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題名 中國古典詩歌篇製原理研究——以近體詩為中心
A Study on the Principles of Classical Chinese Poetry’s External Structure: Focusing on the Regulated Verses作者 葉汝駿
Ye, Ru-Jun貢獻者 蔡瑜<br>廖棟樑
Tsai, Yu<br>Liao, Tung-Liang
葉汝駿
Ye, Ru-Jun關鍵詞 篇製
原理
近體詩
中國古典詩歌
格律
文體
結構
External Structure
Principle
The Regulated Verses
Classical Chinese Poetry
Rhythm
Genres,Styles and Forms
Structure日期 2021 上傳時間 1-十二月-2021 14:35:54 (UTC+8) 摘要 「篇製」是詩文作品的章句組織所形成的外在結構形態。凡詩皆有篇製——它是構成詩歌乃至所有文學作品普遍且必備的基礎性形式要素。然而，由於篇製自身屬性、生成過程及表現方式等原因，篇製問題在中國古典詩歌形式的研究中長期受到遮蔽。本書的核心目的即在於揭顯篇製這種實際存在，但又被長期遮蔽的基礎性形式要素的地位與特質，探抉以近體詩為中心的中國古典詩歌篇製隱而未發的詩學原理問題。從構造原理來看，篇製是一個自洽的封閉系統，它由底層的「構件」、中層的「形態」、上層的「格律」三個層級的子系統套疊形成金字塔形的系統架構。其中作為底層系統的構件體系包括「句」、「聯」、「章」、「篇」四個具有套疊關係的層級；中層系統是指上述篇製構件所呈現出的「長短」、「齊雜」、「奇偶」與「圖形」等基本形態；至於上層系統，則為分別規範上述篇製構件之形態的四種格律——「篇製律」——「長度節制律」、「均齊整一律」、「奇偶相生律」和「幾何構形律」。中國古典詩歌的篇製系統在運行原理上呈現出鮮明的秩序性、封閉性和歷史性的特點。中國古典詩歌的篇製是一系列主客觀因素綜合作用的產物。其中，生理規律、漢字特性、書寫載體、題材內容等客觀因素構成了篇製這種章句秩序的「前規」。與篇製同為中國古典詩歌三大基本形式要素的對偶與聲音，則為影響篇製的最主要因素。其中對偶從形上的思維層面到形下的技術層面皆深刻形塑了中國古典詩歌的篇製；在聲音規則體系中居於控制性地位的節律，乃是締造篇製的最重要技術因素，而在南朝興起的聲律又成為了中古時期影響篇製的一種新興的關鍵變量——其直接引起了篇製的律化。至於政治權力的介入，主要表現在科舉試詩制度的建立，這一方面標誌著近體詩篇製系統的最終完型，另一方面也造成了它的僵化並引起了篇製的新變。中國古典詩歌篇製的美感兼具聽覺與視覺兩條表現路徑，然篇製的聽覺美感需依附於詩歌的聲音規則（節律、韻律、聲律）以實現，而訴諸視覺表現的「建築美」實為篇製美感的主要面向。以近體詩為代表的中國古典詩歌的「建築美」講求內部要素的絕對均衡，在外在形狀上也造成了一種精準的、方正的幾何圖形，且在靜態性質和動態發展上皆呈現出一種鮮明的「簡化」趨向。不過由於中國古典詩歌具有鮮明的「主聲」傳統，故這種「建築美」在古典時代以隱性的表現為主。除了篇製本身所內具的「建築美」，形下的篇製還成為諸如「中和之美」、「雅俗之辨」等其他形上的美學觀念的表現載體。近體詩的篇製系統在完型之後停止了自體演化，然而在廣義的詩歌體裁系統中，一系列對近體詩篇製的解構、分化與重構的進程正在悄然發生。這一進程在前現代時期主要發生於兩個脈絡之中：一是「圖形詩」在「主聲」的詩歌傳統之外建構了一個異質的「主形」傳統；一是作為「詩之苗裔」的詞、曲對近體詩篇製的激進變革。不過上述變革皆發生在中國古典詩歌體裁系統的外圍，近體詩篇製系統本身則始終維繫著高度的穩定性。直到漢語新詩的誕生，近體詩這一篇製傳統的絕對權力與壟斷地位才被徹底解構。同時篇製作為新詩建設的核心議題，在古與今、中與西的宏大時空對照框架中，以近體詩為中心的篇製傳統之特質與價值也重新受到了反思與估定。要言之，以近體詩為中心的篇製系統並非一種機械的、被動的形式外殼，而是一種有機的、能動的「生命的形式」。藉助本書提出的新型闡釋架構，中國古典詩歌篇製的基本原理得以系統揭顯——遮蔽已久的「篇製律」也得以首次歸納，吾人亦可藉此重新發現、認識和理解篇製這種基礎性形式要素之地位與特質，並認識到篇製看似簡單的表象背後實際蘊藏的豐富性與複雜性。同時，本書開展的中國古典詩歌篇製原理之研究，既是踐行中國古典人文學術「內造建構」之闡釋進路的嘗試，亦為構建確當的中國文體學的應有之義。
Poetry has an external structure composed of sentences and paragraphs.This is a universal and essential form factor, and all poems have such an external structure.However, due to its own attributes, forming processes and expression mode, it has been forgotten for a long time.The main purpose of this book is to expose the status and characteristics of poetry’s external structure, and explore the principles of classical Chinese poetry focusing on the regulated verses.Classical Chinese poetry’s external structure is a self-contained system that is laminated by the underlying system of component, the intermediate-level system of morphology, and the upper system of rules, which forms a pyramid-shaped system. Specifically, the underlying