1. NCCU Academic Hub
  2. Publications
  3. College of Law
  4. Theses
  5. Item

Publications-Theses

Article View/Open

Publication Export

Google ScholarTM

NCCU Library

Citation Infomation

Related Publications in TAIR

題名 影視劇本契約爭議探討— 以臺灣、中國大陸委託創作契約之判決為中心
Legal issues regarding films, television screenplay contract— centering on Judicial Judgements on Writing Assignment Contract in Taiwan and China
作者 吳依庭
Wu, Yi-Ting
貢獻者 馮震宇
吳依庭
Wu, Yi-Ting
關鍵詞 影視劇本
影視開發
編劇
署名
編劇合約
契約爭議
Screenplay
Development
Writer
Credit
Screenwriting contract
Contract dispute
Teleplay
日期 2019
上傳時間 7-Aug-2019 16:40:42 (UTC+8)
摘要 影視作品始於影視劇本之開發，製作方基於影視開發之商業需求與風險管理，多會與受託創作劇本之編劇簽署契約，而契約條款中又以劇本給付審核認定及署名事宜，為實務上最常見之爭議類型。
近年來，臺灣與中國大陸影視人才交流頻繁，合作機會日益倍增，然兩岸目前仍欠缺有力的影視工會或行業規範可處理影視劇本開發所生的紛爭；兩岸相關影視法制與司法見解亦有差異。契約當事人僅有儘可能地透過縝密的事前協議，才能降低雙方爭執所帶來的損害。
因此，本文試著從兩岸委託創作劇本契約所引發之司法案例為中心，歸納出法院對於契約條款解釋之規律，再透過分析契約當事人產生紛爭之成因脈絡，點出個人對判決之部分淺見。最後，本文嘗試提出相關從業人員於締約時，應循兩岸司法見解調整契約條款之建議，以利參酌使用。
Every film and television programme project begins with a screenplay. A production company would generally sign a “Screenplay Writing Assignment Contract” with a screenwriter to minimize a substantial risk of loss. Yet, production companies and screenwriters often have different understandings on when payment may be made or how to exercise the right of attribution; as a consequence, many contract disputes and litigations are to be dealt with.
In recent years, the frequent exchanges and dialogues between Taiwan and mainland China increases cooperative opportunities for audiovisual industry professionals from two sides. However, the lack of supportive labor union and sufficient regulation has made screenwriters extremely vulnerable when facing contract disputes during the screenplay development process. Moreover, the legal issues concerning the screenplay agreements are still debatable in the judicial practice.
This thesis will analyze the rationality of judicial judgments on film and TV screenplay writing assignment contract disputes both in Taiwan and in China, integrate cross-strait case articles, and discuss the common disputes regarding the definition of completed performance and attribution right. Ultimately, this thesis is intended to shed light on how to adjust contract provision in accordance with the judicial judgments for the production company and the screenwriter, so that each side could reach an agreement and create mutual beneficial outcomes.
參考文獻 ㄧ、中文文獻
（一） 書籍
1. Appleton, D., & Yankelevits, D.（2016）。好萊塢怎麼談生意（二版；劉莐譯）。北京市：中國計量。
2. Gilles, D.B.（2013）。為什麼你的故事被打Ｘ（郭玢玢譯）。臺北市：典藏藝術家庭。
3. Honthaner, E.L.（2014）。完全製片手冊（四版；蒲劍譯）。北京市：人民郵電。
4. 王千維．王惠玲．吳秀明．杜怡靜．林一山．姚志明、…蘇惠卿（2002）。在黃立（主編），民法債編各論（上冊）。臺北市：元照。
5. 王軍（2015）。合同法理論與實務研究續卷。烏魯木齊：新疆大學。
6. 王軍、司若（2018）。中國影視法律實務與商務寶典。北京市：中國電影。
7. 王澤鑑（2012）。人格權法。臺北市：王澤鑑。
8. 王澤鑑（2012）。債法原理（增訂三版）。臺北市：王澤鑑。
9. 北京市律師協會（2012）。影視法律實務與操作指南。北京市：北京大學。
10. 吳漢東（2004）。知識產權法（三版）。北京市：中國政法大學。
11. 宋海燕（2018）。娛樂法（二版）。北京市：商務印書館。
12. 巫國平（2004）。司法視角下的公平原則探析。在梁慧星（主编），民商法論叢：第31卷。北京市：中國法律圖書。
13. 李天鐸、劉現成（2017）。電影製片人與創意管理：華語電影製片實務指南續篇。臺北市：新聞局。
14. 邱聰智（2000）。新訂民法債編通則（上冊）。臺北市：邱聰智。
15. 徐立功、井迎端、黃建業（總編輯）（2000）。在王介安（主編），電影辭典。臺北市：電影資料館。
16. 高前（2009）。編劇的前置作業：六十年廣播電視編劇經驗實錄。臺北市：秀威資訊科技。
17. 高戡（2017）。影視娛樂法。北京市：清華大學。
18. 高福安、宋培義（2018）。影視劇製片管理（二版）。北京市：中國廣播影視。
19. 張明智、宋培義（2016）。電視劇出品人與製片人教程。北京市：中國廣播影視。
20. 梁彗星（2001）。民法總論（二版）。北京市：中國法律圖書。
21. 陳自強（2016）。契約之內容與消滅（三版）。臺北市：元照。
22. 陳焱（2014）。好萊塢模式：美國電影產業研究（二版）。北京市：中國計量。
23. 陳錦川（2014）。著作權審判：原理解讀與實務指導。北京市：中國法律圖書。
24. 葉如芬、吳凡（2007）。電影製片—平衡藝術與生意的能力。臺北市：書林。
25. 蔡念中、劉立行、陳清河（2010）。電視節目製作。臺北市：五南。
26. 龍衡球（2002）。民法總論（二版）。北京市：中國法制。
27. 簡啟煜（2017）。著作權法案例解析（四版）。臺北市：元照。

