| dc.contributor.advisor | 鄭榮興<br>蔡欣欣 | zh_TW |
| dc.contributor.author (作者) | 蘇秀婷 | zh_TW |
| dc.creator (作者) | 蘇秀婷 | zh_TW |
| dc.date (日期) | 2010 | en_US |
| dc.date.accessioned | 3-九月-2013 11:45:43 (UTC+8) | - |
| dc.date.available | 3-九月-2013 11:45:43 (UTC+8) | - |
| dc.date.issued (上傳時間) | 3-九月-2013 11:45:43 (UTC+8) | - |
| dc.identifier (其他 識別碼) | G0093151501 | en_US |
| dc.identifier.uri (URI) | http://nccur.lib.nccu.edu.tw/handle/140.119/59655 | - |
| dc.description (描述) | 博士 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 國立政治大學 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 中國文學研究所 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 93151501 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 99 | zh_TW |
| dc.description.abstract (摘要) | 本研究以台灣客家採茶戲的發展及其文本形成為題，針對客家採茶戲的「劇目形成」、「文本型態」、「劇本改編」進行文學向度的考察。一、劇目的形成與發展自從1910年代客家三腳採茶戲發展為改良採茶戲之後，演出場域歷經「內台」、「外台」、「電台」、「文化公演」、「電視台」等不同的表演場域。由於每個場域的性質使然，而有不同的劇目產生、類型的形成，以及表演風格等。二、文本型態的考察探討採茶戲常見的兩種文本類型「幕表戲」與「定本戲」，考察文本的特徵及結構、導演的說戲、演員的即興演出，以及民間戲班對於「幕表戲」與「定本戲」的運用。三、特定作品的跨場域改編選取黃天敏的內台戲《太平天國》，討論由「定本戲到幕表戲」的改編歷程。以及曾先枝三齣公演代表作《三娘教子》、《李阿三嫁母》、《緣訂三生》，討論「幕表戲到定本戲」的改編歷程。 | zh_TW |
| dc.description.abstract (摘要) | The study using the development of Hakka tea-picking drama and its text formation as the topic aims at the repertoire formation, text types, and opera revision as the aspects of literature to review. I. The formation and development of repertoire: The Hakka three-role tea-picking drama has developed as the improved tea-picking opera since the 1910s, the different performing field has experienced of indoor, outdoor, radio station, cultural performance, and TV station, and so on. Due to the impact on each field, there is different generation of repertoires, the formations of types, and performing style, etc.. II. The review of text types: It discusses of two frequently shown text types in the tea-picking opera: scenario drama and standard drama to review the characteristics and structures of text, the director’s explanation of the story, the player’s improvisation, and the folk theatrical troupe’s the applications of scenario drama and standard drama. III. The revision of drama in cross-field theatreThere are selected of indoor Taiwan directors’ revised course, Tien-Ming Huang’s discussion of Taiping Heavenly Kingdom from standard drama to scenario drama and Xian-Zhi Zeng’ three represented publications, the discussions of Third Madame educates her son, A-San Li’s remarried mother, and Fate for three lifetimes from scenario drama to standard drama. | en_US |
