| dc.contributor.advisor | 張國賢 | zh_TW |
| dc.contributor.author (Authors) | 余冠樺 | zh_TW |
| dc.creator (作者) | 余冠樺 | zh_TW |
| dc.date (日期) | 2018 | en_US |
| dc.date.accessioned | 2-Mar-2018 11:00:55 (UTC+8) | - |
| dc.date.available | 2-Mar-2018 11:00:55 (UTC+8) | - |
| dc.date.issued (上傳時間) | 2-Mar-2018 11:00:55 (UTC+8) | - |
| dc.identifier (Other Identifiers) | G0981540041 | en_US |
| dc.identifier.uri (URI) | http://nccur.lib.nccu.edu.tw/handle/140.119/115996 | - |
| dc.description (描述) | 碩士 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 國立政治大學 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 哲學系 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 98154004 | zh_TW |
| dc.description.abstract (摘要) | 本文大致分為兩部分，第一部分從羅蘭・巴特談論照片的專書《明室》開始，以刺點與知面的兩種觀看為基礎，討論在刺點的觀看裡觀看者的內部變化，引入德勒茲將身體視為流變的存在的觀點，將羅蘭・巴特視為偶發事件的刺點與德勒茲的「事件」概念接軌，說明刺點的觀看中的無意義，以及觀看者在觀看中的流變。第二是關於刺點中我們同時感受到的純粹感覺，這部分以德勒茲談論繪畫時說到的直接於身體上作用的感覺為基礎，以及在影像上製造感覺形象的方法。並以攝影師荒木經惟的作品和創作方式為例，說明攝影具有拍攝感覺的優越性。並以此歸類出一條與一般紀錄社會共識和知識的攝影不同的，拍攝感覺和無意義的攝影路線。 | zh_TW |
| dc.description.abstract (摘要) | This thesis is mainly divided into two portions: The first one begins with the discussion of La Chambre Claire by Roland Barthes, in which he bases the two ways of seeing upon punctum and studium. While elaborating on the inner becoming of the spectator in Barthes’ notion of punctum, I complicate this idea with Gilles Deleuze’s concept of becoming. Deleuze stresses on the body as the event of the being of becoming, which can be connected to Barthes’ punctum as a contingent event. The combination of Barthes and Deleuze helps explicate on the nonsense inherent in punctum and the process of becoming inside the spectator. The second is concerned with the pure sensation integral to punctum. I appropriate Deleuze’s insight on how art affects directly on the body to produce sensation in order to discuss how photography can create the Figure. And we through the illustrations of Araki Nobuyoshi’s photo images and his creative method. In conclusion, I propose that photography is the superior form in capturing sensation, and suggest that, photography has another function, which different from the function of documenting social consensus and knowledge, it does function to capture sensations and nonsense. | en_US |
| dc.description.tableofcontents | 第一章 緒論 9 第一節 問題意識 9 第二節 關於攝影 11 第三節 本文概述 17第二章 照片的兩種觀看 20 第一節 照片的黏附性 22 第二節 「知面」和「刺點」 23 第三節 擾亂事物意義的偶發事件 25 第四節 此曾在 27第三章 事件 31 第一節 觀看的流變個體 31 第二節 表面 39 第三節 表面效果 42 第四節 聚合和分歧 44 第五節 照片的事件 51第四章 攝影的感覺 57 第一節 什麼是感覺 57 第二節 攝影者的事件 69 第三節 黏附性、刺點、此曾在與感覺 81 第四節 屬於再現的描述性、說明性的攝影 87 第五節 反再現：感覺的攝影 92結論 98參考文獻 102 | zh_TW |
| dc.source.uri (資料來源) | http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0981540041 | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | 吉爾.德勒茲 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 羅蘭.巴特 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 攝影 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 刺點 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 無意義 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 感覺 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | Gilles Deleuze | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | Roland Barthes | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | Photography | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | Punctum | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | Nonsense | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | Sensation | en_US |
| dc.title (題名) | 論攝影的感覺─從刺點到無意義與感覺 | zh_TW |
| dc.title (題名) | On Sensation of Photography - From Punctum to Nonsense and Sensation | en_US |
| dc.type (資料類型) | thesis | en_US |
| dc.relation.reference (參考文獻) | Gilles Deleuze, Francis Bacon : The Logic of Sensation, translated by Daniel W. Smith, New York, Continuum Press, 2003.Gilles Deleuze, Nietzsche and Philosophy, translated by Hugh Tomlinson, New York, Columbia University Press, 1983.Gilles Deleuze, The Logic of Sense, translated by Mark Lester with Charles Stivale, New York, Columbia University Press, 1990.Gilles Deleuze and Félix Guattari, A thousand plateaus : capitalism and schizophrenia. Translation by Brian Massumi, the University of Minnesota Press, 1987.吉爾・德勒茲，《法蘭西斯・培根：感官感覺的邏輯》，陳蕉譯，苗栗縣三灣鄉，桂冠圖書股份有限公司，2009年3月，初版。吉爾・德勒茲，《尼采與哲學》，周穎、劉玉宇譯，北京，社會科學文獻出版社，2001年10月。吉爾・德勒茲、費力克斯・瓜塔里(Felix Guattari)，《資本主義與精神分裂（卷2）：千高原》，姜宇輝譯，上海，上海書店出版社，2010年。羅蘭・巴特（Roland Barthes），《明室》，許綺玲譯，台北，台灣攝影工作室，1997年12月，修訂版。篠山紀信、中平卓馬，《決鬥寫真論》，黃亞紀譯，台北，臉譜出版，初版，2013年8月。華特・班雅明，《迎向靈光消逝的年代》，許綺玲譯，台北，台灣攝影工作室，1999年1月，初版二刷。娜歐蜜·羅森布倫（Naomi Rosenblum），《世界攝影史》，包甦、田彩霞、吳曉凌譯，北京，中國攝影出版社，2012年12月。游本寬，《「編導式攝影」中的紀錄思維》，台北市，游本寬，2017年10月，初版。顧錚，《世界攝影史》，杭州，浙江攝影出版社，2012年2月，再版。荒木經惟，《荒木經惟的攝影告白》，彭盈真譯，新北市，木馬文化事業有限公司，2011年5月，改版。張國賢，〈德勒茲與胡賽爾的意義理論〉，《揭諦》，第15期，頁65-85，2008年7月。陳平，〈攝影與情感：晚期羅蘭巴特的攝影現象學〉，碩士論文，國立中山大學．哲學研究所，高雄市，2011年。 | zh_TW |