（二） 期刊論文
1. 王文宇（2008）。非典型（商業）契約的漏洞填補－論任意規定與補充解釋的擇用，月旦法學雜誌，164，111-138。
2. 王文宇（2018）。法學、經濟學與商業交易-契約與組織的運用，月旦法學雜誌，277，64-90。
3. 司若（2011）。2010中國影視植入式營銷新升級，當代電影，3，頁126-128。
4. 申璞（2012）。論我國著作人身權的可轉讓性。公民與法，5，59-61。
5. 吳小評（2018）。總編劇署名問題探疑—從電視劇《羋月傳》談起。黑龍江省政法管理幹部學院學報，2，52-55。
6. 易軍（2012）。民法公平原則之檢討與反思，浙江社會科學，10，51-57。
7. 殷光榮（2014）。淺談公平原則對合同自由矯正存在的問題。法制博覽，1，15-16。
8. 章忠信（2014）。著作人格權之探討與修正建議，智慧財產權月刊，185，5-33。
9. 許輝猛（2009）。委託創作合同的形式要件研究，經濟經緯，6，頁153-156。
10. 許輝猛（2012）。論委託作品條款的適用範圍—以非獨立創作的作品類型為視角，河南財經政法大學學報，133，83-89。
11. 郭東益（2004）。以製片角度談電影產製：從好萊塢製片人與美國商業電影談起，傳播與管理研究，4(1)，85-111。
12. 陳自強（2012）。契約責任之歸責事由。台大法學論叢，41(1)，71-131。
13. 陳波、張雷（2014）。從品牌訂製劇看廣告植入的創新，視聽界，3，頁57-60。
14. 陳艷（2015）。影視劇本市場化運作的六大策略，宿州學院學報，30(9)，40-43。
15. 彭侃（2013）。好萊塢電影金融融資機制研究，當代電影，212，55-59。
16. 彭侃（2015）。好萊塢電影的IP開發與運營機制，當代電影，234，13-17。
17. 楊海平（2006）。衍生著作之保護，智慧財產權月刊，93，95-105。
18. 詹曉清（2018）。影視作品的署名權保護。傳播與版權，7，185-187。
19. 廖斯（2016）。委託創作合同中著作人身權權屬的約定。上海政法學院學報法治論叢，31(5)，頁111-117。
20. 劉立行（2012）。當前臺灣電視與電影產業之趨勢與展望，研考雙月刊，36(1)，頁66-74。
21. 劉攀（2017）。製片人背後的權力遊戲，導演中心過時了嗎？，世界博覽期刊，9，頁50-53。
22. 鄭璇玉、博晶華（2016）。”IP熱”與影視劇本原創危機的法律解讀，長江評論，2，115-122。
23. 魏玓（2004）。從在地走向全球：臺灣電影全球化的歷程與類型初探，臺灣社會研究季刊，56期，頁65-92。
24. 顧詩宜（2018）。關於中國電影劇本創作及開發的若干思考，長江叢刊，14，63-65。

（三） 博碩士論文
1. 韋苡爭（2012）。社會工廠裡的漫遊者—臺灣電視編劇的職涯描繪（碩士論文，國立中正大學電訊傳播研究所）。檢索自https://hdl.handle.net/11296/24rz35。
2. 高允實（2015）。從電視劇到網絡劇—生產、消費方式的變化與新的“大眾主體”（博士論文，上海大學）。檢索自http://kreader.cnki.net/Kreader/CatalogViewPage.aspx?dbCode=cdmd&filename=1016054112.nh&tablename=CDFDLAST2016&compose=&first=1&uid=
3. 廖書楷（2003）。創新團隊創意過程之研究—以電影與舞蹈創作團隊為例（碩士論文，國立政治大學科技管理研究所）。檢索自https://hdl.handle.net/11296/92d6bm。

（四） 判決
1. 最高法院77年度台上字第1989號判決。
2. 最高法院刑事判決95年度台上字第459號判決。
3. 最高法院98年度台上字第721號民事判決。
4. 最高法院 98年度台上字第 1256號民事判決。
5. 最高法院104年度台上字第1407號民事判決。
6. 臺灣高等法院91年度上易字第 3176 號刑事判決。
7. 臺灣高等法院93年度上易字第1466號刑事判決。
8. 臺灣高等法院101年度上字第206號民事判決。
9. 臺灣高等法院103年度上易字第342號民事判決。
10. 臺灣臺北地方法院82年度自字第992號刑事判決。
11. 臺灣臺北地方法院83年度自字第1265號刑事判決。
12. 臺灣臺北地方法院83年度易字第1712號刑事判決。
13. 臺灣臺北地方法院93年度簡上字第698號民事判決。
14. 臺灣臺北地方法院93年度北小字第3139號民事判決。
15. 臺灣桃園地方法院小額101年度桃小字第396號民事判決。
16. 智慧財產法院99年度民著上再易字第1號民事判決。
17. 臺灣臺北地方法院107年度智字第11號民事裁定。
18. 北京市高級人民法院(2011)高民提字第14號民事判決。
19. 北京市高級人民法院（2004）高民終字第625號民事判決。
20. 上海市第一中級人民法院（2011）滬一中民五（知）終字第136號民事判決。
21. 北京市第一中級人民法院（2015）一中民再終字第5640號民事判決。
22. 北京市第二中級人民法院（1995）二中知初字第8號民事判決。
23. 北京市第二中級人民法院（2014）二中民终字第05328號民事判決。
24. 北京市第三中級人民法院（2014）三中民初字第07916號民事判決。
25. 北京第三中級人民法院(2014)三中民(知)初字第12048號民事判決。
26. 北京市海淀區人民法院（2004）海民初字第10965號民事判決。
27. 北京市海淀區人民法院（2007）海民初字第18296號民事判決。
28. 北京市朝陽區人民法院(2015)朝民(知)初字第4495號民事判決。
29. 陝西省高級人民法院(2014)陝民三終字第00089號民事判決。
30. 溫州市中級人民法院(2017)浙03民終351號民事判決。
31. 河北省高級人民法院（2016）冀民終22號民事判決。
32. 浙江省高級人民法院（2010）浙終字第20號民事判決。
33. 福建省高級人民法院（2015）閩民終字第468號民事判決。
34. 上海市閔行區人民法院（2014）閔三知初字第730號民事裁定。

（五） 解釋令函
1. 司法院104年度智慧財產法律座談會民事訴訟類相關議題提案及研討結果第8號。
2. 經濟部智慧財產局民國104年9月10日電子郵件智著字第10400063590號。
3. 經濟部智慧財產局民國106年12月14日電子郵件字第1061214號。

（六） 產業報告及官方文件
1. 中國網絡視聽節目服務協會（2018）。2018中國網絡視聽發展研究報告。檢索自http://www.199it.com/archives/802136.html
2. 文化部影視及流行音樂產業局（2018）。2017影視廣播產業趨勢研究調查報告—電影產業。檢索自https://mocfile.moc.gov.tw/files/201812/4ec2e3a7-46f8-4c5e-a7df-e11712359aab.pdf
3. 仲曉玲、羅紫君、蘇筱彤（2014）。創意影音產業之人才網絡研究：以兩岸影視內容生產合作為觀點之探討。科技部補助專題研究計畫成果報告（編號：NSC102-2410-H-006-109）。檢索自https://www.grb.gov.tw/search/planDetail?id=3119905
4. 秦偉翔（2016）。由中國大陸線上影音平台產業發展看台灣業者機會。檢索自MIC產業情報研究所資料庫。
5. 張柏瑞（2018）。107年度「文創產業著作權」系列說明會—影視產業的著作權授權實務與管道說明會資料。台北市：經濟部智慧財產局。


