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題名 《霧色迷人》劇本創作論述
Writer`s Note on Film Script "Falling in the Mist"作者 管萌
Guan, Meng貢獻者 盧非易
Lu, Fei-Yi
管萌
Guan, Meng關鍵詞 電影劇本
都市寫作
女性主義
愛情
舞蹈日期 2018 上傳時間 27-Jul-2018 11:19:24 (UTC+8) 摘要 《霧色迷人》講述了年過30歲的現代舞者明明面對年輕舞者的挑戰，和舞團優勝劣汰的叢林法則，與鄉野長大的年輕男舞者趙河跳好新舞劇中動情的「少女尼姑」，卻陷入撲朔迷離的情慾漩渦之中的故事。故事以「舞台」象徵中國競爭激烈、快速更迭的都市社會，以一個年過30歲女性的視角，呈現當代都市人因追逐青春、愛情、自我認同，無形中被禁錮壓抑的現狀，以及解放身心所迸發的生命力之美。 本文共分為五章，前三章為故事的創作動機與目的、主題研究、前置調查、典範與理論分析，以及創作構想與準備，第四章收錄《霧色迷人》的劇本創作內容，並於第五章記錄創作完成後的回饋意見與學習反思。創作過程中的故事大綱試寫、提案簡報、提案口試本等也一併附於文後附錄中，以供檢討參照。 參考文獻 參考資料： 中英文書籍文獻： 王印英 （2011）。《舞蹈》，北京：高等教育出版社。 王浩斌（2014）。〈馬克思中產階級理論的歷史與邏輯分野〉，《社會科學輯刊》， 05：a 戶曉輝（1993）。《岩畫與生殖巫術》, 新疆：美術攝影出版社。 申丹（1998）。《敘述學與小說文體學研究》。北京：北京大學出版社。 申丹;王麗亞（2010）。《西方敘事學--經典與後經典》。北京：北京大學出版社。 伍曉明譯（2006）。《當代敘事學》，北京：北京大學出版社。（原書 Martin, W. [1986]. Recent Theories of Narrative. New York, US: Cornell University Press.） 朱斌（2017年1月）。〈當代中國的中產階級研究〉，《社會學評論》，01：9-22 李文彬譯（1991）。《小說面面觀》，台北：志文出版社。（原書 Forster, E.M. [1956]. Aspects of the Novel. New York, US: Mariner Books.） 孟悅;戴錦華（2010）。《浮出歷史地表︰現代婦女文學研究》，北京：中國人民大 學出版社。 周曉虹（2002）。〈中產階級：何以可能與何以可為〉，《江蘇社會科學》，02：42 秦續蓉;馮勃翰譯（2014）。《先讓英雄救貓咪:你這輩子唯一需要的電影編劇指南》，台北：雲夢千裡出版社。（原書 Snyder, B. [2005]. Save the Cat!: The Last Book on Screenwriting That You`ll Ever Need. Studio City, US: Michael Wiese Productions.） 袁藝（2013）。〈中國現代舞三十年〉，《北京舞蹈學院學報》, 37-42 徐晶晶譯（2013）。《故事策略--電影劇本必備的 23 個故事段落》，北京：人民 郵電出版社。（原書 Edson, E. [2011]. The Story Solution: 23 Actions All Great Heroes Must Take. Studio City, US: Michael Wiese Productions.） 徐強譯（2013）。《故事與話語：小說和電影的敘事結構》，北京：中國人民大學出版社。（原書 Chatman, S. [1978]. Story and Discourse: Narrative Structure in Fiction and Film. New York, US: Cornell University Press.） 黃政淵;戴洛棻;蕭少嵫（2014）。《故事的解剖》。台北：漫遊者文化。（原書McKee, Robert. [2010]. Story: Substance, Structure, Style, and the Principles of Screenwriting. New York, US: Harper Collins. 陸陽（2001）。《精神分析文論》，山東：教育出版社。 陳碧月（2011）。《大陸當代女性小說研究》，台北：秀威資訊科技有限公司。 曾西霸譯（2015）。《實用電影編劇技巧》，台北:遠流出版社。（原書 Field, S. [1979]. Screenplay: The Foundations of Screenwriting. New York, US: Dell Publishing.） 彭小妍（2005年12月）。〈從婦女、女性、女人到陰性書寫：中國女性主義發展史〉， 《近代中國婦女史》，13：305-314 傅小凡;盧莉蓉（2009）。《西方芭蕾舞與現代舞簡史》，廈門：廈門大學出版社。 焦雄屏（2010）。《認識電影》。台北：遠流出版社。（原書Giannetti, Louis. [2013]. Understanding Movies. Victoria, Canada: Pearson College Div.） 〈感覺身體被掏空〉，（2016年09）。《新週刊雜誌》，474：12-45。 