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題名 電視節目錄影現場的隱性主持人－「氣氛營造者」初探
Exploring the Implicit Hosts in Television Program Recording：A Preliminary Study of “Atmosphere Creator”作者 黃英峰
Huang, Ying-Feng貢獻者 林玲遠<br>陳百齡
Lin, Ling-Yuan<br>Chen, Pai-Lin
黃英峰
Huang, Ying-Feng關鍵詞 氣氛營造者
氣氛
情緒感染
專家生手
智能配置
機緣
Atmosphere Creator
Atmosphere
Emotional contagion
Expert-novice
Distributed intelligence
Affordance日期 2023 上傳時間 2-Jan-2024 15:24:36 (UTC+8) 摘要 電視節目的錄製現場除了工作人員及演出人員之外，部分節目十分仰賴「現場觀眾」共同參加節目錄影、進行現場互動。不過大多數的現場觀眾都是臨時性參與的，甚至有人還是第一次走進攝影棚，體驗電視節目錄影。所以在錄製節目的過程中，需要有一位協調者來告訴所有的現場觀眾「該做什麼」、「要做什麼」以及「怎麼做」。這個協調者於錄影現場的工作多樣且繁雜，本研究認為以「氣氛營造」來定義此協調者的核心能力，其任務就是在不同的錄影情境下運用物質工具（人造物）及環境特性，引導錄影現場觀眾的表現。當我們以「氣氛營造者」來看待這位協調者，這個角色主要的任務即為製造節目錄影現場氛圍，且於不同的錄影情境調適現場觀眾、素人來賓的錄影狀態（情緒），像是一位隱性主持人協助節目營造氛圍，達到錄影所預期的氣氛與效果。 回顧過往電視製播領域相關文獻，氣氛營造者這個協調者的角色工作任務雖然繁雜，卻隱於錄影現場未曾被定義與探討，面對當代電視節目類型多元，氣氛營造者的能力特性是否能應用在不同的節目型態與錄影情境中，而氣氛營造者的能力如何從實體的現場錄影轉移至線上錄影、混合式類型的錄影型態。本研究透過多次先行觀察，擬定訪談題綱與框架，並採取深度訪談的方式，訪問相關經驗工作者，探討以下面向的問題：一、氣氛營造者的角色內涵及核心能力；二、氣氛營造者在不同節目類型中，如何與現場觀眾或素人來賓互動營造錄影氣氛；三、氣氛營造者在行動中，如何運用物質工具於不同的錄影情境中。透過彙整受訪者資料並整理「訪問文本」與「筆者文本」等意義單元進行內容分析，建構氣氛氛營造者其角色定義與工作內涵，以及錄影情境中對於氣氛製造、傳遞、延續的技巧。期望本研究後續有助於各式錄影現場、活動、演唱會，乃至需要營造氣氛之場域，將製造氣氛的能力得以引用。讓氣氛營造者這位協調者，不再只是一位隱身於錄影現場的無名角色。
In the realm of television program production, besides essential personnel and performers, certain productions heavily rely on the active participation of "Live audiences" during the recording process to foster on-site engagement. It is noteworthy that a significant proportion of these Live audience members are temporary participants, with many experiencing the world of television program recording for the first time. Consequently, a compelling need arises for a designated coordinator to manage this dynamic and inexperienced audience effectively during the program recording. This coordinator plays a multifaceted and intricate role within the recording scene's context. This study delineates the core competencies intrinsic to this coordinator, succinctly termed the "Atmosphere Creator." The coordinator's main responsibility centers on the deliberate creation of an atmosphere within the recording studio. This is achieved by utilizing a repertoire of material tools and harnessing environmental variables to craft a distinctive ambiance in various recording scenarios. By conceptualizing this role as the "Atmosphere Creator," we emphasize the coordinator's central mission