system includes four different levels of components,which is sentence, lian, chapter, and text;The intermediate-level system refers to the morphology of the above components, including length, uniformity, parity and graphics; As for the upper system, it is including restriction length, symmetrical syntax, parity comparison structure, and appearance of geometric graphics. The characteristics of classical Chinese poetry’s external structure are manifested as ordered, closed and historic.The classical Chinese poetry’s external structure is a product of various subjective and objective factors. Among them, objective factors such as physiological law, Chinese characters, written material carriers, specific content constitute the basic conditions of external structure.The antithesis and sound is the most important factor affecting the classical Chinese poetry’s external structure. The antithesis is deeply shaped it from the idea level to the technical level; the rhythm of the control status in the sound rules system is the most important technical factor, and then the rules of tone have become a new key factor.As for the intervention of political power, it mainly manifested the establishment of the imperial examination poem system, which marks the final formation of the regulated verses’ external structure, and on the other hand, it has also caused a new rigidity changes.The aesthetic performance of classical Chinese poetry’s external structure has two paths, but its auditory aesthetic performance needs to be attached to the sound rules, and the architectural aesthetic performance which in the visual is its main aspect.The architectural aesthetic performance represented by regulated verses have three traits: its internal construct is absolutely balanced, its shape is square, and it is simplified .However, because the tradition of classical Chinese poetry is centered on sound, so the architectural aesthetic performance is mainly implicit. In addition to that, classical Chinese poetry’s external structure also become a performance carrier of aesthetic concept such as neutral , elegant and vulgar.The process of regulated verses’ external structure stopped its own development after completion, but in a broad poetry genre system, a series of deconstruction, differentiation and reconstruction of regulated verses’ external structure is quietly happening.This process is mainly happened in two contexts: one is the visual poetry created a vision-centered tradition; the other is the radical change of the Ci and Qu in external structure.However, the above changes occurred in the periphery of the classical Chinese poetry genre system, and the regulated verses’ external structure