| dc.contributor.advisor | 陳儒修 | zh_TW |
| dc.contributor.advisor | Chen Ru-shou | en_US |
| dc.contributor.author (Authors) | 黃文璐 | zh_TW |
| dc.contributor.author (Authors) | Huang,Wen-lu | en_US |
| dc.creator (作者) | 黃文璐 | zh_TW |
| dc.creator (作者) | Huang, Wen-lu | en_US |
| dc.date (日期) | 2023 | en_US |
| dc.date.accessioned | 2-Jan-2024 15:33:49 (UTC+8) | - |
| dc.date.available | 2-Jan-2024 15:33:49 (UTC+8) | - |
| dc.date.issued (上傳時間) | 2-Jan-2024 15:33:49 (UTC+8) | - |
| dc.identifier (Other Identifiers) | G0106463512 | en_US |
| dc.identifier.uri (URI) | https://nccur.lib.nccu.edu.tw/handle/140.119/149056 | - |
| dc.description (描述) | 博士 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 國立政治大學 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 傳播學院博士班 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 106463512 | zh_TW |
| dc.description.abstract (摘要) | 2021年8月「臺灣電影教父」李行去世後，其家人捐贈給「國家」電影及視聽文化中心一批檔案資料。其中包括李行的日記、書信、公文、電影劇本、報刊剪報等。本研究是第一份大篇幅運用李行檔案資料進行學術書寫的研究。本文以上述檔案及李行電影作品和閱聽人之訪談資料為研究基礎，運用檔案的史料耙梳、文本分析和口述歷史訪談等研究方法，對李行、李行電影中的角色及李行電影閱聽人的飲食文化、休閒生活和生命哲學進行研究。
本研究發展出三個研究主題。一是透過李行的日記、書信等檔案資料分析李行的飲食文化、休閒生活與生命哲學，探討以上要素對李行的電影創作產生的影響。二是在上述討論的脈絡下，分析李行電影作品中角色的飲食等方面的內容，從而進一步探討李行的日常生活、思想與電影作品之間的互文性；三是探讨李行電影閱聽人的生命經驗與電影作品中的背景、主題和內容的映射關係。研究發現，李行通過聚餐、宴請等飲食文化加強了與台港影人的聯繫，以此促成多部作品的創作、宣傳與發行。李行通過雀戰等娛樂緩解了創作上的焦慮與心靈上的苦悶。李行曾閱讀的書籍與看過的電影則轉化為他在進行電影創作時的靈感與養分。
本研究揀選李行的六部代表作品，分析其中體現的飲食文化、休閒生活與生命哲學。同時，結合李行與其他影人的書信，討論李行處理影人影事的風格以及他重情重義的儒家文化精神。李行將自己的生命哲學觀念載入電影中，使其流傳廣泛的電影具備「影以載道」的社會意義。大時代背景下庶民的日常生命經驗，也是李行電影作品中的核心主題和重要背景。透過唐少蓮、徐阿霞、李道遠、孫美英等閱聽人的日常生活經驗與觀影實踐，本文使得重返1960-1980年代的歷史現場成為了可能。此研究視角有助於重新解讀李行形象以及戰後的臺灣電影。同時將豐富台灣社會文化史中對於庶民日常生活的新文化史研究。 | zh_TW |
| dc.description.abstract (摘要) | After the death of Lee Hsing, the Godfather of Taiwan Film, in August 2021, his family donated a batch of archives to the Taiwan Film and Audiovisual Cultural Center, including Lee's diaries, letters, official documents, movie scripts, newspaper clippings, etc. This study is the first to utilize Lee Hsing's archival data in a large scale for academic writing.On the basis of these archives, together with Lee’s works and interviews with his audiences, this dissertation utilizes the methods of historical data analysis, textual analysis, and oral history to study the food culture, leisure life, and life philosophy of Lee Hsing and his audiences.
Three main themes are developed in this study. The first one is to investigate the
food culture, leisure life and life philosophy of Lee Hsing through letters and their impacts on Lee’s film making. The second is to analyze the characters in Lee's films, thus exploring the intertextuality between Lee's daily life and his films. The third is to study how the life experiences of Lee’s audiences are related to their interpretation of the background, theme and content of Lee’s films.
