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| Title | 殖民地前衛──現代主義詩學在戰前台灣的傳播與再生產 Colonial Avant-Garde: The Spread and Transformation of Modernism Poetics in Prewar Taiwan |
| Creator | 陳允元 Chen, Yun Yuan |
| Contributor | 陳芳明 Chen, Fang Ming 陳允元 Chen, Yun Yuan |
| Key Words | 現代主義 前衛 殖民地台灣 風車詩社 楊熾昌 西川滿 饒正太郎 現代詩 |
| Date | 2017 |
| Date Issued | 10-Aug-2017 09:56:59 (UTC+8) |
| Summary | 風車詩社的文獻在1970年代末出土以來，使得戰前台灣的現代主義活動的存在被認知。但三十餘年過去，在詩的領域風車詩社仍是唯一孤例，研究者對風車的種種既定認知，某種程度限縮了我們對於「戰前台灣現代主義」或「現代主義在戰前台灣的傳播與再生產」的課題想像。在這一部論文，我從對於既有台灣新文學史建構背後的三個框架：本島人中心、本島文壇中心、台灣新文學運動（寫實、抵抗）中心的檢討著手，在詩人身分上採取複數的「台灣出身」──台灣血統（本島人）、土著化於台灣的在台日人（第一代移民‧久居者）、出生於台灣的日本人（灣生）──取代本質主義的血緣論、在地理空間上則著眼於戰前東亞文學場域內的人員移動及文本交涉，解開幾乎定著的「戰前台灣現代主義詩≒風車詩社」的「文學史孤例」想像，重新就戰前誕生於殖民地台灣的、或複數「台灣出身者」的現代主義實踐，進行更大規模的基礎性研究，在日本帝國圈內中央文壇與台灣文壇交織連動的脈絡之下，論其生成、文學表象、發展軌跡，連繫的美學系譜與轉化，並在文學史的層次上探問以下三個問題：一、現代主義美學的引進如何衝擊殖民地台灣既有的文學場域？二、殖民地台灣及其出身者如何參與世界性的現代主義運動並將之進行改造？或者說，現代主義的傳播以台灣為介質產生了什麼樣的變化？三、如何給戰前台灣的現代主義文學一個解釋？其前衛性究竟為何？ 本論文的研究對象有四組案例，包括了：一、風車詩社1910代的楊熾昌、李張瑞；二、1915代的林修二、張良典以及日籍的女性詩人戶田房子；三、土著甚深的在台日人作家西川滿；四、花蓮出生、台日混血的饒正太郎。他們進行現代主義實踐的場域與脈絡，彼此緊密連動、又各有不同，卻共同構成了一幅以「殖民地台灣」為中心輻射而出的1930年代東亞殖民地現代主義詩歌活動的圖景，既體現了前衛思潮傳播的世界性與同時代性，同時也是台灣出身的台日作家在殖民地的複雜情境下的在地回應。 本研究除了勾勒出諸多個案的現代主義的文學軌跡與美學表現，在整體上主要得到幾個結論：一、現代主義詩學在戰前台灣的傳播並非僅是「帝國→殖民地」的單線、單向的傳播，而是複線的、往復的。二、台灣的現代主義發展雖與帝國中央文壇有緊密連動，但並非亦步亦趨，案例間也呈現了系譜的非均質性與發展的非同步性。三、在殖民地台灣，現代主義的前衛性基礎是由於時差所致，但對於世界性的現代主義運動而言，其前衛性毋寧是因為透過台灣的在地轉化而產生的「現代主義的台灣解釋」。 |
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| Description | 博士 國立政治大學 台灣文學研究所 98159501 |
| 資料來源 | http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0098159501 |
| Type | thesis |
| dc.contributor.advisor | 陳芳明 | zh_TW |
| dc.contributor.advisor | Chen, Fang Ming | en_US |
| dc.contributor.author (Authors) | 陳允元 | zh_TW |
| dc.contributor.author (Authors) | Chen, Yun Yuan | en_US |
