dc.contributor.advisor | 楊小濱 | zh_TW |
dc.contributor.author (Authors) | 許行喆 | zh_TW |
dc.creator (作者) | 許行喆 | zh_TW |
dc.date (日期) | 2020 | en_US |
dc.date.accessioned | 2-Sep-2020 11:59:21 (UTC+8) | - |
dc.date.available | 2-Sep-2020 11:59:21 (UTC+8) | - |
dc.date.issued (上傳時間) | 2-Sep-2020 11:59:21 (UTC+8) | - |
dc.identifier (Other Identifiers) | G0103151015 | en_US |
dc.identifier.uri (URI) | http://nccur.lib.nccu.edu.tw/handle/140.119/131572 | - |
dc.description (描述) | 碩士 | zh_TW |
dc.description (描述) | 國立政治大學 | zh_TW |
dc.description (描述) | 中國文學系 | zh_TW |
dc.description (描述) | 103151015 | zh_TW |
dc.description.abstract (摘要) | 楊德昌電影牽涉的面向甚廣,其中關於女性的描寫,和性別之間的關係,以及對於國族的想像,是本文主要探討的三個面向。女性方面,楊德昌電影中的女性角色,被再現為致命女人、歇斯底里女性,與父權體制對於女性的偏見若合符節。以及廣為評論家津津樂道的女性成長,電影的再現是否突破父權體制,或僅僅是改換掌權的性別而已。性別關係方面,從同性、異性、家庭的角度切入,分別探討男性結社、同性戀情誼、關係中的背叛、母親的失語和父親的缺席。最後,以美、日兩國為中心,討論楊德昌電影中,外國他者如何影響台灣的國族形塑。以及外省人加入台灣經驗,和中國(華)性這個既非他者,也非本地的曖昧元素,在新台灣的國族摶成中,扮演何種角色。 | zh_TW |
dc.description.tableofcontents | 第壹章 緒論1一、研究動機1二、文獻回顧3三、研究範圍和方法6四、章節安排7第貳章 楊德昌電影中的女性10一、楊德昌電影中的致命女人10二、楊德昌電影中的歇斯底里女性16三、楊德昌電影中的女性成長20四、小結23第參章 楊德昌電影中的性別關係25一、同性關係25二、異性關係36三、家庭關係47四、小結58第肆章 楊德昌電影中的國族想像60一、作為他者的外國想像-以美、日為中心60二、楊德昌電影中的中國想像與台灣表述75三、小結85第伍章 結論88參考書目與文獻90圖目錄圖2.1.1、《海灘的一天》中小惠當上老闆後的打扮14圖2.1.2、《恐怖份子》中淑安在接客時的打扮15圖2.1.3、《麻將》中老鴇Ginger模仿男性的圓滑生意手腕15圖2.2.1、《麻將》中紅魚母親受到生命威脅後歇斯底里地怒吼19圖2.2.2、《獨立時代》中Molly在錄影棚歇斯底里地尖叫20圖2.2.3、《一一》中敏敏深感生活空虛後歇斯底里地哭泣20圖3.1.1、《獨立時代》Molly抱怨琪琪每天跟男友混,讓她找不著人31圖3.1.2、《獨立時代》Molly在泳池邊環抱琪琪31圖3.1.3、《獨立時代》Molly為琪琪點菸,瀰漫曖昧情緒32圖3.1.4、《牯嶺街》中小馬與同夥把玩錄音機,小四在一旁不感興趣34圖3.1.5、《牯嶺街》中,小馬教小四射擊34圖3.1.6、《牯嶺街》中,小四找小馬理論小明的事35圖3.1.7、《牯嶺街》中,小翠在音樂會上和小馬眉來眼去35圖3.1.8、《牯嶺街》中,小馬在音樂會上回望小翠35圖3.2.1、《青梅竹馬》中,阿貞和重機男在頂樓幽會42圖3.2.2、《恐怖份子》中,郁芬偷腥小沈42圖3.2.3、《獨立時代》中,Molly偷情小明42圖3.2.4、《青梅竹馬》中,阿貞與阿隆爭執46圖