| dc.contributor.advisor | 陳芳明 | zh_TW |
| dc.contributor.advisor | Chen, Fang Ming | en_US |
| dc.contributor.author (作者) | 劉承欣 | zh_TW |
| dc.contributor.author (作者) | Liu, Cheng Hsin | en_US |
| dc.creator (作者) | 劉承欣 | zh_TW |
| dc.creator (作者) | Liu, Cheng Hsin | en_US |
| dc.date (日期) | 2011 | en_US |
| dc.date.accessioned | 30-十月-2012 11:26:45 (UTC+8) | - |
| dc.date.available | 30-十月-2012 11:26:45 (UTC+8) | - |
| dc.date.issued (上傳時間) | 30-十月-2012 11:26:45 (UTC+8) | - |
| dc.identifier (其他 識別碼) | G0095159012 | en_US |
| dc.identifier.uri (URI) | http://nccur.lib.nccu.edu.tw/handle/140.119/54633 | - |
| dc.description (描述) | 碩士 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 國立政治大學 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 台灣文學研究所 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 95159012 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 100 | zh_TW |
| dc.description.abstract (摘要) | 本文以《文壇》為研究對象，嘗試說明文學光譜上傾向官方的文學刊物，支持官方文藝政策的立場，如何影響刊物的經營與文學實踐的傾向，基本上我認為支持官方立場的刊物帶給戰後台灣文學環境的影響，不全然是負面的，正是借用官方的資源，《文壇》的影響力才得以開展。論文以《文壇》史料的整理與閱讀為主軸，先概述刊物發行各時期的發展狀況與經營策略，說明支持主導文化的習性，使經營獲得利用官方資源的優勢，再加上以讀者為導向的行銷策略，拉攏各界寫作人才的努力，使《文壇》在50、60年代有辦厚大刊物的實力，也有持續經營的條件。但傾官方的習性也讓編者抗拒過度商業化，難以適應商業機制的挑戰，促成此刊60年代後期之後，影響力逐漸式微，顯現支持主導文化的習性，對《文壇》既有正面也有負面的影響。其次，由《文壇》的中外文學介紹，可發現《文壇》為了解決反共困境而介紹中外文學，但意識型態不完全主導傳播效果。支持主導文化的習性，造成對外國文學側重技巧面的學習，抗拒現代主義批判的面向，限制心理分析技巧表現尺度，但所介紹的外國文學暗藏批判的火種，雖然因當時文學環境的禁制力量，無法完全發揮力量，但給讀者留下了文學暗示。《文壇》的中國文學介紹亦然，著重文學脈絡和知識的介紹模式，以及用「匪情描寫」的框架詮釋三十年代文藝，皆和《文壇》文學位置有關，甚至《文壇》致力於寫作教育，也為了培養反共文學寫手。但其文學教育卻不限支持反共者才可享受，而向任何有志於創作者開放。在創作實踐方面，雖然《文壇》反共立場鮮明，但反共懷鄉和台灣書寫始終是《文壇》並存的書寫趨勢。本文著眼當中的台灣書寫，發現《文壇》的台灣書寫，一方面如同范銘如討論50年代女作家的作品般，有關注家台灣困與樂的傾向，但反共活動的支援，亦為《文壇》台灣書寫的一部分，作家們並未因為關注台灣生活，就完全放棄書寫反共或懷念原鄉，此現象給予我們補充「家台灣」論述的機會。過去，「家台灣」論述提醒研究者注意「反共之外的異聲」，但由《文壇》的個案差異，可發現家台灣書寫不一定是反共之外的異聲，而可能是反共內外作家們同時關注的課題。從不同作家書寫台灣的差異，也可發現刊物雖有特定立場，但編者極力傳播反共立場之餘，也努力實踐開放園地給創作者的初衷，盡量容納不同觀點的創作，使《文壇》中的創作彼此有對話空間，而不只是服膺官方文化政策而已。 | zh_TW |
