文世界〉。《數位時代》，第23期，頁110。\n李怡芸（2002）。〈老繭養豆芽 沉潛做羹湯 李宗盛上海孵淡〉。《星報》，2002.11.27。\n李瑞斌（2002）。〈民國九十年有聲出版業概況〉，《中華民國九十一年出版年鑒》。行政院新聞局。\n李昇穎等（2006）。〈台灣線上音樂之商業模式探討〉，《網路社會學通訊期刊》，第52期。取自：http://mail.nhu.edu.tw/~society/e-j/52/52-09.htm\n金升圓（1994）。《多媒體光碟出版品市場競爭狀況分析》。國立台灣大學商學所碩士學位論文。\n邱子寧（2005）。 〈由音樂生產價值鏈的改變來看數位音樂流通策略〉。「2005亞洲數位傳播內容與科技研討會」會議論文。台北政治大學，2005年7月1日。\n林怡伶（1995） 。《台灣流行音樂產製之研究》。政治大學新聞研究所碩士論文。\n林欣宜（2000）。《當代台灣音樂工業產銷結構分析》，元智大學資訊傳播研究所碩士論文。\n周昭平（1999）。《台灣唱片公司華語流行歌曲產製策略研究：滾石國際與新力音樂的比較》。國立中山大學傳播管理研究所碩士論文。\n段書厚（2006.10.13）。「合法授權是數位音樂下載的發展關鍵」。Intelligent times. http://www.itmag.org.tw/magazine/article_single_361.htm\n相信音樂（2009）。五月天DNA創造演唱會新聞稿。取自：http://www.bin-music.com/big5/news/news.php?id=1244825109_4656\n施韻茹（2005）。《由節拍旋律到娛樂商品：台灣流行音樂產業產銷結構轉變研究》。國立交通大學傳播研究所碩士論文。\n姚謙（2009.05.19）。〈在經濟低潮時復活的音樂〉。《姚謙博客》。取自； http://yaoqian.blog.sohu.com/116690296.html\n馬世芳（1993）。〈台灣流行音樂粗論〉。《台大人文報》，第12期。台北：唐山書局。\n梁秀雯（2005）。《論我國加入WTO後著作權對產業之影響─以音樂產業授權制度為例》。世新大學傳播管理學系碩士論文。\n袁世珮（2009.01.15），〈與滾石和解 趙傳取回部分版權〉。《聯合報》。取自：http://udn.com/NEWS/ENTERTAINMENT/ENT6/4690644.shtml\n徐雅娟（2002）。《台灣地區跨國音樂集團之品牌策略研究─以影響因素為例》。淡江大學傳播研究所碩士論文。\n翁嘉銘（2006.11.30）。〈唱片公司也要為市場蕭條負責〉。《【聽音辨位】翁嘉銘中時部落格》。取自：http://blog.chinatimes.com/wonwon/archive/2006/11/30/132871.html\n郭威君（2003）。《台灣流行音樂唱片產業的未來在何方？》。國立台灣大學新聞研究所碩士論文。\n潘罡（2002.04.05）。〈文化界人士觀點 唱片業窘境 咎由自取〉。《中國時報》。\n張容瑛（2002）。《台灣流行音樂產業網絡、創作系統與空間》。台北大學都市計劃研究所碩士論文。\n張釗維（1994）。《誰在那邊唱自己的歌》。台北：時報文化。\n張超然，〈MP3、數位音樂與音樂工業的隨想〉。網路文章，取自：http://www.modernmusic.com/mm/depart-recording/MP3problems.html\n張璐詩（2005.07.30）。〈流行音樂；溫柔情懷平民路〉。《新京報》。取自； http://www.wakinchau.com/news/2005_jul/3002.html\n陳秀惠（2001）。《音樂產業價值創造系統演進之研究》。國立政治大學企業管理學系碩士論文。\n陳向明（2002）。《社會科學質的研究》。台北：五南出版社。\n陳品方（2001a）。〈維京唱片總經理─姚謙專訪〉。《搖滾客》，復刊第四期，頁34。\n陳品方（2001b）。〈滾石唱片企劃─葉雲甫專訪〉。《搖滾客》，復刊第四期，頁18。\n陳泓銘（2000）。《台灣唱片頁難過的千禧關卡》。國立台灣大學新聞研究所碩士論文。\n陳耀竹、劉忠陽、鄭純如（2005）。〈文化創意產業發展策略評估模式之建構及應用─以流行音樂產業為例〉。 「數位多媒體產業的製播與行銷」學術研討會會議論文。台北銘傳大學， 2005年3月2日。\n曾歲春、朱靜 （2005.08.23）。〈滾石老總首次承認巨虧 20年輝煌不敵5年大失血〉。《南方都市報》。取自：http://ent.sina.com.cn/y/2005-08-23/1117818447.html\n黃舒駿（2006）。《數位時代台灣音樂產業之競爭動態商業模式》。國立台灣大學國際企業研究所碩士論文。\n黃穗斌（2006）。《線上音樂購買意願與定價策略之研究》。銘傳大學傳播管理研究所碩士論文。\n楊景婷（2009.09.25）。「五月天 小巨蛋砸7800萬搞機關 飛車搖滾High爆」，蘋果日報。http://tw.nextmedia.com/applenews/article/art_id/31967789/IssueID/20090925\n楊傲多（2009.04.10）。「原創音樂著作權保護 尷尬為何這麼多？」，法制日報。http://ip.people.com.cn/BIG5/9108437.html\n銀魚創意娛樂（2009）。〈楊乃文 「Have Faith!楊乃文2009演唱會！」 新聞稿〉。取自：http://www.inmusicgroup.com/news/news_content.php?newsId=23\n葉淑明（1998）。《全球與本土：台灣流行音樂工業的演變》，輔仁大學大眾傳播研究所碩士論文。\n葉龍彥（2001）。《台灣唱片思想起1895-1999》。台北：博揚文化。\n詹偉雄、賴季屏、林希展（2005.04.13）。〈專訪五四三音樂網站站長馬世芳─什麼是iTunes？〉，《數位時代》。取自：http://mag.udn.com/mag/digital/storypage.jsp?f_MAIN_ID=315&f_SUB_ID=2928&f_ART_ID=89120\n劉衛莉 （2005）。〈偶像我全包 否則沒搞頭 市場不景氣 唱片與經紀公司漸漸合而為一〉。《星報》，二版，2005.11.21。\n蘇重（2000）。〈併購之必然？獨立之必要？專訪W&W唱片總監史蒂芬溫特談唱片工業的未來〉。《表演藝術》，第93期，頁90-91。\n蘇鑰機（1992）。〈從生態學的觀點探討傳媒的共棲與雜交現象〉。《香港中文大學新聞與傳播學系成立25週年紀念學術研討會論文集》，香港中文大學。\n謝鴻源（2004）。 《本地唱片業者如何因應當前主要問題之研究》。國立交通大學傳播研究所碩士論文。\n燧人氏VJ線上雜誌 （2008.09.17）。〈我還是想當搖滾明星! 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資料來源: | http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0093453001 | 資料類型: | thesis |
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