itself always maintains the extreme stability.Until the birth of Chinese New Poetry, the tradition of regulated verses’ external structure was completely deconstructed and reconstructed. At the same time, the traits and values of regulated verses’ external structure are also re-considered and re-estimated.In summary, the regulated verses’ external structure is not a mechanical, passive form, but an organic, active form just like the life.With the new theory, the basic principles of classical Chinese poetry’ external structure has been systematically uncovering, and the rules of poetry’ external structure has also been summarized for the first time. At the same time, we can also re-discover and re-understand the traits and values of classical Chinese poetry’ external structure.This research is not only the trial of making Chinese classical humanities back to its own tradition, but also also helps to build a correct study of genres,styles and forms of classical Chinese literature.參考文獻 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國立政治大學
中國文學系
107151507資料來源 http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0107151507 資料類型 thesis dc.contributor.advisor 蔡瑜<br>廖棟樑 zh_TW dc.contributor.advisor Tsai, Yu<br>Liao, Tung-Liang en_US dc.contributor.author (作者) 葉汝駿 zh_TW dc.contributor.author (作者) Ye, Ru-Jun en_US dc.creator (作者) 葉汝駿 zh_TW dc.creator (作者) Ye, Ru-Jun en_US dc.date (日期) 2021 en_US dc.date.accessioned 1-十二月-2021 14:35:54 (UTC+8) - dc.date.available 1-十二月-2021 14:35:54 (UTC+8) - dc.date.issued (上傳時間) 1-十二月-2021 14:35:54 (UTC+8) - dc.identifier (其他 識別碼) G0107151507 en_US dc.identifier.uri (URI) http://nccur.lib.nccu.edu.tw/handle/140.119/138011 - dc.description (描述) 博士 zh_TW dc.description (描述) 國立政治大學 zh_TW dc.description (描述) 中國文學系 zh_TW dc.description (描述) 107151507 zh_TW dc.description.abstract (摘要) 「篇製」是詩文作品的章句組織所形成的外在結構形態。凡詩皆有篇製——它是構成詩歌乃至所有文學作品普遍且必備的基礎性形式要素。然而，由於篇製自身屬性、生成過程及表現方式等原因，篇製問題在中國古典詩歌形式的研究中長期受到遮蔽。本書的核心目的即在於揭顯篇製這種實際存在，但又被長期遮蔽的基礎性形式要素的地位與特質，探抉以近體詩為中心的中國古典詩歌篇製隱而未發的詩學原理問題。從構造原理來看，篇製是一個自洽的封閉系統，它由底層的「構件」、中層的「形態」、上層的「格律」三個層級的子系統套疊形成金字塔形的系統架構。其中作為底層系統的構件體系包括「句」、「聯」、「章」、「篇」四個具有套疊關係的層級；中層系統是指上述篇製構件所呈現出的「長短」、「齊雜」、「奇偶」與「圖形」等基本形態；至於上層系統，則為分別規範上述篇製構件之形態的四種格律——「篇製律」——「長度節制律」、「均齊整一律」、「奇偶相生律」和「幾何構形律」。中國古典詩歌的篇製系統在運行原理上呈現出鮮明的秩序性、封閉性和歷史性的特點。中國古典詩歌的篇製是一系列主客觀因素綜合作用的產物。其中，生理規律、漢字特性、書寫載體、題材內容等客觀因素構成了篇製這種章句秩序的「前規」。與篇製同為中國古典詩歌三大基本形式要素的對偶與聲音，則為影響篇製的最主要因素。其中對偶從形上的思維層面到形下的技術層面皆深刻形塑了中國古典詩歌的篇製；在聲音規則體系中居於控制性地位的節律，乃是締造篇製的最重要技術因素，而在南朝興起的聲律又成為了中古時期影響篇製的一種新興的關鍵變量——其直接引起了篇製的律化。至於政治權力的介入，主要表現在科舉試詩制度的建立，這一方面標誌著近體詩篇製系統的最終完型，另一方面也造成了它的僵化並引起了篇製的新變。中國古典詩歌篇製的美感兼具聽覺與視覺兩條表現路徑，然篇製的聽覺美感需依附於詩歌的聲音規則（節律、韻律、聲律）以實現，而訴諸視覺表現的「建築美」實為篇製美感的主要面向。以近體詩為代表的中國古典詩歌的「建築美」講求內部要素的絕對均衡，在外在形狀上也造成了一種精準的、方正的幾何圖形，且在靜態性質和動態發展上皆呈現出一種鮮明的「簡化」趨向。