（七） 網路資料
1. ＥＬＬＥ（2018）。以死控訴？《大象席地而坐》奪得金馬獎最佳電影，導演胡波上映前留下遺作。2019年5月10日，檢索自https://www.elle.com.hk/celebrity/feature/Golden-Horse-Awards-2018-Best-Picture-as-An-Elephant-Sitting-Still
2. Sina新浪財經（2016）。王健林又買不成了？萬達收購派拉蒙遭拒。2019年5月10日，檢索自http://finance.sina.com.cn/stock/hkstock/ggscyd/2016-09-20/doc-ifxvyqvy6819193.shtml
3. 中國新聞網（2014）。首屆中國影視文學版權拍賣大會開拍：成交額1.8億。2019年5月10日，檢索自http://www.chinanews.com/cul/2014/12-29/6920026.shtml
4. 王雅黎（2013）。直窺戲劇的核心靈魂—編劇的劇作人生（上）。2019年5月10日，檢索自https://tavis.tw/files/13-1000-13980-1.php
5. 白瀛（2011）。全國電視台已撤銷2012年電視劇中間廣告插播時段。2019年5月10日，檢索自http://big5.www.gov.cn/gate/big5/www.gov.cn/jrzg/2011-12/30/content_2034294.htm
6. 伊一（2017）。一年過去了，那些融過資的編劇公司，怎麼樣了？。2019年5月10日，檢索自https://zi.media/@yidianzixun/post/vKuhfX
7. 江佩凌（2017）。資深編劇團領新銳導演 跨世代並肩作戰。2019年5月10日，檢索自https://www.cna.com.tw/news/amov/201712100078.aspx
8. 何皮特（2016）。幕後｜《權力的遊戲》：精心雕琢每一幀 電影級攝影的電視劇。2019年5月10日，檢索自https://www.vmovier.com/50079?from=recommend_bottom
9. 吳洛纓（2016）。吳洛纓專欄／當我們不再看電視劇……。2019年5月10日，檢索自https://punchline.asia/archives/23383
10. 李剛（2018）。專訪我不是藥神製片人：年度爆款是這樣磨出來的。2019年5月10日，檢索自http://finance.sina.com.cn/roll/2018-07-08/doc-ihezpzwt4734727.shtml
11. 咖啡因（2019）。360行經驗談—編劇錢 真歹賺。2019年5月10日，檢索自https://news.ltn.com.tw/news/supplement/paper/478275
12. 拓墣產業研究院、田智弘（2017）。T2O、直播電商 新模式興起。2019年5月10日，檢索自https://www.chinatimes.com/newspapers/20170618000134-260204?chdtv
13. 林俐瑄（2018）。爆《天黑》沒給原創費陳世杰編劇30年：作品都不屬於我。2019年5月10日，檢索自https://star.ettoday.net/news/1092699
14. 林保宏（2017）。整肅內部「潛規則」 三立臺灣台戲劇總監遭開除。2019年5月10日，檢索自https://news.tvbs.com.tw/local/776994
15. 林煒凱（2018）。白先勇做出重大授權決定 震撼文壇與影視圈。2019年5月10日，檢索自https://www.mirrormedia.mg/story/20181016web001/
16. 秋莉玲（2016）。NCC提高電視劇自製率 應有配套。2019年5月10日，檢索自https://www.chinatimes.com/newspapers/20161121000107-260210
17. 胡夢瑩（2015）。無名編劇們生存狀態調查。2019年5月10日，檢索自https://ent.qq.com/a/20150409/069567.htm
18. 凌晨（2017）。廣電總局：2016年400多部電視劇為通過備案公示。2019年5月10日，檢索自http://www.xinhuanet.com/ent/2017-02/21/c_1120500188.htm
19. 孫志熙（2017）。短片實驗室｜故事不是最關鍵：如何和全世界要資金拍電影？。2019年5月10日，檢索自http://www.biosmonthly.com/columnist_topic/9341
20. 徐顥哲（2016）。編劇受資本追捧鹹魚翻身？創作和市場很難兼顧。2019年5月10日，檢索自http://media.people.com.cn/n1/2016/1109/c40606-28846025.html
21. 涂芳祥（2010）。準編劇過天堂路。2019年5月10日，檢索自http://www.taiwancinema.com/Infofeatures/InfofeaturesContent/?ContentUrl=62334
22. 財匯資訊（2012）。電影投資熱錢洶涌。2019年5月10日，檢索自https://news.cnyes.com/news/id/2930199
23. 陳一姍（2018）。她簽下駱以軍、陳雪<鏡文學>總編輯董成瑜：不希望好作家被生活所逼。2019年5月10日，檢索自https://www.cw.com.tw/article/article.action?id=5092198
24. 陳文（2014）。廣電總局下發通知 影、視、網全面叫停“劣跡藝人”。2019年5月10日，檢索自http://media.people.com.cn/n/2014/1009/c40606-25794835.html
25. 陳亭津（2014）。有故事的人（Ｉ）被邊緣化的創意工作者—電影編劇：專訪資深編劇魏嘉宏。2019年5月10日，檢索自http://www.funscreen.com.tw/fan.asp?F_No=1140
26. 陳穎（2011）。廣電叫停四大名著翻拍 拍穿越劇不尊重歷史。2019年5月10日，檢索自http://www.chinanews.com/cul/2011/04-02/2948323.shtml
27. 陶鑫良（2016）。影視作品導演享有海報上的署名權。2019年5月10日，檢索自http://iprchn.com/Index_NewsContent.aspx?newsId=95466
28. 喻若然（2019）。編劇工作室規模化生長。2019年5月10日，檢索自http://m.dooland.com/index.php?s=/article/id/858451.html
29. 賀泓源、周圓緣（2019）。影視公司大洗牌：熱錢棄劇橫店蕭條 諸多名導工作室只剩辦公室。檢索自https://www.entgroup.cn/news/Markets/1066273.shtml
30. 賀勇（2015）。劇本與市場面對面，版權保護仍是難題。2019年5月10日，檢索自http://culture.people.com.cn/BIG5/n/2015/0105/c87423-26323600.html
31. 葉靖斯（2014）。北京官方組織演藝界清洗吸毒藏毒藝人。2019年5月10日，檢索自https://www.bbc.com/zhongwen/trad/china/2014/08/140814_china_showbiz_drug_crackdown
32. 資本娛樂論（2017）。編劇也需要經紀人，這類瞄準編劇的新型經紀公司正在受到資本青睞。2019年5月10日，檢索自http://www.tmtpost.com/2858475.html
33. 廖慧娟（2016）。桃蛙源記闖陸 喚醒台動畫產業。2019年5月10日，檢索自https://www.chinatimes.com/newspapers/20160512000931-260308?chdtv
34. 趙大智（2018）。《天黑》欠編劇費原創轟剝削。王小棣：請別傷害植劇場。2019年5月10日，檢索自https://tw.appledaily.com/new/realtime/20180113/1277875/
35. 劉承慶（2012）。電影法初探(四)電影經紀(上)。2019年5月10日，檢索自http://www.is-law.com/post/7/952
36. 鄭淳予（2012）。三立張榮華：只要是對的方向 我就會堅持下去。2019年5月10日，檢索自http://www.businesstoday.com.tw/article/category/154685/post/201207260045/?utm_source=今周刊&utm_medium=autoPage
37. 羅培菁（2010）。炒房熱錢轉向炒電影。2019年5月10日，檢索自https://www.chinatimes.com/newspapers/20100730000807-260108?chdtv

二、英文文獻
（一） 書籍
1. Bloore, P. (2012). The screenplay business: managing creativity and script development in the film industry. New York, NY: Routledge.
2. Cones, J. W. (2008). Dictionary of film finance and distribution: a guide for independent filmmakers. Spokane, WA: Marquette Books. 
3. Crowell, T. A. (2007). The pocket lawyer for filmmakers: a legal toolkit for independent producers. Burlington, MA: Focal Press. 
4. Honrhaner, E. L. (2010). The complete film production handbook. Burlington, MA: Focal Press. 
5. Kroon, R. W. (2010). A/V A to Z: an encyclopedic dictionary of media, entertainment and other audiovisual terms. Jefferson, NC: McFarland.
6. Lee Jr., J. J., & Holt, R. (2005). The producer`s business handbook. Burlington, MA: Focal Press. 
7. Renault, C. E., & Aft, R. H. (2011). From script to screen: the importance of copyright in the distribution of films. Geneva, Switzerland: WIPO.
8. Wasko, J. (2003). How Hollywood works. Los Angeles, CA: SAGE.

