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https://ah.lib.nccu.edu.tw/handle/140.119/125085| DC Field | Value | Language |
|---|---|---|
| dc.contributor.advisor | 許瓊文 | zh_TW |
| dc.contributor.advisor | Hsu, Chiung-Wen | en_US |
| dc.contributor.author | 林郁庭 | zh_TW |
| dc.contributor.author | Lin, Yu-Ting | en_US |
| dc.creator | 林郁庭 | zh_TW |
| dc.creator | Lin, Yu-Ting | en_US |
| dc.date | 2019 | en_US |
| dc.date.accessioned | 2019-08-07T09:16:32Z | - |
| dc.date.available | 2019-08-07T09:16:32Z | - |
| dc.date.issued | 2019-08-07T09:16:32Z | - |
| dc.identifier | G0104464019 | en_US |
| dc.identifier.uri | http://nccur.lib.nccu.edu.tw/handle/140.119/125085 | - |
| dc.description | 碩士 | zh_TW |
| dc.description | 國立政治大學 | zh_TW |
| dc.description | 傳播學院傳播碩士學位學程 | zh_TW |
| dc.description | 104464019 | zh_TW |
| dc.description.tableofcontents | 目錄\n目錄 5\n圖目錄 9\n第一章 緒論 1\n第一節 研究背景與動機 1\n第二節 研究目的 3\n第二章 文獻探討 6\n第一節 閱聽眾收看電視劇 6\n一、閱聽眾收看電視劇的動機 6\n二、閱聽眾收看電視劇的媒介轉變 13\n第二節 韓流來襲：韓國電視劇 16\n一、韓國電視劇在台灣的發展 18\n二、韓國電視劇分類 20\n三、影響收看韓國電視劇的因素 23\n四、小結 30\n第三章 研究方法 32\n第一節 研究設計 32\n一、研究問題 33\n二、研究架構 33\n三、研究對象及資料蒐集 34\n第二節 研究方法與流程 37\n一、研究工具 37\n二、資料分析方法 38\n三、問卷建構 38\n四、問卷建構與發放 40\n第四章 研究結果與分析 46\n第一節 收看韓劇男性之個人背景 46\n一、年齡 46\n二、教育程度 46\n三、婚姻關係 47\n四、職業 47\n五、來自哪 47\n六、現居地 47\n七、平均月收入 47\n八、收看環境 48\n第二節 台灣男性收看韓劇之動機與選擇媒介之因素 51\n一、信度分析 51\n二、因素分析 52\n第三節 台灣男性收看韓劇動機與個人背景因素、媒介選擇的差異 58\n一、探討收看韓劇的台灣男性其動機與使用媒介之變異數分析 58\n二、探討收看韓劇的台灣男性其動機與收看情形之變異數分析 65\n三、探討收看韓劇的台灣男性其動機與婚姻關係之變異數分析 68\n四、探討收看韓劇的台灣男性其動機與生活環境之變異數分析 71\n五、探討收看韓劇的台灣男性其動機與教育程度之變異數分析 74\n六、探討收看韓劇的台灣男性其動機與韓劇種類之變異數分析 77\n第四節 小結 80\n第五章 結論與建議 84\n第一節 結論 84\n第二節 討論 85\n第三節 研究限制及未來研究方向建議 88\n一、研究結果對影視產業之建議 88\n二、研究限制 89\n三、未來研究方向 90\n參考文獻 92\n附錄一 問卷 100\n\n \n表目錄\n表一：受訪者列表 36\n表二：題項來源 42\n表三：受測者之樣本次數分配統計表 48\n表四：最常收看韓劇的環境 50\n表五：收看動機項目整體統計量 51\n表六：使用媒介項目整體統計量 52\n表七：解說總變異量 53\n表八：旋轉成分矩陣a 54\n表九：因素分析結果 55\n表十：解說總變異量 