不過由於中國古典詩歌具有鮮明的「主聲」傳統，故這種「建築美」在古典時代以隱性的表現為主。除了篇製本身所內具的「建築美」，形下的篇製還成為諸如「中和之美」、「雅俗之辨」等其他形上的美學觀念的表現載體。近體詩的篇製系統在完型之後停止了自體演化，然而在廣義的詩歌體裁系統中，一系列對近體詩篇製的解構、分化與重構的進程正在悄然發生。這一進程在前現代時期主要發生於兩個脈絡之中：一是「圖形詩」在「主聲」的詩歌傳統之外建構了一個異質的「主形」傳統；一是作為「詩之苗裔」的詞、曲對近體詩篇製的激進變革。不過上述變革皆發生在中國古典詩歌體裁系統的外圍，近體詩篇製系統本身則始終維繫著高度的穩定性。直到漢語新詩的誕生，近體詩這一篇製傳統的絕對權力與壟斷地位才被徹底解構。同時篇製作為新詩建設的核心議題，在古與今、中與西的宏大時空對照框架中，以近體詩為中心的篇製傳統之特質與價值也重新受到了反思與估定。要言之，以近體詩為中心的篇製系統並非一種機械的、被動的形式外殼，而是一種有機的、能動的「生命的形式」。藉助本書提出的新型闡釋架構，中國古典詩歌篇製的基本原理得以系統揭顯——遮蔽已久的「篇製律」也得以首次歸納，吾人亦可藉此重新發現、認識和理解篇製這種基礎性形式要素之地位與特質，並認識到篇製看似簡單的表象背後實際蘊藏的豐富性與複雜性。同時，本書開展的中國古典詩歌篇製原理之研究，既是踐行中國古典人文學術「內造建構」之闡釋進路的嘗試，亦為構建確當的中國文體學的應有之義。 zh_TW dc.description.abstract (摘要) Poetry has an external structure composed of sentences and paragraphs.This is a universal and essential form factor, and all poems have such an external structure.However, due to its own attributes, forming processes and expression mode, it has been forgotten for a long time.The main purpose of this book is to expose the status and characteristics of poetry’s external structure, and explore the principles of classical Chinese poetry focusing on the regulated verses.Classical Chinese poetry’s external structure is a self-contained system that is laminated by the underlying system of component, the intermediate-level system of morphology, and the upper system of rules, which forms a pyramid-shaped system. Specifically, the underlying system includes four different levels of components,which is sentence, lian, chapter, and text;The intermediate-level system refers to the morphology of the above components, including length, uniformity, parity and graphics; As for the upper system, it is including restriction length, symmetrical syntax, parity comparison structure, and appearance of geometric graphics. The characteristics of classical Chinese poetry’s external structure are manifested as ordered, closed and historic.The classical Chinese poetry’s external structure is a product of various subjective and objective factors. Among them, objective factors such as physiological law, Chinese characters, written material carriers, specific content constitute the basic conditions of external structure.The antithesis and sound is the most important factor affecting the classical Chinese poetry’s external structure. The antithesis is deeply shaped it from the idea level to the technical level; the rhythm of the control status in the sound rules system is the most important technical factor, and then the rules of tone have become a new key factor.As for the intervention of political power, it mainly manifested the establishment of the imperial examination poem system, which marks the final formation