（二） 期刊論文
1. Alofs, J. (1996). Multimedia and new media technology clearance, Cyberspace Law, 1, 20.
2. Catherine Niebergall, C. (2014). Product of the mind: idea submission cases and copyright preemption post-grosso, SMU Science and Technology Law Review, 17(1), 31-58.
3. Defillippi, R., & Arthur, M. B. (1998). the paradox in project-based enterprise: the case of film marking, California Management Review, 40(2), 125-139.
4. Girolamo, R. (2013). Twenty-five words or less: how Hollywood`s pitch process has changed the law of idea protection, Southern California Interdisciplinary  Law Journal, 22(2), 463-508.
5. Trimble, K. (2013). Are copyright firms incentive intermediaries?, UCLA Entertainment Law Review, 20(1), 137-174.

（三） 判決
Desny v. Wilder, 299 P.2d 257 (Cal. 1956).

（四） 產業報告及官方文件
1. Statista (2018). Leading box office markets worldwide in 2018, by revenue (in billion U.S. dollars). Retrieved from https://www.statista.com/statistics/243180/leading-box-office-markets-workdwide-by-revenue/?utm_source=statista_system&utm_medium=email&utm_campaign=statistic_update_mail&utm_term=statistik_abo
2. Writers Guild of American West (2010). Television Credits Manual. Retrieved from https://www.wga.org/uploadedfiles/credits/manuals/tvcredits_manual10.pdf
3. Writers Guild of American West (2017). Writers Guild of America Theatrical and Television Basic Agreement. Retrieved from https://www.wga.org/uploadedfiles/contracts/mba17.pdf
4. Writers Guild of American West (2018). Screen Credits Manual. Retrieved from https://www.wga.org/uploadedfiles/credits/manuals/screenscredits_manual18.pdf

