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題名 音樂載具的演進對音樂傳播的影響-一個歷史觀點的論述 作者 何易霖 貢獻者 彭芸
何易霖日期 2002 上傳時間 10-May-2016 18:49:02 (UTC+8) 摘要 當今的音樂傳播,主要是掌握在音樂工業的手中,建立在一種可以預見的模式之下:即音樂工業製作唱片,利用某種形式並透過銷售管道,傳遞給閱聽人的過程,換句話說,也就是一套音樂產品的「生產、發行、消費」模式,簡而言之,音樂傳播其實就是在商業化的機制之下,音樂工業販售音樂商品給閱聽人的過程。 放眼望去,音樂產業的國際市場,跨國音樂公司之所有權呈現高度集中--日本新力(Sony)、美國華納(Warner)、英國科藝百代(EMI)、德國博德曼(BMG)、荷蘭環球(Universal),形成「五大」集團化經營,並擁有全球將近八成的市場。2000年以後,這些公司互相的整合與合併,形成了「四大」--環球•寶麗金(Universal PolyGram Music)、華納•百代(Warner EMI Music)、新力(Sony)和博德曼(BMG)群雄割據的局面,繼續依循著I.Champers所說的「生產--發行--消費」的市場經濟運作邏輯,主導著音樂傳播的運作(I.Champers,1986)。 然而,情勢比人強,科技的進步,為人類帶來了巨大的影響,在音樂傳播上,最顯著的作用,便是音樂載具的改良所造成的連鎖效應--取得、複製音樂的便利性,就單純的傳播效果而言,的確使得音樂內容得以收到最大的傳播效果,因為有更多的閱聽人得以藉此接近音樂內容;然而這樣的情況,卻使得音樂工業無法在既有的商業體制下正常運作,達到一定的獲利基準,而即將面臨瓦解的地步,這意味著,音樂工業可能不再製造音樂產品,以作為商業體制下,音樂傳播運作的主要成分,換句話說,既有的這套音樂傳播模式也即將宣告崩潰。 當音樂工業視音樂載具的改良為阻礙他們進行音樂傳播的最大障礙時,難免會讓人產生這樣的疑惑:難道從古至今音樂載具的進步,對這套音樂傳播方式都是有損而無益的嗎?為了解答這樣的疑惑,本研究依據音樂載具發展的三個分期:原音時代、電子時代與數位時代,探討音樂載具的演進與音樂傳播之間的關連性。主要的研究發現如下: 1.音樂載具的發展,打破音樂傳播階級界線,促成音樂變成一種可以流通的商品。 2.音樂載具的發展,奠定日後音樂傳播由音樂工業主導音樂傳播的局面。 3.音樂載具的發展,促成音樂傳播內容的多元。 4.每一次音樂載具的演進,都會使得音樂工業面臨進行音樂傳播的困境。 5.如何掌握數位化音樂的運作機制,將是未來音樂傳播亟需克服的一大問題。 由此可知,音樂載具的演進,對於這樣的音樂傳播過程是利害交參的;從歷史的經驗告訴我們,衝突是在所難免,但是最後總是會從逆境走入順境當中,本文最後舉出了一些方向,或許可以提供音樂工業未來進行音樂傳播的參考。 參考文獻 壹、中文部分 ●丁寶山 (1998):《台灣流行音樂的全球化歷程與本土性轉變》,國立中正大學電訊傳播研究所碩士論文。 ●三原色工作坊 (2001):《音樂007 : MP3 & Napster》,臺北市:文魁資訊。 ●孔偉 (2001):〈數位化文明與人類命運〉,《科技潮》,2001年第5期。 ●王英裕 (1999):《全球整編與本土共謀:台灣流行音樂工業轉變之政經分析》,國立中正大學電訊傳播研究所碩士論文。 ●水秉和 (1988):〈全球化與全球化現象〉,《當代》,第133期。 ●王珮華 (1999):《環境與組織因素對產品多樣性的影響:以台灣地區國語流行音樂市場為例》,國立交通大學傳播科技所碩士論文。 ●王家慶 (1996):《從符號學詮釋批判台灣的流行音樂文化》,國立成功大學藝術研究所碩士論文。 ●北京廣播學院錄音藝術學院教材、專著編委會 (1997):《現代錄音藝術》,北京:北京廣播學院。 ●世界新聞傳播學院 (1996):《新科技與新媒體之行銷功能與經營》,台北市:世界新聞傳播學院。 (1996):《新新傳播媒體管理之發展》,台北市:世界新聞傳播學院。 ●台北市新聞記者公會 (1984):《從倫理到科技:一束傳播課題的新探討》,台北市:台北市新聞記者公會。 ●朱向陽 (2000):〈音樂人看網路--五大唱片公司總裁共談MP3〉,《視窗》,2000年總第5期。 ●朱全斌 (1998):《媒體、認同與傳播新科技:關心本土傳媒發展的文化研究》,台北市:遠流。 ●行政院新聞局 (1990):《行政院新聞局研究報告彙編》,台北市:行政院新聞局。 ●交通大學傳播研究所 (2000):《1999年第一屆傳播與科技研討會論文彙編》,新竹市:國立交通大學傳播研究所。 ●吳偉慈 (1995):《國內音樂錄音帶中女性角色與地位》,國立交通大學傳播研究所碩士論文。 ●汪宜正 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國立政治大學