| dc.creator (作者) | 陳允元 | zh_TW |
| dc.creator (作者) | Chen, Yun Yuan | en_US |
| dc.date (日期) | 2017 | en_US |
| dc.date.accessioned | 10-Aug-2017 09:56:59 (UTC+8) | - |
| dc.date.available | 10-Aug-2017 09:56:59 (UTC+8) | - |
| dc.date.issued (上傳時間) | 10-Aug-2017 09:56:59 (UTC+8) | - |
| dc.identifier (Other Identifiers) | G0098159501 | en_US |
| dc.identifier.uri (URI) | http://nccur.lib.nccu.edu.tw/handle/140.119/111779 | - |
| dc.description (描述) | 博士 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 國立政治大學 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 台灣文學研究所 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 98159501 | zh_TW |
| dc.description.abstract (摘要) | 風車詩社的文獻在1970年代末出土以來，使得戰前台灣的現代主義活動的存在被認知。但三十餘年過去，在詩的領域風車詩社仍是唯一孤例，研究者對風車的種種既定認知，某種程度限縮了我們對於「戰前台灣現代主義」或「現代主義在戰前台灣的傳播與再生產」的課題想像。在這一部論文，我從對於既有台灣新文學史建構背後的三個框架：本島人中心、本島文壇中心、台灣新文學運動（寫實、抵抗）中心的檢討著手，在詩人身分上採取複數的「台灣出身」──台灣血統（本島人）、土著化於台灣的在台日人（第一代移民‧久居者）、出生於台灣的日本人（灣生）──取代本質主義的血緣論、在地理空間上則著眼於戰前東亞文學場域內的人員移動及文本交涉，解開幾乎定著的「戰前台灣現代主義詩≒風車詩社」的「文學史孤例」想像，重新就戰前誕生於殖民地台灣的、或複數「台灣出身者」的現代主義實踐，進行更大規模的基礎性研究，在日本帝國圈內中央文壇與台灣文壇交織連動的脈絡之下，論其生成、文學表象、發展軌跡，連繫的美學系譜與轉化，並在文學史的層次上探問以下三個問題：一、現代主義美學的引進如何衝擊殖民地台灣既有的文學場域？二、殖民地台灣及其出身者如何參與世界性的現代主義運動並將之進行改造？或者說，現代主義的傳播以台灣為介質產生了什麼樣的變化？三、如何給戰前台灣的現代主義文學一個解釋？其前衛性究竟為何？ 本論文的研究對象有四組案例，包括了：一、風車詩社1910代的楊熾昌、李張瑞；二、1915代的林修二、張良典以及日籍的女性詩人戶田房子；三、土著甚深的在台日人作家西川滿；四、花蓮出生、台日混血的饒正太郎。他們進行現代主義實踐的場域與脈絡，彼此緊密連動、又各有不同，卻共同構成了一幅以「殖民地台灣」為中心輻射而出的1930年代東亞殖民地現代主義詩歌活動的圖景，既體現了前衛思潮傳播的世界性與同時代性，同時也是台灣出身的台日作家在殖民地的複雜情境下的在地回應。 本研究除了勾勒出諸多個案的現代主義的文學軌跡與美學表現，在整體上主要得到幾個結論：一、現代主義詩學在戰前台灣的傳播並非僅是「帝國→殖民地」的單線、單向的傳播，而是複線的、往復的。二、台灣的現代主義發展雖與帝國中央文壇有緊密連動，但並非亦步亦趨，案例間也呈現了系譜的非均質性與發展的非同步性。三、在殖民地台灣，現代主義的前衛性基礎是由於時差所致，但對於世界性的現代主義運動而言，其前衛性毋寧是因為透過台灣的在地轉化而產生的「現代主義的台灣解釋」。 | zh_TW |