（五） 網路資料
1. Blanchard, B. (2019). China 2018 movie box office revenue growth slows. Retrieved May 10, 2019, from https://www.reuters.com/article/us-china-film/china-2018-movie-box-office-revenue-growth-slows-idUSKCN1OV19X
2. Buchanan, J. (2011). Landing Your First Assignment. Retrieved May 10, 2019, from http://www.scriptmag.com/features/landing-your-first-assigment
3. Film Independent. (2018). FAQ Your Film Independent Spirit Awards questions—answered. Retrieved May 10, 2019, from https://www.filmindependent.org/spirit-awards/faq/
4. Independent Film & Television Alliance, IFTA® (2013). FAQs. Retrieved May 10, 2019, from http://www.ifta-online.org/sites/default/files/FAQs_updated+Sep2013.pdf
5. Market Share for Each Distributor in 2018. (n.d.). Retrieved May 10, 2019, from https://www.the-numbers.com/market/2018/distributors
6. VanDerWerff, T. (2018). The difference between the Oscars’adapted and original screenplay categories, explained. Retrieved May 10, 2019, from https://www.vox.com/2017/2/25/14693400/oscars-original-adapted-screenplay-academy-awards
7. VOX. (2017, September 14). How an underground script list changed movies [Video file]. Retrieved from https://www.youtube.com/watch?v=PXG1e4r5qeQ
描述 碩士
國立政治大學
法律科際整合研究所
104652015
資料來源 http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G1046520155
資料類型 thesis
dc.contributor.advisor 馮震宇zh_TW
dc.contributor.author (Authors) 吳依庭zh_TW
dc.contributor.author (Authors) Wu, Yi-Tingen_US
dc.creator (作者) 吳依庭zh_TW
dc.creator (作者) Wu, Yi-Tingen_US
dc.date (日期) 2019en_US
dc.date.accessioned 7-Aug-2019 16:40:42 (UTC+8)-
dc.date.available 7-Aug-2019 16:40:42 (UTC+8)-
dc.date.issued (上傳時間) 7-Aug-2019 16:40:42 (UTC+8)-
dc.identifier (Other Identifiers) G1046520155en_US
dc.identifier.uri (URI) http://nccur.lib.nccu.edu.tw/handle/140.119/124898-
dc.description (描述) 碩士zh_TW
dc.description (描述) 國立政治大學zh_TW
dc.description (描述) 法律科際整合研究所zh_TW
dc.description (描述) 104652015zh_TW
dc.description.abstract (摘要) 影視作品始於影視劇本之開發，製作方基於影視開發之商業需求與風險管理，多會與受託創作劇本之編劇簽署契約，而契約條款中又以劇本給付審核認定及署名事宜，為實務上最常見之爭議類型。
近年來，臺灣與中國大陸影視人才交流頻繁，合作機會日益倍增，然兩岸目前仍欠缺有力的影視工會或行業規範可處理影視劇本開發所生的紛爭；兩岸相關影視法制與司法見解亦有差異。契約當事人僅有儘可能地透過縝密的事前協議，才能降低雙方爭執所帶來的損害。
因此，本文試著從兩岸委託創作劇本契約所引發之司法案例為中心，歸納出法院對於契約條款解釋之規律，再透過分析契約當事人產生紛爭之成因脈絡，點出個人對判決之部分淺見。最後，本文嘗試提出相關從業人員於締約時，應循兩岸司法見解調整契約條款之建議，以利參酌使用。		zh_TW
dc.description.abstract (摘要) Every film and television programme project begins with a screenplay. A production company would generally sign a “Screenplay Writing Assignment Contract” with a screenwriter to minimize a substantial risk of loss. Yet, production companies and screenwriters often have different understandings on when payment may be made or how to exercise the right of attribution; as a consequence, many contract disputes and litigations are to be dealt with.
In recent years, the frequent exchanges and dialogues between Taiwan and mainland China increases cooperative opportunities for audiovisual industry professionals from two sides. However, the lack of supportive labor union and sufficient regulation has made screenwriters extremely vulnerable when facing contract disputes during the screenplay development process. Moreover, the legal issues concerning the screenplay agreements are still debatable in the judicial practice.
This thesis will analyze the rationality of judicial judgments on film and TV screenplay writing assignment contract disputes both in Taiwan and in China, integrate cross-strait case articles, and discuss the common disputes regarding the definition of completed performance and attribution right. Ultimately, this thesis is intended to shed light on how to adjust contract provision in accordance with the judicial judgments for the production company and the screenwriter, so that each side could reach an agreement and create mutual beneficial outcomes.		en_US
dc.description.tableofcontents 第一章 緒論 1
第一節 研究動機 1
第二節 研究目的 2
第三節 研究範圍與限制 3
第一項 名詞定義 4
第二項 研究限制 5
第四節 研究方法 5
第二章 影視劇本開發過程及角色 7
第一節 影視劇本開發階段 7
第二節 美國電影產業之劇本開發流程與要角 9
第一項 大型片廠（Major Studios） 9
第二項 獨立製片（Independent Production） 11
第三項 製片人（Producer） 13
第四項 編劇與美國編劇工會（Screenwriter and Writers Guild of America） 14
第五項 經紀代理（Talent Agent） 16
第六項 創意執行（Creative executive） 17
第七項 商務統籌（Business Affairs Executives） 18
第八項 法務部門（Legal Department） 19
第三節 臺灣電影產業之劇本開發流程與要角 19
第一項 製片公司 21
第二項 製片人 23
第三項 導演 24
第四項 編劇 25
第五項 經紀代理與經紀人 26
第四節 中國大陸電影產業之劇本開發流程與要角 27
第一項 製片公司 29
第二項 製片人 31
第三項 導演 32
第四項 編劇 32
第五項 經紀代理 34
第六項 政府 35
第五節 連續劇劇本開發流程與要角 37
第一項 連續劇劇本開發與電影劇本開發之異同 39
第二項 臺灣電視台之戲劇產製模式 41
第三項 臺灣電視台內之劇本開發要角 42
第四項 中國大陸電視劇開發之法令管制 43
第五項 中國大陸電視台戲劇產製模式之轉型 45
第六節 小結 47
第三章 影視劇本開發過程之契約 49
第一節 影視劇本的產權鏈與清查 49
第二節 劇本提案與開發契約 51
第一項 注意口頭與默示契約之成立 51
第二項 找尋創意—原創及改編故事的授權 52
第三項 提交協議（Submission Agreement） 54
第四項 保密協議 （Nondisclosure Agreement） 55
第五項 期權曁購買合約（Option and Purchase Agreement） 57
第六項 授權與轉讓合約（License or Assignment） 59
第七項 雇用與聘用編劇契約 61
第三節 小結 64
第四章 臺灣影視劇本開發契約之案例研究 67
第一節 劇本開發的分階段多稿制 67
第二節 實務電影劇本創作契約條款範例 69
第三節 分階段多稿制之爭議案例 70
第一項 案例一：臺灣臺北地方法院83年度自字第1265號刑事判決 70
第二項 案例二：臺灣臺北地方法院83年度易字第1712號刑事判決 72
第三項 案例三：臺灣臺北地方法院82年度自字第992號刑事判決 74
第四項 案例四：臺灣高等法院93年度上易字第1466號刑事判決 75
第四節 分階段多稿制之爭議案例分析 77
第一項 多稿制所生的問題 77
第二項 口頭契約的弊病 80
第五節 劇本開發契約之定性及債之本旨 83
第六節 契約債之本旨之爭議案例 84
第一項 案例五：臺灣臺北地方法院93年度簡上字第698號民事判決 84
第二項 案例六：臺灣高等法院103年度上易字第342號民事判決 86
第三項 案例七：臺灣臺北地方法院93年度北小字第3139號民事判決 87
第七節 契約債之本旨之爭議案例分析 89
第一項 契約漏洞之填補—承攬契約法條的適用 89
第二項 契約漏洞之填補—補充的契約解釋 93
第三項 定性為典型契約之適切性 95
第四項 承攬契約解除權之行使 96
第八節 小結 99
第五章 中國大陸影視劇本開發契約之案例研究 101
第一節 委託創作劇本合同的劇本質量認定與報酬給付 101
第一項 劇本質量的掌控—終審權 101
第二項 劇本質量認定的隱憂 102
第二節 委託創作的質量認定與報酬給付之爭議案例 103
第一項 案例一：北京第三中級人民法院(2014)三中民(知)初字第12048號民事判決 103
第二項 案例二：北京市高級人民法院(2011)高民提字第14號民事判決 106
第三項 案例三：陝西省高級人民法院(2014)陝民三終字第00089號民事判決 109
第三節 委託創作劇本合同的劇本質量認定與報酬給付爭議案例分析 113
第一項 如何判定有無劇本經認可的事實 113
第二項 分階段給付之劇本應及時審核 116
第三項 劇本質量的審認 118
第四項 單方終審權之行使應符合公平原則 119
第四節 影視劇本集體創作的編劇署名 123
第一項 編劇們為何而爭 123
第二項 編劇團隊的組合差異 124
第五節 影視劇本之編劇署名爭議案例 126
第一項 案例四：溫州市中級人民法院(2017)浙03民終351號民事判決 126
第二項 案例五：北京市朝陽區人民法院(2015)朝民(知)初字第4495號民事判決 129
第六節 影視劇本之編劇署名爭議案例分析 132
第一項 署名的權源 132
第二項 劇本的創作表達 133
第三項 編劇資格的認定 134
第七節 小結 139
第六章 委託創作劇本契約爭議之締約考量及建議 143
第一節 委託創作劇本契約之定性 143
第一項 臺灣司法案例見解：劇本創作契約為承攬契約 143
第二項 中國大陸司法案例見解：委託合同 149
第二節 劇本工作完成之認可表示 152
第一項 製作方審核權之限制 152
第二項 明確約定認可之表示 153
第三項 不認可給付後的表示 154
第三節 著作權法之著作權屬規定 155
第一項 委託創作劇本合約非要式 155
第二項 著作權歸屬應事前書面確立 156
第四節 著作權法之劇本著作人認定與署名保護 157
第一項 得否以合約取得著作人地位 157
第二項 著作人之判定與劇本之著作性 159
第三項 署名事宜應以合約細化 160
第五節 美國編劇工會之署名規則 162
第一項 編劇稱謂之統一性 162
第二項 署名人數限制與順序 165
第三項 署名資格認定 165
第四項 通知程序及協商 170
第六節 兩岸編劇署名規則改進方向 171
第一項 程序面的透明化與雙向決策溝通 171
第二項 署名佔位的防範 172
第三項 專業領域內的公正仲裁者 173
第七節 小結 173
第七章 結論與建議 177
第一節 結論 177
第二節 建議 180
第一項 定分止爭需靠合約與證據之補強 180
第二項 反思署名資格認定及規則建立 181
第三項 培育創意人才的法律意識 183
參考文獻 185
附錄 實務電影劇本創作契約條款範例 195		zh_TW
dc.format.extent 4947552 bytes-
dc.format.mimetype application/pdf-
dc.source.uri (資料來源) http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G1046520155en_US
dc.subject (關鍵詞) 影視劇本zh_TW
dc.subject (關鍵詞) 影視開發zh_TW
dc.subject (關鍵詞) 編劇zh_TW
dc.subject (關鍵詞) 署名zh_TW
dc.subject (關鍵詞) 編劇合約zh_TW
dc.subject (關鍵詞) 契約爭議zh_TW
dc.subject (關鍵詞) Screenplayen_US
dc.subject (關鍵詞) Developmenten_US
dc.subject (關鍵詞) Writeren_US
dc.subject (關鍵詞) Crediten_US
dc.subject (關鍵詞) Screenwriting contracten_US
dc.subject (關鍵詞) Contract disputeen_US
dc.subject (關鍵詞) Teleplayen_US
dc.title (題名) 影視劇本契約爭議探討— 以臺灣、中國大陸委託創作契約之判決為中心zh_TW
dc.title (題名) Legal issues regarding films, television screenplay contract— centering on Judicial Judgements on Writing Assignment Contract in Taiwan and Chinaen_US
dc.type (資料類型) thesisen_US
dc.relation.reference (參考文獻) ㄧ、中文文獻
（一） 書籍
1. Appleton, D., & Yankelevits, D.（2016）。好萊塢怎麼談生意（二版；劉莐譯）。北京市：中國計量。
2. Gilles, D.B.（2013）。為什麼你的故事被打Ｘ（郭玢玢譯）。臺北市：典藏藝術家庭。
3. Honthaner, E.L.（2014）。完全製片手冊（四版；蒲劍譯）。北京市：人民郵電。
4. 王千維．王惠玲．吳秀明．杜怡靜．林一山．姚志明、…蘇惠卿（2002）。在黃立（主編），民法債編各論（上冊）。臺北市：元照。
5. 王軍（2015）。合同法理論與實務研究續卷。烏魯木齊：新疆大學。
6. 王軍、司若（2018）。中國影視法律實務與商務寶典。北京市：中國電影。
7. 王澤鑑（2012）。人格權法。臺北市：王澤鑑。
8. 王澤鑑（2012）。債法原理（增訂三版）。臺北市：王澤鑑。
9. 北京市律師協會（2012）。影視法律實務與操作指南。北京市：北京大學。
10. 吳漢東（2004）。知識產權法（三版）。北京市：中國政法大學。
11. 宋海燕（2018）。娛樂法（二版）。北京市：商務印書館。
12. 巫國平（2004）。司法視角下的公平原則探析。在梁慧星（主编），民商法論叢：第31卷。北京市：中國法律圖書。
13. 李天鐸、劉現成（2017）。電影製片人與創意管理：華語電影製片實務指南續篇。臺北市：新聞局。
14. 邱聰智（2000）。新訂民法債編通則（上冊）。臺北市：邱聰智。
15. 徐立功、井迎端、黃建業（總編輯）（2000）。在王介安（主編），電影辭典。臺北市：電影資料館。
16. 高前（2009）。編劇的前置作業：六十年廣播電視編劇經驗實錄。臺北市：秀威資訊科技。
17. 高戡（2017）。影視娛樂法。北京市：清華大學。
18. 高福安、宋培義（2018）。影視劇製片管理（二版）。北京市：中國廣播影視。
19. 張明智、宋培義（2016）。電視劇出品人與製片人教程。北京市：中國廣播影視。
20. 梁彗星（2001）。民法總論（二版）。北京市：中國法律圖書。
21. 陳自強（2016）。契約之內容與消滅（三版）。臺北市：元照。
22. 陳焱（2014）。好萊塢模式：美國電影產業研究（二版）。北京市：中國計量。
23. 陳錦川（2014）。著作權審判：原理解讀與實務指導。北京市：中國法律圖書。
24. 葉如芬、吳凡（2007）。電影製片—平衡藝術與生意的能力。臺北市：書林。
25. 蔡念中、劉立行、陳清河（2010）。電視節目製作。臺北市：五南。
26. 龍衡球（2002）。民法總論（二版）。北京市：中國法制。
27. 簡啟煜（2017）。著作權法案例解析（四版）。臺北市：元照。

