| dc.contributor.advisor | 陳芳 | zh_TW |
| dc.contributor.advisor | Chen, Fang | en_US |
| dc.contributor.author (Authors) | 林潔欣 | zh_TW |
| dc.contributor.author (Authors) | Lin, Jie-Shin | en_US |
| dc.creator (作者) | 林潔欣 | zh_TW |
| dc.creator (作者) | Lin, Jie-Shin | en_US |
| dc.date (日期) | 2021 | en_US |
| dc.date.accessioned | 1-Nov-2021 11:55:41 (UTC+8) | - |
| dc.date.available | 1-Nov-2021 11:55:41 (UTC+8) | - |
| dc.date.issued (上傳時間) | 1-Nov-2021 11:55:41 (UTC+8) | - |
| dc.identifier (Other Identifiers) | G0104151023 | en_US |
| dc.identifier.uri (URI) | http://nccur.lib.nccu.edu.tw/handle/140.119/137663 | - |
| dc.description (描述) | 碩士 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 國立政治大學 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 中國文學系 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 104151023 | zh_TW |
| dc.description.abstract (摘要) | 本論文主要採用賈桂琳．羅（Jacqueline Lo）與海倫．吉伯特（Helen Gilbert）所提出的「三橢圓圖」 理論兼及弘彼（Richard Hornby）的後設理論等觀點，旨在探討臺灣當代《哈姆雷》改編劇作從「原著文化」（source culture）到「標的文化」（target culture）的跨文化改編過程中所呈現的演繹與創思。本文緒論主要以羅與吉伯特的「三橢圓圖」理論檢視並剖析改編劇作受原著文化與標的文化影響的過程，並針對現有的文獻進行回顧。第一章〈後設與反思──《莎姆雷特》〉將從後設理論切入，討論其劇本的寫作策略，更進一步探討《莎姆雷特》落幕之後，在台灣當代劇場中，那一些被影射的問題是否得到解決。第二章〈看與被看？──《哈姆雷》〉藉由傅柯（Michel Foucault）的監視與權力論述，探討導演如何運用多媒體的道具表現權力在哈姆雷與國王之間的流動。第三章〈疾病與隱喻──《他媽的，哈姆的，悲劇》、《鋼筋哈姆雷特的琵琶》〉，則是從疾病的隱喻來探討精神疾病在當代的盛行，以及其中所隱含了人與人之間疏離的關係。結論則總結此四部劇作在跨文化改編中的成果，並檢視跨文化理論在劇場中的實踐、具體改進的空間，以及未來的展望，期許台灣劇場在改編大行其道的同時，能運用多元手法創造出屬於自己這片土地的各種經典。 | zh_TW |
| dc.description.tableofcontents | 緒論…………………………………………………………………………………………………………………1第一節 研究動機與問題意識……………………………………………………………1第二節 前人研究述評…………………………………………………………………………6第三節 研究範圍、理論、方法及綱目………………………………………11第一章 後設與反思──《莎姆雷特》……………………………………………21第一節 後設中的解構與建構……………………………………………………………21第二節 《莎姆雷特》跨文化改編歷程…………………………………………31第三節 後設反應的真實人生：當代劇場現況…………………………40第二章 看與被看？──《哈姆雷》…………………………………………………45第一節 情節增刪與舞台設計……………………………………………………………45第二節 「凝視」（The Gaze）與權力………………………………………54第三節 語言特色與歌唱形式設計…………………………………………………62第三章 疾病與隱喻──《他媽的，哈姆的，悲劇》、《鋼筋哈姆雷特的琵琶》…………………………………………………69第一節 情節重構與設計…………………………………………………………69第二節 疾病、治療與隱喻……………………………………………………75第三節 角色塑造與展演…………………………………………………………80第四節 演出成效………………………………………………………………………83第五節 《鋼筋哈姆雷特的琵琶》的隱喻………………………85結論……………………………………………………………………………………………………88附錄：訪談整理稿………………………………………………………………………92參考文獻………………………………………………………………………………………106 | zh_TW |
| dc.format.extent | 4238454 bytes | - |
| dc.format.mimetype | application/pdf | - |
| dc.source.uri (資料來源) | http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0104151023 | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | 跨文化改編 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 哈姆雷 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 三橢圓圖 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 台灣當代戲劇 | zh_TW |
| dc.title (題名) | 當代台灣《哈姆雷》研究：以《莎姆雷特》等四部劇作為例 | zh_TW |
| dc.title (題名) | Study on Hamlet in contemporary Taiwan: using Shamlet and other 3 plays as example | en_US |
| dc.type (資料類型) | thesis | en_US |
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| dc.identifier.doi (DOI) | 10.6814/NCCU202101652 | en_US |
