| dc.contributor.advisor | 許東海 | zh_TW |
| dc.contributor.author (Authors) | 黃建翰 | zh_TW |
| dc.contributor.author (Authors) | Huang, Jian-Han | en_US |
| dc.creator (作者) | 黃建翰 | zh_TW |
| dc.creator (作者) | Huang, Jian-Han | en_US |
| dc.date (日期) | 2019 | en_US |
| dc.date.accessioned | 6-Dec-2019 09:27:32 (UTC+8) | - |
| dc.date.available | 6-Dec-2019 09:27:32 (UTC+8) | - |
| dc.date.issued (上傳時間) | 6-Dec-2019 09:27:32 (UTC+8) | - |
| dc.identifier (Other Identifiers) | G0104151022 | en_US |
| dc.identifier.uri (URI) | http://nccur.lib.nccu.edu.tw/handle/140.119/127753 | - |
| dc.description (描述) | 碩士 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 國立政治大學 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 中國文學系 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 104151022 | zh_TW |
| dc.description.abstract (摘要) | 賦體是中國文學史上深具價值的一種創作體式，其源於戰國末期，上承了《詩 經》、《楚騷》、諸子百家乃至於民間倡優之詼諧俗賦等創作精神與形式特色，而 在文人貴族的運用及發揚之下興盛於大漢帝國。賦體有別於多數韻文，其體式散、 韻相合，散文化的句式在創作上提供了更多的文字節奏與論述可能，相較於傳統 詩體，更具備有闡述己思與寓於諷喻的表現空間。因而《文心雕龍》稱「賦者， 鋪也，鋪采摛文，體物寫志也。」此外，賦體「不歌而頌」亦是其交雜散文特色 的一種形式展現。於先秦民間時期，倡優藉由賦體型式與隱語的幽默運用，詼諧 的諷刺時政與娛樂奉承，單純透過文字本身音韻來建構的「講唱」節奏，進而達 成或諷或抒等效果。 然則饒舌樂是源自於美國布朗區的嘻哈文化，創作者大抵是居於貧民窟的非裔美洲人，基於生活的壓迫與對於時局的不滿，他們透過唸唱的方式來宣洩己思，或寓或諷。然而此文化形態於九零年代時進入臺灣，在語言載體的重新建構下，恰與古典辭賦的文學背景與創作元素產生了交集之可能。 此外，現今海內外雖已有許多古典辭賦與嘻哈文化的相關研究，但尚未有以「賦體」與「饒舌歌詞」作為對讀的研究篇章，故本文以1987至2018年的臺灣饒舌作品做為研究範疇，且藉由古典辭賦與饒舌歌曲之源流背景、講唱元素、表演元素、創作元素與創作議題和精神展現等不同層面的交互對照，進而一窺臺灣饒舌創作在各個面向上，得以與古典辭賦有所共鳴與交集的另類現象。 | zh_TW |