3.2.5、《恐怖份子》中,郁芬抱怨立中不懂她46圖3.2.6、《牯嶺街》中,小明指責小四46圖3.3.1、《海灘的一天》中,佳莉母親寬慰佳莉52圖3.3.2、《海灘的一天》中,佳莉帶淚回望母親52圖3.3.3、《青梅竹馬》中阿貞母親唯一的一瞥52圖3.3.4、《青梅竹馬》中,阿貞向母親訴苦,母親卻顧左右而言他53圖3.3.5、《麻將》中,紅魚對其父表達不滿58圖3.3.6、《獨立時代》中,立人對小明提出疑問58圖4.1.1、《海灘的一天》中佳莉的老家極具日式風格74圖4.1.2、《一一》中NJ和阿瑞來到日本一處神社74圖4.1.3、《牯嶺街》中小貓王和他的朋友組合唱團翻唱貓王名曲75圖4.1.4、《麻將》中各國人馬齊聚台北75 | zh_TW |
dc.format.extent | 4614461 bytes | - |
dc.format.mimetype | application/pdf | - |
dc.source.uri (資料來源) | http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0103151015 | en_US |
dc.subject (關鍵詞) | 楊德昌 | zh_TW |
dc.subject (關鍵詞) | 性別再現 | zh_TW |
dc.subject (關鍵詞) | 國族想像 | zh_TW |
dc.title (題名) | 楊德昌電影中的性別再現與國族想像 | zh_TW |
dc.title (題名) | The gender representation and imagination of nationhood in Edward Yang`s films | en_US |
dc.type (資料類型) | thesis | en_US |
dc.relation.reference (參考文獻) | 楊德昌電影類1982年《指望》(《光陰的故事》第二段)中央電影事業股份有限公司1983年《海灘的一天》中央電影事業股份有限公司1985年《青梅竹馬》美商哥倫比亞影片公司1986年《恐怖份子》中央電影事業股份有限公司1991年《牯嶺街少年殺人事件》楊德昌電影有限公司、中央電影事業股份有限公司1994年《獨立時代》原子影視傳播有限公司1996年《麻將》原子影視傳播有限公司2000年《一一》原子影視傳播有限公司、日本1+2 SEISAKU TINKAI中文專著類王昀燕:《再見楊德昌》(台北:王小燕工作室,2016年)。生安鋒:《霍米巴巴》(台北:生智文化,2005年)。吳珮慈:《在電影思考的年代》(台北:書林出版,2007年)。宋子文:《台灣電影三十年》(上海:復旦大學出版社,2006年)。李天鐸:《台灣電影、社會與歷史》(台北:亞太圖書,1997年)。李幼鸚鵡鵪鶉:《我深愛的雷奈、費里尼及其他》(台北:書林,2013年)。李詩才編,《楊德昌回顧影展》(新加坡:新加坡國家博物館,2011年)。李臺芳:《女性電影理論》(台北:揚智文化,1996年)。李銀河:《女性主義》(台北:五南出版,2003年)。林文淇:《我和電影一國:林文淇電影評論集》(台北:書林出版,2010年)。林文淇:《華語電影中的國家寓言與國族認同》(台北:財團法人國家電影資料館,2009年)。林文淇等:《台灣電影的聲音》(台北:書林出版,2010年)。社團法人台灣女性影像學會編:《女性•影像•書-從女性影展看女性影像之再現》(台北:書林出版,2006年)。孫慰川:《後「解嚴」時代的台灣電影》(北京:商務印書館,2014年)。張偉雄等:《一一重現楊德昌》(香港:香港國際電影節協會,2008年)。張誦聖:《現代主義•當代台灣:文學典範的軌跡》(台北:聯經出版,2015年)。張靄珠:《全球化時空、身體、記憶:台灣新電影及其影響》(新竹:國立交通大學出版社,2015年)。陳飛寶:《台灣電影史話》(北京:中國電影出版社,2008年)。陳儒修:《穿越幽暗鏡界:台灣電影百年思考》(台北:書林出版,2013年)。陳儒修等編:《凝視女像-56種閱讀女性影展的方法》(台北:遠流出版,1999年)。