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https://ah.lib.nccu.edu.tw/handle/140.119/96215| 題名: | 音樂載具的演進對音樂傳播的影響－一個歷史觀點的論述 | 作者: | 何易霖 | 貢獻者: | 彭芸 何易霖 |
日期: | 2002 | 上傳時間: | 10-May-2016 | 摘要: | 當今的音樂傳播，主要是掌握在音樂工業的手中，建立在一種可以預見的模式之下：即音樂工業製作唱片，利用某種形式並透過銷售管道，傳遞給閱聽人的過程，換句話說，也就是一套音樂產品的「生產、發行、消費」模式，簡而言之，音樂傳播其實就是在商業化的機制之下，音樂工業販售音樂商品給閱聽人的過程。\r\n 放眼望去，音樂產業的國際市場，跨國音樂公司之所有權呈現高度集中--日本新力(Sony)、美國華納(Warner)、英國科藝百代(EMI)、德國博德曼(BMG)、荷蘭環球(Universal)，形成「五大」集團化經營，並擁有全球將近八成的市場。2000年以後，這些公司互相的整合與合併，形成了「四大」--環球•寶麗金(Universal PolyGram Music)、華納•百代(Warner EMI Music)、新力(Sony)和博德曼(BMG)群雄割據的局面，繼續依循著I.Champers所說的「生產--發行--消費」的市場經濟運作邏輯，主導著音樂傳播的運作(I.Champers，1986)。\r\n 然而，情勢比人強，科技的進步，為人類帶來了巨大的影響，在音樂傳播上，最顯著的作用，便是音樂載具的改良所造成的連鎖效應--取得、複製音樂的便利性，就單純的傳播效果而言，的確使得音樂內容得以收到最大的傳播效果，因為有更多的閱聽人得以藉此接近音樂內容；然而這樣的情況，卻使得音樂工業無法在既有的商業體制下正常運作，達到一定的獲利基準，而即將面臨瓦解的地步，這意味著，音樂工業可能不再製造音樂產品，以作為商業體制下，音樂傳播運作的主要成分，換句話說，既有的這套音樂傳播模式也即將宣告崩潰。\r\n 當音樂工業視音樂載具的改良為阻礙他們進行音樂傳播的最大障礙時，難免會讓人產生這樣的疑惑：難道從古至今音樂載具的進步，對這套音樂傳播方式都是有損而無益的嗎？為了解答這樣的疑惑，本研究依據音樂載具發展的三個分期：原音時代、電子時代與數位時代，探討音樂載具的演進與音樂傳播之間的關連性。主要的研究發現如下：\r\n 1.音樂載具的發展，打破音樂傳播階級界線，促成音樂變成一種可以流通的商品。\r\n 2.音樂載具的發展，奠定日後音樂傳播由音樂工業主導音樂傳播的局面。\r\n 3.音樂載具的發展，促成音樂傳播內容的多元。\r\n 4.每一次音樂載具的演進，都會使得音樂工業面臨進行音樂傳播的困境。\r\n 5.如何掌握數位化音樂的運作機制，將是未來音樂傳播亟需克服的一大問題。\r\n 由此可知，音樂載具的演進，對於這樣的音樂傳播過程是利害交參的；從歷史的經驗告訴我們，衝突是在所難免，但是最後總是會從逆境走入順境當中，本文最後舉出了一些方向，或許可以提供音樂工業未來進行音樂傳播的參考。 | 參考文獻: | 壹、中文部分\r\n●丁寶山\r\n（1998）：《台灣流行音樂的全球化歷程與本土性轉變》，國立中正大學電訊傳播研究所碩士論文。\r\n●三原色工作坊\r\n（2001）：《音樂007 : MP3 & 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資料來源: | http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#A2010000076 | 資料類型: | thesis |
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