新聞學系
88451005資料來源 http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#A2010000076 資料類型 thesis dc.contributor.advisor 彭芸 zh_TW dc.contributor.author (Authors) 何易霖 zh_TW dc.creator (作者) 何易霖 zh_TW dc.date (日期) 2002 en_US dc.date.accessioned 10-May-2016 18:49:02 (UTC+8) - dc.date.available 10-May-2016 18:49:02 (UTC+8) - dc.date.issued (上傳時間) 10-May-2016 18:49:02 (UTC+8) - dc.identifier (Other Identifiers) A2010000076 en_US dc.identifier.uri (URI) http://nccur.lib.nccu.edu.tw/handle/140.119/96215 - dc.description (描述) 碩士 zh_TW dc.description (描述) 國立政治大學 zh_TW dc.description (描述) 新聞學系 zh_TW dc.description (描述) 88451005 zh_TW dc.description.abstract (摘要) 當今的音樂傳播,主要是掌握在音樂工業的手中,建立在一種可以預見的模式之下:即音樂工業製作唱片,利用某種形式並透過銷售管道,傳遞給閱聽人的過程,換句話說,也就是一套音樂產品的「生產、發行、消費」模式,簡而言之,音樂傳播其實就是在商業化的機制之下,音樂工業販售音樂商品給閱聽人的過程。 放眼望去,音樂產業的國際市場,跨國音樂公司之所有權呈現高度集中--日本新力(Sony)、美國華納(Warner)、英國科藝百代(EMI)、德國博德曼(BMG)、荷蘭環球(Universal),形成「五大」集團化經營,並擁有全球將近八成的市場。2000年以後,這些公司互相的整合與合併,形成了「四大」--環球•寶麗金(Universal PolyGram Music)、華納•百代(Warner EMI Music)、新力(Sony)和博德曼(BMG)群雄割據的局面,繼續依循著I.Champers所說的「生產--發行--消費」的市場經濟運作邏輯,主導著音樂傳播的運作(I.Champers,1986)。 然而,情勢比人強,科技的進步,為人類帶來了巨大的影響,在音樂傳播上,最顯著的作用,便是音樂載具的改良所造成的連鎖效應--取得、複製音樂的便利性,就單純的傳播效果而言,的確使得音樂內容得以收到最大的傳播效果,因為有更多的閱聽人得以藉此接近音樂內容;然而這樣的情況,卻使得音樂工業無法在既有的商業體制下正常運作,達到一定的獲利基準,而即將面臨瓦解的地步,這意味著,音樂工業可能不再製造音樂產品,以作為商業體制下,音樂傳播運作的主要成分,換句話說,既有的這套音樂傳播模式也即將宣告崩潰。 當音樂工業視音樂載具的改良為阻礙他們進行音樂傳播的最大障礙時,難免會讓人產生這樣的疑惑:難道從古至今音樂載具的進步,對這套音樂傳播方式都是有損而無益的嗎?為了解答這樣的疑惑,本研究依據音樂載具發展的三個分期:原音時代、電子時代與數位時代,探討音樂載具的演進與音樂傳播之間的關連性。主要的研究發現如下: 1.音樂載具的發展,打破音樂傳播階級界線,促成音樂變成一種可以流通的商品。 2.音樂載具的發展,奠定日後音樂傳播由音樂工業主導音樂傳播的局面。 3.音樂載具的發展,促成音樂傳播內容的多元。 4.每一次音樂載具的演進,都會使得音樂工業面臨進行音樂傳播的困境。 5.如何掌握數位化音樂的運作機制,將是未來音樂傳播亟需克服的一大問題。 由此可知,音樂載具的演進,對於這樣的音樂傳播過程是利害交參的;從歷史的經驗告訴我們,衝突是在所難免,但是最後總是會從逆境走入順境當中,本文最後舉出了一些方向,或許可以提供音樂工業未來進行音樂傳播的參考。 