| dc.contributor.advisor | 廖慶松 | zh_TW |
| dc.contributor.advisor | Liao, Ching-Song | en_US |
| dc.contributor.author (作者) | 馬慧妍 | zh_TW |
| dc.contributor.author (作者) | Ma, Wai-In | en_US |
| dc.creator (作者) | 馬慧妍 | zh_TW |
| dc.creator (作者) | Ma, Wai-In | en_US |
| dc.date (日期) | 2019 | en_US |
| dc.date.accessioned | 5-九月-2019 15:37:11 (UTC+8) | - |
| dc.date.available | 5-九月-2019 15:37:11 (UTC+8) | - |
| dc.date.issued (上傳時間) | 5-九月-2019 15:37:11 (UTC+8) | - |
| dc.identifier (其他 識別碼) | G1024510231 | en_US |
| dc.identifier.uri (URI) | http://nccur.lib.nccu.edu.tw/handle/140.119/125489 | - |
| dc.description (描述) | 碩士 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 國立政治大學 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 新聞學系 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 1024510231 | zh_TW |
| dc.description.abstract (摘要) | 《SONIA》是一部以鬼魂、機器人及紙紮娃娃等非人類角色講述勞動困境的戲劇文本，全劇共有八場，探討傳統勞動跟機器勞動，以及人與鬼魂的衝突，以及在層層權力關係交織以下，性別及動物權往往被犧牲的觀點。本文包含創作論述及戲劇文本，論述分別為文本的背景、發想、文獻探討、人物設定、讀劇執行過程及相關回饋、檢討以及未來建議，戲劇文本包含戲劇大綱、分場大綱及全文文本。 | zh_TW |
| dc.description.abstract (摘要) | SONIA is a play about labor and living difficulties. The background is set at an underground construction site. There are five non-human roles in the play including a ghost, a robot, two Chinese paper dolls and a burned-dead dog. It examines conflicts between traditional labor and robotization of work, also between human and ghost.The critical essay includes motivation, creative process, character background, production process and related reviews. Treatment, step outline (scene outline) and full text of the story can also be found in the essay. | en_US |
| dc.description.tableofcontents | 第一章 創作動機與目的 3第一節 創作動機 3第二節 創作目的 5第二章、主題闡述與文獻探討 7第一節、主題闡述 7第二節、文獻探討 9第三節、典範分析 15一、大都會（Metropolis） 15二、今天暫時停止（Groundhog Day） 18三、西方極樂園（Westworld） 20第三章、劇本結構與人物分析 23第一節、劇本結構 23第二節、人物設定 25第四章、作品執行方法 28第一節、故事發展 28第二節、執行過程 29第三節、讀劇執行過程 29第四節、讀劇意見回饋 34第五章、作品檢討與未來建議 36第一節、作品檢討 36第二節、未來創作建議 38參考文獻 40附錄故事大綱 43分場大綱 45全文文本 48 | zh_TW |
| dc.source.uri (資料來源) | http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G1024510231 | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | 鬼魂 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 機器人 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 勞動 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 後人類 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | Ghost | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | Robot | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | Labor | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | Post human | en_US |
| dc.title (題名) | 《SONIA》創作論述 | zh_TW |
| dc.title (題名) | A critique essay on the play SONIA | en_US |
| dc.type (資料類型) | thesis | en_US |