| dc.description.tableofcontents | 誌謝 I摘要 II表目錄 V圖目錄 VI第一章 緒論 1第一節 研究動機 1第二節 研究進路 3第三節 文獻回顧 5一、賦體價值與源流 5二、臺灣嘻哈樂之相關研究成果 6第四節 章節架構 11一、臺灣饒舌文化脈絡與創作特色 11二、賦體特徵與特色 12三、傳統俗賦一類的「說」唱元素 12四、饒舌歌與傳統賦體表現形式之交集 12五、饒舌歌與傳統賦體文本特色之交集 13第二章 臺灣饒舌文化脈絡與創作特色 13第一節 臺灣饒舌歌的文化脈絡 13第二節 臺灣饒舌樂之文化及其創作狀況 19一、臺灣饒舌樂之分期狀況 19二、臺灣饒舌歌之創作狀況 20第三章、賦體特徵與特色 28第一節 賦體概述 28一、賦體創作源流 28二、賦體演變脈絡 31第二節 辭賦體類與書寫範疇 36一、辭賦體類 36二、辭賦書寫範疇 37第三節 賦體的書寫特色 38一、書面形式 38二、文字風格 44第四章 傳統俗賦一類的「說」唱元素 48第一節 說唱源流─朝堂瞽矇、民間俳優 48一、說唱概念 48二、朝堂瞽矇 48三、民間俳優 49第二節 俗賦中的「說」唱元素 52一、俗賦特性 52二、說唱與辭賦 53第五章 饒舌歌與傳統賦體表現形式之交集 57第一節 講唱元素之交集 57一、創作要素之交集 57二、口誦重視與書面轉換之交集 60第二節 表演型態之交集 61一、肢體樣態之交集 61二、外在形象與表現場域之交集 63第六章 饒舌歌與傳統賦體文本特色之交集 66第一節 創作形式之元素交集 66一、如詩如文的特色交集 66二、設辭隱語與俗白抒諷之交集 69第二節 創作精神與議題展現之交集 73一、創作精神之交集 73二、 創作取材之交集 76（一）抨擊時政與多元探討 76（二）生活小品與情感抒發 80第七章 結論 86參考文獻 89一、古籍（依時代先後編排） 89二、近人著作（依年份先後編排） 90三、碩博士論文（依年份編排） 91四、期刊論文（依年份編排） 93五、音樂專輯(依歌手與出輯年份編排) 95附錄一 圖表統整： 101 | zh_TW |
| dc.format.extent | 2520982 bytes | - |
| dc.format.mimetype | application/pdf | - |
| dc.source.uri (資料來源) | http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0104151022 | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | 古典辭賦 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 俗賦 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 說唱 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 嘻哈文化 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 臺灣饒舌文化 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 臺灣饒舌創作 | zh_TW |
| dc.title (題名) | 饒舌與賦體：台灣饒舌歌與傳統賦體元素之交集 | zh_TW |
| dc.type (資料類型) | thesis | en_US |
