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題名: 張大春的說謊史
The lying history of Chang Da-chun
作者: 吳秋鳳
Wu, Chiu Feng
貢獻者: 陳芳明
Chen, Fang Ming
吳秋鳳
Wu, Chiu Feng
關鍵詞: 張大春
謊言
語言
歷史
權威
知識
記憶
魔幻現實
後設技巧
後現代
真實
虛構
日期: 2017
上傳時間: 11-Jul-2017
摘要: 張大春在台灣文壇中長期扮演「說謊者」,甚至開宗明義地以「大說謊家」自居,以編謊瞎說為業,竟能讓眾多讀者甘心聆聽他的謊言,並期待他下一次又要怎樣施展謊話,「說謊」之於張大春,儼然成為一種專屬張大春的「技藝」。因此,張大春為什麼願意當一個用小說編造謊言的人?張大春如何不斷地翻轉小說的寫作形式而將讀者玩弄於股掌之間?張大春製造那麼多的謊言,究竟想要表達的是什麼?這些一直都是許多「張大春研究者」所好奇的問題,也是本篇論文研究的目的。對於張大春的「謊言書寫」論者甚多,但前輩論者多以其單本著作為討論主題,本論文希望從張大春的寫作姿態、對語言及創作之信念等方面,將其創作歷程之「謊言書寫」做一全面性討論,以建構出完整的「張大春說謊史」。\n \n 本論文將從「謊言」角度切入,爬梳張大春自出道至轉向中國古典領域之前,其謊言書寫之源起到收束的發展歷程。因此將從〈懸盪〉作為起點,而以《尋人啟事》作為轉向前的斷點,討論張大春創作與各時代社會、文化環境之交互作用,分析張大春寫作技巧及文學思想進路之演變,探索張大春從早期短暫受寫實主義影響,到開始追尋「小說之敘述」,再以魔幻寫實及後設技巧展演他對「語言/謊言」思考,最後逐漸轉入中國傳統書場,整理其中演變過程,並討論張大春偏重於「語言」、「記憶」、「權威」、「真實/虛構」等相關主題之由來與脈絡。\n\n 在即將邁入二十一世紀的第二個十年,「謊言/真實」議題仍對現今社會有其映照之寓意,所以重探張大春小說中的「謊言書寫」,盼能以不同於前輩論者的角度切入,提賦予張大春小說新的時代意義,供張大春研究另一個面向的思考。
參考文獻: 一、張大春著作\n(一)小說集\n張大春,《雞翎圖》,台北:時報文化出版企業有限公司,1980年。\n──《張大春自選集》,台北:世界文物出版社,1981年。\n──《公寓導遊》,台北:時報文化出版企業有限公司,1986年6月。\n──《時間軸》,台北:時報文化出版企業有限公司,1986年7月。\n──《四喜憂國》,台北:遠流出版社,1988年6月。\n──《歡喜賊》,台北:皇冠文學出版社,1989年3月。\n──《大說謊家》,台北:遠流出版社,1989年9月。\n──《病變》,台北:時報文化出版企業有限公司,1990年2月。\n──《少年大頭春的生活週記》,台北:聯合文學出版社,1992年8月。\n──《我妹妹》,台北:聯合文學出版社,1993年11月。\n──《沒人寫信給上校》,台北:聯合文學出版社,1994年9月。\n──《撒謊的信徒》,台北:聯合文學出版社,1996年3月。\n──《野孩子》,台北:聯合文學出版社,1996年9月。\n──《本事》,台北:聯合文學出版社,1998年8月。\n──《尋人啟事》,台北:聯合文學出版社,1999年8月。\n──《城邦暴力團》【壹】,台北:時報文化出版企業有限公司,1999年12月。\n──《城邦暴力團》【貳】,台北:時報文化出版企業有限公司,1999年12月。\n──《城邦暴力團》【參】,台北:時報文化出版企業有限公司,2000年2月。\n──《城邦暴力團》【肆】,台北:時報文化出版企業有限公司,2000年8月。\n──《最初》,台北:時報文化出版企業有限公司,2002年6月。\n──《公寓導遊》,台北:時報文化出版企業有限公司,2002年6月。\n──《四喜憂國》,台北:時報文化出版企業有限公司,2002年6月。\n──《春燈公子》,台北:印刻出版有限公司,2005年9月。\n──《戰夏陽》,台北:印刻出版有限公司,2006年3月。\n──《富貴窯》,台北:時報文化出版企業有限公司,2009年3月。\n──《一葉秋》,台北:印刻出版有限公司,2011年9月。\n──《大唐李白:少年遊》,台北:新經典圖文傳播公司,2013年9月。\n──《大唐李白:鳳凰台》,台北:新經典圖文傳播公司,2014年3月。\n──《大唐李白:將進酒》,台北:新經典圖文傳播公司,2015年4月。\n\n(二)雜文集、評論集\n張大春,《雍正的第一滴血》,台北:時報文化出版企業有限公司,1986年4月。\n──《化身博士──危言爽聽》,台北:皇冠出版社,1991年2月。\n──《雍正的第一滴血》,台北:時報文化出版企業有限公司,1991年。\n──《張大春的文學意見》,台北:時報文化出版企業有限公司,1992年5月。\n──《異言不合》,台北:皇冠出版社,1992年。\n──《文學不安──張大春的文學意見》,台北:聯合文學出版社,1995年10月。