of the regulated verses’ external structure, and on the other hand, it has also caused a new rigidity changes.The aesthetic performance of classical Chinese poetry’s external structure has two paths, but its auditory aesthetic performance needs to be attached to the sound rules, and the architectural aesthetic performance which in the visual is its main aspect.The architectural aesthetic performance represented by regulated verses have three traits: its internal construct is absolutely balanced, its shape is square, and it is simplified .However, because the tradition of classical Chinese poetry is centered on sound, so the architectural aesthetic performance is mainly implicit. In addition to that, classical Chinese poetry’s external structure also become a performance carrier of aesthetic concept such as neutral , elegant and vulgar.The process of regulated verses’ external structure stopped its own development after completion, but in a broad poetry genre system, a series of deconstruction, differentiation and reconstruction of regulated verses’ external structure is quietly happening.This process is mainly happened in two contexts: one is the visual poetry created a vision-centered tradition; the other is the radical change of the Ci and Qu in external structure.However, the above changes occurred in the periphery of the classical Chinese poetry genre system, and the regulated verses’ external structure itself always maintains the extreme stability.Until the birth of Chinese New Poetry, the tradition of regulated verses’ external structure was completely deconstructed and reconstructed. At the same time, the traits and values of regulated verses’ external structure are also re-considered and re-estimated.In summary, the regulated verses’ external structure is not a mechanical, passive form, but an organic, active form just like the life.With the new theory, the basic principles of classical Chinese poetry’ external structure has been systematically uncovering, and the rules of poetry’ external structure has also been summarized for the first time. At the same time, we can also re-discover and re-understand the traits and values of classical Chinese poetry’ external structure.This research is not only the trial of making Chinese classical humanities back to its own tradition, but also also helps to build a correct study of genres,styles and forms of classical Chinese literature. en_US dc.description.tableofcontents 第一章 緒 論 1第一節 何謂「篇製」：遺忘·發現·重構 3一、「篇製」的概念小史 4二、「篇製」定義之檢討與重構 8三、「篇製」作為一個系統：一種新的闡釋架構 12四、「篇製」相近概念之辨析 16五、「篇製」何以被遺忘 20第二節 中國古典詩歌篇製研究史述評 24一、系統觀念的建立與篇製問題的浮現 24二、篇製的律化 27三、分體的探討 30四、語言的轉向 33五、詩樂的離合 41第三節 研究動機、步驟與方法 46一、研究動機 46二、研究步驟 48三、研究方法 50第二章 