| dc.relation.reference (參考文獻) | 一、古籍（依時代先後編排）1. 先秦‧韓非著、王先慎撰、鍾哲點校《韓非子集解》，北京：中華書局，2013年。2. 先秦‧左丘明著、葉玉麟選註，《國語》，臺北：臺灣商務印書館，1974年。3. 先秦‧荀況著、唐‧楊倞注、清‧王先謙集解，《荀子集解》，臺北：世界書局，2000年。4. 漢‧班固著、韓兆琦譯注，《史記》，北京：中華書局，2007年。5. 漢‧班固撰、顏師古注，《漢書》，臺北：臺灣商務，2010。6. 梁‧劉勰著，陸侃如、牟世金譯，《文心雕龍》，濟南：齊魯出版社，1996年。7. 梁‧鍾嶸著，徐達譯註，《詩品》，臺北市：地球，民83年。8. 梁‧蕭統編、唐‧李善注，《文選》，臺北：五南出版社，1999。9. 唐‧徐堅等輯，《初學記》，北京：京華出版，2000。10. 唐‧姚思廉撰，《梁書》，臺北：臺灣商務，2010。11. 宋‧李昉等編，《文苑英華》，北京：中華書局，1966。12. 清‧章學誠撰、李春玲校點，《文史通義》，瀋陽：遼寧教育出版社，1998，。13. 清‧陳元龍輯，《歷代賦彙》，北京：北京圖書館出版社，1999年。14. 費振綱、胡雙寶、宗明華輯校，《全漢賦》，北京：北京大學出版社，1993年。二、 近人著作（依年份先後編排）1. 江陰香譯注，《詩經譯注》，北京：北京市中國書店，1982年。2. 方無行，《搖滾黨紀》，臺北：萬象，1994年。3. 曹明綱，《賦學概論》，上海：上海古籍出版社，1998年。4. 段寶林主編，《中國民間文藝學概要》，澳門：澳門大學出版中心，1998年。5. 簡宗梧，《漢賦史論》，臺北市：東大發行，三民總經銷，民82年。6. 李曰剛，《中國辭賦流變史》，臺北市：國立編譯館，民86年。7. 曾慧佳，《從流行歌曲看臺灣社會》，臺北：桂冠，1999年。8. 尼爾遜．喬治著，何穎怡譯，《嘻哈美國Hip Hop America》，臺灣：商周出版，2002年 。9. 伏俊璉，《敦煌俗賦的文學史意義》，北京：中華書局，2004年。10. Andy bannett著、孫憶南譯，《流行音樂的文化》，臺北：書林出版，2004年。11. 參劈（小個、老莫、林老師）著，《參劈的饒舌大計畫》，臺北：聯經出版，2008。12. 伏俊璉，《俗賦研究》，北京:中華書局，2008年。13. 達逵夫主編，《歷代賦評注》，成都：巴蜀書社，2010年。14. 陳樂融，《我，作詞家-陳樂融與14位詞人的創意叛逆》，臺北：天下雜誌，2010年。15. 曹明綱，《賦學論稿》，上海：上海古籍出版社，2012年。16. 任鍾敏編著，王福利，《優語集》，南京：鳳凰出版社，2013年。17. 鄭振鐸著，《中國俗文學史》，上海：上海古籍出版社，2013年。18. 許結，《中國辭賦理論通史》，南京：鳳凰出版社，2016年。19. 王思涵、鄧志祥、陳冠亨，《嘻哈囝：臺灣饒舌故事》，臺北：避風港文化，2018。三、碩博士論文（依年份編排）1. 陳培真，《外顯式溝通中說者與聽者之間的關係:以豬頭皮的饒舌歌為例》。臺灣師範大學英語學系碩士論文，1998年。2. 鄭君仲，《我迷，故我在──流行音樂樂迷和流行音樂文本互動關係之探索》，世新大學傳播研究所碩士論文，2001年。3. 簡妙如，《流行文化，美學，現代性：以八、九O 年代臺灣流行音樂的歷史重構為例》。政治大學新聞學系博士論文，2002年。4. 高一農，《漢賦專題研究》，陜西師范大學中國古代文學所博士論文，2003年。5. 鮑震培，《中國俗文學史論（唐─金元部分）》，華東師範大學博士後研究工作報告，2004年。6. 鍾海波，《中國通俗敘事文學繁榮的先聲──敦煌講唱文學綜論》，陝西師範大學，博士學位論文，2005年。7. 劉茂靖，《漢代俗賦的說唱性研究》，山東大學碩士學位論文，2006年。8. 鄭明璋，《漢代文化視角下的漢賦研究》，山東大學中國古代文學所博士論文， 2006年。9. 陳明凱，《當代臺灣嘻哈音樂錄影帶之視覺意涵研究―以西元2000-2004年為例》。元智大學資訊傳播學系碩士論文，2005年。10. 莊景和，《正統性的對戰：臺灣嘻哈饒舌樂的音樂政治》，臺灣師範大學大眾播研究所碩士論文，2005年。11. 李靜怡，《臺灣青少年嘻哈文化的認同與實踐》，成功大學藝術學門碩士論文，2005年。12. 