| dc.contributor.advisor | 曾永義 | zh_TW |
| dc.contributor.author (作者) | 邱一峰 | zh_TW |
| dc.creator (作者) | 邱一峰 | zh_TW |
| dc.date (日期) | 2003 | en_US |
| dc.date.accessioned | 18-九月-2009 15:14:39 (UTC+8) | - |
| dc.date.available | 18-九月-2009 15:14:39 (UTC+8) | - |
| dc.date.issued (上傳時間) | 18-九月-2009 15:14:39 (UTC+8) | - |
| dc.identifier (其他 識別碼) | G0087151504 | en_US |
| dc.identifier.uri (URI) | https://nccur.lib.nccu.edu.tw/handle/140.119/35525 | - |
| dc.description (描述) | 博士 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 國立政治大學 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 中國文學研究所 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 87151504 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 92 | zh_TW |
| dc.description.abstract (摘要) | 本論文以「閩台偶戲研究」為題，則設定研究的範圍主要以福建、台灣兩地在傳統偶戲源流上的傳承關係，以及因為地理、人文等個別環境因素影響下發展的經過，乃至現況的比較。就台灣現有的偶戲而言，「傀儡」、「布袋」、「皮影」三大種類均有存在，不過，傀儡僅有「提線」一種表演形式，沒有「杖頭」。然而，各類之中，除了皮影較為單純，僅流行於台灣南部一帶、共同使用潮調音樂之外，布袋戲和傀儡戲均有不同的分布範圍，且使用的音樂唱腔各有不同，並形成不同的流派。尤其是布袋戲，情況最為複雜，不但在傳統音樂的使用上有南管、北管、潮調之分，更因演師傳承的不同，代代衍生不同的派別，戲偶的造型上也因時代的轉變發展出各種類型的布袋戲，可謂百家爭鳴，各有所長。凡此種種，對於台灣偶戲劇種的歷史源流、傳承演變、發展現況乃至未來方向，均值得我們深入加以發掘、探討，以建構出台灣偶戲歷史的形貌。 | zh_TW |
| dc.description.tableofcontents | 緒 論 …………………………………………………………1第一節 ｢偶戲」釋義 …………………………………………2第二節 研究動機與目的 ……………………………………15第三節 研究內容概述 ………………………………………17第四節 研究資料的蒐集 ……………………………………20第五節 研究方法 ……………………………………………21第六節 預期成果 ……………………………………………22第一章 偶戲的淵源、形成與發展 ………………………23前 言 …………………………………………………………23第一節 偶戲萌芽的探索 ……………………………………24第二節 偶戲的形成與發展 …………………………………31第三節 中國偶戲的現況 ……………………………………56第二章 閩南偶戲的類型、分布與特色 …………………64前 言 …………………………………………………………64第一節 閩南偶戲的歷史發端 ………………………………65第二節 閩南傀儡戲的藝術 ………………………………78第三節 閩南布袋戲的繁盛 ………………………………90第四節 閩南皮影戲的演變 ………………………………101第三章 台灣的布袋戲 …………………………………114前 言 ………………………………………………………114第一節 初期布袋戲的型態 ………………………………117第二節 中期布袋戲的變遷 ………………………………129第三節 近期布袋戲的風華 ………………………………144第四節 台灣布袋戲的變體 —— 霹靂狂潮 …………… 167第五節 台灣古典布袋戲的精緻化 ……………………… 177第四章 台灣的傀儡戲 …………………………………186前 言 ………………………………………………………186第一節 北部傀儡戲的風貌 ………………………………189第二節 南部傀儡戲的生態 ………………………………214第五章 台灣的皮影戲 …………………………………240前 言 ………………………………………………………240第一節 台灣皮影戲的型態 ………………………………241第二節 台灣皮影戲的分期 ………………………………266第三節 台灣皮影戲的藝術 ………………………………270第四節 閩台影戲的比較 …………………………………294第六章 偶戲的藝術特色 ………………………………300前 言 ………………………………………………………300第一節 偶戲之藝術性 ……………………………………300第二節 偶戲與人戲的藝術比較 …………………………308第三節 傀儡、皮影、布袋戲藝術之特點與異同 ………320第七章 偶戲的社會功能與價值 ………………………331前 言 ………………………………………………………331第一節 傳統社會偶戲的功能與價值 ……………………332第二節 現代社會偶戲的功能與價值 ……………………348第八章 台灣偶戲的現況與展望 ………………………367前 言 ………………………………………………………367第一節 台灣偶戲之現況 …………………………………368第二節 台灣偶戲之改良與成效 …………………………372第三節 台灣偶戲未來之路 ………………………………378結 論 ………………………………………………………385參 考 書 目 …………………………………………………391 | zh_TW |
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| dc.language.iso | en_US | - |
| dc.source.uri (資料來源) | http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0087151504 | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | 偶戲 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 傀儡戲 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 布袋戲 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 皮影戲 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 戲曲 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 表演藝術 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 台灣 | zh_TW |
| dc.title (題名) | 閩台偶戲研究 | zh_TW |
| dc.type (資料類型) | thesis | en |
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