游婷敬:《凝視與對望-端睨九十年代台灣女性電影原貌》(新竹:新竹市文化局,2005年)。游惠貞編:《女性與影像-女性電影的多角度閱讀》(台北:遠流出版,1994年)。焦雄屏:《映像台灣》(新北:蓋亞,2018年)。黃文杰:《憤世嫉俗:楊德昌和他的電影》(上海:復旦大學出版社,2017年)。黃作:《不思之說-拉康主體理論研究》(北京:人民出版社,2005年)。黃建業:《楊德昌電影研究-台灣新電影的知性思辨家》(台北:遠流出版,1995年)。黃建業等著,區桂芝主編:《楊德昌-台灣對世界影史的貢獻》(台北:躍昇文化,2007年)。黃建業總編:《跨世紀臺灣電影實錄1898-2000》(台北:文建會,2005年)。楊小濱:《你想了解的侯孝賢、楊德昌、蔡明亮(但又沒敢問拉岡的)》(台北:印刻出版,2019年)。楊小濱:《欲望與絕爽:拉岡視野下的當代華語文學與文化》(台北:麥田出版,2013年)。楊德昌:《獨立時代-楊德昌的活力喜劇電影》(台北:萬象圖書,1994年)。楊德昌等:《牯嶺街少年殺人事件》(台北:時報文化,1991年)。葉月瑜:《歌聲魅影-歌曲敘事與中文電影》(台北:遠流出版,2000年)。詹正德:《看電影的人》(台北:一人出版,2014年)。齊隆壬:《電影符號學》(台北:書林出版,1992年)。劉立行:《當代電影理論與批評》(台北:五南出版,2017年)。蔡衛等編:《雕刻時光的詩人:當代亞洲電影導演細讀》(北京:北京大學出版社,2012年)。鄭樹森:《文化批評與華語電影》(台北:麥田出版,1995年)。盧非易:《台灣電影:政治、經濟、美學(1949-1994)》(台北:遠流出版,1998年)。應宇力:《女性電影史綱》(上海:上海譯文出版,2005年)。戴錦華:《性別中國》(台北:麥田出版,2006年)。謝世宗:《電影與視覺文化:閱讀台灣經典電影》(台北:五南出版,2015年)。簡瑛瑛編:《認同•差異•主體性》(新北:立緒文化,1997年)。羅婷:《克里斯多娃》(台北:生智文化,2002年)。顧燕翎編:《女性主義理論與流派》(台北:女書文化,2000年)。顧燕翎編:《女性主義經典》(台北:女書文化,1999年)。外文專著類Anderson,Benedict(班納迪克.安德森)著,吳叡人譯:《想像的共同體:民族主義的起源與散布》(台北:時報出版,2010年)。Anderson,John(約翰•安德森)著,侯弋颺譯:《楊德昌》(Edward Yang)(上海:復旦大學出版社,2014年)。Assoun,Paul-Laurent(保羅-羅宏‧亞舜)著,楊明敏譯:《佛洛伊德與女性》(台北:遠流出版,2002年)。Bazin,Andre(巴贊)著,崔君衍譯:《電影是什麼》(Qu`est-ce que le cinema?)(台北:遠流出版,1995年)。Berry,Michael(白睿文)著,羅祖珍等譯:《光影言語-當代華語片導演訪談錄》(台北:麥田出版,2007年)。Chen,Ru-Shou Robert(陳儒修)著,羅頗誠譯:《台灣新電影的歷史文化經驗》(台北:萬象圖書,1993年)。Chow,Rey(周蕾)著,孫紹誼譯:《原初的激情-視覺、性慾、民族誌與中國當代電影》(台北:遠流出版,2001年)。Dylan Evans(狄倫‧伊凡斯)著,劉紀蕙等譯,《拉岡精神分析辭彙》(台北:巨流圖書,2009年)。Freud,Sigmund(西蒙‧佛洛伊德)著,金星明譯:《歇斯底里症研究》(台北:知書房,2000年)。Frodon,Jean-Michel(尚•米榭爾•弗東)著,楊海帝等譯:《楊德昌的電影世界-從《光陰的故事》到《一一》》(Le Cinéma d`Edward Yang:de `In our time` à `Yi-Yi`)(台北:時周文化,2012年)。Kaplan,E. 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dc.identifier.doi (DOI) | 10.6814/NCCU202001665 | en_US |