（二） 期刊論文
1. 王文宇（2008）。非典型（商業）契約的漏洞填補－論任意規定與補充解釋的擇用，月旦法學雜誌，164，111-138。
2. 王文宇（2018）。法學、經濟學與商業交易-契約與組織的運用，月旦法學雜誌，277，64-90。
3. 司若（2011）。2010中國影視植入式營銷新升級，當代電影，3，頁126-128。
4. 申璞（2012）。論我國著作人身權的可轉讓性。公民與法，5，59-61。
5. 吳小評（2018）。總編劇署名問題探疑—從電視劇《羋月傳》談起。黑龍江省政法管理幹部學院學報，2，52-55。
6. 易軍（2012）。民法公平原則之檢討與反思，浙江社會科學，10，51-57。
7. 殷光榮（2014）。淺談公平原則對合同自由矯正存在的問題。法制博覽，1，15-16。
8. 章忠信（2014）。著作人格權之探討與修正建議，智慧財產權月刊，185，5-33。
9. 許輝猛（2009）。委託創作合同的形式要件研究，經濟經緯，6，頁153-156。
10. 許輝猛（2012）。論委託作品條款的適用範圍—以非獨立創作的作品類型為視角，河南財經政法大學學報，133，83-89。
11. 郭東益（2004）。以製片角度談電影產製：從好萊塢製片人與美國商業電影談起，傳播與管理研究，4(1)，85-111。
12. 陳自強（2012）。契約責任之歸責事由。台大法學論叢，41(1)，71-131。
13. 陳波、張雷（2014）。從品牌訂製劇看廣告植入的創新，視聽界，3，頁57-60。
14. 陳艷（2015）。影視劇本市場化運作的六大策略，宿州學院學報，30(9)，40-43。
15. 彭侃（2013）。好萊塢電影金融融資機制研究，當代電影，212，55-59。
16. 彭侃（2015）。好萊塢電影的IP開發與運營機制，當代電影，234，13-17。
17. 楊海平（2006）。衍生著作之保護，智慧財產權月刊，93，95-105。
18. 詹曉清（2018）。影視作品的署名權保護。傳播與版權，7，185-187。
19. 廖斯（2016）。委託創作合同中著作人身權權屬的約定。上海政法學院學報法治論叢，31(5)，頁111-117。
20. 劉立行（2012）。當前臺灣電視與電影產業之趨勢與展望，研考雙月刊，36(1)，頁66-74。
21. 劉攀（2017）。製片人背後的權力遊戲，導演中心過時了嗎？，世界博覽期刊，9，頁50-53。
22. 鄭璇玉、博晶華（2016）。”IP熱”與影視劇本原創危機的法律解讀，長江評論，2，115-122。
23. 魏玓（2004）。從在地走向全球：臺灣電影全球化的歷程與類型初探，臺灣社會研究季刊，56期，頁65-92。
24. 顧詩宜（2018）。關於中國電影劇本創作及開發的若干思考，長江叢刊，14，63-65。

（三） 博碩士論文
1. 韋苡爭（2012）。社會工廠裡的漫遊者—臺灣電視編劇的職涯描繪（碩士論文，國立中正大學電訊傳播研究所）。檢索自https://hdl.handle.net/11296/24rz35。
2. 高允實（2015）。從電視劇到網絡劇—生產、消費方式的變化與新的“大眾主體”（博士論文，上海大學）。檢索自http://kreader.cnki.net/Kreader/CatalogViewPage.aspx?dbCode=cdmd&filename=1016054112.nh&tablename=CDFDLAST2016&compose=&first=1&uid=
3. 廖書楷（2003）。創新團隊創意過程之研究—以電影與舞蹈創作團隊為例（碩士論文，國立政治大學科技管理研究所）。檢索自https://hdl.handle.net/11296/92d6bm。

