| dc.contributor.advisor | 劉昌德 | zh_TW |
| dc.contributor.advisor | Liu, Chang-de | en_US |
| dc.contributor.author (Authors) | 劉芮菁 | zh_TW |
| dc.contributor.author (Authors) | Liou, Ray-Jing | en_US |
| dc.creator (作者) | 劉芮菁 | zh_TW |
| dc.creator (作者) | Liou, Ray-Jing | en_US |
| dc.date (日期) | 2017 | en_US |
| dc.date.accessioned | 1-Mar-2017 17:02:02 (UTC+8) | - |
| dc.date.available | 1-Mar-2017 17:02:02 (UTC+8) | - |
| dc.date.issued (上傳時間) | 1-Mar-2017 17:02:02 (UTC+8) | - |
| dc.identifier (Other Identifiers) | G0102451004 | en_US |
| dc.identifier.uri (URI) | http://nccur.lib.nccu.edu.tw/handle/140.119/106807 | - |
| dc.description (描述) | 碩士 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 國立政治大學 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 新聞學系 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 102451004 | zh_TW |
| dc.description.abstract (摘要) | 2000年以來，台灣出版社大量引進翻譯推理小說，日本及美國籍推理作家相繼來台舉辦簽書會，顯現推理小說在台灣有一定市場版圖。相對之下本土推理作品卻寥寥可數，本土推理創作者也鮮為人知。本研究以Bourdieu提出的文化場域理論為研究架構，探討創作者與文化中介者的資本組合與美學標準，如何影響本土推理小說的生產機制、交換條件與流通過程，並形成台灣推理市場以翻譯為主的現象。本研究先以次級文獻分析法調查彙整近年推理小說市場概況，再透過半結構式深度訪談法相關行動者15位。研究發現2000年後歐美與日本推理小說出版產業成熟，相對於1980年代後才重新起步的本土創作，使台灣出版業者傾向引進翻譯作品，其中文化中介者的特定品味扮演了關鍵影響力。本土創作則以文學獎為生產關鍵。創作者不僅能透過文學獎獲得象徵價值，也能獲得出版社與其他創作者的社會資本，是進入本土推理創作文化生產場域的管道。本研究也發現，這些本土創作者儘管部分堅持推理小說獨特的美學，但主要是受到翻譯書市場排擠，只能以文學獎獲得出版機會，被迫形成小眾市場。本土推理創作因此在台灣形成「小眾」的「通俗文學」。 | zh_TW |
| dc.description.abstract (摘要) | Since 2000 A.D, lots of translated detective novels have being published in Taiwan, and noted American and Japanese novelists come to Taiwan to do signing for new books, which demonstrates that detective novel is popular in Taiwan. Nevertheless, there are seldom local detective novels to be published compared to the large market. The paper quoted the theory of field of cultural production by Pierre Bourdieu, and analyzed how the creators and cultural intermediaries’ form of capitals and aesthetic standards have constructing the production mechanism and logistics process of local and foreign novels in order to understand how the market of detective novels in Taiwan are dominated by foreign products.As for the research method, the paper adopts second documentary analysis and in-depth interview. The former is to calculate the published detective novels from 2001 to Sep. 2015 sold in the dominant on-line bookstore, “Books”, in Taiwan, while the latter is to interview 15 related agencies included writers, editors, translators, and manager of bookstore to understand how the whole market of detective novels has changed in recent 15 years and the process of every agency interact with each other through their own capitals and form the production mechanism.The results contain 3 following issues. First, local production has re-started since 1980’s after a long-time decline, while the publishers in west and Japanese have developed into matured system and produced well-known novelist every years. In contrast with spending large costs to cultivate local writers on their own, Taiwanese publishers prefer to produce noted foreign works, while their taste have an influence on the judgement