| dc.description.tableofcontents | 第壹章 緒論 5 一、問題意識與研究目的 5 二、研究框架與概念定義 14 （一）研究對象與邊界的重劃：複數的「台灣出身者」 14 （二）前衛／現代主義的語源與範疇 17 （二‧一）西方及日本脈絡下的前衛／現代主義 17 （二‧二）「殖民地前衛」概念的提出 25 三、研究對象與文獻回顧 28 （一）風車詩社及「戰前台灣現代主義詩活動」的發現 29 （二）西川滿與現代主義詩系譜的連繫 37 （三）饒正太郎的輪廓 39 四、研究取徑與史料運用 40 （一）詩人資料的補遺與重編 41 （二）日本中央文壇現代主義詩運動脈絡的掌握 43 （三）場域論的視角 44 五、章節架構說明 45 第貳章 殖民地台灣現代主義詩學的成立 ──台灣文學場域下楊熾昌、李張瑞的前衛詩運動 47 一、前言：同鄉的「異邦人」？──風車詩社在地性的再探 47 二、登「場」（field）的姿態：語言、美學位置、媒體 56 （一）語言的選用：共同體想像的疊合與錯位 57 （二）從「新文學」到「新精神」：作為詩學革新典範的春山行夫 64 （三）風車登場：關於《台南新報》文藝欄的一些考察 77 三、超現實主義的南方熱帶實驗室：台灣的轉化與實踐 84 （一）土人的世界：楊熾昌對西脇順三郎詩論援用與偏移 86 （二）台南／殖民地的憂鬱：楊熾昌作品中的現實與超現實 100 （二‧一）詩的地誌學考察：論楊熾昌詩作中的台南／台灣 103 （二‧二）在滿溢輕氣球影子的丘崗上：美感的提取與想像力的飛翔 118 （二‧三）詩與小說的ESPRIT的融合：論楊熾昌的三篇短篇小說 128 （三）殖民地圖繪與封建傳統：李張瑞筆下的異色與戰慄 148 （三‧一）殖民地的異色風景 149 （三‧二）戰慄的封建傳統 158 四、結論：現代主義世界性與在地性的辯證 167 第叁章 超現實與抒情 ──作為風車「後衛」的林修二、張良典與戶田房子 169 一、前言：差異的變因 169 二、林修二的軌跡：主知與抒情的辯證競合 176 （一）詩人的起步：《Le Moulin》時期（1933～1934）178 （二）「四季」派的啟示：主知與抒情的辯證競合（1935～1936） 188 （二‧一）對極端主知主義的對話與反思：對讀春山行夫 190 （二‧二）主知與抒情的辯證競合：「四季」派的影響 198 （三）紀行與抒情：進入戰爭時期的林修二（1937～1940）208 三、風車的「後衛」：張良典與戶田房子的現代主義書寫 214 （一）在「新精神」與「新文學」之間：張良典的「後衛性」215 （二）戶田房子：風車詩社日籍同人的現代主義軌跡 224 （二‧一）「外田ふさ」時期（1933年12月～1934年2月） 226 （二‧二）「戶田房子」時期（1937年8月～1938年赴日後） 233 四、結論：非均質的風車：台灣現代主義運動的前衛與後衛 241 第肆章 南方‧外地‧新精神（Esprit Nouveau） ──西川滿與現代主義的接點及在地轉化 245 一、前言：西川滿詩業的再評價──從現代主義者楊熾昌的觀點談起 245 二、與「大連派」短詩運動‧新散文詩運動的接點與對蹠 255 （一）詩誌《椎の木》登場前（～1932.4）的西川滿詩作 256 （二）西川在現代主義詩運動登場的語境 261 （三）接點與對蹠：西川滿與大連派 266 （三．一）模仿大連派：西川滿現代主義短詩的「北方」與「戰爭」 266 （三．二）對位與對蹠：從安西冬衛〈軍艦茉莉〉到西川満〈戎克「神膏」號〉 273 三、航向華麗島：返台後西川的現代主義實踐 283 （一）雙重鏡像下的台灣認同 283 （二）西川的現代主義認識：〈從達達主義到超現實主義的流變〉（1934） 293 （二．一）達達運動 296 （二．二）超現實主義 301 （三）異質拼貼、蒙太奇與超現實：論《媽祖祭》與《亞片》 305 （三．一）「人工美」的美學系譜 306 （三．二）異質鑲嵌的內與外 309 （三．三）祭典的感受性：蒙太奇、通感與狂歡 319 （三．四）民間傳說與超現實的會通 328 四、結論：以「書寫台灣」為前提的現代主義實驗 338 第伍章 雙重所屬、或無國籍的前衛詩學？ ──饒正太郎的現代主義軌跡 341 一、前言：誰是饒正太郎？