| 2024-01 |
梅蘭芳”舊曲新排”《獅吼記》探源 |
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說明頁(5) |
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| 2023-07 |
立足傳統、返本開新—綜述臺灣南音與崑曲的繼承與發展 |
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說明頁(34) |
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| 2023-06 |
1960年代臺灣歌仔戲在星洲錄製「笑科劇」唱片探析 |
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說明頁(49) |
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| 2023-06 |
既是經師也是人師的曾永義教授 |
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說明頁(4) |
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| 2023-05 |
從《獅吼記．鬧祠》到〈夢怕〉、〈三怕〉—清宮演劇與民間劇壇的互動流播探析 |
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說明頁(40) |
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| 2023-02 |
既是經師也是人師的曾永義教授 |
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說明頁(5) |
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| 2022-12 |
二戰後臺灣京劇在「世界博覽會」的「正統中國」展演型塑 |
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說明頁(123) |
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| 2022-07 |
返本開新的《昭君．丹青怨》 |
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說明頁(28) |
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| 2022-07 |
歌仔戲《昭君．丹青怨》劇本 |
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說明頁(47) |
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| 2021-12 |
一九六０年代臺灣歌仔戲赴星洲展演印記 |
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說明頁(184) |
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| 2021-12 |
《戏曲研究》之台湾地区戏曲研究概观 |
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說明頁(111) |
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| 2021-05 |
臺灣地區「南瀛」藝閣的文化展演 |
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說明頁(251) |
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| 2020-04 |
重返演劇歷史現場臺灣內台歌仔戲戲單 |
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| 2020-04 |
福建「作場戲」戲齣結構與演劇型態探析 |
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pdf(162) |
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| 2017-12 |
「日光歌劇團」演藝現象述論 |
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pdf(285) |
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| 2017-12 |
論臺灣「蘭庭崑劇團」《尋找遊園驚夢》之展演文本與跨界對話 |
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pdf(246) |
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| 2017-12 |
集體記憶的「日光歌劇團」演藝史話 |
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| 2017-10 |
「國立臺灣戲曲學院」對臺灣傳統戲曲教育的扎根與成就 |
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說明頁(616) |
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| 2016-12 |
Mu Dan Gui Min Theater Troupe`s Performances in Singapore in the 1960s |
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pdf(412) |
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| 2016-06 |
臺灣演劇史上《聊齋誌異･恒娘》的「文化展演」景觀 |
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說明頁(495) |
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| 2015-06 |
新世紀台灣傳統戲曲展演景觀與研究新路（下） |
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pdf(276) |
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| 2015-04 |
以戲曲與俗文學為志業的曾永義院士 |
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說明頁(472) |
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| 2015-03 |
Taiwan`s ＂Shuimo Kun Opera Troupe＂ Kun Opera Teaching and Inherited Learning of Plays |
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pdf(392) |
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| 2015-02 |
新世紀台灣傳統戲曲展演景觀與研究新路（上） |
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pdf(273) |
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| 2015-01 |
1960年代臺灣歌仔戲「柏華閩劇團」新加坡演出印記考索 |
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pdf(571) |
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