| 2011 |
動搖與錯位的現代範式 |
楊小濱 |
article |
pdf(375) |
| 2010 |
現代性：歷史主體與表現主體 |
楊小濱 |
article |
pdf(368) |
| 2016-12 |
「青鞜」同人をめぐるセクシュアリティー言説 |
吳佩珍 |
article |
pdf(610) |
| 2016-12 |
反共文學的古典詮釋：五〇年代台灣文藝雜誌所反映的民族主義文藝論 |
崔末順 |
article |
說明頁(627) |
| 2017-11 |
真杉静枝の「花樟物語」三部作とその台湾表象 |
吳佩珍 |
article |
pdf(648) |
| 2016-10 |
Translating ＂Her＂ into the Nation: The Invention of the Female Third-person Pronoun in Colonial Taiwan and Korea |
陳佩甄、Chen, Pei Jean |
article |
pdf(995) |
| 2017-04 |
小說中的定點 |
范銘如 |
article |
說明頁(712) |
| 2017-10 |
「國立臺灣戲曲學院」對臺灣傳統戲曲教育的扎根與成就 |
蔡欣欣、林均珈 |
article |
說明頁(618) |
| 2015-04 |
以戲曲與俗文學為志業的曾永義院士 |
蔡欣欣 |
article |
說明頁(473) |
| 2016-12 |
1960年代「牡丹桂閩劇團」新加坡演出印記 |
蔡欣欣、Tsai, Hsin-hsin |
article |
pdf(421) |
| 2015-03 |
臺灣「水磨曲集崑劇團」的崑曲教學與劇目傳習 |
蔡欣欣、Tsai, Hsin-hsin |
article |
pdf(396) |
| 2015-01 |
1960年代臺灣歌仔戲「柏華閩劇團」新加坡演出印記考索 |
蔡欣欣、Tsai, Hsin-Hsin |
article |
pdf(579) |
| 2015 |
20世紀90年代以來兩岸崑壇的交流現象 |
蔡欣欣 |
article |
pdf(1294) |
| 2014-12 |
南管與崑曲在「臺灣」的遇合－「心心南管樂坊」南管樂舞《霓裳羽衣》初探 |
蔡欣欣 |
article |
pdf(833) |
| 2015-06 |
新世紀台灣傳統戲曲展演景觀與研究新路（下） |
蔡欣欣 |
article |
pdf(278) |
| 2015-02 |
新世紀台灣傳統戲曲展演景觀與研究新路（上） |
蔡欣欣 |
article |
pdf(274) |
| 2014-08 |
當代兩岸歌仔戲的交流與對話 |
蔡欣欣 |
article |
pdf(372) |
| 2016-06 |
臺灣演劇史上《聊齋誌異･恒娘》的「文化展演」景觀 |
蔡欣欣 |
article |
說明頁(498) |
| 2017-09 |
森於菟と台湾 |
吳佩珍 |
article |
pdf(511) |
| 2017-11 |
亞洲基金會（The Asia Foundation）和冷戰時期台灣文學的傾向 |
崔末順、Choi, Mal-Soon |
article |
pdf(352) |
| 2018-06 |
アイルランド文学とフォルモサの邂逅 ─「西来庵事件」と菊池寛「暴徒の子」をめぐって─ |
吳佩珍、WU, Peichen |
article |
pdf(324) |
| 2018-06 |
The Remains of the Japanese Empire: Tsushima Yūko`s All Too Barbarian; Reed Boat, Flying; and Wildcat Dome |
吳佩珍、Wu, Peichen |
article |
pdf(485) |
| 2018-06 |
種族誌與戰爭動員－日據末戰爭時期接境地台灣媒體的南方論述 |
崔末順、Choi, Mal-Soon |
article |
pdf(299) |
| 2018-12 |
The Adjustment of Realism: An Analysis of Japanese Character in Ishikawa Tatsuzo and Yang Kui`s Writings from the 1930s to 1945 |
羅詩雲 |
article |
pdf(245) |
| 2017-03 |
〈六月裏的玫瑰花〉與台灣作家陳映真小說的意識基調 |
崔末順 |
article |
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