王美珍，《文化「臺」風意味著什麼？-「臺客文化」的社會想像與認同形構》，政治大學新聞研究所碩士論文，2006年。13. 李國強，《探索嘻哈文化的核心價值：品牌定位的新方向》，世新大學公共關係暨廣告學研究所碩士論文，2006年。14. 李婉菁，《嘻哈品牌行銷之分析探討及創作》，臺灣師範大學設計研究所碩士論文，2006年。15. 鄭繼文，《探索饒舌樂迷的心智模式：結合質化與量化方法的研究》，世新大學公共關係暨廣告學研究所碩士論文，2006年。16. 劉思劭，《嘻哈、故事、與廣告效果》，政治大學企業管理研究所碩士論文，2006年。17. 傅讌翔，《臺灣嘻哈舞蹈文化現象之研究―以大臺北都會區為例》。中國文化大學舞蹈研究所碩士論文，2007年。18. 李佳玲，《臺灣嘻哈舞蹈的文化中介者與在地發展》。元智大學資訊社會學研究所碩士論文，2008年。19. 葉家祺，《嘻哈樂對Ｙ世代族群物質主義、流行意識與享樂主義之影響》。中興大學行銷學系所碩士論文，2008年。20. 熊芮華，《臺灣漢語饒舌歌之節奏類型》，政治大學語言學研究所碩士論文，2009年。21. 蘇祐誼，《超越貧民窟中心論：《嘻哈故事》中的黑色資本主義與非裔美國人雄風》。臺灣大學外國語文學研究所碩士論文，2009年。22. 呂逸新，《漢代文體問題研究》，山東師范大學文藝學博士論文，2009年。23. 李明哲，《20世紀的美國嘻哈(說唱)樂》，湖南師範大學碩士論文，2010年。24. 蔡致仁，《嘻哈現場表演的儀式構成與參與研究：以拷秋勤為例》，政治大學廣播電視學研究所碩士論文，2010年。25. 單南，《論我國說唱音樂的發展歷程》，河北師範大學碩士學位論文，2010年。26. 唐弘廷，《嘻哈文化在臺灣:展演軌跡、媒體再現、身體政治》。佛光大學傳播學系，2011年。27. 梁曉輝，《文學發展中的雅俗關係》，河北大學文藝學系碩士論文，2011年。28. 張偉詩，《說唱藝人現象的心理學研究》，福建師範大學發展與心理學系碩士論文，2011年。29. 施昱竹，《舞動臺灣─談嘻哈街舞自1980年代末期進入臺灣後，這20年來的發展流變》，臺灣大學新聞研究所碩士論文，2012年。30. 洪雅萍，《臺灣嘻哈音樂的在地異世界－以豬頭皮、MCHOTDOG為例》，中興大學臺灣文學與跨國文化研究所碩士論文，2013年。31. 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Star》（臺灣：滾石唱片，2014）。《夢幻照相機》（2015）。《流星小夜曲》（2015）。《同學會》（2015）。頑童：《How We Roll》（臺灣：滾石唱片，2008）。《FRESH GAME》（臺灣：滾石唱片，2014）。《敞篷車》（臺灣：滾石唱片，2014）。《二手車》（臺灣：滾石唱片，2015）。《脫罪 acquittal》（臺灣：滾石唱片，2015）。《can`t judge me 袂堪給人講)》（臺灣：滾石唱片，2015）。《FSTAYGOLD116-金上癮》（臺灣：滾石唱片，2015）。《last man standing》（臺灣：滾石唱片，2016）。《Costly Love》（臺灣：滾石唱片，2017）。《飆高速》（臺灣：滾石唱片，2017）。《幹大事》（臺灣：滾石唱片，2017）。《地痞》（臺灣：滾石唱片，2018）。《質感老鄉 Big Homie)》（臺灣：滾石唱片，2018）。《少年董 DON》（臺灣：滾石唱片，2018）。《GOOD VIBE》（臺灣：滾石唱片，2018）。《騙吃騙吃》（臺灣：滾石唱片，2018）。蛋堡：《收斂水》（臺灣：亞神唱片，2009）。《Winter Sweet》（臺灣：亞神唱片，2009）。《月光》（臺灣：亞神唱片，2010）。《踩.腳.踏.車》（臺灣：亞神唱片，2011）。