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題名 一場歷史與當代的辯證︰論九○年代後華語電影中的文革再現
The Dialectics of History and Contemporary: The Representations of Cultural Revolution in Chinese Language Films Made During and After 1990s.
作者 關志華
貢獻者 陳儒修
Ru-Shou, Robert Chen
關志華
關鍵詞 文革
華語電影
國族寓言
歷史個人化
歷史遊戲化
Cultural Revolution
Chinese language films
national allegory
individualization of history
the playfulness of history
日期 2008
上傳時間 8-四月-2010 15:16:18 (UTC+8)
摘要 本論文主要是對一九九○年代過後所攝製的七部敘事背景有關中國文化大革命（簡稱文革）的電影進行分析，探討這些電影裡頭對中國文革的刻畫，更試著勾勒出這些文革的再現與當代中國的文化情境的關聯性。中國自文革後一九八○年代以來，它的文化情境已經產生了頗多變化。這些文化情境，筆者主要是分成三個階段或者部份來闡述。首先是文革過後「新時期」的「文化反思」和「歷史反思」思潮。第二階段是一九九○年代中國高速邁進全球化和市場經濟化的「後新時期」。最後筆者試圖將討論放在邁入兩千年新世紀中國在政治和經濟上崛起的脈絡上。
筆者發現，由三位「第五代」導演田壯壯、陳凱歌和張藝謀所執導的的《藍風箏》、《霸王別姬》和《活著》，其實是受一九八○年代「文化反思」和「歷史反思」的影響，再加上這三位導演年輕時期的生活曾籠罩在文革時候的革命話語中，使到他們的作品散發出濃厚的「文化反思」和「歷史反思」意識。在這些作品中，中國的歷史尤其是文革，成為了他們反思中國民族文化的梏結的寓言敘事策略，更成為了他們尋求為民族國家的文化、政治與經濟上的定位的言說工具。這些在電影中所描繪的個人經歷，都被投射在集體民族的經歷中，折射出對民族集體歷史命運的反思和批判，所呼喚的是一種對社會拯救的理想，一種為國家民族建立一個嶄新文化主體的實踐。
然而，筆者卻發現，另外三部電影，即《陽光燦爛的日子》、《巴爾札克與小裁縫》以及《美人草》卻遠離一九七○、八○年代中國「新時期」「文化反思」和「歷史反思」思潮下的「啟蒙」、「救贖」等的人道傳統話語。這三部電影並沒有呈現出文革的殘酷的一面，反而注重在年輕主人公們朝氣勃勃，充滿激情奔放的青春成長經歷上。同時，《陽光燦爛的日子》通過刻畫人類記憶的建構性和不確定性，來表示我們無法通過記憶來重構一種「絕對的」和「整體的」的文革歷史圖像。而這種現象，是一九九○年代大眾文化在中國的出現與消費社會的成形不無關係。
本論文的最後一個部份，是針對《太陽照常升起》進行分析。筆者發現，這部電影是在「國族寓言」與「反國族寓言」的元素中滑動。首先，它通過絢爛艷麗色彩的攝影，再加上獨特的場面調度，把它的時空背景處理得充滿夢幻色彩，更創造了一個如夢如幻的文革時代。其次，這部電影也通過對文革樣板戲中的女性形象的戲仿，搗毀了女性扮演「國族寓言」的文化角色。然而，這部電影裡頭卻增添了從國外回歸「祖國」的兩個華僑角色。他們在文革時候的遭遇，卻又可以化身為寓意中國現今處境的國族寓言，而這國族寓言跟一九八○年代的文化反思和歷史反思思潮下的國族寓言以及第五代導演的寓言策略有所不同。這部電影中的國族寓言所寓意的，更是和二十一世紀的中國在全球政治和經濟上的崛起有關。而中國在政治經濟上的崛起，卻又和「大中華」的文化認同息息相關。
This essay focus on analyzing the portraits of China’s Cultural Revolution in seven Chinese Language films made during and after the 1990s. This essay points out that three films made by the “fifth generation” directors namely Blue Kite, Farewell My Concubine and To Live, tend to treat the history of Cultural Revolution as a “national allegory”. These “fifth generation” directors are trying to articulate their narrations of Cultural Revolution to the “cultural reflection” ideological trend of the New Era in the late 1970s and 1980s which searched for the “enlightenment” and “salvation” for the Chinese culture.
But this essay also points out that the other three films namely In the Heat of the Sun, Balzac Et La Petite Tailleuse Chinoise and The Foliage, didn’t display the harsher aspects of the Cultural Revolution. Instead they focus on the vigorous and enthusiastic adolescence life of the young protagonists. In the Heat of the Sun also displays the construction and the uncertainty of the human memory, to express that we can’t recapture an “absolute” and a “total” historical image of Cultural Revolution. The portraits of Cultural Revolution in these three films also distance themselves away from the “enlightenment” and “salvation” cultural discourse during the New Era in the late 1970s and 1980s.
Lastly, this essay focuses on the film The Sun Also Rises directed by China’s famous actor-cum-director JIANG Wen. This film slides between elements of “national allegory” and “anti-national allegory” for China. Firstly, this film through its brightly colorful cinematography and unique mise en scene, created a film space that is full of fantasy and a dreamlike historical events of Cultural Revolution. Secondly, this film through its parody of the revolutionary model theater of women images, destroys the role of the women in performing the national allegory. But this film added two characters of overseas Chinese returned to China. Their unpleasant experiences during the time of Cultural Revolution can be read as the national allegory of China. Lastly, this film through its unique narrative structure put the ethnic consciousness of “Chineseness” and the concept of “Greater China” into a process of continuing deconstruction and reconstruction.
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描述 碩士
國立政治大學
新聞研究所
94451028
97
資料來源 http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0094451028
資料類型 thesis
dc.contributor.advisor 陳儒修zh_TW
dc.contributor.advisor Ru-Shou, Robert Chenen_US
dc.contributor.author (作者) 關志華zh_TW
dc.creator (作者) 關志華zh_TW
