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題名 論電影《大象席地而坐》對生命意義的探尋
Searching for the Meaning of Life in An Elephant Sitting Still作者 陳新瑋
Chen, Samantha貢獻者 陳儒修
陳新瑋
Chen, Samantha關鍵詞 大象席地而坐
胡波
虛無主義
存在主義
政治寓言
An Elephant Sitting Still
Hu Bo
Nihilism
Existentialism
Political allegory日期 2022 上傳時間 5-Oct-2022 09:02:25 (UTC+8) 摘要 電影《大象席地而坐》為中國已故導演胡波拍攝的首部長片也是最後一部長片，該片在眾多參展影片裡脫穎而出，獲得第55屆台灣金馬獎最佳劇情長片、最佳改編劇本與觀眾票選最佳長片三項殊榮。本片描繪四個主角所遭逢的生存困境，他們各自被困在荒謬的命運，並將希望寄託在一個遠方不存在的傳言裡。本研究將使用政治寓言與文本分析之研究方法，探討電影《大象席地而坐》如何描繪當下小鎮青年的人物困境、片中角色如何表述四種人物的荒謬狀態、以及如何折射中國小鎮社會的虛無。本研究發現胡波以獨特之鏡頭語言與角色設定去理解人的生命狀態，從直面虛無、起身抵抗到尋找大象，成功營造四位主角為了掙脫宿命的荒謬，起身前往滿洲里尋找大象的故事。
The film "An Elephant Sitting Still" is the first and last feature film of the late Chinese director Hu Bo. The film stood out from many nominated films at the 55th Golden Horse Award, and won the award for Best Feature Film, Best Adapted Screenplay and the Audience Award for the best feature film. The film depicts the survival predicament of the four characters trapped in absurd fate and pinning their hopes on a rumor that does not exist.This research will use the research methods of political allegory and text analysis to dissect how the movie "An Elephant Sitting Still" depicts the plight of the characters of the youth in the small town, how the characters embody the absurdity in life, and how to reflect the nothingness of Chinese small-town society. This study found that Hu Bo used his unique lens language and character setting to understand the predicament of human life, from facing nothingness, standing up to resist to looking for elephants, and successfully created the four protagonists in order to escape the absurdity of fate, and set off for the elephant sitting still in Manchuria.參考文獻 人民網（2021）。〈2021年中國電影票房突破200億 票房前十國產片佔九席〉，取自：http://bj.people.com.cn/BIG5/n2/2021/0419/c82846-34683235.html方力（2019）。〈《大象席地而坐》的多線結構與浸入鏡語詮解〉，《電影評介》，5: 60-53。王小帥、劉小磊（2010），〈堅守精神的流浪——王小帥訪談〉，《電影藝術》，4: 95-100。王柏偉（2012）。《賈樟柯電影研究：獨立意識下的當代懷舊圖景》。國立臺南藝術大學動畫藝術與影像美學研究所碩士論文。王儀君（2018）。〈戲裡戲外，搶那片刻的天光——胡波與他的最佳影片《大象席地而坐》〉，取自：https://www.twreporter.org/a/director-hu-bo-an-elephant-sitting-still田卉群（2009）。《探尋：中國電影的本土化與類型化之路》。北京：中國電影出版社。白睿文（2007）。《光影言語：當代華語片導演訪談錄》。台北：麥田。