──台灣文學史的陌生名字 342 二、饒正太郎的出發：「主知的抒情」的習作期作品 347 《椎の木》到《カイエ》（1932年1月～1934年11月） （一）《椎の木》的登場 347 （二）《カイエ》創刊後的變化：抒情性的逐步排除 353 三、饒正太郎的活躍：〈137個の雕刻〉連作及同時期作品 357 《詩法》與《20世紀》並行（1934年12月～1936年1月） （一）《20世紀》的戰鬥位置 357 （二）詩論的建構：主知與同時代性──艾略特的影響 360 （三）〈137個の雕刻〉連作第一時期（1-13）：散文體的連作 364 （四）〈137個の雕刻〉連作第二時期（14-55）：純粹抽象性的現實與諷刺 373 四、戰爭時期的饒正太郎：〈青年の計畫〉連作及同時期作品 381 《20世紀》復刊到《新領土》（1936年7月～1938年1月） （一）從《20世紀》的復刊到《新領土》：對純粹性的訣別 381 （二）〈青年の計畫〉連作：反戰與反法西斯 388 五、結論：活躍於中央文壇的台灣現代主義詩人 403 終章 結論：帝國美學的「化外」 ──殖民地台灣的現代主義模式與解釋 405 參考書目 415 附錄一、1926-1937《台南新報》文藝欄及近代文藝相關目錄 434 附錄二、李張瑞發表紀錄 453 附錄三、張良典發表紀錄 455 附錄四、戶田房子發表紀錄（戰前） 457 附錄五、饒正太郎發表記錄 459 | zh_TW |
| dc.format.extent | 33513861 bytes | - |
| dc.format.mimetype | application/pdf | - |
| dc.source.uri (資料來源) | http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0098159501 | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | 現代主義 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 前衛 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 殖民地台灣 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 風車詩社 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 楊熾昌 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 西川滿 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 饒正太郎 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 現代詩 | zh_TW |
| dc.title (題名) | 殖民地前衛──現代主義詩學在戰前台灣的傳播與再生產 | zh_TW |
| dc.title (題名) | Colonial Avant-Garde: The Spread and Transformation of Modernism Poetics in Prewar Taiwan | en_US |
| dc.type (資料類型) | thesis | en_US |
| dc.relation.reference (參考文獻) | 參考書目 基本史料 （一）雜誌、報紙（含復刻） 《20世紀》（第1號～第9號，1934年12月～1936年12月）。復刻收入和田博文編，《モダニズム第二世代》（東京：ゆまに書房，2014年）。 《カイエ》（第1、2號，第4～第9號，1933年7月～1934年11月）。日本近代文学館查閱‧複印。 《文学》（第1號～第6號，1932年3月～1933年12月）。復刻：東京：教育出版センター，1967年。 《文学時代》（第1卷第1號～第4卷第7號，1929年5月～1932年7月）。復刻：東京：ゆまに書房，1997年。 《文芸時代》（創刊號～第4卷第5號，1924年10月～1927年5月）。