of shaping the essence of the recording environment. This includes adept manipulation of the emotional states of both the Live audience and novice guests, tailoring them to diverse recording situations. Essentially, the coordinator operates similarly to a nuanced orchestrator, guiding the course of events to achieve the desired atmosphere and effects. Reviewing past literature in the field of television production and broadcasting, the role and tasks of an atmosphere creator, a coordinator with complex responsibilities hidden within the recording scene, have not been defined or explored. In the contemporary television programming landscape, characterized by a vast array of program formats, questions emerge about the transferability of the competencies that atmosphere creators possess across different program genres and recording contexts. Furthermore, there's an intriguing consideration regarding the adaptability of atmosphere creation Skills when transitioning from traditional on-site recordings to online and hybrid formats. Positioned at the juncture of theory and practice, this research embarks on an empirical exploration. It begins with preliminary observational studies, Setting the stage for in-depth interviews with experienced professionals. These interviews aim to: 1) define the role and clarify the core competencies integral to atmosphere creators; 2) examine the dynamics between atmosphere creators and Live audiences or novice participants, focusing on how these interactions shape recording atmospheres in different program types; and 3) analyze how atmosphere creators use a variety of tools to craft recording environments across diverse scenarios. Data from the interviewees are consolidated and content analysis is conducted on "interview texts" and "author's texts" to construct the role definition and work content of atmosphere creators within recording contexts. It is hoped that this research will contribute to various recording environments, events, concerts, and any context that requires atmosphere creation Skills to be employed. This ensures that the role of the atmosphere creator, a coordinator, is no longer that of an anonymous figure hidden within the recording scene.參考文獻 于穆銘（2018）。〈揭密中國綜藝節目的職業新觀眾〉。《新周刊399期》。取自https://www.getit01.com/p201805272390071/ 井上真妃（2021）。《消費者觀看直播銷售之稀缺性與衝動性購買行為間關係之實驗研究：以直播主情緒感染力與消費者從眾傾向為干擾變數》。靜宜大學創新與創業管理碩士學位學程碩士論文。 