dc.date (日期) 2008en_US
dc.date.accessioned 8-四月-2010 15:16:18 (UTC+8)-
dc.date.available 8-四月-2010 15:16:18 (UTC+8)-
dc.date.issued (上傳時間) 8-四月-2010 15:16:18 (UTC+8)-
dc.identifier (其他 識別碼) G0094451028en_US
dc.identifier.uri (URI) http://nccur.lib.nccu.edu.tw/handle/140.119/38352-
dc.description (描述) 碩士zh_TW
dc.description (描述) 國立政治大學zh_TW
dc.description (描述) 新聞研究所zh_TW
dc.description (描述) 94451028zh_TW
dc.description (描述) 97zh_TW
dc.description.abstract (摘要) 本論文主要是對一九九○年代過後所攝製的七部敘事背景有關中國文化大革命（簡稱文革）的電影進行分析，探討這些電影裡頭對中國文革的刻畫，更試著勾勒出這些文革的再現與當代中國的文化情境的關聯性。中國自文革後一九八○年代以來，它的文化情境已經產生了頗多變化。這些文化情境，筆者主要是分成三個階段或者部份來闡述。首先是文革過後「新時期」的「文化反思」和「歷史反思」思潮。第二階段是一九九○年代中國高速邁進全球化和市場經濟化的「後新時期」。最後筆者試圖將討論放在邁入兩千年新世紀中國在政治和經濟上崛起的脈絡上。
筆者發現，由三位「第五代」導演田壯壯、陳凱歌和張藝謀所執導的的《藍風箏》、《霸王別姬》和《活著》，其實是受一九八○年代「文化反思」和「歷史反思」的影響，再加上這三位導演年輕時期的生活曾籠罩在文革時候的革命話語中，使到他們的作品散發出濃厚的「文化反思」和「歷史反思」意識。在這些作品中，中國的歷史尤其是文革，成為了他們反思中國民族文化的梏結的寓言敘事策略，更成為了他們尋求為民族國家的文化、政治與經濟上的定位的言說工具。這些在電影中所描繪的個人經歷，都被投射在集體民族的經歷中，折射出對民族集體歷史命運的反思和批判，所呼喚的是一種對社會拯救的理想，一種為國家民族建立一個嶄新文化主體的實踐。
然而，筆者卻發現，另外三部電影，即《陽光燦爛的日子》、《巴爾札克與小裁縫》以及《美人草》卻遠離一九七○、八○年代中國「新時期」「文化反思」和「歷史反思」思潮下的「啟蒙」、「救贖」等的人道傳統話語。這三部電影並沒有呈現出文革的殘酷的一面，反而注重在年輕主人公們朝氣勃勃，充滿激情奔放的青春成長經歷上。同時，《陽光燦爛的日子》通過刻畫人類記憶的建構性和不確定性，來表示我們無法通過記憶來重構一種「絕對的」和「整體的」的文革歷史圖像。而這種現象，是一九九○年代大眾文化在中國的出現與消費社會的成形不無關係。
本論文的最後一個部份，是針對《太陽照常升起》進行分析。筆者發現，這部電影是在「國族寓言」與「反國族寓言」的元素中滑動。首先，它通過絢爛艷麗色彩的攝影，再加上獨特的場面調度，把它的時空背景處理得充滿夢幻色彩，更創造了一個如夢如幻的文革時代。其次，這部電影也通過對文革樣板戲中的女性形象的戲仿，搗毀了女性扮演「國族寓言」的文化角色。然而，這部電影裡頭卻增添了從國外回歸「祖國」的兩個華僑角色。他們在文革時候的遭遇，卻又可以化身為寓意中國現今處境的國族寓言，而這國族寓言跟一九八○年代的文化反思和歷史反思思潮下的國族寓言以及第五代導演的寓言策略有所不同。這部電影中的國族寓言所寓意的，更是和二十一世紀的中國在全球政治和經濟上的崛起有關。而中國在政治經濟上的崛起，卻又和「大中華」的文化認同息息相關。		zh_TW
dc.description.abstract (摘要) This essay focus on analyzing the portraits of China’s Cultural Revolution in seven Chinese Language films made during and after the 1990s. This essay points out that three films made by the “fifth generation” directors namely Blue Kite, Farewell My Concubine and To Live, tend to treat the history of Cultural Revolution as a “national allegory”. These “fifth generation” directors are trying to articulate their narrations of Cultural Revolution to the “cultural reflection” ideological trend of the New Era in the late 1970s and 1980s which searched for the “enlightenment” and “salvation” for the Chinese culture.
But this essay also points out that the other three films namely In the Heat of the Sun, Balzac Et La Petite Tailleuse Chinoise and The Foliage, didn’t display the harsher aspects of the Cultural Revolution. Instead they focus on the vigorous and enthusiastic adolescence life of the young protagonists. In the Heat of the Sun also displays the construction and the uncertainty of the human memory, to express that we can’t recapture an “absolute” and a “total” historical image of Cultural Revolution. The portraits of Cultural Revolution in these three films also distance themselves away from the “enlightenment” and “salvation” cultural discourse during the New Era in the late 1970s and 1980s.
Lastly, this essay focuses on the film The Sun Also Rises directed by China’s famous actor-cum-director JIANG Wen. This film slides between elements of “national allegory” and “anti-national allegory” for China. Firstly, this film through its brightly colorful cinematography and unique mise en scene, created a film space that is full of fantasy and a dreamlike historical events of Cultural Revolution. Secondly, this film through its parody of the revolutionary model theater of women images, destroys the role of the women in performing the national allegory. But this film added two characters of overseas Chinese returned to China. Their unpleasant experiences during the time of Cultural Revolution can be read as the national allegory of China. Lastly, this film through its unique narrative structure put the ethnic consciousness of “Chineseness” and the concept of “Greater China” into a process of continuing deconstruction and reconstruction.		en_US
dc.description.tableofcontents 第一章 緒論 ------------------------------------------ 1
第一節 研究動機與研究問題 ------------------------------ 1
第二節 研究方法論－－文本的外文性與互文性 ---------------- 4
第三節 相關文獻 --------------------------------------- 9
第四節 研究樣本、架構和章節安排 ------------------------ 11