| dc.description.tableofcontents | 緒論 1一、研究動機與目標 1二、問題意識 3三、研究範 5四、文獻回顧 12五、研究方法及架構 17第一章 台灣客家採茶戲的發展：1910-1960年代 21前言 21第一節 清代至日治的內台採茶戲班活動 23一、三腳採茶戲到改良採茶戲(1910年代) 23二、日治時期的改良採茶戲班及其活動(1920-1937) 26三、改良採茶戲班劇目累積的幾種路徑 33四、 皇民化運動時期的戲班活動情形(1937-1945) 40第二節 戰後內台時期的戲班活動(1945-1960’s) 42一、戰後改良採茶戲班的發展 42二、內台場域的競爭與較勁 52第三節 戰後改良採茶戲班的傳戲 59一、教戲者與童伶 59二、戰後重要的教戲先生 61三、搭班與私淑 68四、劇目的吸收與演出特徵 71第四節 戰後改良採茶戲班的講戲 74一、內台知名講戲人 74二、內台戲齣的傳遞 76三、內台改良採茶戲的題材類型 82二章 台灣客家採茶戲的發展：1960年代迄今 94前言 94第一節 電台賣藥場的劇目型態(1960’s-1970’s) 96一、地方廣播電台設立與賣藥團 96二、藥商與電台的經營方式 97三、跑江湖賣藝的演出方式 100四、 廣播採茶戲的戲齣類型 103五、 復古或新變？老時採茶戲的劇目累積意涵 112第二節 外台酬神戲的劇目變遷(1950年代迄今) 116一、改良風俗政策下的外台酬神戲 116二、由同質性到異質性的戲班組成 119三、場域的變化對唱腔運用的影響 124四、戲齣與表演 128第三節 文化公演場的劇目型態 137一、室內劇場 138二、匯演、巡演式的外台公演場 162第四節 客家電視台的劇目(2003迄今) 166一、「客家傳統戲曲」節目徵選 168二、劇目生產方式 169三、影視技術的適應 172四、族群導向的風格形塑 177第三章 台灣客家採茶戲的文本型態 180前言 180第一節、 幕表戲與定本戲之運用 182一、幕表戲 182二、定本戲 184第二節、幕表戲的文本形成及表演 189一、 文本特徵 190二、 文本架構之法 194三、 幕表戲的表演 198第三節 「即興」：存於定本戲與幕表戲的臨場表演 206一、即興與文本功能 206二、即興的實踐 208第四節 幕表戲與定本戲的交互改編 213一、幕表戲與定本戲的交叉使用 213二、雅俗譜系的開展 217第四章 定本戲到幕表戲：黃天敏《太平天國》 221前言 221第一節、《太平天國》的底本與架構 223一、《太平天國》的底本 223二、以《三國》做為《太平天國》劇情架構 233第二節 黃天敏幕表本的書寫手法 241一、幕表劇本由來 241二、《太平天國》五本劇情 242三、記載方式 244四、記載內容 248第三節 《太平天國》的幕表戲操作 259一、原作的重覆性敘事有助於演員掌握劇情 259二、原作核心事件與腳色行當的搭配 266三、「腳色制」強化幕表戲的類型人物 269四、「三代結構」做為幕表戲的時空調度 271第四節 《太平天國》的改編與演出 274一、 腳色安排與表演 274二、 劇情的剪裁與調動 278三、 三小架馭的歷史題材 282 第五節 《太平天國》的當代詮釋：1990年「榮興」版 288一、 情節：內台戲的濃縮與剪裁 288二、腳色：三小戲與三大戲均衡的佈局考量 290三、表演：客家與採茶風格的營造 292第五章 幕表戲到定本戲：曾先枝《三娘教子》、《李阿三嫁母》、《緣訂三生》 296前言 296第一節、曾先枝《三娘教子》 298一、《三娘教子》本事來源 298二、幾個劇種的演出狀況 299三、採茶戲、與亂彈、京劇的「教子」段 304四、採茶戲《三娘教子》的改編 309第二節 曾先枝《李阿三嫁阿母》 315一、來源：內台的老時採茶齣 315二、主題：「姻緣錯配」類型的婚戀戲 316三、場次安排 321四、人物塑造：丑行的突出 324五、 唱腔安排 326第三節 曾先枝《緣訂三生》 330一、主題：「功名婚配」類姻緣戲 330二、場次調動 332三、人物塑造 339四、唱腔安排 341第四節 從活戲到定本的改編手法 344一、情節：蛻變自幕表戲 344二、修辭：打造「客族」意象 347結論 360一、「形成」採茶戲 360二、以小搏大、以新代舊 361三、美學實踐的外引或內求 363四、台灣戲曲的深化研究 365參考文獻 368表目錄第一章表1-1-1：《台灣新報》、《台灣日日新報》所見改良採茶戲班 27表1-1-2：「各州廳別演劇一覽表」新竹州「霓雲社」條 35表1-1-3：「各州廳別演劇一覽表」新竹州「永福軒班」條 38表1-2-1：戰後的內台改良採茶戲 42表1-2-2：改良採茶戲班與京戲的關係 44表1-2-3：外江系統的採茶戲班參與臺灣地方戲劇比賽成績 47表1-2-4：改良採茶戲班與四平戲的關係 49表1-2-5：四平系統的採茶戲班參與臺灣地方戲劇比賽成績 51表1-3-1：內台採茶戲班的教戲先生 60表1-3-2：內台採茶戲班採茶唱腔教授者 66第二章表2-1-1：大中華歌劇團與苗栗歌劇團的常演戲齣 105表2-1-2：賣藥團講戲人及常演劇目 109 表2-1-3：慶美園採茶戲班錄製的採茶戲齣 114表2-3-1：1980-90年代的採茶戲公演 139表2-3-2：「台灣客族曲藝」節目表(1989年3月13日) 144表2-3-3：「榮興」劇團《婆媳風雲》、《太平天國》兩劇的唱腔安排 145表2-3-4：採茶戲〈平板〉之板式變化 146表2-3-5：榮興客家採茶劇團製作團隊(2006-2010) 156表2-4-1：「榮興客家採茶劇團」所錄製的「客家傳統戲曲節目」戲齣 167表2-4-2：其餘各團所錄製的「客家傳統戲曲節目」例示 167第四章表4-1-1：黃世仲《洪秀全演義》與黃天敏幕表本《太平天國》詩句比較 231表4-1-2：黃世仲《洪秀全演義》第一回與黃天敏幕表本《太平天國》第一本情節比較 233表4-1-3：黃天敏幕表本《太平天國》的情節比較 234表4-1-4：黃天敏幕表本《太平天國》與《三國演義》架構對應 237表4-2-1：黃天敏《太平天國》幕表本的台數 245表4-2-2：黃天敏《太平天國》幕表本第一本第十六台記載 246表4-2-3：黃天敏《太平天國》幕表本第一本第十六台演出本 247表4-2-4：黃天敏《太平天國》第一本的佈景記載 225表4-2-5：黃天敏《太平天國》變景、機關出現的場次 250表4-2-6：黃天敏《太平天國》幕表本的佈景記載/意涵對照表 257表4-2-7：黃天敏《太平天國》幕表本的唱腔、音樂符號記載 258表4-3-1：《太平天國》前五本之重覆敘事 260表4-3-2：重覆性情節的運用 