\n──《小說稗類‧卷一》,台北:聯合文學出版社,1998年3月。\n──《小說稗類‧卷二》,台北:聯合文學出版社,2000年5月。\n──《聆聽父親》,台北:時報文化出版企業有限公司,2003年7月。\n──《認得幾個字》,台北:印刻出版有限公司,2007年10月。\n──《送給孩子的字》,台北:新經典圖文傳播公司,2011年9月。\n──《文章自在》,台北:新經典圖文傳播公司,2016年4月。\n\n(三)單篇散文、評論、雜文\n張大春,〈台灣小說現代性的興起與解離──張大春演講與座談〉,《印刻文學生活誌》,第四卷第二十期,2008年8月,頁94~109。\n──〈坦白從寬〉,收入楊澤主編,《從四年代到九○年代:兩岸三邊華文小說研討會論文集》,台北:時報文化,1994 年,頁 362。\n──〈理性與知識的狎戲──《傅科擺》如何重溯歷史〉,Umberto Eco著,謝瑤玲譯,《傅科擺》,台北:皇冠文化出版公司,1992年6月,頁2。\n──〈偶然之必要〉,《印刻文學生活誌》,台北:印刻出版社,第87期,2010年10月,頁124。\n\n二、相關論著\n(一)中文文學文本(依姓名筆劃排列)\n王禎和,《嫁妝一牛車》,台北:洪範出版社,1993年9月。\n──《玫瑰玫瑰我愛你》,台北:洪範出版社,1994年4月。\n朱西甯,《冶金者》,台北:晨鐘出版社,1972年4月。\n──《鐵漿》,台北:三三出版社,1989年7月。\n──《蛇》,台北:大地出版社,1986年1月。\n宋澤萊,《大地驚雷──宋澤萊小說集I:打牛湳村》,台北:前衛出版社,2013年12月。\n黃凡,《黃凡小說精選集》,台北:聯合文學出版社,1998年。\n駱以軍,《遣悲懷》,台北:麥田出版社,2001年。\n\n(二)中文研究專書(依姓名筆劃排列)\n王德威,《眾聲喧嘩──三○與八○年代的中國小說》,台北:遠流出版公司,1988年。\n──《如何現代,怎樣文學?──十九、二十世紀中文小說新論》,台北:麥田出版社,1998年10月初版一刷。\n──《眾聲喧嘩以後──點評當代中文小說》,台北:麥田出版社,2001年10月初版一刷。\n──《跨世紀風華──當代小說二○家》,台北:麥田出版社,2003年8月初版二刷。\n──《後遺民寫作》,台北:麥田出版社,2007年11月。\n王安憶,《重建象牙塔》,上海:上海遠東出版社,1997年。\n林燿德,《觀念對話》,台北:漢光文化事業公司,1989年。\n──《重組的星空》,台北:業強出版社,1991年。\n──《期待的視野》,台北:幼獅文化,1993年。\n陳芳明,《台灣新文學史》,台北:聯經出版社,2011年10月。\n──《深山夜讀》,台北:聯經出版社,2001年3月。\n──《後殖民台灣──文學史論及其周邊》,台北:麥田出版社,2002年4月\n陳正芳,《魔幻現實主義在台灣》,新北:華文網,2007年。\n張誦聖,《當代台灣小說論:文學場域的變遷》,台北:聯合文學出版社,2001年。\n黃錦樹,《謊言或真理的技藝──當代中文小說論集》,台北:麥田出版社,2003年1月。\n黃清順,《「後設小說」的理論建構與在台發展──以1983年-2002年作為觀察主軸》,高雄:麗文文化事業有限公司,2011年。\n葉石濤,《台灣文學史綱》,高雄:春暉出版社,2000年。\n楊照,《文學、社會與歷史想像:戰後文學史散論》,台北:聯合文學,1995年10月。\n──《文學的原像》,台北:聯合文學,1995。\n──《夢與灰燼──戰後文學史散論二集》,台北:聯合文學,1998年。\n──《霧與畫:戰後臺灣文學史散論》,台北:麥田出版社,2010年8月。\n廖炳惠,《關鍵詞200》,台北:麥田出版社,2003年9月。\n齊邦媛,《霧漸漸散的時候》,台北:九歌出版社,1998年10月。\n蔡源煌,《從浪漫主義到後現代主義》,台北:雅典出版社,1998年。\n\n(三)中文編著(依姓名筆劃排列)\n吳達芸主編,《臺灣當代小說論評》,高雄:春暉出版社,1999年。\n鄭明俐主編,《台灣當代文學評論大系/小說批評》,台北:正中書局,1993年。\n尉天驄編,《鄉土文學討論集》,台北:遠流出版社,1978年4月。\n楊澤主編,《狂飆八○──記錄一個集體發聲的年代》,台北:時報文化,1990年。\n\n(四)外文譯著(按原作者姓氏英文字母排列)\n羅蘭‧巴特(Roland Barthes)著,李幼蒸譯,《寫作的零度》,臺北:桂冠出版社,2004年。\n佛斯特(E.M. 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描述: 碩士
國立政治大學
國文教學碩士在職專班
100912009
資料來源: http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0100912009
資料類型: thesis
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