第二章 文革後中國文化情境的變化與電影創作 --------------- 15
第一節 文革的歷史情境簡介 ----------------------------- 15
第二節 新時期與電影 ------------------------------ 17
一、「文化反思」風潮 ------------------------------ 17
二、謝晉的通俗劇 ---------------------------------- 19 三、「第四代」與「現代性」美學 --------------------- 21 四，叛逆的文革遺腹子－－「第五代」- ------------------- 23
第三節 後新時期與後現代文化 ------------------------ 29 一、全球資本經濟與後現代---------------------------- 29 二、九○年代後的文革電影 ------------------------------- 32
第四節 泛亞洲（泛華人）電影製作 --------------------------- 37

第三章 歷史的寓言化 ----------------------------------- 43 第一節 文化危機中的「國族寓言」------------------------- 43 第二節 電影中的歷史與政治 ------------------------------ 46 第三節 政治對人民日常生活的入侵 --------------------- 48 一、被政治洪流俘虜的普通人 ------------------------- 48 二、驟然降臨的政治禍害 ---------------------------- 50 三、對政治的幽默性嘲諷 -------------------------------- 51 第四節 集體政治話語下的對父輩的背叛 --------------------- 53 第五節 文革對傳統文化的影響 ---------------------------- 56
第六節 結語 --------------------------------------------- 60

第四章 歷史的個人化和遊戲化 ---------------------------- 63 第一節 文化反思的消解 --------------------------------- 63 第二節 個人化的歷史與朝氣昂然的青春愛情記憶 -------------- 65 第三節 個性渲洩的文革與歷史再現的遊戲性 -------------- 69 一、「陽光燦爛」的文革 ---------------------------- 69 二、對權威的戲仿 ------------------------------- 71
三、記憶的主觀性和欺騙性 ------------------------------- 73
第四章 結語 ------------------------------------------- 75

第五章 在歷史的遊戲化與寓言化之間︰《太陽照常升起》中曖昧的國族寓言 - 77
第一節 中國政治經濟的崛起 ------------------------------ 77
第二節 歷史的遊戲化 ------------------------------- 78
一、如夢如幻的文革 -------------------------------- 78
二、顛覆樣板戲中的女性形象 ------------------------------ 79
第三節 歷史的寓言化 ----------------------------------- 83
一、對文革時代的「陌生」---------------------------- 83
二、被「被閹割」的「父親」------------------------------ 84
第四節 結語 ---------------------------------------------- 88

第六章 總結 ---------------------------------------------- 91

注釋 ---------------------------------------------------- 99

參考文獻 -------------------------------------------------105		zh_TW
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dc.subject (關鍵詞) 華語電影zh_TW
dc.subject (關鍵詞) 國族寓言zh_TW
dc.subject (關鍵詞) 歷史個人化zh_TW
dc.subject (關鍵詞) 歷史遊戲化zh_TW
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dc.title (題名) 一場歷史與當代的辯證︰論九○年代後華語電影中的文革再現zh_TW
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