（四） 判決
1. 最高法院77年度台上字第1989號判決。
2. 最高法院刑事判決95年度台上字第459號判決。
3. 最高法院98年度台上字第721號民事判決。
4. 最高法院 98年度台上字第 1256號民事判決。
5. 最高法院104年度台上字第1407號民事判決。
6. 臺灣高等法院91年度上易字第 3176 號刑事判決。
7. 臺灣高等法院93年度上易字第1466號刑事判決。
8. 臺灣高等法院101年度上字第206號民事判決。
9. 臺灣高等法院103年度上易字第342號民事判決。
10. 臺灣臺北地方法院82年度自字第992號刑事判決。
11. 臺灣臺北地方法院83年度自字第1265號刑事判決。
12. 臺灣臺北地方法院83年度易字第1712號刑事判決。
13. 臺灣臺北地方法院93年度簡上字第698號民事判決。
14. 臺灣臺北地方法院93年度北小字第3139號民事判決。
15. 臺灣桃園地方法院小額101年度桃小字第396號民事判決。
16. 智慧財產法院99年度民著上再易字第1號民事判決。
17. 臺灣臺北地方法院107年度智字第11號民事裁定。
18. 北京市高級人民法院(2011)高民提字第14號民事判決。
19. 北京市高級人民法院（2004）高民終字第625號民事判決。
20. 上海市第一中級人民法院（2011）滬一中民五（知）終字第136號民事判決。
21. 北京市第一中級人民法院（2015）一中民再終字第5640號民事判決。
22. 北京市第二中級人民法院（1995）二中知初字第8號民事判決。
23. 北京市第二中級人民法院（2014）二中民终字第05328號民事判決。
24. 北京市第三中級人民法院（2014）三中民初字第07916號民事判決。
25. 北京第三中級人民法院(2014)三中民(知)初字第12048號民事判決。
26. 北京市海淀區人民法院（2004）海民初字第10965號民事判決。
27. 北京市海淀區人民法院（2007）海民初字第18296號民事判決。
28. 北京市朝陽區人民法院(2015)朝民(知)初字第4495號民事判決。
29. 陝西省高級人民法院(2014)陝民三終字第00089號民事判決。
30. 溫州市中級人民法院(2017)浙03民終351號民事判決。
31. 河北省高級人民法院（2016）冀民終22號民事判決。
32. 浙江省高級人民法院（2010）浙終字第20號民事判決。
33. 福建省高級人民法院（2015）閩民終字第468號民事判決。
34. 上海市閔行區人民法院（2014）閔三知初字第730號民事裁定。

（五） 解釋令函
1. 司法院104年度智慧財產法律座談會民事訴訟類相關議題提案及研討結果第8號。
2. 經濟部智慧財產局民國104年9月10日電子郵件智著字第10400063590號。
3. 經濟部智慧財產局民國106年12月14日電子郵件字第1061214號。

（六） 產業報告及官方文件
1. 中國網絡視聽節目服務協會（2018）。2018中國網絡視聽發展研究報告。檢索自http://www.199it.com/archives/802136.html
2. 文化部影視及流行音樂產業局（2018）。2017影視廣播產業趨勢研究調查報告—電影產業。檢索自https://mocfile.moc.gov.tw/files/201812/4ec2e3a7-46f8-4c5e-a7df-e11712359aab.pdf
3. 仲曉玲、羅紫君、蘇筱彤（2014）。創意影音產業之人才網絡研究：以兩岸影視內容生產合作為觀點之探討。科技部補助專題研究計畫成果報告（編號：NSC102-2410-H-006-109）。檢索自https://www.grb.gov.tw/search/planDetail?id=3119905
4. 秦偉翔（2016）。由中國大陸線上影音平台產業發展看台灣業者機會。檢索自MIC產業情報研究所資料庫。
5. 張柏瑞（2018）。107年度「文創產業著作權」系列說明會—影視產業的著作權授權實務與管道說明會資料。台北市：經濟部智慧財產局。


（七） 網路資料
1. ＥＬＬＥ（2018）。以死控訴？《大象席地而坐》奪得金馬獎最佳電影，導演胡波上映前留下遺作。2019年5月10日，檢索自https://www.elle.com.hk/celebrity/feature/Golden-Horse-Awards-2018-Best-Picture-as-An-Elephant-Sitting-Still
2. Sina新浪財經（2016）。王健林又買不成了？萬達收購派拉蒙遭拒。2019年5月10日，檢索自http://finance.sina.com.cn/stock/hkstock/ggscyd/2016-09-20/doc-ifxvyqvy6819193.shtml
3. 中國新聞網（2014）。首屆中國影視文學版權拍賣大會開拍：成交額1.8億。2019年5月10日，檢索自http://www.chinanews.com/cul/2014/12-29/6920026.shtml
4. 王雅黎（2013）。直窺戲劇的核心靈魂—編劇的劇作人生（上）。2019年5月10日，檢索自https://tavis.tw/files/13-1000-13980-1.php
5. 白瀛（2011）。全國電視台已撤銷2012年電視劇中間廣告插播時段。2019年5月10日，檢索自http://big5.www.gov.cn/gate/big5/www.gov.cn/jrzg/2011-12/30/content_2034294.htm
6. 伊一（2017）。一年過去了，那些融過資的編劇公司，怎麼樣了？。2019年5月10日，檢索自https://zi.media/@yidianzixun/post/vKuhfX
7. 江佩凌（2017）。資深編劇團領新銳導演 跨世代並肩作戰。2019年5月10日，檢索自https://www.cna.com.tw/news/amov/201712100078.aspx
8. 何皮特（2016）。幕後｜《權力的遊戲》：精心雕琢每一幀 電影級攝影的電視劇。2019年5月10日，檢索自https://www.vmovier.com/50079?from=recommend_bottom
9. 吳洛纓（2016）。吳洛纓專欄／當我們不再看電視劇……。2019年5月10日，檢索自https://punchline.asia/archives/23383
10. 李剛（2018）。專訪我不是藥神製片人：年度爆款是這樣磨出來的。2019年5月10日，檢索自http://finance.sina.com.cn/roll/2018-07-08/doc-ihezpzwt4734727.shtml
11. 咖啡因（2019）。360行經驗談—編劇錢 真歹賺。2019年5月10日，檢索自https://news.ltn.com.tw/news/supplement/paper/478275
12. 拓墣產業研究院、田智弘（2017）。T2O、直播電商 新模式興起。2019年5月10日，檢索自https://www.chinatimes.com/newspapers/20170618000134-260204?chdtv
13. 林俐瑄（2018）。爆《天黑》沒給原創費陳世杰編劇30年：作品都不屬於我。2019年5月10日，檢索自https://star.ettoday.net/news/1092699
14. 林保宏（2017）。整肅內部「潛規則」 三立臺灣台戲劇總監遭開除。2019年5月10日，檢索自https://news.tvbs.com.tw/local/776994
15. 林煒凱（2018）。白先勇做出重大授權決定 震撼文壇與影視圈。2019年5月10日，檢索自https://www.mirrormedia.mg/story/20181016web001/
16. 秋莉玲（2016）。NCC提高電視劇自製率 應有配套。2019年5月10日，檢索自https://www.chinatimes.com/newspapers/20161121000107-260210
17. 胡夢瑩（2015）。無名編劇們生存狀態調查。2019年5月10日，檢索自https://ent.qq.com/a/20150409/069567.htm
18. 凌晨（2017）。廣電總局：2016年400多部電視劇為通過備案公示。2019年5月10日，檢索自http://www.xinhuanet.com/ent/2017-02/21/c_1120500188.htm
19. 孫志熙（2017）。短片實驗室｜故事不是最關鍵：如何和全世界要資金拍電影？。2019年5月10日，檢索自http://www.biosmonthly.com/columnist_topic/9341
20. 徐顥哲（2016）。編劇受資本追捧鹹魚翻身？創作和市場很難兼顧。2019年5月10日，檢索自http://media.people.com.cn/n1/2016/1109/c40606-28846025.html
21. 涂芳祥（2010）。準編劇過天堂路。2019年5月10日，檢索自http://www.taiwancinema.com/Infofeatures/InfofeaturesContent/?ContentUrl=62334
22. 財匯資訊（2012）。電影投資熱錢洶涌。2019年5月10日，檢索自https://news.cnyes.com/news/id/2930199
23. 陳一姍（2018）。她簽下駱以軍、陳雪<鏡文學>總編輯董成瑜：不希望好作家被生活所逼。2019年5月10日，檢索自https://www.cw.com.tw/article/article.action?id=5092198
24. 陳文（2014）。廣電總局下發通知 影、視、網全面叫停“劣跡藝人”。2019年5月10日，檢索自http://media.people.com.cn/n/2014/1009/c40606-25794835.html
25. 陳亭津（2014）。有故事的人（Ｉ）被邊緣化的創意工作者—電影編劇：專訪資深編劇魏嘉宏。2019年5月10日，檢索自http://www.funscreen.com.tw/fan.asp?F_No=1140
26. 陳穎（2011）。廣電叫停四大名著翻拍 拍穿越劇不尊重歷史。2019年5月10日，檢索自http://www.chinanews.com/cul/2011/04-02/2948323.shtml
27. 陶鑫良（2016）。影視作品導演享有海報上的署名權。2019年5月10日，檢索自http://iprchn.com/Index_NewsContent.aspx?newsId=95466
28. 喻若然（2019）。編劇工作室規模化生長。2019年5月10日，檢索自http://m.dooland.com/index.php?s=/article/id/858451.html
29. 賀泓源、周圓緣（2019）。影視公司大洗牌：熱錢棄劇橫店蕭條 諸多名導工作室只剩辦公室。檢索自https://www.entgroup.cn/news/Markets/1066273.shtml
30. 賀勇（2015）。劇本與市場面對面，版權保護仍是難題。2019年5月10日，檢索自http://culture.people.com.cn/BIG5/n/2015/0105/c87423-26323600.html
31. 葉靖斯（2014）。北京官方組織演藝界清洗吸毒藏毒藝人。2019年5月10日，檢索自https://www.bbc.com/zhongwen/trad/china/2014/08/140814_china_showbiz_drug_crackdown
32. 資本娛樂論（2017）。編劇也需要經紀人，這類瞄準編劇的新型經紀公司正在受到資本青睞。2019年5月10日，檢索自http://www.tmtpost.com/2858475.html
33. 廖慧娟（2016）。桃蛙源記闖陸 喚醒台動畫產業。2019年5月10日，檢索自https://www.chinatimes.com/newspapers/20160512000931-260308?chdtv
34. 趙大智（2018）。《天黑》欠編劇費原創轟剝削。王小棣：請別傷害植劇場。2019年5月10日，檢索自https://tw.appledaily.com/new/realtime/20180113/1277875/
35. 劉承慶（2012）。電影法初探(四)電影經紀(上)。2019年5月10日，檢索自http://www.is-law.com/post/7/952
36. 鄭淳予（2012）。三立張榮華：只要是對的方向 我就會堅持下去。2019年5月10日，檢索自http://www.businesstoday.com.tw/article/category/154685/post/201207260045/?utm_source=今周刊&utm_medium=autoPage
37. 羅培菁（2010）。炒房熱錢轉向炒電影。2019年5月10日，檢索自https://www.chinatimes.com/newspapers/20100730000807-260108?chdtv