of works. Secondly, literary awards are the vital way in the production of local works, served as the way that the local creators enter into the field of cultural production. The creators receive symbolic capital through awards, and even obtain more opportunities to publish their works or cooperate with other related organization, which means the acquirement of social capital. Nevertheless, the publishers mainly promote those local works through the reputation of awards, so the novelists are still little-known in the popular market, and they still cannot survive through the creation of detective novels.Finally, the market of local detective novels is forced to be the field of restricted production as a result of supplanted by translated novels. There the local works can only be published through literary awards. As a consequence, the production of local detective novels becomes popular literature of niche market. | en_US |
| dc.description.tableofcontents | 第一章 緒論 1第一節 緣起 1第二節 研究背景 4第三節 研究問題 12第二章 文獻探討 15第一節 行動者的資本組合 15一、社會空間的資本結構 15二、慣習：連結資本與場域 19第二節 文化生產場域 20一、文化生產場域的出現及其自主邏輯 20二、文化生產場域的運作機制 25三、文學場域相關研究 26第三節 場域中的行動者及文化商品 28一、場域中的行動者 28二、文化中介者 30三、行動者的社會串連 33四、文化商品與文化場域行動者 35第三章 研究方法 41第一節 研究架構 41第二節 研究方法 41第四章 研究發現 47第一節 次級文獻資料分析結果 47第二節 翻譯與本土推理小說的生產機制 58一、翻譯推理小說的生產過程 58二、本土推理小說的生產過程 64第三節 文化生產場域中的關鍵機制：文學獎與出版社 67一、文學獎的重要性 67二、出版社的重要性 70第三節 行動者的資本組合 76一、創作者 76二、文化中介者 79三、網路串連 85第五章 結論 87第一節 研究結果討論 87一、研究結果整理 87二、理論反思與應用 96第二節 研究限制與未來建議 99參考資料 102附錄一、訪談大綱──創作者 106附錄二、訪談大綱──出版業者 107附錄三、訪談大綱──評論人 109附錄四、訪談大綱──譯者 110附錄五、訪談大綱──書店業者 111附錄六、訪談大綱──金車教育基金會 112附錄七、訪談同意書 113 | zh_TW |
| dc.format.extent | 2072214 bytes | - |
| dc.format.mimetype | application/pdf | - |
| dc.source.uri (資料來源) | http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0102451004 | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | 推理小說 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 文化生產場域 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 文化中介者 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 文化產業 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 出版 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | Detective novel | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | Field of cultural production | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | Cultural intermdiaries | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | Cultural industry | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | Publish | en_US |
| dc.title (題名) | 台灣推理小說文化生產場域的行動者分析 | zh_TW |
| dc.title (題名) | An analysis of agencies in the field of Taiwanese detective novels production | en_US |
| dc.type (資料類型) | thesis | en_US |