戴錦華（1994年9月）。〈不可見的女性：當代中國電影中的女性與女性的電影〉， 《當代電影》，37-45 戴錦華（2007）。《影理論與批評》，北京：北京大學出版社。 羅展鳳（2014）。《畫內音：電影音樂筆記》，香港：Kubrick出版社。 羅展鳳（2014）。《畫外音：電影音樂筆記》，香港：Kubrick出版社。 顧燕翎（2000）。《女性主義理論與流派》，台北：女書文化事業有限公司。 China`s middle class : 225m reasons for China`s leaders to worry (2016, July 9th). The Economic. Chatman, S. (1978). Story and Discourse: Narrative Structure in Fiction and Film. New York, US: Cornell University Press. Cobley, P. (2005). Narratology. In M. Groden, M. Kreiswirth & I. Szeman (Eds.), The Johns Hopkins Guide to Literary Theory & Criticism (pp. 677-682). Baltimore, US: Johns Hopkins University Press. Rabiger, M. (2000). Developing Story Ideas. Waltham, US: Focal Press. 中英文網路資料： 希辰（2015年1月11日）。〈電影聲音設計中對白、音效和音樂的具體內容〉,《壹讀 網》取自https://read01.com/yjO08J.html#.WfCUQhOCxsM 何皮特（2016年9月18日）。〈干貨|拍電影時如何用色彩傳遞情感，秘籍在此不要錯 過〉,《V電影》。取自http://www.vmovier.com/50054 〈《呼喊與細語》豆瓣條目〉（無日期）。取自https://movie.douban.com/subject/1296147/ 〈《海邊的曼徹斯特》豆瓣條目〉（無日期）。取自 https://movie.douban.com/subject/25980443/ 曹誠淵（2008年12月30日-2009年1月5日）。〈改革開放三十年的中國現代舞〉【博 客文章】。取自http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c7b0fe50100c37b.html 曹誠淵（2017年1月2日）。〈當今中國現代舞的六大流派〉【博客文章】。取自 http://blog.sina.com.cn/s/blog_4c7b0fe50102x30f.html 〈《黑天鵝》豆瓣條目〉（無日期）。取自https://movie.douban.com/subject/1978709/ 導演幫（2017年3月27日）。〈大師教你寫電影劇本結構〉【微信推送】。取自 http://mp.weixin.qq.com/s/ZFWAabwa6wxNc7h6AW_7Qw 導演幫（2017年3月28日）。〈劇本分析的十一大鐵律〉【微信推送】。取自 http://mp.weixin.qq.com/s/K_dCbAEJqo9ATZ_r_GWQwA 〈《鋼琴教師》豆瓣條目〉（無日期）。取自https://movie.douban.com/subject/1306730/ 〈《藍色是最溫暖的顏色》豆瓣條目〉（無日期）。取自 https://movie.douban.com/subject/10535568/ 〈《霸王別姬》豆瓣條目〉（無日期）。取自https://movie.douban.com/subject/1291546/ 描述 碩士
國立政治大學
廣播電視學系
102453022資料來源 http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0102453022 資料類型 thesis dc.contributor.advisor 盧非易 zh_TW dc.contributor.advisor Lu, Fei-Yi en_US dc.contributor.author (Authors) 管萌 zh_TW dc.contributor.author (Authors) Guan, Meng en_US dc.creator (作者) 管萌 zh_TW dc.creator (作者) Guan, Meng en_US dc.date (日期) 2018 en_US dc.date.accessioned 27-Jul-2018 11:19:24 (UTC+8) - dc.date.available 27-Jul-2018 11:19:24 (UTC+8) - dc.date.issued (上傳時間) 27-Jul-2018 11:19:24 (UTC+8) - dc.identifier (Other Identifiers) G0102453022 en_US dc.identifier.uri (URI) http://nccur.lib.nccu.edu.tw/handle/140.119/118927 - dc.description (描述) 碩士 zh_TW dc.description (描述) 國立政治大學 zh_TW dc.description (描述) 廣播電視學系 zh_TW dc.description (描述) 102453022 zh_TW dc.description.abstract (摘要) 《霧色迷人》講述了年過30歲的現代舞者明明面對年輕舞者的挑戰，和舞團優勝劣汰的叢林法則，與鄉野長大的年輕男舞者趙河跳好新舞劇中動情的「少女尼姑」，卻陷入撲朔迷離的情慾漩渦之中的故事。