| dc.description.tableofcontents | 第一章 緒論 1第一節 研究動機與問題意識 1第二節 前行研究 6第三節 研究範圍 9第四節 研究方法與論述架構 12第二章 反共．讀者．純文學：《文壇》發行歷程與經營特色 17第一節 穆中南與《文壇》發行的歷程 18一、穆中南文藝報國理念與《文壇》的編輯 18二、《文壇》的發行歷程 20第二節 《文壇》經營的特色 41一、與官方資本結合的經營模式 41二、爭取讀者支持的努力：讀者與作家經營策略 56第三節 小結：支持主導文化的利弊 86第三章 官方型刊物文學傳播的重層性格：《文壇》中外文學介紹 88第一節 外國文學譯介 88一、把外國文學視為創作參考座標：《文壇》引介外國文學的態度 88二、思潮與作品譯介並重：《文壇》外國文學譯介的成果 92三、對心理描寫「技巧」的偏重與限制 115第二節 中國文學介紹 120一、立足傳統滋養白話文創作：對中國文學的態度 120二、支援官方道統的中國文學介紹 122三、體制內外推廣、提昇白話文創作 135第三節 建立文學批評機制的嘗試：詩文專欄的設立 155第四節 小結：推進和禁制力量並存 166第四章 禁制與逸離：《文壇》情慾書寫的限制與模式 170第一節 觸碰界線：從《心鎖》事件談起 170第二節 禁制環境下的情欲書寫 174一、情慾書寫的尺度：含蓄、朦朧的表現方式 174二、《文壇》情慾書寫的模式：徘徊在母職與情慾之間的女性 178第三節 小結 183第五章 反共與在地化交混的日常生活：台灣書寫的傾向與特色 185第一節 《文壇》台灣書寫的傾向 185一、書寫焦點轉向台灣生活 186二、台灣書寫趨向之一：日常生活的樂趣與困境 188三、台灣書寫趨向之二：反共作為台灣日常生活的內容 199第二節《文壇》台灣書寫作品析論：以穆中南、孟瑤、盧克彰等作家為例 202一、穆中南：內涵反共精神的台灣書寫 203二、孟瑤：家台灣底下的掙扎與困境 208三、盧克彰：親情作為墮落者的救贖 214四、田原：職場生態與城市惡風俗批判 219五、本省籍作家 227第三節 小結：刊物立場與創作實踐之間 240第六章 結論 242參考文獻 248一、文獻史料 248二、研究專書 248三、單篇論文與報紙資料 250四、學位論文 253附錄：《文壇》叢書目錄初編 255 | zh_TW |
| dc.language.iso | en_US | - |
| dc.source.uri (資料來源) | http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0095159012 | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | 情慾書寫 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 函授教育 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 台灣書寫 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 外國文學譯介 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 戰後文學批評 | zh_TW |