We found that Lee strengthened his ties with Hong Kong filmmakers through food culture, such as dinner and banquet, which helped him accomplish the creation and promotion of his important works. Lee relieved his creative anxieties through playing mah-jong. He turned what he learnt from reading books and watching films into inspirations for work and directing skills.
After specifically exploring the food culture, leisure life, and life philosophy conveyed in six of Lee's many films and the correspondence between Lee and other filmmakers, we also investigated Lee’s way of dealing with people and things in the film industry and his confucian spirit of love and justice. Lee incorporated his life philosophy into his works, thus assigning these wide spread works with societal significance.
The daily life experiences of common people under a broad social-historical context also constituted the central themes and important backgrounds of Lee's films. Through the daily life experiences and film watching practices of audiences at that time, such as Tang Shao-lien, Xu Ah-ha, Li Dao-yuan, and Sun Mei-ying, this dissertation was able to get access to the historical scene of the 1960s and 1980s. This research perspective helps to reinterpret the image of Lee and the post-war Taiwanese film history. | en_US |
| dc.description.tableofcontents | 第一章、緒論 1
第一節 研究動機與研究問題 1
第二節 理論基礎:李行作品相關研究 19
第三節 研究方法 26
第四節 章節安排 41
第二章、「禮」尚往來與飲食文化 43
第一節 李行的飲食文化：場域環境與人情互動 45
一、「食」之域：李行飲食文化中的場域環境 46
二、「食」之味：餐桌上的滋味與人情互動 56
第二節 李行電影文本中的飲食文化：以電影《大輪迴》為例 69
一、《大輪迴》電影故事的前身：鍾玲版與胡金銓版 71
二、食物與劇情的聯動：李行在《大輪迴》第二世中的巧思 76
第三節 電影閱聽人的生命經驗與飲食文化：以唐少蓮為例 83
一、唐少蓮的眷村生活：食物與人情互動 83
二、履職國防部：免費電影的魔力 89
第三章 李行、電影主角與閱聽人：1960-1980年代台灣人的休閒生活 94
第一節 李行的休閒生活：雀戰、觀影劇和閱讀 96
一、解構嚴肅的李行形象：沉迷於「雀戰」的李行 96
二、李行的觀影生活 99
三、李行的閱讀生活 104
第二節 李行電影中的休閒生活 114
一、《早安台北》中的休閒生活：雀戰與聽民歌 114
二、《小城故事》中的休閒娛樂：孩童遊戲與聽歌仔戲 124
三、 銀幕與人生的互文性：《原鄉人》之鍾理和的寫作人生 130
第三節 閱聽人的休閒生活與觀影實踐 140
一、時代掠影：沈浩凱的遊戲、閱讀與觀影生活 140
二、工廠裏的電影迷：徐阿霞的觀影生活 150
第四章李行、電影主角與閱聽人的生命哲學 158
第一節 李行的生命哲學：從信件和悼文中可見的考察 160
一、生命的構成和意義 160
二、紀念白景瑞 164
第二節 從電影《汪洋中的一條船》看李行的生命哲學觀 170
一、自強形象的誕生：《汪洋中的一條船》之小說與電影改編 170
二、李行的生命哲學：探析《汪洋中的一條船》中的死亡主題 173
第三節 電影閱聽人的生命哲學 181
一、生命史與電影文本的交涉：以李道遠、孫美英為例 181
二、「跌跌撞撞」的免費師範生：陳載福的生命經驗與電影 189
第五章、結論 200
第一節 研究發現與結論 200
第二節 研究貢獻 205
第三節 研究限制與後續研究建議 206
參考文獻 208
附錄1：李行電影作品創作年表 214
附錄2：李行舞台劇作品創作年表 217
附錄3：檔案資料中李行看過的電影片目一覽表 219
附錄4：訪談大綱 221
附錄5：研究參與同意書 222
附錄6：訪問研究合約書 224
附錄7：受訪者提供的老照片合集 226
附錄8：部分訪談現場的照片 228 | zh_TW |
| dc.format.extent | 3475782 bytes | - |
| dc.format.mimetype | application/pdf | - |
