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https://ah.lib.nccu.edu.tw/handle/140.119/125967| 題名: | 翻牆而出：新媒體藝術的美術館出走 Reaching Beyond the Wall: New Media Art`s Breakout from Museums |
作者: | 李頤欣 | 貢獻者: | 陶亞倫 Tao, Ya-Lun 李頤欣 |
關鍵詞: | 新媒體藝術 媒體藝術 科技藝術 數位藝術 媒介情境 |
日期: | 2019 | 上傳時間: | 5-Sep-2019 | 摘要: | 2016年，台北數位藝術中心執行長黃文浩在「第十屆台北數位藝術節」開幕講席間坦言，台北數位藝術中心將於該年度歇業，而十年來由數位藝術中心所承辦的數位藝術節，也將交由其他單位負責承攬。台北數位藝術中心雖立足「台北」，實際上卻扮演整個台灣新媒體藝術重要推手的角色。當時消息一出，的確令人感嘆十年來兢兢業業的成功將付諸流水，但卻也是一個值得重新檢視新媒體藝術發展歷程的時點。\n新媒體藝術在台灣發展，最早可追溯至1979年澳洲藝術家Gary Levenberg的雷射藝術公演，及其後幾年之間由旅日藝術家盧明德、郭挹芬帶起的媒體藝術風潮。隨著媒介的推陳出新，新媒體藝術的形式及內涵不斷演進，而藝術形式的轉變，也牽動著新媒體時代下的藝術行為，對既有的規範提出挑戰。\n本研究以釐清新媒體藝術在台灣發展路徑及其所祭出挑戰為研究目標，結合文獻分析及業內人士訪談，釐清新媒體藝術的演進歷程及其發展動能，再以梅羅維茨的媒介情境理論理解新媒體藝術對當代藝術界所提出挑戰，試以從媒介觀點理解新媒體時代下的「新」藝術行為。\n研究結果發現，由於新媒體藝術與新傳播科技之間的連動關係緊密，只消科技發展，藝術形式及創作內涵便會跟著有所進展，以至於在發展近四十年的今日，新媒體藝術的面貌及其疆界尚屬模糊，而其發展歷程及定義在國內學者、藝評家及創作者也仍未有定論。但我們仍能追蹤新媒體藝術的發展路徑，便以其媒介性質辨識出數個其已為當代藝術界帶來的挑戰，包括觀眾的角色變化、詮釋性媒體與藝術媒體之爭，以及新媒體藝術的收藏及再詮釋問題。 | 參考文獻: | 中文文獻\n王品驊（2005）。意念成「真」—快感——奧地利電子藝術節25年大展。典藏今藝術，155，106-107。\n王柏偉（2017）。台灣數位藝術趨勢觀察初探：2006-2016。給下一輪台灣數位藝術的文件：2006-2016（吳嘉瑄編，頁39-47）。台北市：數位藝術基金會。\n王貞子、劉志強（2006）。從旁觀到參與：新媒體敘事結構解析。媒介擬\n想：數位媒體與科技文化，4，92-112。\n王聖閎（2014，7月）。行為表演、裝置與錄像的模糊交會：從臺灣錄像藝術史書寫中的類型化問題談起。藝術觀點，59，36-59。\n王嘉驥（2004）。台灣媒體藝術發展評述。漫遊者：數位媒體的行進與未\n來國際論壇峰會。台中：國立台灣美術館。\n台北縣文化局（2000）。發光的城市：2000北縣國際科技藝術展。台北縣：台北縣文化局。\n曲德益（主編）（2015）。啟視錄：臺灣錄像藝術創世紀。台北：台北藝術大學關渡美術館。\n吳嘉瑄（2017年11月30日）。方舟航向何處？ 國立臺灣美術館數位藝術發\n展的初步觀察。台灣數位藝術資料庫。上網日期：2019年1月4日，取自http://www.digiarts.org.tw/DigiArts/DataBasePage/4_91982254211000/Chi\n李立鈞（2014，2月）。類比與數位1：數位（新）時代，典藏今藝術，257，108-109。\n李鳳鳴、張晴文（2008）。新媒體藝術Q&A。藝術家，398，368-375。\n杜珮瑩（2014）。當代新媒體藝術之特質與展覽成效研究—以台北數位藝術節為例。未出版之碩士論文，國立台灣師範大學美術所，台北市。\n肖志軍譯（2002）。消失的地域：電子媒介對社會行為的影響。北京：清華大學。（原書：Meyrowitz, J. 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資料來源: | http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0105464041 | 資料類型: | thesis |
| Appears in Collections: | 學位論文 |
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