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dc.contributor.advisor王安祈zh_TW
dc.contributor.author吳秀玲zh_TW
dc.creator吳秀玲zh_TW
dc.date1995en_US
dc.date.accessioned2016-05-10T08:22:14Z-
dc.date.available2016-05-10T08:22:14Z-
dc.date.issued2016-05-10T08:22:14Z-
dc.identifierA2010000005en_US
dc.identifier.urihttp://nccur.lib.nccu.edu.tw/handle/140.119/96055-
dc.description碩士zh_TW
dc.description國立政治大學zh_TW
dc.description歷史學系zh_TW
dc.description.abstractzh_TW
dc.description.tableofcontents目錄\r\n第壹章 緒論\r\n第貳章 二十世紀初社會變遷對京劇旦行的影響\r\n  第一節 京劇的形成與早期旦行的地位\r\n    (一)徽班進京前的北京劇壇\r\n    (二)京劇早期的發展\r\n    (三)京劇的成形及其特色\r\n    (四)早期京劇旦行的局限\r\n  第二節 庚子事變對北京京劇界及旦行發展的影響\r\n    (一)庚子事變對京劇界的衝擊\r\n    (二)女伶及女觀眾開禁對旦行發展的正面影響\r\n    (三)老生藝術風格轉變提供旦行發展的有利條件\r\n  第三節 戲曲改良運動與上海京劇界及旦行藝術的關係\r\n    (一)從文學革命到劇界革命\r\n    (二)劇界革命對京劇的影響\r\n    (三)上海劇界的風氣與南北京劇的互動\r\n    (四)南派京劇的旦行藝術\r\n第參章 京劇旦行革命家王瑤卿\r\n  第一節 王瑤卿早年的演藝經歷及地位的奠定\r\n    (一)王瑤卿早年習藝演戲經歷對他的影響\r\n    (二)王派藝術的形成\r\n  第二節 王瑤卿對旦行藝術所做的改革\r\n    (一)表演\r\n    (二)扮相、服裝\r\n    (三)劇本\r\n  第三節 王瑤卿改革的意義與影響\r\n    (一)旦行地位的提高\r\n    (二)王瑤卿改革的意義\r\n    (三)王瑤卿的影響\r\n第肆章 梅蘭芳的崛起與改革\r\n  第一節 梅蘭芳的早年經歷與成名\r\n  第二節 時裝新戲反映的社會思潮\r\n    (一)梅蘭芳的時裝新戲排演之起與內容\r\n    (二)時裝新戲對京劇傳統的改變\r\n    (三)時裝新戲的劇情意識與演出效果\r\n    (四)從梅蘭芳放棄時裝戲看時裝戲的表演問題\r\n  第三節 古裝新戲的美感創造\r\n    (一)古裝的創造\r\n    (二)古裝戲的特色\r\n    (三)古裝戲與京劇的雅化\r\n  第四節 梅蘭芳對老戲的加工\r\n    (一)回歸老戲\r\n    (二)梅蘭芳對老戲角色的重塑\r\n    (三)梅蘭芳對京劇的改革\r\n第伍章 梅蘭芳與京劇旦行的興盛\r\n  第一節 梅蘭芳受到的評價\r\n    (一)五四新知識分子對京劇的否定\r\n    (二)不滿新戲的老觀眾\r\n    (三)內行對梅蘭芳的評價\r\n    (四)梅蘭芳的藝術取向\r\n  第二節 梅派與旦行流派的興盛\r\n    (一)梅派的確立與旦行流派的意義\r\n    (二)以四大名旦為例看旦行的流派紛起\r\n  第三節 旦行的興盛與京劇的提升\r\n    (一)旦行的興盛反映的「色」與「藝」爭議\r\n    (二)「四大名旦」現象\r\n    (三)梅蘭芳雅化對京劇的貢獻\r\n第陸章 結論\r\n第柒章 參考文獻zh_TW
dc.source.urihttp://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#A2010000005en_US
dc.title二十世紀初京劇旦行轉變的歷史意義zh_TW
dc.typethesisen_US
item.fulltextWith Fulltext-
item.grantfulltextopen-
item.openairecristypehttp://purl.org/coar/resource_type/c_46ec-
item.openairetypethesis-
item.cerifentitytypePublications-
Appears in Collections:學位論文
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