| dc.title (題名) | 《文壇》文藝雜誌初探 | zh_TW |
| dc.title (題名) | A Preliminary Study on the Wen-Tan Literature Magazine | en_US |
| dc.type (資料類型) | thesis | en |
| dc.relation.reference (參考文獻) | 一、文獻史料《文壇》雜誌：文壇雜誌社(台北市)，《文壇》雜誌，第1期（1952年6月）至第4卷第7期（1956年7月1日）；特大號（1957年2月）；復刊第1期（1957年11月至第303期（1986年1月15日）主要典藏地：台灣分館、國民黨黨史館、文訊雜誌社、政治大學總圖、台灣大學總圖二、研究專書Pierre Bourdieu著；劉暉譯，《藝術的法則—文學場的生成和結構》，北京：中央編譯出版社，2001年3月中島利郎編，《台灣新文學與魯迅》，台北：前衛出版社，1999年中華日報社出版，《大學文學教育論戰集―中文系和文藝系的問題》，台北：中華日報社，1973年王甫昌，《當代台灣社會的族群想像》，台北市：群學，2004年王集叢，《戰鬥文藝論》，台北：國防部總政治部，1955年10月王禮溥主編，《菲華文藝六十年》，菲律賓：菲華藝文聯合會，1989年朱立元主編，《當代西方文藝理論第2版（增補版）》，上海：華東師範大學出版社，2005年4月 朱嘯秋，《銹劍集》，秀威資訊，2005年艾莉斯．馬利雍．楊（Iris Marion Young）著；何定照譯，《像女孩那樣丟球：論女性身體經驗》，台北：商周出版，2006年余之良編《心鎖之論戰》，五洲出版社，1963年12月呂正惠，《戰後台灣文學經驗》，新地文化藝術股份有限公司，1995年汪淑珍，《文學引渡者—林海音及其出版事業》，台北：秀威資訊，2008年東海大學中文系編，《戰後初期台灣文學與思潮論文集》，文津出版社，2005年邱天助，《布爾迪厄文化再製理論》，台北：桂冠出版社，1998年封德屏主編，《五十年來台灣文學研討會論文集(三)：台灣文學出版》，台北：文建會，1996年6年封德屏主編《文學好因緣》，台北：文訊雜誌社，2008年7年封德屏總編輯，《2007青年文學會議論文集：台灣現當代文學媒介研究》，台北：文訊，2008年洪婉瑜，《推理小說研究—兼論林佛兒推理小說》，台南縣政府，2007年范銘如，《眾裡尋她──台灣女性小說縱論》，台北：麥田出版社，2002年夏祖焯編著，《近代外國文學思潮》，台北：聯合文學，2007年師範，《紫檀與象牙—當代文人風範》，台北：秀威資訊，2010年5年張中良，《五四文學：新與舊》，台北：秀威資訊，2010年張中良，《五四時期的翻譯文學》，台北：秀威資訊，2006年張誦聖，《文學場域的變遷》，台北：聯合文學出版社，2001年曹正文，《世界偵探小說史略》，上海譯文出版社，1998年郭良蕙，《心鎖(新典藏版)》，台北：九歌出版社，2006年陳芳明，《台灣新文學史》，台北：聯經出版社，2011年陳建忠等合著，《台灣小說史論》，台北：麥田出版，2007年陳紀瀅，《文藝運動二十五年》，台北市：重光文藝出版社，1977年傅傅，《謎詭、偵探、推理—日本推理作家和作品》，台北：獨步文化，2009年曾豔兵主編，《西方現代主義文學概論》，台北：北京大學出版社，2006年葉石濤，《台灣文學史綱》，高雄：文學界，1987年劉枋：《小蝴蝶與半袋麵》，台北：爾雅出版社，2004年劉崇稜，《日本近代文學概說》，台北：三民書局，1997年歐陽子，《秋葉》，台北：爾雅文化，1980年鄭曉華，《藝術概論》，台北：五南文化，2009年穆中南，《寫作的境界》，台北：文壇社，1961年應鳳凰，《五0年代文學出版顯影》，台北縣：北縣文化局，2006年三、單篇論文與報紙資料 〈翻譯作品目錄及出處一覽表〉，收錄於《葉石濤全集23．翻譯．資料卷》，高雄市政府文化局，2009年，頁451-470。