白靈（2004）。《一首詩的玩法》。台北：九歌。 何秋慧（2007）。《電腦介面角色與使用者互動之情緒感染與性別差異》。國立清華大學資訊系統與應用研究所碩士論文。 何貽謀（2002）。《台灣電視風雲史》。台北：台灣商務。 何慧卿（2005）。〈性騷擾申訴人心路歷程之個案研究〉，《玄奘社會科學學報》，3，115-141。 巫喜瑞、凌儀玲、吳貞宜（2003）。〈實體環境管理，員工績效線索與顧客反應間關係之實證研究〉，《觀光研究學報》，9（1），61-77。 李佳燕（2001）。《直屬主管情緒表現與部屬工作態度：部屬情緒感受與情緒感染性的不同效果》。國立臺灣大學心理學研究所碩士論文。 李靜宜譯（2016）。橫山信弘著。《氣氛力：氣氛對了，什麼都對了！》。新北市：中國生產力中心出版。 林沙莎、林裕峰（2019）。〈膠囊旅館的情境氣氛與環境因素對於消費者付費意願之影響〉，《設計研究學報》，12，81-93。取自 https://www.airitilibrary.com/Publication/alDetailedMesh?DocID=19964250-201910-201911050010-201911050010-81-93 林雨晨（2018年8月18日）。〈「苔客上岸」藝術共創推動港灣再生〉，《公民新聞》。取自https://www.peopo.org/news/375903 郭 昇（2016）。〈推薦序一 比「力量」更重要的事〉，橫山信弘著《氣氛力：氣氛對了，什麼都對了！》，頁7-8。新北市：中國生產力中心出版。 陳順孝、康永欽（1997）。〈記實避禍的報導策略─傳播者與社會情境互動的本土分析〉，陳世敏主編《傳播論文選集 1997》。台北：中華傳播學會。 陳百齡（2004）。〈新聞工作者如何蒐集資料？專家知識的初探〉，《圖書與資訊學刊》，51-35-48。 陳清河（2009）。〈「臺灣地區電視產業歷史考察及文物史料調查研究」研究案結案報告〉，國立科學工藝博物館委託研究計畫成果報告，98-118-166。 陳韻如（2023）。《球迷？氣氛迷？台灣的職棒塑造另類球迷的方式》。輔仁大學大眾傳播學研究所碩士論文。 陳細鈿、呂洛宓、王宜貞、王蕙瑜、袁穎聰（2013）。〈知覺價格對知覺品質與滿意度之調節效果研究〉，《休閒產業管理學刊》， 6（1），23-49。 陳斌銓（2021）。〈不能出門怎麼拍片？疫情下，BBC電視節目的另類影視製作〉，《報導者》。取自https://www.twreporter.org/a/opinion-covid-19-bbc-tv-show 莊克仁（2013）。〈淺談新媒體與創管理〉。《全球工商》，663。 許志祥、楊紀瑜（1999）。〈國內運動競賽氣氛營造之必要〉。《大專體育》，（46），124-128。 賀嘉瑞 （2013）。《觀眾對球場氣氛、體驗價值與再購意願之研究－以中華職棒為例》。國立臺灣師範大學運動休閒與餐旅管理研究所碩士論文。 張文強（1999）。《報社組織知識儲存與分享之研究》。國立政治大學新聞學系博士論文。 張弘、鞠海濤 （2010）。〈啦啦操之研究〉。《體育文化導刊》，（1），31-33。 張簡郁庭、黃恊弘、許秋萍、林東清、魏旭言（2022）。〈以SOR理論探討廣告訴求對直播拍賣下標意圖之影響〉，《中山管理評論》，30（1），171-202。 張志銘、陳世朋、高文揚、盧廷峻、賴永僚（2017）。〈運動用品店促銷方式對消費者非計畫性購買影響之研究—以商店氣氛為干擾變數〉，《運動與遊憩研究》，11（4），90-103。 畢恆達（2008）。《詮釋學與質性研究》。胡幼慧（主編），《質性研究－理論、方法及本土女性研究實例》。台北：巨流出版社。 黃筱棻，賀嘉瑞，陳美燕（2017）。〈中華職棒大聯盟現場觀眾對球場氣氛、體驗價值與再購意願之研究〉。《人文社會科學研究》，11(2)，1 - 16。 富士電視台-Fuji TV（2020）。〈TV Production”New Normal”〉。取自https://www.fujitv.co.jp/99wall/ 葛望平（2016）。〈推薦序二 「真心」－營造氣氛的不二法門〉，橫山信弘著《氣氛力：氣氛對了，什麼都對了！》，頁9-11。新北市：中國生產力中心出版。 董維、蔡佩珊（2008）。〈以消費體驗觀點探討商店氣氛，消費者消費情緒與意象之關係：以北區購物中心爲例〉，《運動與遊憩研究》，2（30），1-20。 劉冠佑（2013）。《球場氣氛與觀眾情緒之研究：兼論情緒感染的中介效果》。國立嘉義大學管理學院觀光休閒管理研所碩士論文。 鄭瑩妮（2008）。《轉型領導對部屬工作投入之影響：情緒感染力之調節效果》。國防大學政治作戰學院心理研究所碩士論文。 蔡念中、陳清河、劉立中（2015）。《電視節目製作》。台北：五南。 蔡秀涓（2005）。〈考選制度之新思考架構：職能基礎的觀點〉，《國家菁英》，59-78。 蔡宜純譯（2011）。《心靈幫手－Vygotsky學派之幼兒教學法》。台北市：心理。（原書Elena Bodrova & Deboran J. 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國立政治大學
傳播學院碩士在職專班