56\n表十一：旋轉成分矩陣a 56\n表十二：因素分析結果 57\n表十三：使用媒介之變異數同質性檢定 59\n表十四：使用媒介的認知需求平均數差異（N=306） 60\n表十五：使用媒介的紓解緊張需求平均數差異（N=306） 61\n表十六：使用媒介的社會整合需求平均數差異（N=306） 61\n表十七：收看韓劇最常使用的媒體 62\n表十八：收看韓劇最常用的新媒體及如何使用 62\n表十九：收看韓劇最常使用的新媒體平台 63\n表二十：新舊媒體收看喜好原因 64\n表二十一：收看情形之變異數同質性檢定 66\n表二十二：收看情形的認知需求平均數差異（N=307） 67\n表二十三：收看情形的紓解緊張需求平均數差異（N=307） 67\n表二十四：收看情形的社會整合需求平均數差異（N=307） 68\n表二十五：婚姻關係之變異數同質性檢定 69\n表二十六：婚姻關係的認知需求平均數差異（N=307） 70\n表二十七：婚姻關係的紓解緊張需求平均數差異（N=307） 70\n表二十八：婚姻關係的社會整合需求平均數差異（N=307） 71\n表二十九：現居地之變異數同質性檢定 72\n表三十：生活環境的認知需求平均數差異（N=307） 73\n表三十一：生活環境的紓解緊張需求平均數差異（N=307） 73\n表三十二：生活環境的社會整合需求平均數差異（N=307） 74\n表三十三：教育程度之變異數同質性檢定 75\n表三十四：教育程度的認知需求平均數差異（N=307） 76\n表三十五：教育程度的紓解緊張需求平均數差異（N=307） 76\n表三十六：教育程度的社會整合需求平均數差異（N=307） 77\n表三十七：韓劇種類之變異數同質性檢定 78\n表三十八：韓劇種類的認知需求平均數差異（N=303） 79\n表三十九：韓劇種類的紓解緊張需求平均數差異（N=303） 79\n表四十：韓劇種類的社會整合需求平均數差異（N=303） 80\n\n\n\n\n\n圖目錄\n\n圖一：研究架構圖 34 | zh_TW |
| dc.format.extent | 2215514 bytes | - |
| dc.format.mimetype | application/pdf | - |
| dc.source.uri | http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0104464019 | en_US |
| dc.subject | 韓劇 | zh_TW |
| dc.subject | 使用與滿足 | zh_TW |
| dc.subject | 動機 | zh_TW |
| dc.subject | 媒介 | zh_TW |
| dc.subject | 新媒體 | zh_TW |
| dc.subject | Korean drama | en_US |
| dc.subject | Use and gratification theory | en_US |
| dc.subject | Motivation | en_US |
| dc.subject | Media | en_US |
| dc.subject | New media | en_US |
| dc.title | 男性追韓劇嗎？怎麼追？追什麼？台灣男性閱聽眾收看韓劇的動機與收視方式之初探研究 | zh_TW |
| dc.title | Exploring the male audiences’ motivation and viewing patterns of consuming Korean drama in Taiwan | en_US |
| dc.type | thesis | en_US |
| dc.relation.reference | 參考文獻\n中文文獻\n王玉佩 （2007）。〈大高雄地區大學生之生活型態與對韓國偶像劇消費行為之研究〉，《正修學報》，20:131-153。\n王慶福、王郁茗 （2007）。〈大學生性別角色取向與人際能力、關係適應之比較〉，《中山醫學雜誌》，18(2): 217-230。\n余國強 （2017）。〈影片隨身看：數位匯流下的「個人化行動電影院」實踐初探〉，《資訊社會研究》，33:65-113。\n吳孟芯、曾意倫、蘇冠心 （2012）。〈由《犀利人妻》探討台灣偶像劇海外市場競爭力〉，《犢：傳播與科技》，4:60-75。\n李佳玲 （2018）。