下村作次郎、黃英哲總企畫，〈台灣大眾文學緒論〉，《台灣大眾文學系列第一輯》，台北﹕前衛出版社，1998年8月，頁1-2王德威，〈一種逝去的文學？―反共小說新論〉，《如何現代，怎樣文學？―十九、二十世紀中文小說新論》，台北：麥田出版社，1998年10月，頁145王藍，〈文壇上流行的「黃膽」病〉，《作品》第四卷第七期，1963年7月，頁13-17安克強，〈以「文壇」灌溉文壇的老園丁―文壇耆宿穆中南〉，《文訊》革新號第32期，1991年9月，103-107朱雙一，〈《自由中國》與台灣自由人文主義文學脈流〉，收錄於《文化、認同、社會變遷：戰後五十年台灣文學國際學術研討會論文集》，台北：行政院文化建設委員會，2000年，頁75-106余英時：〈文藝復興乎﹖啟蒙運動乎?〉，《五四新論：既非文藝復興，亦非啓蒙運動》，（台北：聯經出版社，1999年），頁10-25吳雅鳳，〈英國浪漫文學研究在台灣〉，國科會人文學研究中心計畫，頁4-10 李瑞騰，〈什麼是文學雜誌學﹖〉，收錄於《文化理想的追尋》，南投縣立文化中心出版，1995年，頁121李經，〈從文藝的應用性談文藝政策〉，《自由中國》第10卷第3期，1954年2月1日，頁25-26李僉，〈我們需要一個文藝政策嗎？〉，《自由中國》第11卷第8期，1954年10月16日，頁10-13邢光組，〈從禁書事例說起〉，《作品》第四卷第十期，1963年10月，頁3-5。周芬伶，〈從善女到惡女到同女―女性小說的心靈變貌〉，《聖與魔：台灣戰後小說的心靈圖像（1945-2006）》，台北：印刻出版，2007年3月，頁220-244封德屏，〈菲華暑期文教研習會〉，《文訊》第24期「菲律賓華文文學特輯」，1986年6月，頁143封德屏，〈穆中南與《文壇》雜誌〉，收入徐照華主編《台灣文學傳播全國學術研討會論文集》，中興大學台灣文學研究所出版，2007年，頁374-401施穎洲，〈六十年來的菲華文學〉，收錄於施穎洲主編《菲華文藝》，菲華文藝協會出版，1992年3月，頁1-33柯慶明，〈六十年代現代主義文學？〉，收錄於張寶琴等編，《四十年來中國文學》，台北：聯合文學出版社，1994年，頁85-146張瑞芬，〈母心似天空－論小民散文〉，《五十年來台灣女性散文．評論篇》，台北﹕麥田出版社，2006年，頁118-123梁宗之，〈心理分析派小說的特質〉，《筆匯》革新號1卷6期，1959年10月20日，頁5-8莫渝，〈秋收後的田野－讀趙天儀的詩〉，收錄於《趙天儀全集．詩卷》，台南市：國立臺灣文學館，2010年9月。郭嗣汾，〈從創作觀點看「新」與「心鎖」〉，《作品》第4卷第8期，1963年8月，頁15-18陳秀美，〈五0年代的穆中南與文壇〉，《空大人文學報》第11期，2002年12月，頁39-61陳明成，〈反共與反攻：關鍵年代的關鍵年份—台灣文壇「一九五六」的再考察〉，《文學與社會學術研討會：2004青年文學會議論文集》，台南：國家台灣文學館，2004年12月，頁194-218陳明成，〈永遠的革新號：側論《筆匯》遺漏在文學史上的密碼〉，發表於「第二屆全國台灣文學研究生學術論文研討會」，2005年6月4日、5日；後收錄於《第二屆全國台灣文學研究生學術論文研討會論文集》(台南：國家台灣文學館，2005年7月)，頁151-179章君穀，〈中菲作家的歡聚〉，《作品》第3卷第5期，1962年5月，頁44-45彭瑞金，〈為台灣文學點燈、開路、立座標〉，《葉石濤全集13．