| dc.relation.reference (參考文獻) | 中文文獻張君玫譯（2010）。《猿猴、賽伯格和女人：重新發明自然》。台北：群學。（原書Donna Haraway [1996]. Simians, Cyborgs, and Women: The Reinvention of Nature. London, United Kingdom: Free Association Books.）曹榮湘編（2004）。《後人類文化》。上海：上海師範大學印刷廠。嚴慧瑩譯（2017）。《薛西弗斯的神話》。台北：大塊文化。（原書Albert Camus [1942]. The Myth of Sisyphus. France: Éditions Gallimard.）英文文獻Adrienne Evans and Sarah Riley(2017).The Entrepreneurial Practices of Becoming a Doll. Aesthetic Labour: Rethinking Bequty Politics in Neoliberalism.Charlton Andrews(1915). The Technique of Play Writing. New York: Cornell University Library.Fisher(2016). Touchscreen Capture. Noon: Post-online. Vol 6. P.12-27.Gray(2002). Cyborg Citizen. United Kingdom: Routledge. p.9.N. Katherine Hayles(1999). How We Became Posthuman: Virtual Bodies in Cybernetics, Literature, and Informatics. Chicago: University of Chicago Press.Philip Effiom Ephraim(2016). Gamin as Heroine: A Feminist Critique of Chaplin`s Modern Times. GAU Journal of Social Sciences. Vol 8. Issue 1, p. 1-7.Tolliday, Steven & Zeitlin, Jonathan.(1987) The Automobile Industry and its Workers: Between Fordism and Flexibility. New York: St.Martin`s Press, p.1-2.Turing, A. M. (1950). Computing machinery and intelligence. Mind, 59(236), p.433-460.網路資源Franky（2019年1月14日）。升評運動。取自https://www.facebook.com/Criticsproject/photos/a.2416816398347059/2420246618004037/?type=3&theater。林君舫（2015年6月4日）。疑沼氣中毒 父子下水道施工1死1昏迷。TVBS新聞網。取自https://news.tvbs.com.tw/focus/601532。福特制（2018年5月24日）。維基百科。取自https://zh.wikipedia.org/wiki/%E7%A6%8F%E7%89%B9%E5%88%B6。老班（2019年1月14日）。《觀《Sonia》 – 人與機械人的界限》。升評運動。取自https://www.facebook.com/Criticsproject/photos/a.2416816398347059/2420276761334356/?type=3&theater。老班（2019年2月14 日）。《城市之於藝穗的意義──觀「第十八屆澳門城市藝穗節」。「論盡媒體／藝文爛鬼樓」。取自https://aamacau.com/2019/02/14/%E5%9F%8E%E5%B8%82%E4%B9%8B%E6%96%BC%E8%97%9D%E7%A9%97%E7%9A%84%E6%84%8F%E7%BE%A9%E2%94%80%E2%94%80%E8%A7%80%E3%80%8C%E7%AC%AC%E5%8D%81%E5%85%AB%E5%B1%86%E6%BE%B3%E9%96%80%E5%9F%8E%E5%B8%82%E8%97%9D/。胡亂來（2007年12月23日）。《大都會》Metropolis(1927)〔部落格文字資料〕。RunRun Cinemas。取自：http://ckhu1104.pixnet.net/blog/post/16922527-%E3%80%8A%E5%A4%A7%E9%83%BD%E6%9C%83%E3%80%8Bmetropolis-%281927%29。董啟章（2018年8月9日）。Ghost on the Shelf。明周。取自https://bkb.mpweekly.com/cu0006/ghost-on-the-shelf/20180809-80170。影視作品Annabel Jones, Barney Reisz. (Producers). Owen Harris, Carl Tibbetts, Otto Bathurst etc. (Directors). (2011-2018). Black Mirror. United Kingdom: Endemol UK.Charlie Chaplin. (Producer). Charlie Chaplin. (Director) (1936). Mordern Times. United States: RBC Films.Erich Pommer. (Producer). Fritz Lang. (Director). (1927). Metropolis. Germany: Ufa.Janathan Nolan, Lisa Joy etc. (Producers.). Janathan Nolan, Lisa Joy. (Directors). (2016-2018). Westworld. United States: Warner Bros. Television Distribution.Joel Silver. (Producer). The Wachowshi Brothers. (Directors) (1999). The Matrix. United States&Australia: Warner Bros & Roadshow Entertainment.Trevor Albert, Harold Ramis. (Producers). Harold Ramis (Director). (1993). Groundhog Day. United States: Columbia Pictures. | zh_TW |
| dc.identifier.doi (DOI) | 10.6814/NCCU201901092 | en_US |