110941008資料來源 http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0110941008 資料類型 thesis dc.contributor.advisor 林玲遠<br>陳百齡 zh_TW dc.contributor.advisor Lin, Ling-Yuan<br>Chen, Pai-Lin en_US dc.contributor.author (Authors) 黃英峰 zh_TW dc.contributor.author (Authors) Huang, Ying-Feng en_US dc.creator (作者) 黃英峰 zh_TW dc.creator (作者) Huang, Ying-Feng en_US dc.date (日期) 2023 en_US dc.date.accessioned 2-Jan-2024 15:24:36 (UTC+8) - dc.date.available 2-Jan-2024 15:24:36 (UTC+8) - dc.date.issued (上傳時間) 2-Jan-2024 15:24:36 (UTC+8) - dc.identifier (Other Identifiers) G0110941008 en_US dc.identifier.uri (URI) https://nccur.lib.nccu.edu.tw/handle/140.119/149039 - dc.description (描述) 碩士 zh_TW dc.description (描述) 國立政治大學 zh_TW dc.description (描述) 傳播學院碩士在職專班 zh_TW dc.description (描述) 110941008 zh_TW dc.description.abstract (摘要) 電視節目的錄製現場除了工作人員及演出人員之外，部分節目十分仰賴「現場觀眾」共同參加節目錄影、進行現場互動。不過大多數的現場觀眾都是臨時性參與的，甚至有人還是第一次走進攝影棚，體驗電視節目錄影。所以在錄製節目的過程中，需要有一位協調者來告訴所有的現場觀眾「該做什麼」、「要做什麼」以及「怎麼做」。這個協調者於錄影現場的工作多樣且繁雜，本研究認為以「氣氛營造」來定義此協調者的核心能力，其任務就是在不同的錄影情境下運用物質工具（人造物）及環境特性，引導錄影現場觀眾的表現。當我們以「氣氛營造者」來看待這位協調者，這個角色主要的任務即為製造節目錄影現場氛圍，且於不同的錄影情境調適現場觀眾、素人來賓的錄影狀態（情緒），像是一位隱性主持人協助節目營造氛圍，達到錄影所預期的氣氛與效果。 回顧過往電視製播領域相關文獻，氣氛營造者這個協調者的角色工作任務雖然繁雜，卻隱於錄影現場未曾被定義與探討，面對當代電視節目類型多元，氣氛營造者的能力特性是否能應用在不同的節目型態與錄影情境中，而氣氛營造者的能力如何從實體的現場錄影轉移至線上錄影、混合式類型的錄影型態。本研究透過多次先行觀察，擬定訪談題綱與框架，並採取深度訪談的方式，訪問相關經驗工作者，探討以下面向的問題：一、氣氛營造者的角色內涵及核心能力；二、氣氛營造者在不同節目類型中，如何與現場觀眾或素人來賓互動營造錄影氣氛；三、氣氛營造者在行動中，如何運用物質工具於不同的錄影情境中。透過彙整受訪者資料並整理「訪問文本」與「筆者文本」等意義單元進行內容分析，建構氣氛氛營造者其角色定義與工作內涵，以及錄影情境中對於氣氛製造、傳遞、延續的技巧。期望本研究後續有助於各式錄影現場、活動、演唱會，乃至需要營造氣氛之場域，將製造氣氛的能力得以引用。讓氣氛營造者這位協調者，不再只是一位隱身於錄影現場的無名角色。 zh_TW dc.description.abstract (摘要) In the realm of television program production, besides essential personnel and performers, certain productions heavily rely on the active participation of "Live audiences" during the recording process to foster on-site engagement. 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Furthermore, there's an intriguing consideration regarding the adaptability of atmosphere creation Skills when transitioning from traditional on-site recordings to online and hybrid formats. Positioned at the juncture of theory and practice, this research embarks on an empirical exploration. It begins with preliminary observational studies, Setting the stage for in-depth interviews with experienced professionals. These interviews aim to: 1) define the role and clarify the core competencies integral to atmosphere creators; 2) examine the dynamics between atmosphere creators and Live audiences or novice participants, focusing on how these interactions shape recording