故事以「舞台」象徵中國競爭激烈、快速更迭的都市社會，以一個年過30歲女性的視角，呈現當代都市人因追逐青春、愛情、自我認同，無形中被禁錮壓抑的現狀，以及解放身心所迸發的生命力之美。 本文共分為五章，前三章為故事的創作動機與目的、主題研究、前置調查、典範與理論分析，以及創作構想與準備，第四章收錄《霧色迷人》的劇本創作內容，並於第五章記錄創作完成後的回饋意見與學習反思。創作過程中的故事大綱試寫、提案簡報、提案口試本等也一併附於文後附錄中，以供檢討參照。 zh_TW dc.description.tableofcontents 致謝詞..............Ⅰ 摘要..............Ⅱ 目錄..............Ⅲ 第一章 創作動機與目的.......1 第一節 動機.............. 1 第二節 目的..............6 第三節 小結..............7 第二章 主題研究、前置調查、典範與理論分析......9 第一節 主題說明..............9 第二節 前置調查..............10 一、個人女性經歷梳理..............10 二、田野調查............11 三、文獻資料............24 第三節 典範分析..............29 一、典範一:電影《霸王別姬》........29 二、典範二:電影《人.鬼.情》..........31 三、典範三:電影《海邊的曼徹斯特》........32 四、典範四:電影《呼喊與細語》............34 五、典範五:電影《鋼琴教師》...........35 六、典範六:電影《藍色是最溫暖的顏色》........36 七、典範七:電影《黑天鵝》...........38 八、典範八:電影《彗星美人》.......39 第四節 理論分析..........40 一、創作理論.............41 二、敘事理論..............46 第三章 創作構想與準備.......51 第一節 創作構想............51 第二節 故事素材..........54 一、故事簡述..........54 二、人物..............55 三、情境與動作.........60 四、場景..............64 五、驅動元件...........66 第三節 故事處理（discourse）........70 一、敘述視角............70 二、情節結構...........73 三、場面.........74 四、對白與聲音.........76 五、象徵與比喻系統 ........77 六、寫作媒體與寫作風格............77 第四章 創作內容...........79 第一節 片名（title） .........79 第二節 主述語（tagline） ...........79 第三節 故事本事（synopsis） ............79 第四節 角色研究（character sketch） ........80 第五節 故事大綱（treatment） ............... 86 第六節 分場大綱（scene by scene outline） ..........90 第七節 完整劇本（script） ..........121 第五章 回饋與反思 .........189 第一節 反饋與評量 ........189 一、評量方式 ........189 二、評量結果 ...........193 第二節 行銷計畫 .......201 第三節 學習心得與反思 .......... 202 一、心得與反思 ............202 二、口委老師回饋意見 ........... 204 三、劇本修改方向 ...........207 附錄一:參考影片.........209 附錄二:圖表索引.........209 參考資料.............211 附錄三：提案口試簡報 .......214 附錄四：Final口試簡報 ........234 zh_TW dc.source.uri (資料來源) http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0102453022 en_US dc.subject (關鍵詞) 電影劇本 zh_TW dc.subject (關鍵詞) 都市寫作 zh_TW dc.subject (關鍵詞) 女性主義 zh_TW dc.subject (關鍵詞) 愛情 zh_TW dc.subject (關鍵詞) 舞蹈 zh_TW dc.title (題名) 《霧色迷人》劇本創作論述 zh_TW dc.title (題名) Writer`s Note on Film Script "Falling in the Mist" en_US dc.type (資料類型) thesis en_US dc.relation.reference (參考文獻) 參考資料： 中英文書籍文獻： 王印英 （2011）。