伍國（2004）。〈流行文化的困境——《任逍遙》中的後現代性與現代性解讀〉。《貴州大學學報》，4: 12-16。宋傑（2001）。《視聽語言——影像與聲音》。北京：中國廣播電視出版社。李欣（2019）。〈荒誕世界中的一線希望——評胡波的《大象席地而坐》〉，《中州大學學報》，36(3) :21-24。李政亮（2012）。《中國課：繫上紅領巾的中國式青春》。台北：日出出版。李政亮（2017）。《拆哪，中國的大片時代》。台北：蔚藍文化。李娜（2013）。〈追尋新的人生意義——“潘曉討論”再審視〉，《台州學院學報》，35(5) :89-97。李瑞媛（2008）。〈從存在到荒謬〉，《哲學與文化》。35(3): 3-17。李翠華（1980）。〈痛苦與希望〉，《中國青年》，7。李樂萌（2019）。〈淺析賈樟柯電影的符號化——以影片《任逍遙》為例〉，《視聽解讀》，9: 73-74。沈台訓譯（2015）。《薛西弗斯的神話》。台北：商周出版。（原書：Camus, A. 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國立政治大學
傳播學院傳播碩士學位學程
107464010資料來源 http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0107464010 資料類型 thesis dc.contributor.advisor 陳儒修 zh_TW dc.contributor.author (Authors) 陳新瑋 zh_TW dc.contributor.author (Authors) Chen, Samantha en_US dc.creator (作者) 陳新瑋 zh_TW dc.creator (作者) Chen, Samantha en_US dc.date (日期) 2022 en_US dc.date.accessioned 5-Oct-2022 09:02:25 (UTC+8) - dc.date.available 5-Oct-2022 09:02:25 (UTC+8) - dc.date.issued (上傳時間) 5-Oct-2022 09:02:25 (UTC+8) - dc.identifier (Other Identifiers) G0107464010 en_US dc.identifier.uri (URI) http://nccur.lib.nccu.edu.tw/handle/140.119/142072 - dc.description (描述) 碩士 zh_TW dc.description (描述) 國立政治大學 zh_TW dc.description (描述) 傳播學院傳播碩士學位學程 zh_TW dc.description (描述) 107464010 zh_TW dc.description.abstract (摘要) 電影《大象席地而坐》為中國已故導演胡波拍攝的首部長片也是最後一部長片，該片在眾多參展影片裡脫穎而出，獲得第55屆台灣金馬獎最佳劇情長片、最佳改編劇本與觀眾票選最佳長片三項殊榮。本片描繪四個主角所遭逢的生存困境，他們各自被困在荒謬的命運，並將希望寄託在一個遠方不存在的傳言裡。本研究將使用政治寓言與文本分析之研究方法，探討電影《大象席地而坐》如何描繪當下小鎮青年的人物困境、片中角色如何表述四種人物的荒謬狀態、以及如何折射中國小鎮社會的虛無。本研究發現胡波以獨特之鏡頭語言與角色設定去理解人的生命狀態，從直面虛無、起身抵抗到尋找大象，成功營造四位主角為了掙脫宿命的荒謬，起身前往滿洲里尋找大象的故事。 zh_TW dc.description.abstract (摘要) The film "An Elephant Sitting Still" is the first and last feature film of the late Chinese director Hu Bo. 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This study found that Hu Bo used his unique lens language and character setting to understand the predicament of human life, from facing nothingness, standing up to resist to looking for elephants, and successfully created the four protagonists in order to escape the absurdity of fate, and set off for the elephant sitting still in Manchuria. en_US dc.description.tableofcontents 第一章 緒論 1第一節、研究動機 1第二節、研究背景 4一、 中國電影現況 4二、 中國獨立電影現況 6三、 