atmospheres in different program types; and 3) analyze how atmosphere creators use a variety of tools to craft recording environments across diverse scenarios. Data from the interviewees are consolidated and content analysis is conducted on "interview texts" and "author's texts" to construct the role definition and work content of atmosphere creators within recording contexts. It is hoped that this research will contribute to various recording environments, events, concerts, and any context that requires atmosphere creation Skills to be employed. This ensures that the role of the atmosphere creator, a coordinator, is no longer that of an anonymous figure hidden within the recording scene. en_US dc.description.tableofcontents 第一章 緒論 1 第一節 研究背景與動機 1 第二節 研究目的 7 第二章 文獻探討 11 第一節 電視節目錄影現場氣氛製造歷程 12 壹、電視節目錄影現場氣氛營造的重要性與氣氛營造者角色初探 12 貳、各國錄影現場營造氣氛的角色 16 參、「氣氛營造者」名詞界定 16 第二節 氣氛營造者如何製造電視節目錄影現場氣氛 19 壹、氣氛理論與相關研究 19 貳、氣氛營造者透過氣氛與情緒感染概念製造錄影現場氛圍 27 參、情緒感染理論與相關研究 28 肆、小結 31 第三節 氣氛營造者能力初探 33 壹、氣氛營造者自身的能力與工作內涵 33 貳、氣氛營造者的外顯行動 35 參、小結 39 第四節 氣氛營造者機緣概念的重要性 39 壹、氣氛營造者與機緣概念 39 貳、氣氛營造者與機緣轉向 42 第五節 研究架構與問題的審視及延伸 43 壹、研究架構梳理與建構 43 貳、研究問題梳理與建構 44 第三章 研究方法 47 第一節 質性研究方法與資料分析 47 壹、先行觀察建構研究架構 47 貳、訪問題綱建構 52 參、深度訪談與刺激物建構 54 肆、質性資料與分析 55 第二節 研究訪談對象 55 壹、訪談對象設定 56 貳、受訪者背景與訪談時間 56 第四章 研究訪談資料整理與分析 58 第一節 電視節目錄影現場氣氛製造與氣氛營造者建構 58 壹、多面向建構氣氛營造者研究文本 58 貳、氣氛營造者的角色定義與節目錄影現場的能力 59 參、不同年代電視節目錄影現場氣氛營造者之角色轉變 60 肆、氣氣營造者如何製造錄影現場氣氛引導現場觀眾與素人來賓營造錄影情境 70 伍、氣氛與情緒感染的相互性及連續性 87 第二節 氣氛營造者的工具運用及機緣轉向 89 壹、氣氛營造者行動中因應不同的錄影情境，運用錄影現場的物質工具， 創造錄影氣氛與機緣轉向 90 貳、小結 103 第五章 結論與研究建議 107 第一節 研究發現與貢獻 107 壹、研究回顧與發現 107 貳、研究貢獻 107 第二節 研究限制與未來研究建議 108 壹、研究限制 108 貳、未來研究建議 109 參考文獻 114 zh_TW dc.format.extent 11577852 bytes - dc.format.mimetype application/pdf - dc.source.uri (資料來源) http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0110941008 en_US dc.subject (關鍵詞) 氣氛營造者 zh_TW dc.subject (關鍵詞) 氣氛 zh_TW dc.subject (關鍵詞) 情緒感染 zh_TW dc.subject (關鍵詞) 專家生手 zh_TW dc.subject (關鍵詞) 智能配置 zh_TW dc.subject (關鍵詞) 機緣 zh_TW dc.subject (關鍵詞) Atmosphere Creator en_US dc.subject (關鍵詞) Atmosphere en_US dc.subject (關鍵詞) Emotional contagion en_US dc.subject (關鍵詞) Expert-novice en_US dc.subject (關鍵詞) Distributed intelligence en_US dc.subject (關鍵詞) Affordance en_US dc.title (題名) 電視節目錄影現場的隱性主持人－「氣氛營造者」初探 zh_TW dc.title (題名) Exploring the Implicit Hosts in Television Program Recording：A Preliminary Study of “Atmosphere Creator” en_US dc.type (資料類型) thesis en_US dc.relation.reference (參考文獻) 于穆銘（2018）。