《你所不知道的杜振熙之內部整修》（臺灣：亞神唱片，2013）。國蛋：《GDN EXPRES》（臺灣：顏社企業有限公司，2014）。《Dr. Paper Vol.3 Sunday Night Slow Jams》（臺灣：顏社企業有限公司，2016）。《進擊之路》（臺灣：顏社企業有限公司，2016）。《Later That Night》（臺灣：顏社企業有限公司，2018）。夜貓組：《初代目》（臺灣：顏社企業有限公司，2016）。《2017太空漫遊 》（臺灣：顏社企業有限公司，2017）。《健康歌曲》（臺灣：顏社企業有限公司，2017）。李英宏：《臺北直直撞》（臺灣：顏社企業有限公司，2016）。《愛上你》（臺灣：顏社企業有限公司，2018）。《誰先愛上他的》（臺灣：顏社企業有限公司，2018）。《蘆樂佛尼亞》（臺灣：顏社企業有限公司，2019）。葛仲珊：《葛屁 Knock Out》（臺灣：亞神唱片，2012）。《XXXIII》（臺灣：顏社企業有限公司，2014）。《皇后區的皇后》（臺灣：環球唱片，2016）。大支：《舌粲蓮花》（臺灣：滾石唱片，2002）。《人》（臺灣：禾廣娛樂股份有限公司，2011）。《不聽》（臺灣：亞神唱片，2014）。《太陽花(Sunflower)》（臺灣：人人有功練饒舌音樂工作室，2014）。《屠宰場之窗》（臺灣：人人有功練饒舌音樂工作室，2014）。《浴火英雄》（臺灣：人人有功練饒舌音樂工作室，2014）。《臺灣有嘻哈》（臺灣：人人有功練饒舌音樂工作室，2017）。《暗網》（臺灣：亞神唱片，2018）。RPG：《黑人問號. Jpg》（臺灣：基械貓音樂有限公司，2017）。《浪子的路》（臺灣：任基械貓音樂有限公司，2018）。《電視影集 雙城故事》（臺灣：任基械貓音樂有限公司，2018）。熊仔：《∞ 無限》（臺灣：人人有功練饒舌音樂工作室，2015）。《信》（臺灣：人人有功練饒舌音樂工作室，2015）。《走到飛》（臺灣：我宅有限公司，2017）。《美夢成真》（臺灣：SONY MUSIC，2018）。小人：《不聽》（臺灣：亞神唱片，2013）。玖壹壹：《打鐵》（臺灣：禾廣娛樂股份有限公司，2014）。《歪國人》（臺灣：禾廣娛樂股份有限公司，2015）。《我的路》（臺灣：滾石唱片，2015）。《9453》（臺灣：混血兒娛樂，2016）。《英雄就在你左邊》（臺灣：混血兒娛樂，2016）。《大顯神威》（臺灣：混血兒娛樂，2016）。《擺叔叔DJ CKｘ玖壹壹MIXTAPE Vol.1》（臺灣：滾石唱片，2016）。《抓泥鰍》（臺灣：混血兒娛樂，2016）。《周法薷》（臺灣：滾石唱片，2017）。《Working Holiday》（臺灣：混血兒娛樂，2018）。《恐怖情人》（臺灣：混血兒娛樂，2018）。《討債情歌》（臺灣：混血兒娛樂，2018）。《搏感情》（臺灣：滾石唱片，2018）。草屯嬰仔《亡命之徒》（臺灣：混血兒娛樂，2016）。《鋼筋叢林》（臺灣：混血兒娛樂，2016）。《職業寫手》（臺灣：混血兒娛樂，2017）。《囝仔》（臺灣：滾石唱片，2017）。《媽祖》（臺灣：混血兒娛樂，2018）。《愛我你會死2018》（臺灣：混血兒娛樂，2018）。臭屁嬰仔《賺呀賺》（臺灣：混血兒娛樂，2018）。《嗆到抓不住》（臺灣：混血兒娛樂，2018）。《大房子》（臺灣：混血兒娛樂，2018）。BCW《JIGGY》（臺灣：混血兒娛樂，2018）。《TRAP BAG》（臺灣：混血兒娛樂，2018）。《PLAY NO GAMES》（臺灣：混血兒娛樂，2018）。《NO COMPLY》（臺灣：混血兒娛樂，2018）。 | zh_TW |
| dc.identifier.doi (DOI) | 10.6814/NCCU201901270 | en_US |