| dc.relation.reference (參考文獻) | Bourdieu, P. (1984). Distinction: A Social Critique of the Judgement of Taste. London: Routledge.Bourdieu, P. (1986). The forms of capital. In J.G. Richardson (Ed.) Handbook of Theory and Research for the Sociology of Education . 241-258. New York: Greenwood.Bourdieu, P. (1992). The rules of art. Standford: Standford University Press.Coleman, S. (1988) Social Capital in the Creation of Human Capital. American Journal of Sociology 94(supp.): S95-S120.Ellison, B., Steinfield, C. and Lampe, C. (2007). The benefits of Facebook Friends: Social capital and college students use of online social network sites’, Journal of Computer Mediated Communication, 12 (4): 1143-1168.Hesmondhalph, D. (2006).Bourdieu, the media and cultural production. Media, Culture & Society, 28(2): 211-231.Portes, A. (1998). Social capital: Its origins and applications in modern sociology. Annual Review of Sociology, 24: 1-24.Maguire, J. & Matthews, J. (2012). Are We All Cultural Intermediaries Now? An Introduction to Cultural Intermediaries in Context. European Journal of Cultural Studies. 15(5): 551-62.Miège, B. (1979). The Cultural Commodity. Media, Cultural and Society, 297-311.Negus, K .(2002). The work of cultural intermediaries and the enduring distance between production and consumption. Cultural Studies, 16(4): 501-515.Wise, K., Alhabash, S. and Park, H. (2010). Emotional responses during social information seeking on facebook, CyberPsychology, Behavior & Social Networking, 13 (5): 555-562.王梅香（2014）。〈台灣文學作為作品社會學研究對象的發展與可能〉。《社會分析》，8：111-149。台北市雜誌商業同業公會‧電子報（無日期）。上網日期：2015年1月15日。網址：http://www.magazine.org.tw/epaperfiles/272_0215.htm台灣推理作家協會（無日期），台灣推理作家協會介紹，上網日期：2015年1月15日。網址：http://stn.eslite.com/ArticleByAuthor.aspx?id=296398曲辰（2014）。〈朝向一個喧囂的年代──台灣推理小說簡史〉，《聯合文學》，361：54-58。呂淳鈺（2004）。〈日治時期台灣偵探敘事的發生與形成：一個通俗文學新文類的考察〉。國立政治大學中文所碩士論文。宋偉航譯（2004）。《實作理論綱要》。台北：麥田出版。（原書Bourdieu, P. translated by Nice, R. (1977). Outline of a Theory of Practice. New York : Cambridge University Press.）李令儀（2014）。〈文化中介者的中介與介入──出版產業創意生產的內在矛盾〉。《台灣社會學》，28：97-147。李育菁（2014）。〈數位化時代下，華文出版場域的轉型與突變〉。《藝術論文集刊》，22&23：37-53。李猛、李康譯（2008）。《布赫迪厄社會學面面觀》。台北：麥田。（原書 Bourdieu, P.& Wacquant, L.(1992). An Invitation to Reflexive Sociology. Chicago: University of Chicago Press.）林芳玫（2006）。《解讀瓊瑤愛情王國》。台北：台灣商務。林淇漾（2009）。〈場域．權力與遊戲：從舊書重印論台灣文學出版的經典再塑〉。《東海中文學報》，21：263-286。林淑馨（2010）。《質性研究：理論與實務》。台北：巨流。邱天助（2001）。《布爾迪厄文化再製理論》。台北：桂冠。金石堂網路書店。網址：http://www.kingstone.com.tw/book/book_board.asp?RankType=new&selltype=sell01。上網日期：2015年5月16日。金儒農（2008）。〈喧囂以前──台灣推理小說出版概況〉。《文訊》，269：62-27。洪婉瑜（2007）。《推理小說研究：兼論林佛兒推理小說》，台南縣政府。孫智綺譯（2012）。《布赫迪厄社會學的第一課》，台北：麥田。許珮馨（2008）。〈台灣現代散文學位論文的研究現象分析〉。《第四屆文學與資訊學術研討會會前論文集》，257-278。許嘉猷（2004）。〈布爾迪厄論西方純美學與藝術場域的自主化──藝術社會學之凝視〉。《歐美研究》，34(3)：357-429。郭峰淵、曾智義、吳守宏（2012）。〈社會網絡科技設計賦能與社會資本研究〉。《資訊管理學報》，19(1)：51-80。陳向明（2002）。《社會科學質的研究》。台北：五南。陳國偉（2008）。〈本土推理‧百年孤寂──台灣推理小說發展概論〉。《文訊》，269：53-61。陳國偉（2013）。《越境與譯徑──當代台灣推理小說的身體翻譯與跨國生成》。台北：聯合文學。陳順孝（2010）。〈台灣公民媒體的發展與挑戰〉。世界文化入口網亞太祕書處網站。網址：http://ap.culturemondo.org/node/5485。上網日期：2015年9月29日傅仰止（2005）。〈社會資本的概念化與運作：論家人重疊網絡中的「時間投資」機制〉。《台灣社會學》，9：165-203。傅博（1985）。〈推理小說的原理〉，《推理》。3：10-12。曾淑芬、魏婉筑（2013）。〈社群網站中的社會資本、聲譽管理行為與信任網絡之研究〉。《資訊社會研究》，(25)：84-105辜雅蕾（2008）。〈數位科技對文化工作者的影響-以流行音樂工作者為例〉。國立中正大學電訊傳播研究所碩士論文。須文蔚（2007）。〈大專校園文學獎類型及在文學場中之位置〉。《東華漢學》，6：315-342。楊照（1995）。〈「缺乏明確動機……」──評台灣本土推理小說〉，《文學的原像》，台北：聯合文學。葉至誠、葉立誠（2001）。《研究方法與論文寫作》。台北：商鼎。詹宏志（2002）。《詹宏志私房謀殺》，台北：遠流。劉暉譯（2011）。《藝術的法則》。北京：中央編譯出版社。（原書Bourdieu, P. (1992). The rules of art. Standford: Standford University Press.）魏玓（2011）。〈網路與社運：趨勢、機會與課題專題前言〉。《臺灣社會研究》，85：415-421。 | zh_TW |
