| dc.contributor | 新聞研究所 | en_US |
| dc.creator (作者) | 張耀仁 | zh_TW |
| dc.date (日期) | 2006 | en_US |
| dc.date.accessioned | 20-十二月-2013 18:15:35 (UTC+8) | - |
| dc.date.available | 20-十二月-2013 18:15:35 (UTC+8) | - |
| dc.date.issued (上傳時間) | 20-十二月-2013 18:15:35 (UTC+8) | - |
| dc.identifier.uri (URI) | http://nccur.lib.nccu.edu.tw/handle/140.119/62847 | - |
| dc.description.abstract (摘要) | 自1988年以【霹靂先鋒】獲得台灣第二十五屆電影金馬獎最佳男配角獎，1990年主演【賭聖】為第一部香港電影票房收入超過四千萬港幣，迄2004年自編自導自演【功夫】而進軍好萊塢以來，周星馳（Chow Sing-chi, Stephen Chow, 1962-）始終是香港電影界的「異數」，其向來被論者提及的「無厘頭」（nonsense）電影風格，以及「小人物代言人」等，皆令閱聽眾耳熟能詳。然而，何謂「無厘頭」？周星馳電影如何表達無厘頭？如何詮釋「小人物」？香港自有電影以來，小人物之於港片豈係周星馳電影所獨有？本研究即旨在針對周星馳從影以來，參與編劇或導演、自編自導自演、賣座冠軍電影等共十部影片，就其中的小人物觀及無厘頭形式作一探討，研究發現：在小人物方面，可區分為兩種演繹方式：其一，就主角剛出場而言，「真正的小人物」服飾往往破舊、保守，形象落拓以符合閱聽眾對小人物的認知；其二，主角本身乃係「大人物」，但在經歷生命轉折之後，墜入小人物的困境，並經過努力再度取回「大人物」的身分。此外，小人物所處的環境多以香港街道（街坊）為主，其呈現出來的擁擠、骯髒乃是經過電影「選擇」的片段，對照真實情境未必如斯不堪，亦即周星馳電影所呈現的香港日常生活，其實是一種想像的氛圍與情境。在無厘頭形式上，「答非所問」係周星馳電影表現無厘頭最常運用的形式，透過「翻轉」的反邏輯方式，加上善於使用香港本地俚語，形成了影片的荒謬與笑點，而「無真材實料」的行為亦成為周星馳電影之基調，其中，對於「性意識」——特別是同性戀的嘲諷更見諸於早期電影中。然而自1996年，創立「星輝海外電影公司」以來，【食神】（1996）迄【功夫】（2004）等四部影片，皆可看出周星馳淡化往昔對性意識的嘲諷，以及更精準掌握無厘頭特色，使其電影中的小人物皆呈現出這類的「正面」信念：「只要肯努力，夢想就會成真！」 | en_US |
| dc.format.extent | 739179 bytes | - |
| dc.format.mimetype | application/pdf | - |
| dc.language.iso | en_US | - |
| dc.relation (關聯) | 中華傳播學會年會研討會 | - |
| dc.subject (關鍵詞) | 周星馳;庶民生活;無厘頭文化;香港喜劇電影 | en_US |
| dc.title (題名) | 想像的「日常生活」？─析論周星馳電中的小人物觀及其無厘頭形式 | zh_TW |
| dc.type (資料類型) | conference | en |