二、英文文獻
（一） 書籍
1. Bloore, P. (2012). The screenplay business: managing creativity and script development in the film industry. New York, NY: Routledge.
2. Cones, J. W. (2008). Dictionary of film finance and distribution: a guide for independent filmmakers. Spokane, WA: Marquette Books. 
3. Crowell, T. A. (2007). The pocket lawyer for filmmakers: a legal toolkit for independent producers. Burlington, MA: Focal Press. 
4. Honrhaner, E. L. (2010). The complete film production handbook. Burlington, MA: Focal Press. 
5. Kroon, R. W. (2010). A/V A to Z: an encyclopedic dictionary of media, entertainment and other audiovisual terms. Jefferson, NC: McFarland.
6. Lee Jr., J. J., & Holt, R. (2005). The producer`s business handbook. Burlington, MA: Focal Press. 
7. Renault, C. E., & Aft, R. H. (2011). From script to screen: the importance of copyright in the distribution of films. Geneva, Switzerland: WIPO.
8. Wasko, J. (2003). How Hollywood works. Los Angeles, CA: SAGE.

（二） 期刊論文
1. Alofs, J. (1996). Multimedia and new media technology clearance, Cyberspace Law, 1, 20.
2. Catherine Niebergall, C. (2014). Product of the mind: idea submission cases and copyright preemption post-grosso, SMU Science and Technology Law Review, 17(1), 31-58.
3. Defillippi, R., & Arthur, M. B. (1998). the paradox in project-based enterprise: the case of film marking, California Management Review, 40(2), 125-139.
4. Girolamo, R. (2013). Twenty-five words or less: how Hollywood`s pitch process has changed the law of idea protection, Southern California Interdisciplinary  Law Journal, 22(2), 463-508.
5. Trimble, K. (2013). Are copyright firms incentive intermediaries?, UCLA Entertainment Law Review, 20(1), 137-174.

（三） 判決
Desny v. Wilder, 299 P.2d 257 (Cal. 1956).

（四） 產業報告及官方文件
1. Statista (2018). Leading box office markets worldwide in 2018, by revenue (in billion U.S. dollars). Retrieved from https://www.statista.com/statistics/243180/leading-box-office-markets-workdwide-by-revenue/?utm_source=statista_system&utm_medium=email&utm_campaign=statistic_update_mail&utm_term=statistik_abo
2. Writers Guild of American West (2010). Television Credits Manual. Retrieved from https://www.wga.org/uploadedfiles/credits/manuals/tvcredits_manual10.pdf
3. Writers Guild of American West (2017). Writers Guild of America Theatrical and Television Basic Agreement. Retrieved from https://www.wga.org/uploadedfiles/contracts/mba17.pdf
4. Writers Guild of American West (2018). Screen Credits Manual. Retrieved from https://www.wga.org/uploadedfiles/credits/manuals/screenscredits_manual18.pdf

（五） 網路資料
1. Blanchard, B. (2019). China 2018 movie box office revenue growth slows. Retrieved May 10, 2019, from https://www.reuters.com/article/us-china-film/china-2018-movie-box-office-revenue-growth-slows-idUSKCN1OV19X
2. Buchanan, J. (2011). Landing Your First Assignment. Retrieved May 10, 2019, from http://www.scriptmag.com/features/landing-your-first-assigment
3. Film Independent. (2018). FAQ Your Film Independent Spirit Awards questions—answered. Retrieved May 10, 2019, from https://www.filmindependent.org/spirit-awards/faq/
4. Independent Film & Television Alliance, IFTA® (2013). FAQs. Retrieved May 10, 2019, from http://www.ifta-online.org/sites/default/files/FAQs_updated+Sep2013.pdf
5. Market Share for Each Distributor in 2018. (n.d.). Retrieved May 10, 2019, from https://www.the-numbers.com/market/2018/distributors
6. VanDerWerff, T. (2018). The difference between the Oscars’adapted and original screenplay categories, explained. Retrieved May 10, 2019, from https://www.vox.com/2017/2/25/14693400/oscars-original-adapted-screenplay-academy-awards
7. VOX. (2017, September 14). How an underground script list changed movies [Video file]. Retrieved from https://www.youtube.com/watch?v=PXG1e4r5qeQ		zh_TW
dc.identifier.doi (DOI) 10.6814/NCCU201900317en_US