評論卷1》，國立台灣文學館，2008年，頁34-35彭碧玉，〈名「老編」的新目標―訪「文壇」新發行人朱嘯秋先生〉，《文藝月刊》，1987年，頁51-55楊幸如，〈露根的蘭花—試探艾雯文本中的鄉土想像〉，收錄於《第五屆全國臺灣文學研究生學術論文研討會論文集》，白依璇等作；靜宜大學臺灣文學系主編，台南市﹕台灣文學館，2008年9月，頁467-486楊照，〈文學的神話‧神話的文學—論五0、六0年代的台灣文學〉，《文學、社會與歷史想像―戰後文學史散論》，台北：聯合文學出版社，1995年10月，頁111-121葉雅玲，〈六0年代《皇冠》與台灣文壇及社會—以張愛玲及瓊瑤為考察中心〉，收錄於東海大學中國文學系編輯《苦悶與蛻變：六0、七0年代臺灣文學與社會》，台北：文津出版社，2007年，頁193-247齊邦媛，〈千年之淚―反共懷鄉文學是傷痕文學的序曲〉，《千年之淚》，台北：爾雅出版社，1990年7月，頁29-28劉正偉，〈解說〉，收錄於覃子豪著；劉正偉編，《台灣詩人選集1﹕覃子豪集》，國立台灣文學館，2008年，頁113-129鄭明娳，〈當代台灣文藝政策的發展、影響與檢討〉，收錄於《當代台灣政治文學論》，台北：時報文化出版社，1994年，頁13-40穆中南，〈反共抗日的紀錄―寫「大動亂」的前後〉，《文訊》第30期，1987年6月10日，頁60-64應鳳凰，〈《自由中國》、《文友通訊》作家群與五0年代台灣文學史〉，收錄於《文藝理論與通俗文化》，頁105-138應鳳凰，〈「文壇」老園丁―穆中南〉，《文藝月刊》197期，1985年11月號，頁8-17應鳳凰，〈五0年代文藝雜誌概況〉，《文訊雜誌》2003年7月，頁28-34應鳳凰，〈文壇社與穆中南〉，《文訊》第19期，1985年，頁268-289應鳳凰，〈劉枋—多才多藝，敢做敢為〉，收錄於應鳳凰，《文學風華：戰後初期13 著名女作家》，台北：秀威資訊科技，2007 年，頁135-147應鳳凰，〈鍾肇政與五、六十年代台灣文化生產場域──論戰後初期本土文學位置的形成〉，「葉石濤及其同時代作家文學國際學術研討會」論文，文學台灣基金會主辦，2002年2月羅盤，〈穆中南、朱嘯秋與「文壇」〉，《文訊》213期，2003年7月，頁105-106四、學位論文朱芳玲，《被壓抑的台灣現代性：六0年代台灣現代主義小說對現代性的追求與反思》，國立台灣師範大學國文研究所博士論文，2007年何立行，《六0年代《現代文學》雜誌的中國文學論述》，國立台灣大學中國文學研究所碩士論文，1999年吳麗娟，《台灣文人出版社的經營模式》，南華大學出版學研究所碩士論文，2003年李麗玲，《五0年代國家文藝體制下台籍作家的處境及其創作初探》，清華大學文學所中文組碩士論文，1995年7月林佳惠，《《野風》文藝雜誌研究》，國立台灣師範大學國文研究所碩士論文，1998年林果顯，《「中華文化復興運動推行委員會」之研究（1966-1975）》，國立政治大學歷史學系，2001年林果顯，《一九五0年代反攻大陸宣傳體制的形成》，國立政治大學歷史研究所博士論文，2009年侯作珍，《自由主義傳統與台灣現代主義文學的崛起》，中國文化大學中國文學研究所，2002年封德屏，《國民黨文藝政策及其實踐(1928-1981)》，淡江大學中國文學學系博士班博士論文，2009年許壬馨，《從戰後菲華文學看菲華社會》，國立暨南國際大學歷史學研究所碩士論文，1999年許珮馨，《五0年代遷台女作家散文研究》，國立台灣師範大學國文研究所博士論文，2006年6月，頁91-98黃玉蘭，《台灣五0年代長篇小說的禁制與想像—以文化清潔運動與禁書的探討主軸》，台北師範學院台文所碩士論文，2005年7月黃怡菁，《《文藝創作》（1950-1956）與自由中國文藝體制的形構與實踐》，國立清華大學台灣文學研究所碩士論文，2005年黃瑞真，《五0年代的孟瑤》，國立政治大學國文教學碩士學位班，2006年 葉雅玲，《流行文化與文學傳播—《皇冠》研究》，私立東海大學中國文學系博士論文，2009年6月廖淑儀，《被強暴的文本―論「心鎖事件」中父權對女／性的侵害》，靜宜大學中國文學研究所碩士論文，2003年，頁14-26簡弘毅，《陳紀瀅文學與五0年代反共文藝體制》，靜宜大學中文系碩士論文，2003年7月羅秀菊，《「文季」文學史地位之探究》，國立政治大學中國文學系碩士論文，1997年蘇益芳，《夏志清與戰後台灣的現代文學批評》，國立政治大學中國文學系碩士論文，2004年 | zh_TW |