復刻：東京：日本近代文学館，1979年。 《文芸耽美》（第2年第4號、第2年第7、8、11月號，1927年5月、7月、8月、11月）。復刻收入鶴岡善久編，《シュールレアリスム》（東京：ゆまに書房，2009年）。 《文藝汎論》（1卷1號～14卷2號，1931年9月～1944年2月）。早稻田大學中央圖書館微卷查閱‧複印。 《台南新報》（參考1921～1937年份） 《台灣日日新報》（資料庫全文檢索） 《台灣新文學雜誌叢刊》（台北：東方文化書局，1981年）。 《亞》（第1號～第35號，1924年11月～1927年12月）。復刻收入小泉京美編，《短詩運動》（東京：ゆまに書房，2009年）。 《夜の噴水》（第1號～第4號，1938年11月～1939年10月）。復刻收入鶴岡善久編，《シュールレアリスム》（東京：ゆまに書房，2009年）。 《椎の木》第三次（1932年1月～1936年12月）。日本近代文学館查閱微卷‧複印。部分卷號早稻田大學教育學圖書室、台灣大學總圖書館特藏室查閱‧複印。 《翔風》（第2號～第26號，1927年1月～1945年7月）。復刻：台北：南天書局‧國立師範大學出版中心，2013年。 《華麗島》（創刊號，1939年9月）。台灣圖書館查閱‧複印。 《媽祖》（第1號～第16號，1934年10月～1938年3月）。台灣圖書館查閱‧複印。 《新領土》（第1卷第1號～第5號、第7號、第10～第12號，1937年5月～1938年4月）。自藏。全套復刻：東京：教育規劃，1990年。 《詩・現実》（第1號～第5號，1930年6月～1931年6月）。復刻：東京：教育出版センター，1979年。 《詩と詩論》（第1號～第14號，1928年9月～1931年12月）。復刻：東京：教育出版センター，1979年。 《詩法》（第1號～第6號，1934年8月～1935年1月）。復刻收入勝原晴希編，《都市モダニズム詩の大河 I》（東京：ゆまに書房，2010年）。 《詩法》（第7號～第13號，1935年2月～1935年9月）。復刻收入阿毛久芳編，《都市モダニズム詩の大河 II》（東京：ゆまに書房，2010年）。 《薔薇‧魔術‧學說》（第1號～第4號，1927年11月～1928年2月）。復刻：西澤書店，1987年。 （二）選集、全集 アルチュール・ランボオ著，粟津則雄譯，《ランボオ全作品集》（東京：思潮社，1965年）。 アンドレ・ブルトン著，生田耕作、田淵晋也日譯，《アンドレ・ブルトン集成第5卷》（京都：人文書院，1970年）。 ジャン・コクトー著，堀口大學譯，《阿片》（東京：求龍堂，1994年）。 上田敏，《海潮音》（東京：新潮社，2007年）。 王白淵著，莫渝編《荊棘之道》（台中：晨星，2008年）。 北川冬彥，《北川冬彥全詩集》（東京：沖積舍，1978年）。 北原白秋著，神西清編，《北原白秋詩集》（東京：新潮社，2009年）。 布賀東著，生田耕作、田淵晋也訳，《アンドレ・ブルトン集成〈5〉シュルレアリスム宣言・他》（京都：人文書院，1970年）。 平戶廉吉著，川路柳虹等編，《平戶廉吉詩集》（東京：平戶廉吉詩集刊行會，1931年。復刻：日本近代文學館，1981年）。 伊良子清白，《孔雀船》（東京：左久良書房，1906年。復刻：日本近代文學館，1980年）。 伊藤整，《新心理主義文学》（東京：厚生閣，1932年）。復刻：東京：ゆまに書房，1995年。 安西冬衛，《軍艦茉莉》（東京：厚生閣書店，1929年）。 安西冬衛著，山田野理夫編，《安西冬衛全集》（東京：寶文館，1977年）。 安德烈‧布賀東著，呂淑蓉譯，《娜嘉》（台北：行人，2003年）。 百田宗治編，《詩抄》（東京：椎の木社，1933年）。 百田宗治編，《詩抄2》（東京：椎の木社，1933年）。 羊子喬、陳千武主編，水蔭萍等著，《光復前台灣文學全集 10 廣闊的海》（台北縣中和市：遠景，1997年）。 羊子喬、陳千武主編，張冬芳等著，《光復前台灣文學全集 12 望鄉》（台北縣中和市：遠景，1997年）。 羊子喬、陳千武主編，楊雲萍等著，《光復前台灣文學全集 9 亂都之戀》（台北縣中和市：遠景，1997年）。 羊子喬、陳千武主編，董祐峰等著，《光復前台灣文學全集 11 森林的彼方》（台北縣中和市：遠景，1997年）。 