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Title: 從圖像到影像:肖像照在華語電影的時空再現
From Icon to Image:The Time and Space Reproduction of Photo-portraits in Chinese-Language Cinema
Authors: 肖瑞昀
Xiao, Rui-Yun
Contributors: 陳儒修
Chen, Ru-Shou
肖瑞昀
Xiao, Rui-Yun
Keywords: 肖像
再現
恐怖份子
牯嶺街少年殺人事件
陽光燦爛的日子
師父
Portrait
Reproduction
The Terrorist
A Brighter Summer Day
In the Heat of the Sun
The Final Master
Date: 2019
Issue Date: 2019-09-05 17:39:31 (UTC+8)
Abstract: 自1839年及1895年攝影與電影誕生以來,不乏對這兩種媒介的對比和討論。持不同觀點的學者透過媒介間相斥的特徵分析,分別建立起攝影與電影在藝術或文化上的主體性。進入當代,攝影從「圖像」(icon)過度到「影像」(image),攝影過去以紙本照片的方式寄居在靜止的圖像空間中,如今衍生出複雜的時間與空間形式。
本文在攝影與電影兩者各異的媒介特徵基礎上,討論肖像照片內嵌於電影影像中的現象。巴特「此曾在」、德勒茲「影像-時間」、巴赫汀「時空匯流」等論述是本文重要的理論基礎。本文以《恐怖份子》、《牯嶺街少年殺人事件》、《陽光燦爛的日子》和《師父》四部華語電影為樣本,透過電影中肖像照的文本分析,探求其時空意義,對當代華語文化的視覺經驗問題進行詮釋與反思。
Since the birth of photography in 1839 and film in 1895, there has been a lot of comparison between them. Scholars with different viewpoints established the subjectivity of photography and film in fine art or culture. In the modern era, there has been a shift away from "icon" to "image". In the past, photography used to set in a still image with the form of photo on paper, and nowadays it has a complicated form of time and space.
Based on the different media characteristics of photography and film, the study discusses the phenomenon that portrait photos are embedded in film images. Barthes”That has been", Deleuze "Image-Time", and Bakhtin "Chronotope" are the important theoretical foundations of this study. It takes four Chinese’s cinema, The Terrorizers(恐怖份子), A Brighter Summer Day(牯嶺街少年殺人事件), In the Heat of the Sun(陽光燦爛的日子)and The Final Master(師父)as samples. Through the analysis of photo-portraits in movies, it explores the meaning of time and space , reflecting on the visual experience of contemporary Chinese culture.
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Description: 碩士
國立政治大學
傳播學院傳播碩士學位學程
106464062
Source URI: http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0106464062
Data Type: thesis
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