中國古典詩歌篇製的系統構造 53第一節 底層系統：篇製的構件體系 54一、「句」作為最小篇製構件 54二、「聯」作為居於核心地位的基本篇製構件 61三、「章」作為一種不穩固的中級篇製構件 63四、「篇」作為最高篇製單位 65第二節 中層系統：篇製的基本形態 68一、「長短」形態 68二、「齊雜」形態 75三、「奇偶」形態 80四、「圖形」形態 82第三節 上層系統：篇製的整體規範——「篇製律」 87一、長度節制律 88二、均齊整一律 94三、奇偶相生律 97四、幾何構形律 100第四節 中國古典詩歌篇製系統的運行特點 103一、秩序性——金字塔型的嵌套式結構體系 104二、封閉性——篇製作為能動的「話語機器」 105三、歷史性——動態發展的篇製系統 107第三章 中國古典詩歌篇製的影響因素 108第一節 秩序的前規：篇製生成的客觀條件 108一、「造化賦形」：生理規律對詩歌篇製的啟示 109二、「單音獨體」：漢字對篇製的基礎性影響 113三、「書於竹帛」：書寫物質載體的性質與限制 119四、「意窮成體」：題材內容作為影響篇製的直接變量 125第二節 對偶的形塑：從思維到技術的互動 131一、篇製在對偶運行中的基礎性作用 132二、中國古典詩歌篇製所體現的對偶思維 137三、對偶聯數量的節制與篇製的短小化 141四、對偶聯位置的確定與篇製的固定化 144第三節 聲音的力量（上）：節律如何締造篇製 148一、節律在詩歌聲音規則體系中的控制性地位 148二、節律的停延時值與篇製構件體系之確立 151三、節律的運行機制與「長短」形態之變遷 154四、節律的組配關係與「奇偶」形態之生成 160五、節律的週期模式與「齊雜」形態之塑造 162六、節律的中介作用與韻律形塑篇製之原理 166第四節 聲音的力量（下）：聲律的興起與篇製的律化 171一、永明聲律論與詩歌「言數」的互動共生關係 172二、聲律為媒：「句數」問題的遲到與「約句準篇」的實現 173三、「句數」為四的倍數的合理性與八句體的興起 177第五節 權力的作用：科舉試詩制度與篇製的完型與僵化 181一、章句秩序與帝國秩序的聯結 182二、科舉試詩緣何限以五言之體 187三、科舉試詩「句數」的變遷及其原因 189四、建構的終點與解構的起點 193第四章 中國古典詩歌篇製的美感表現 197第一節 「主聲」的美學與篇製聽覺美感的依附性表現 197一、「主聲」的詩歌美學 198二、「美聽」與「悅目」的位差及統一 202三、篇製聽覺美感的依附性表現 204第二節 「建築美」作為篇製美感的主要面向 205一、如何「觀看」，何以「悅目」 206二、篇製與「建築美」的內聯性 211三、遮蔽的「視覺律」與隱性的「建築美」 213第三節 「建築美」的內在原理——基於「視知覺」的考察 215一、平衡的力場 217二、「簡化」的趨向 221三、形狀的覺知 224第四節 「中和之美」的篇製表達 226一、「中和之美」的內蘊及其形式表達 227二、中國古典詩歌篇製所體現的「中和之美」 228第五節 中國古典詩歌篇製的「雅俗之辨」 231一、詩歌「言數」的「雅俗之辨」 231二、「言數」造成詩體雅俗分野的原理 233三、篇製「雅俗之辨」的其他面向 235第五章 中國古典詩歌篇製的解構、分化與重構 239第一節 「主形」的傳統：圖形詩的異質性與篇製的可塑性 240一、從敦煌遺書S.5644的一首圖形詩談起 240二、中國古代圖形詩的篇製特徵及其價值 244第二節 反常而合道：詞、曲篇製的演化動向 249一、樂的返歸：詩、詞篇製構件體系之差異 250二、形的分化：詩、詞篇製自然形態之差異 253三、律的解構：詩之「篇製律」在詞中的消解 257四、散曲的篇製特徵及其演化動向 258第三節 迴視與重構：舊詩篇製傳統在新詩中的沉浮 263一、自由的詩學：從破棄到揚棄 264二、格律的重建：從「橫的移植」到「縱的繼承」 267三、民族的形式：從是否繼承到如何繼承 272第四節 後近體詩時代詩歌篇製演化的基本特點 276一、近體詩篇製系統的持續解構、分化與重構 276二、篇製作為後近體詩時代詩歌形式變革的先鋒 278三、保守的試驗機制與古典法度自我調適的極限 280第六章 結論——篇製作為一種「生命的形式」 283參考文獻 288 zh_TW dc.format.extent 4373580 bytes - dc.format.mimetype application/pdf - dc.source.uri (資料來源) http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0107151507 en_US dc.subject (關鍵詞) 篇製 zh_TW dc.subject (關鍵詞) 原理 zh_TW dc.subject (關鍵詞) 近體詩 zh_TW dc.subject (關鍵詞) 中國古典詩歌 zh_TW dc.subject (關鍵詞) 格律 zh_TW dc.subject (關鍵詞) 文體 zh_TW dc.subject (關鍵詞) 結構 zh_TW dc.subject (關鍵詞) External Structure en_US dc.subject (關鍵詞) Principle en_US dc.subject (關鍵詞) The Regulated Verses en_US dc.subject (關鍵詞) Classical Chinese Poetry en_US dc.subject (關鍵詞) Rhythm en_US dc.subject (關鍵詞) Genres,Styles and Forms en_US dc.subject (關鍵詞) Structure en_US dc.title (題名) 中國古典詩歌篇製原理研究——以近體詩為中心 zh_TW dc.title (題名) A Study on the Principles of Classical Chinese Poetry’s External Structure: Focusing on the Regulated Verses en_US dc.type (資料類型) thesis en_US dc.relation.reference (參考文獻) 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