西川満，《西川満全詩集》（東京：人間の星社，1982年）。 西脇順三郎，《Ambarvalia》（東京：椎の木社，1933年。復刻：恆文社，1966年）。 西脇順三郎，《西脇順三郎 詩と詩論》（東京：筑摩書房，1975年）。 西脇順三郎，《西脇順三郎詩論集》（東京：思潮社，1965年）。 西條八十，《西條八十全集 第十三卷 詩論‧詩話》（東京：国書刊行会，1999年）。 吳新榮著，葉笛、張良澤譯，呂興昌等編，《吳新榮選集》（台南縣新營市：台南縣立文化中心，1997年）。 神原泰，《定本神原泰詩集》（東京：昭森社，1961年）。 翁鬧作、黃毓婷譯，《破曉集──翁鬧作品全集》（台北：如果，2013年）。 高橋新吉，《定本 高橋新吉全詩集》（東京：立風書房，1972年）。 高橋新吉著，辻潤編，《ダダイスト信吉の詩》（東京：日本図書センター，2003年）。 堀口大學編譯，《月下の一群》（東京：講談社文芸文庫，1996年）。 崔真碩編譯，《李箱作品集成》（東京：作品社，2006年）。 郭水潭著，羊子喬編，《郭水潭集》（台南縣新營市：台南縣立文化中心，1994年）。 陳奇雲著，陳瑜霞譯，《熱流》（台南：台南市立圖書館，2008年）。 陳萬益主編，《龍瑛宗全集 日本語版 第五冊 詩‧劇本‧隨筆集》（台南：國家台灣文學館籌備處，2008年）。 壺井繁治等編，《萩原恭次郎全詩集》（東京：思潮社，1968年）。 黃英哲編，《日治時期台灣文藝評論集（雜誌篇）》（台南：國家台灣文學館籌備處，2006年）。 楊熾昌著，呂興昌編訂，葉笛譯，《水蔭萍作品集》（台南：台南市立文化中心，1995年）。 鶴岡善久編，《モダニズム詩集 I》（東京：思潮社，2003年）。 鶴岡善久編，《北川冬彥全詩集》（東京：沖積社，1988年）。 二、研究專書‧單行本 （一）中文部分 三澤真美惠著，李文卿、許時嘉譯，《在「帝國」與「祖國」的夾縫間：日治時期台灣電影人的交涉與跨境》（台北：台大出版中心，2012年）。 王文仁，《日治時期台人畫家與作家的文藝合盟：以《台灣文藝》（1934-36）為中心的考察》（台北：博揚文化，2012年）。 台灣新民報社，《台灣人士鑑》（台北：株式會社台灣新民報社，1937年）。 史書美著，何恬譯，《現代的誘惑：書寫半殖民地中國的現代主義（1917-1937）》（南京：江蘇人民出版社，2007年）。 本雅明著，張旭東、王斑譯，《啟迪──本雅明文選》（香港：OXFORD UNIVERSITY PRESS，2012年）。 皮耶‧布赫迪厄著，石武耕、李沅洳、陳羚芝譯，《藝術的法則──文學場域的生成與結構》（台北：典藏藝術家庭，2016年）。 朱惠足，《「現代」的移植與翻譯：日治時期台灣小說的後殖民思考》（台北：麥田，2009年）。 羊子喬，《蓬萊文章台灣詩》（台北：遠景，1983年）。 何政廣編著，《塞尚：現代繪畫之父》（台北：藝術家，1996年）。 吳密察等著，《帝國裡的「地方文化」：皇民化時期台灣文化狀況》（台北：播種者，2008年）。 呂紹理，《水螺響起──日治時期台灣社會的生活作息》（台北：遠流，1998年）。 李育霖，《翻譯閾境：主體、倫理、美學》（台北：書林，2009年）。 李郁蕙，《日本語文學與台灣》（台北：前衛，2002年）。 李歐梵著，毛尖譯，《上海摩登：一種新都市文化在中國 1930-1945》（香港：Oxford University Press，2000年）。 杜國清，《詩論‧詩評‧詩論詩》（台北：台大出版社，2010年）。 狄倫‧伊凡斯著，劉紀蕙、廖朝陽、黃宗慧、龔卓軍譯，《拉岡精神分析詞彙》（台北：巨流，2009年）。 阮美慧編，《台灣現當代作家研究資料彙編 20 陳千武》（台南：台灣文學館，2012年）。 阮斐娜著、吳佩珍譯，《帝國的太陽下：日本的台灣及南方殖民地文學》（台北：麥田，2010年）。 周英雄、劉紀蕙編，《書寫台灣：文學史、後殖民與後現代》（台北：麥田，2000年）。 尚‧拉普朗虛（Jean Laplanche）、尚－柏騰‧彭大歷斯（J.-B. 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