263表4-3-3：《太平天國》前五本之核心人物 266表4-3-4：陳守敬《太平天國》的三代結構 272表4-4-1：黃天敏《太平天國》一劇的人員配置 275表4-4-2：採茶戲《太平天國》的角色、行當分析 283表4-4-3：採茶戲《太平天國》的生旦配置 284表4-5-1：榮興客家採茶劇團《太平天國》場次 289表4-5-2：榮興客家採茶劇團《太平天國》演員配置 291表4-5-3：榮興客家採茶劇團《太平天國》唱腔設計 293第五章表5-1-1：各劇種《三娘教子》的情節 303表5-1-2：亂彈戲、京劇、採茶戲「教子」段的唱詞比較 306表5-1-3：採茶戲與其他劇種《教子》段的分場比較 308表5-1-4：榮興客家採茶劇團《三娘教子》場次 310表5-2-1：榮興客家採茶劇團「姻緣錯配」型劇目 316表5-2-2：《李阿三嫁母》場次表 321表5-2-3：《李阿三嫁母》的生旦情節線 322表5-2-4：榮興《李阿三嫁母》新增場次 323表5-2-5：採茶戲《李阿三嫁母》唱腔安排 326表5-3-1：榮興客家採茶劇團「功名婚配」型劇目 330表5-3-2：採茶戲《緣訂三生》的版本比較 333表5-3-3：《賣水記》與《緣訂三生》退婚情節比較 337表5-3-4：「榮興」《緣訂三生》的唱腔設計 341表5-4-1：「榮興」《緣訂三生》歇後語 349圖目錄圖4-1-1：黃天敏及其《太平天國》幕表劇本 224圖5-1-1：曾先枝及其劇本手稿 298 | zh_TW |
| dc.format.extent | 2335835 bytes | - |
| dc.format.mimetype | application/pdf | - |
| dc.language.iso | en_US | - |
| dc.source.uri (資料來源) | http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0093151501 | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | 客家採茶戲 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 幕表戲 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 定本戲 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 劇目 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 黃天敏 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 曾先枝 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | Hakka tea-picking opera | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | Scenario drama | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | Standard drama | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | Repertoire | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | Tien-Ming Huang | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | Xian-Zhi Zeng | en_US |
| dc.title (題名) | 臺灣客家採茶戲之發展及其文本形成研究 | zh_TW |
| dc.title (題名) | The study of the development of Taiwan Hakka Tea-Picking Opera and its text formation | en_US |
| dc.type (資料類型) | thesis | en |
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苗栗：財團法人慶美園文教基金會，2004。傳統客家戲曲《大宰門》上下集CD，苗栗：財團法人慶美園文教基金會，2005。客家大戲《羅芳伯傳奇》DVD，苗栗：財團法人慶美園文教基金會，2006客家採茶大戲《緣訂三生》DVD，苗栗：榮興客家採茶劇團，2007。鄭榮興編著《三腳採茶唱客音：傳統客家三腳採茶戲串戲十齣》，宜蘭：國立傳統藝術中心，2007。國立台灣戲曲學院演出，《牡丹風華—廖瓊枝歌仔經典折子回顧DVD》，台北：財團法人廖瓊枝歌仔戲文教基金會，2008年。曾先枝、鄭榮興《客家大戲選讀：三娘教子》台北：國立台灣戲曲學院，2004。陳守敬，《紅顏密諜》，台北：國立傳統藝術中心，2002。錢德蒼編撰、汪協如點校，《綴白裘》第二冊，北京：中華書局，2005張伯謹編《國劇菁華》，台北市：國立復興劇藝實驗學校，1985。八、報紙〈禁採茶戲〉，《台灣日日新報》，第五版第63 號，1898 年7 月19 日。〈採茶戲之盛行〉《台灣日日新報》，第六版第8616 號，1924年5月12日。〈演改良戲〉《台南新報》1923.03.29 第五版 第7572號。〈地方通信．朴子〉，引自《台南新報》1936.01.24，第八版，第12233號。〈嘉義通信，淫戲宜禁〉，引自《台南新報》1924.07.09 第五版 第8040號〈舊城特信，速演採茶戲〉，引自《台南新報》1925.07.17 第五版 第8413號〈是是非非〉，引自《台灣日日新報》1924.10.16 第四版 第8773號。〈楊梅，戲劇好評〉，刊載於《台南新報》 1936.02.16 第八版 第12256號〈戲言(二)．觀劇之方法〉《漢文台灣日日新報》，明治三十九年(1906)十二月十一日，第2585號。〈改善陋俗統一拜拜，北區昨開座談會，決定五項執行原則，吳主席作剴切指示〉《聯合報》1952年8月19日，第二版。 | zh_TW |