改革開放以來個體的浮現與曲折 8第三節、研究問題與章節安排 11一、 研究問題 11二、 章節安排 13第四節、胡波生平 14第二章 文獻探討 15第一節、對生命的探問：虛無主義與存在主義 15一、虛無主義 15二、存在主義 18第二節、當代中國的虛無 22一、1980年代潘曉人生大討論 22二、1990年代的虛無感：王小帥《冬春的日子》 24三、2000年代的虛無感：賈樟柯《任逍遙》 26第三節、影響胡波的作品 29第三章 研究方法 31第一節、政治寓言 31第二節、文本分析 33第四章 研究分析 35第一節、電影與小說之差異 35第二節、四位主角對生命的探尋 38一、 韋布的虛無感：「無所適從」的荒謬 38二、 于城的虛無感：「意義喪失」的毀滅 42三、 黃玲的虛無感：「母親命運」的逃逸 46四、 王金的虛無感：「生存尊嚴」的留守 51第三節、胡波的鏡頭語言 55一、光影：高反差微光、灰暗色彩 55二、鏡頭：淺焦特寫、第三人虛焦 57三、場面調度：跟背的主觀長鏡頭 62四、劇情結構：多線敘事、空景、略過戲劇點 64第四節、共同的生命困境 68一、直面虛無：喪失意義的處境 68二、起身抵抗：以本真決斷抵抗荒謬處境 70三、尋找大象：席地而坐的隱喻 73第五章 結論 77第一節、研究發現 77第二節、研究限制 81參考文獻 82 zh_TW dc.format.extent 106599292 bytes - dc.format.mimetype application/pdf - dc.source.uri (資料來源) http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0107464010 en_US dc.subject (關鍵詞) 大象席地而坐 zh_TW dc.subject (關鍵詞) 胡波 zh_TW dc.subject (關鍵詞) 虛無主義 zh_TW dc.subject (關鍵詞) 存在主義 zh_TW dc.subject (關鍵詞) 政治寓言 zh_TW dc.subject (關鍵詞) An Elephant Sitting Still en_US dc.subject (關鍵詞) Hu Bo en_US dc.subject (關鍵詞) Nihilism en_US dc.subject (關鍵詞) Existentialism en_US dc.subject (關鍵詞) Political allegory en_US dc.title (題名) 論電影《大象席地而坐》對生命意義的探尋 zh_TW dc.title (題名) Searching for the Meaning of Life in An Elephant Sitting Still en_US dc.type (資料類型) thesis en_US dc.relation.reference (參考文獻) 人民網（2021）。〈2021年中國電影票房突破200億 票房前十國產片佔九席〉，取自：http://bj.people.com.cn/BIG5/n2/2021/0419/c82846-34683235.html方力（2019）。〈《大象席地而坐》的多線結構與浸入鏡語詮解〉，《電影評介》，5: 60-53。王小帥、劉小磊（2010），〈堅守精神的流浪——王小帥訪談〉，《電影藝術》，4: 95-100。王柏偉（2012）。《賈樟柯電影研究：獨立意識下的當代懷舊圖景》。國立臺南藝術大學動畫藝術與影像美學研究所碩士論文。王儀君（2018）。〈戲裡戲外，搶那片刻的天光——胡波與他的最佳影片《大象席地而坐》〉，取自：https://www.twreporter.org/a/director-hu-bo-an-elephant-sitting-still田卉群（2009）。《探尋：中國電影的本土化與類型化之路》。北京：中國電影出版社。白睿文（2007）。《光影言語：當代華語片導演訪談錄》。台北：麥田。伍國（2004）。〈流行文化的困境——《任逍遙》中的後現代性與現代性解讀〉。《貴州大學學報》，4: 12-16。宋傑（2001）。《視聽語言——影像與聲音》。北京：中國廣播電視出版社。李欣（2019）。〈荒誕世界中的一線希望——評胡波的《大象席地而坐》〉，《中州大學學報》，36(3) :21-24。李政亮（2012）。《中國課：繫上紅領巾的中國式青春》。台北：日出出版。李政亮（2017）。《拆哪，中國的大片時代》。台北：蔚藍文化。李娜（2013）。〈追尋新的人生意義——“潘曉討論”再審視〉，《台州學院學報》，35(5) :89-97。李瑞媛（2008）。〈從存在到荒謬〉，《哲學與文化》。35(3): 3-17。李翠華（1980）。〈痛苦與希望〉，《中國青年》，7。李樂萌（2019）。〈淺析賈樟柯電影的符號化——以影片《任逍遙》為例〉，《視聽解讀》，9: 73-74。沈台訓譯（2015）。《薛西弗斯的神話》。台北：商周出版。（原書：Camus, A. 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