〈影視作品在文創產業中的角色及影響：以韓劇《燦爛的守護神：鬼怪》為例〉，《教育傳播與科技研究》，118:47-64。\n李季紋 （2015年9月）。〈婆媽三寶外的秘密武器──韓劇篇〉，《PAR表演藝術雜誌》，273：128-130。\n李素月、陳延昇 （2015）。〈偶像劇中愛情與性別角色的再現與迷思：以台灣偶像劇的男女主角互動為例〉，《中華傳播學刊》，28:155-194。\n林秉硯、陳堯鈴、陳沛悌 （2016）。〈影視旅遊者對韓國目的地意象與旅遊動機之研究〉，《休閒事業研究》，14(4): 18-37。\n林彥譯 （2015）。《韓國影視講義1：戲劇──電視劇本創作&類型剖析》，新北：大家出版。（原書방송 콘텐츠 스토리텔링 1: 드라마의 분산 집중 몰입 전략）\n侯政男、蔡宗哲、陳欣欣 （2011）。〈軟實力下的新亞洲文化貼近性與現代性：韓國電視戲劇在東亞地區觀眾之接受因素探究〉，《人文與社會學報》，2(8): 115-142。\n柯舜智 （2012）。〈電視不逝，只是轉形：從科技觀點再論電視與社會的互動〉，《中華傳播學刊》，22：19-44。\n段馨君 （2011）。〈e世代戲劇研究：以莎學與電視劇《犀利人妻》為例〉，《資訊社會研究》，21: 86-108。\n徐志翔 （2011）。〈青春偶像潮輻射下青少年世界觀探析〉，《現代商貿工業》，17: 228-229。\n張正杰、 施美雲 （2015）。〈高中職學生手機使用行為與手機成癮傾向之研究〉，《教育傳播與科技研究》，110:41-62。\n張宏杰 （2004）。《滾滾韓流》。台北：知本家文化。\n張卿卿 （2016）。〈線上影音接收、傳散與產製上傳行為探討：多元動機之觀點〉，《中華傳播學刊》，30：61-107。\n陳姿伶 （2009）。〈男人為什麼看韓劇？回應女性羅曼史研究〉，《文化研究月報》，95: 2-14。\n陳婷玉 （2012）。〈愛就是陪他們「看電視」！－成年子女的電視消費與新孝道實踐〉，《廣播與電視》，34: 25-53。\n曾美貞、楊雯如、曾聖文、陳鴻錦 （2016）。〈苗栗縣國中小女性教師人格特質、連續劇收視動機與教學效能間關係之探討〉，《運動休閒餐旅研究》，11(4): 70-93。\n黃俐娟 （2016）。〈傳統與現代的融合：韓流3.0階段韓國穿越劇的發展脈絡〉，《南台人文社會學報》，16:181-213。\n葉乃靜 （2015）。〈大學生觀看線上影音節目之隨興休閒資訊行為研究〉，《圖書館學與資訊科學》，41(2):106-126。\n趙庭輝 （2005）。〈電視偶像劇【薰衣草】：愛情神話的建構與再現〉，《朝陽人文社會學刊》，3(2):131-171。\n劉婧一 （2008）。《應對媒介融合──新環境下的電視節目營銷》。北京：中國傳媒大學出版社。\n蔡琰 （1997）。〈電視劇與社會〉，《傳播研究簡訊》，12(3): 6-7。\n盧亞柔、許碧芳 （2012）。〈建立偶像劇男主角評選模式〉，《廣播與電視》，34: 1-24。\n盧嵐蘭 （2005）。《媒介消費：閱聽人與社會》。台北：揚智。\n謝旻凱、林麗玲、吳奉晟 （2015）。〈台灣大哥大MY VIDEO行動影音平台價值提升策略之探討〉，《資訊社會研究》，59:171-182。\n鍾樂偉 （2014）。〈第一陣「瘋」：K-Pop席捲外星球〉，《韓瘋 : 讓世人瘋狂的韓國現象》，頁 51。香港 : 天窗。\n羅世宏譯 （2006）。《傳播理論──起源、方法與應用》，台北：五南。（原書Werner J.Severin‧James W. 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| dc.identifier.doi | 10.6814/NCCU201900545 | en_US |
| item.openairecristype | http://purl.org/coar/resource_type/c_46ec | - |
| item.cerifentitytype | Publications | - |
| item.fulltext | With Fulltext | - |
| item.openairetype | thesis | - |
| item.grantfulltext | open | - |
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