zh_TW dc.description.tableofcontents 謝辭 目錄-----I 圖表索引-----III 摘要-----IV 第一章 緒論-----1 第一節 研究背景-----1 第二節 研究動機與問題意識-----1 第三節 研究章節大要-----8 第二章 概念定義與研究方法-----9 第一節 音樂傳播的概念與定義-----9 壹、定義「音樂傳播」-----9 第二節 音樂載具的概念與定義-----12 壹、定義「載具」-----12 貳、載具之於傳播的重要性-----13 參、音樂載具的定義與分類-----15 第三節 研究方法-----16 第三章 原音時代的音樂載具與音樂傳播-----22 第一節 留聲機的問世與改良-----22 壹、最原始的留聲機--圓筒式留聲機的發明-----22 貳、改良後的留聲機--盤式留聲機的發明-----23 第二節 留聲機的問世與原音時代的音樂傳播-----25 壹、生產方面--音樂內容得以複製保存與量產-----25 貳、發行方面--音樂工業的形成與現代音樂傳播雛形的建立-----28 參、消費方面--從公領域到私領域-----33 第三節 小結-----36 第四章 電子時代的音樂載具與音樂傳播-----37 第一節 音樂儲存載具的改良-----37 壹、盤式唱片的演進-----37 貳、磁帶錄音的發明-----39 第二節 音樂儲存載具的改良與電子時代的音樂傳播-----42 壹、生產方面--電子錄音技術的應用-----42 貳、發行方面--「單一唱片合輯」的出現成為可能-----45 參、消費方面-----46 第三節 音樂放送載具--廣播的問世-----47 壹、廣播的起源-----47 貳、廣播的原理與發展-----47 第四節 音樂放送載具--電視的問世-----52 壹、電視的起源-----52 貳、電視的原理與發展-----52 第五節 音樂放送載具與電子時代的音樂傳播-----58 壹、生產與發行方面--音樂工業面臨前所未有的困境-----58 參、音樂消費方面-----67 第六節 小結-----70 第五章 數位時代的音樂載具與音樂傳播-----72 第一節 音樂儲存載具的再革新-----72 壹、光碟的應用-----72 貳、常用的數位錄音規格-----76 第二節 音樂儲存載具的改良與數位時代的音樂傳播-----80 壹、生產與發行方面--數位化錄音的應用-----80 貳、消費方面-----83 第三節 音樂放送載具--電腦的問世-----85 壹、電腦的起源及演進歷程-----85 參、當今電腦發展的趨勢-----87 第四節 電腦、網際網路與數位時代的音樂傳播-----92 壹、電腦與音樂傳播的聚合與應用-----93 貳、網際網路與音樂傳播的聚合與應用-----103 第五節 小節-----115 第六章 結論-----117 第一節 研究發現-----117 第二節 研究限制與未來展望-----132 參考書目-----133 壹、中文部分-----133 貳、外文部分-----141 參、網站部分-----145 圖表索引 圖1-1 平衡狀態下的音樂傳播模式-----5 圖1-2 不平衡狀態下的音樂傳播模式-----6 圖2-1 LASSWELL傳播模式圖-----10 圖2-2 傳播流程圖-----11 圖2-3 本研究流程與架構圖-----21 圖3-1 古典的音樂消費方式-----35 圖5-2 下載型的網路MP3音樂取得方式-----105 圖5-3 點對點型的網路MP3音樂取得方式-----106 圖5-4 1990年代美國CD專輯銷售量-----108 圖5-5 1990年代美國CD專輯銷售市值-----108 圖5-6 1990年代美國CD單曲銷售量-----109 圖5-7 1990年代美國CD單曲銷售市值-----109 表2-1 音樂傳播的相關研究-----16 表3-1 圓筒式留聲機與盤式留聲機的比較-----24 表4-1 磁帶錄音和傳統留聲機唱片錄音的比較-----40 表4-2 錄音磁帶規格簡表-----41 表5-1 各種音樂儲存載具比較-----75 表5-2 數位音樂格式和傳統類比音樂格式比較-----79 表5-3 電腦各個時期的演進-----86 zh_TW dc.source.uri (資料來源) http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#A2010000076 en_US dc.title (題名) 音樂載具的演進對音樂傳播的影響-一個歷史觀點的論述 zh_TW dc.type (資料類型) thesis en_US dc.relation.reference (參考文獻) 壹、中文部分 ●丁寶山 (1998):《台灣流行音樂的全球化歷程與本土性轉變》,國立中正大學電訊傳播研究所碩士論文。 ●三原色工作坊 (2001):《音樂007 : MP3 & Napster》,臺北市:文魁資訊。 ●孔偉 (2001):〈數位化文明與人類命運〉,《科技潮》,2001年第5期。 ●王英裕 (1999):《全球整編與本土共謀:台灣流行音樂工業轉變之政經分析》,國立中正大學電訊傳播研究所碩士論文。 ●水秉和 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