《舞蹈》，北京：高等教育出版社。 王浩斌（2014）。〈馬克思中產階級理論的歷史與邏輯分野〉，《社會科學輯刊》， 05：a 戶曉輝（1993）。《岩畫與生殖巫術》, 新疆：美術攝影出版社。 申丹（1998）。《敘述學與小說文體學研究》。北京：北京大學出版社。 申丹;王麗亞（2010）。《西方敘事學--經典與後經典》。北京：北京大學出版社。 伍曉明譯（2006）。《當代敘事學》，北京：北京大學出版社。（原書 Martin, W. [1986]. Recent Theories of Narrative. New York, US: Cornell University Press.） 朱斌（2017年1月）。〈當代中國的中產階級研究〉，《社會學評論》，01：9-22 李文彬譯（1991）。《小說面面觀》，台北：志文出版社。（原書 Forster, E.M. [1956]. Aspects of the Novel. New York, US: Mariner Books.） 孟悅;戴錦華（2010）。《浮出歷史地表︰現代婦女文學研究》，北京：中國人民大 學出版社。 周曉虹（2002）。〈中產階級：何以可能與何以可為〉，《江蘇社會科學》，02：42 秦續蓉;馮勃翰譯（2014）。《先讓英雄救貓咪:你這輩子唯一需要的電影編劇指南》，台北：雲夢千裡出版社。（原書 Snyder, B. [2005]. Save the Cat!: The Last Book on Screenwriting That You`ll Ever Need. Studio City, US: Michael Wiese Productions.） 袁藝（2013）。〈中國現代舞三十年〉，《北京舞蹈學院學報》, 37-42 徐晶晶譯（2013）。《故事策略--電影劇本必備的 23 個故事段落》，北京：人民 郵電出版社。（原書 Edson, E. [2011]. The Story Solution: 23 Actions All Great Heroes Must Take. Studio City, US: Michael Wiese Productions.） 徐強譯（2013）。《故事與話語：小說和電影的敘事結構》，北京：中國人民大學出版社。（原書 Chatman, S. [1978]. Story and Discourse: Narrative Structure in Fiction and Film. New York, US: Cornell University Press.） 黃政淵;戴洛棻;蕭少嵫（2014）。《故事的解剖》。台北：漫遊者文化。（原書McKee, Robert. [2010]. Story: Substance, Structure, Style, and the Principles of Screenwriting. New York, US: Harper Collins. 陸陽（2001）。《精神分析文論》，山東：教育出版社。 陳碧月（2011）。《大陸當代女性小說研究》，台北：秀威資訊科技有限公司。 曾西霸譯（2015）。《實用電影編劇技巧》，台北:遠流出版社。（原書 Field, S. [1979]. Screenplay: The Foundations of Screenwriting. New York, US: Dell Publishing.） 彭小妍（2005年12月）。〈從婦女、女性、女人到陰性書寫：中國女性主義發展史〉， 《近代中國婦女史》，13：305-314 傅小凡;盧莉蓉（2009）。《西方芭蕾舞與現代舞簡史》，廈門：廈門大學出版社。 焦雄屏（2010）。《認識電影》。台北：遠流出版社。（原書Giannetti, Louis. [2013]. Understanding Movies. Victoria, Canada: Pearson College Div.） 〈感覺身體被掏空〉，（2016年09）。《新週刊雜誌》，474：12-45。 戴錦華（1994年9月）。〈不可見的女性：當代中國電影中的女性與女性的電影〉， 《當代電影》，37-45 戴錦華（2007）。《影理論與批評》，北京：北京大學出版社。 羅展鳳（2014）。《畫內音：電影音樂筆記》，香港：Kubrick出版社。 羅展鳳（2014）。《畫外音：電影音樂筆記》，香港：Kubrick出版社。 顧燕翎（2000）。《女性主義理論與流派》，台北：女書文化事業有限公司。 China`s middle class : 225m reasons for China`s leaders to worry (2016, July 9th). The Economic. Chatman, S. (1978). Story and Discourse: Narrative Structure in Fiction and Film. New York, US: Cornell University Press. Cobley, P. (2005). 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