〈揭密中國綜藝節目的職業新觀眾〉。《新周刊399期》。取自https://www.getit01.com/p201805272390071/ 井上真妃（2021）。《消費者觀看直播銷售之稀缺性與衝動性購買行為間關係之實驗研究：以直播主情緒感染力與消費者從眾傾向為干擾變數》。靜宜大學創新與創業管理碩士學位學程碩士論文。 白靈（2004）。《一首詩的玩法》。台北：九歌。 何秋慧（2007）。《電腦介面角色與使用者互動之情緒感染與性別差異》。國立清華大學資訊系統與應用研究所碩士論文。 何貽謀（2002）。《台灣電視風雲史》。台北：台灣商務。 何慧卿（2005）。〈性騷擾申訴人心路歷程之個案研究〉，《玄奘社會科學學報》，3，115-141。 巫喜瑞、凌儀玲、吳貞宜（2003）。〈實體環境管理，員工績效線索與顧客反應間關係之實證研究〉，《觀光研究學報》，9（1），61-77。 李佳燕（2001）。《直屬主管情緒表現與部屬工作態度：部屬情緒感受與情緒感染性的不同效果》。國立臺灣大學心理學研究所碩士論文。 李靜宜譯（2016）。橫山信弘著。《氣氛力：氣氛對了，什麼都對了！》。新北市：中國生產力中心出版。 林沙莎、林裕峰（2019）。〈膠囊旅館的情境氣氛與環境因素對於消費者付費意願之影響〉，《設計研究學報》，12，81-93。取自 https://www.airitilibrary.com/Publication/alDetailedMesh?DocID=19964250-201910-201911050010-201911050010-81-93 林雨晨（2018年8月18日）。〈「苔客上岸」藝術共創推動港灣再生〉，《公民新聞》。取自https://www.peopo.org/news/375903 郭 昇（2016）。〈推薦序一 比「力量」更重要的事〉，橫山信弘著《氣氛力：氣氛對了，什麼都對了！》，頁7-8。新北市：中國生產力中心出版。 陳順孝、康永欽（1997）。〈記實避禍的報導策略─傳播者與社會情境互動的本土分析〉，陳世敏主編《傳播論文選集 1997》。台北：中華傳播學會。 陳百齡（2004）。〈新聞工作者如何蒐集資料？專家知識的初探〉，《圖書與資訊學刊》，51-35-48。 陳清河（2009）。〈「臺灣地區電視產業歷史考察及文物史料調查研究」研究案結案報告〉，國立科學工藝博物館委託研究計畫成果報告，98-118-166。 陳韻如（2023）。《球迷？氣氛迷？台灣的職棒塑造另類球迷的方式》。輔仁大學大眾傳播學研究所碩士論文。 陳細鈿、呂洛宓、王宜貞、王蕙瑜、袁穎聰（2013）。〈知覺價格對知覺品質與滿意度之調節效果研究〉，《休閒產業管理學刊》， 6（1），23-49。 陳斌銓（2021）。〈不能出門怎麼拍片？疫情下，BBC電視節目的另類影視製作〉，《報導者》。取自https://www.twreporter.org/a/opinion-covid-19-bbc-tv-show 莊克仁（2013）。〈淺談新媒體與創管理〉。《全球工商》，663。 許志祥、楊紀瑜（1999）。〈國內運動競賽氣氛營造之必要〉。《大專體育》，（46），124-128。 賀嘉瑞 （2013）。《觀眾對球場氣氛、體驗價值與再購意願之研究－以中華職棒為例》。國立臺灣師範大學運動休閒與餐旅管理研究所碩士論文。 張文強（1999）。《報社組織知識儲存與分享之研究》。國立政治大學新聞學系博士論文。 張弘、鞠海濤 （2010）。〈啦啦操之研究〉。《體育文化導刊》，（1），31-33。 張簡郁庭、黃恊弘、許秋萍、林東清、魏旭言（2022）。〈以SOR理論探討廣告訴求對直播拍賣下標意圖之影響〉，《中山管理評論》，30（1），171-202。 張志銘、陳世朋、高文揚、盧廷峻、賴永僚（2017）。〈運動用品店促銷方式對消費者非計畫性購買影響之研究—以商店氣氛為干擾變數〉，《運動與遊憩研究》，11（4），90-103。 畢恆達（2008）。《詮釋學與質性研究》。胡幼慧（主編），《質性研究－理論、方法及本土女性研究實例》。台北：巨流出版社。 黃筱棻，賀嘉瑞，陳美燕（2017）。〈中華職棒大聯盟現場觀眾對球場氣氛、體驗價值與再購意願之研究〉。《人文社會科學研究》，11(2)，1 - 16。 富士電視台-Fuji TV（2020）。〈TV Production”New Normal”〉。取自https://www.fujitv.co.jp/99wall/ 葛望平（2016）。〈推薦序二 「真心」－營造氣氛的不二法門〉，橫山信弘著《氣氛力：氣氛對了，什麼都對了！》，頁9-11。新北市：中國生產力中心出版。 董維、蔡佩珊（2008）。〈以消費體驗觀點探討商店氣氛，消費者消費情緒與意象之關係：以北區購物中心爲例〉，《運動與遊憩研究》，2（30），1-20。 劉冠佑（2013）。《球場氣氛與觀眾情緒之研究：兼論情緒感染的中介效果》。國立嘉義大學管理學院觀光休閒管理研所碩士論文。 鄭瑩妮（2008）。《轉型領導對部屬工作投入之影響：情緒感染力之調節效果》。國防大學政治作戰學院心理研究所碩士論文。 蔡念中、陳清河、劉立中（2015）。《電視節目製作》。台北：五南。 蔡秀涓（2005）。〈考選制度之新思考架構：職能基礎的觀點〉，《國家菁英》，59-78。 蔡宜純譯（2011）。《心靈幫手－Vygotsky學派之幼兒教學法》。台北市：心理。（原書Elena Bodrova & Deboran J. 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