| dc.contributor.advisor | 竺家寧 | zh_TW |
| dc.contributor.author (作者) | 吳麗靜 | zh_TW |
| dc.creator (作者) | 吳麗靜 | zh_TW |
| dc.date (日期) | 2008 | en_US |
| dc.date.accessioned | 24-四月-2010 17:31:38 (UTC+8) | - |
| dc.date.available | 24-四月-2010 17:31:38 (UTC+8) | - |
| dc.date.issued (上傳時間) | 24-四月-2010 17:31:38 (UTC+8) | - |
| dc.identifier (其他 識別碼) | G0094912020 | en_US |
| dc.identifier.uri (URI) | http://nccur.lib.nccu.edu.tw/handle/140.119/39058 | - |
| dc.description (描述) | 碩士 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 國立政治大學 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 國文教學碩士學位班 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 94912020 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 97 | zh_TW |
| dc.description.abstract (摘要) | 在現代詩人中，鄭愁予的名號是響亮的，擁有廣大的讀者，詩評家讚美他的詩作「聲籟華美」，然而聲籟如何華美卻無法說出所以然來，藉由語言風格手法的分析方式，筆者試圖進入詩人的堂奧，一窺詩人創作的秘密，剖析鄭愁予在音律使用的獨特性。本論試圖歸納出詩人在聲母、韻母、同字、聲調上手法的匠心獨具，使用的特殊手法，形成創作上的個人風格，造成誦讀上的美感。 | zh_TW |
| dc.description.tableofcontents | 第一章 緒論 01-26第一節 研究動機與目的 第二節 鄭愁予在現代詩的地位 一、詩壇「美麗的騷動」二、聲籟華美，節奏纏綿三、創作歷程 第三節 《鄭愁予詩集Ⅰ》的範圍 第四節 研究方法及前人研究成果 一、研究方法 二、前人研究成果第二章 語言風格學的研究意義 27-42 第一節 什麼是「語言風格學」 一、淵源二、定義第二節 語言風格學在文學分析上的價值 一、語言風格和傳統風格研究的差異 二、多途徑的文學鑑賞第三節 現代詩的音律問題第四節 音律研究能深入詩歌的堂奧 一、詩人的秘密在「音樂性」 二、從捕捉「印象」到分析「語言」第三章 從聲母使用論鄭愁予詩的音律風格 43-122 第一節 何謂「頭韻」？ 一、頭韻即押聲 二、頭韻和雙聲的區別 三、頭韻的效果第二節 一句詩內單一頭韻的使用狀況一、連續出現形式二、不連續出現形式三、連續出現搭配不連續出現交錯使用的形式第三節 一句詩A、B兩聲母交替的使用狀況一、 先A後B形式二、 A‧B‧A形式三、 A‧B‧A‧B形式第四節 聲母首尾處遙相呼應的現象一、 一句詩中的首尾呼應二、 一句詩中語段的首尾呼應三、 一句詩中不同語段結束處的遙相呼應第五節 聲母的「頂真」現象一、 句內小音節停頓處的頂真二、 句與句之間的頂真三、 段與段之間的頂真第四章 從韻母使用論鄭愁予詩的音律風格 123-222第一節 從句尾押韻現象論鄭愁予詩的音律風格一、 一段一韻二、 一段兩韻第二節 從一句中單一韻母現象論鄭愁予詩的音律風格 一、連續出現形式二、 不連續出現形式三、連續出現搭配不連續出現交錯使用的形式第三節 一句詩內A、B兩韻交替的使用狀況 一、先A後B形式二、A‧B‧A形式三、A‧B‧A‧B形式第四節 同韻母字首尾呼應現象一、一句詩中的首尾呼應二、一句詩中語段的首尾呼應第五節 韻母的「頂真」現象 一、句內小音節停頓處的頂真二、句與句之間的頂真第五章 從相同字詞使用論鄭愁予的音律風格 223-306第一節 相同的字詞在同一句中反覆出現 一、在同一句使用疊字形成反覆二、在同一句使用類字形成反覆三、在同一句使用疊詞形成反覆四、在同一句使用類詞形成反覆五、在同一句使用類疊混合形成反覆第二節 相同的字詞在同一段中重複出現一、在緊鄰的位置出現二、在隔離的位置出現三、以頂真的手法出現第三節 相似的句子在一首詩中重複出現一、在開頭與結束處出現二、間隔一段出現三、密集安排，每段出現四、不規則出現第六章 從聲調使用看鄭愁予的音律風格 307-352 第一節 漢語聲調變化具有音樂性第二節 現代詩聲調分析步驟第三節 單一的聲調 一、「一一一一」型二、「二二二二」型三、「三三三三」型四、「四四四四」型 第四節 規律反覆的聲調 一、「一二一二」型二、「一三一三」型 三、「一四一四」型四、「二一二一」型 五、「二三二三」型六、「二四二四」型七、「三一三一」型八、「三二三二」型九、「三四三四」型十、「四一四一」型十一、「四二四二」型十二、「四三四三」型十三、「一一二二」型十四、「一一三三」型十五、「一一四四」型十六、「二二一一」型十七、「二二三三」型十八、「二二四四」型十九、「三三一一」型二十、「三三二二」型二十一、「三三四四」型二十二、「四四一一」型二十三、「四四二二」型二十四、「四四三三」型第五節 喜用第四聲字表達情感第七章 結論 353-362第一節 傳承古典詩與音樂結合的觀念，翻新音樂與詩結合的手法第二節 喜用聲母的舌尖塞音、邊音來展現音律第三節 善用「隔一字」手法展現音律第四節 喜用第四聲字表達情緒第五節 在規律中有變化參考書目 363-369 | zh_TW |
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| dc.source.uri (資料來源) | http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0094912020 | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | 鄭愁予 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 語言風格 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 音律 | zh_TW |
| dc.title (題名) | 鄭愁予詩的音律風格研究 | zh_TW |
| dc.type (資料類型) | thesis | en |
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