| dc.source.uri (資料來源) | http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0106463512 | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | 李行 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 口述歷史 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 接收分析 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 《汪洋中的一條船》 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 《大輪迴》 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 《小城故事》 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | Lee Hsing | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | oral history | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | reception analysis | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | The Wheel Of Life | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | He Never Gives Up | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | The Story of A Small Town | en_US |
| dc.title (題名) | 「我的天命是拍電影」：李行檔案、電影文本和閱聽人口述歷史研究 | zh_TW |
| dc.title (題名) | Making Films is My Destiny: A Study of Lee Hsing's Archives ,Film Text and Oral History of Audiences | en_US |
| dc.type (資料類型) | thesis | en_US |
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二、檔案資料
1、檔案編號：N00028-9，檔案名稱：《李行日記》。檔案時間：1971 年5 月10 日。
2、檔案編號：N00028-10，檔案名稱：《李行日記》。檔案時間：1971 年5 月11 日。
3、檔案編號：N00028-11，檔案名稱：《李行日記》。檔案時間：1971 年5 月12 日。
4、档案編號：N00028-12，檔案名稱：《李行日記》。檔案時間：1971 年5 月14 日。
5、檔案編號：N00028-13，檔案名稱：《李行日記》。檔案時間：1971 年5 月15 日。
6、檔案編號：N00028-16，檔案名稱：《李行日記》。檔案時間：1971 年5 月20 日。
7、檔案編號：N00028-18，檔案名稱：《李行日記》。檔案時間：1971 年5 月22 日。
8、檔案編號：N00028-19，檔案名稱：《李行日記》。檔案時間：1971 年5 月23 日。
9、檔案編號：N00028-21，檔案名稱：《李行日記》。檔案時間：1971 年5 月25 日。
10、檔案編號：N00028-26，檔案名稱：《李行日記》。檔案時間：1971 年5 月30 日。
11、檔案編號：N00028-38，檔案名稱：《李行日記》。檔案時間：1971 年4 月25 日。
12、檔案編號：N00028-44，檔案名稱：《李行日記》。檔案時間：1971 年5 月8 日。
13、檔案編號：N00028-62，檔案名稱：《李行日記》。檔案時間：1971 年7 月10 日。
14、檔案編號：N00028-63，檔案名稱：《李行日記》。檔案時間：1971 年7 月12 日。
15、檔案編號：N00028-68，檔案名稱：《李行日記》。檔案時間：1971 年7 月27 日。
16、檔案編號：N00028-71，檔案名稱：《李行日記》。檔案時間：1971 年7 月30 日。
17、檔案編號：N00028-72，檔案名稱：《李行日記》。檔案時間：1971 年7 月31 日。
18、檔案編號：N00028-73，檔案名稱：《李行日記》。檔案時間：1971 年8 月1 日。
19、檔案編號：N00028-79，檔案名稱：《李行日記》。檔案時間：1971 年8 月7 日。
20、檔案編號：N00028-84，檔案名稱：《李行日記》。檔案時間：1971 年8 月13 日。
21、檔案編號：N00028-86，檔案名稱：《李行日記》。檔案時間：1971 年8 月15 日。
22、檔案編號：N00028-91，檔案名稱：《李行日記》。檔案時間：1971 年9 月12 日。
23、檔案編號：N00028-110，檔案名稱：《李行日記》。檔案時間：1971 年10 月28 日。
24、檔案編號：N00028-111，檔案名稱：《李行日記》。檔案時間：1971 年9 月23 日。
25、檔案編號：N00028-108，檔案名稱：《李行日記》。檔案時間：1971 年10 月26 日。
26、檔案編號：N00028-113，檔案名稱：《李行日記》。檔案時間：1971 年11 月1 日。
27、檔案編號：N00028-115，檔案名稱：《李行日記》。檔案時間：1971 年11 月3 日
28、檔案編號：N00028-116，檔案名稱：《李行日記》。檔案時間：1971 年11 月4 日。
29、檔案編號：N00028-117，檔案名稱：《李行日記》。檔案時間：1971 年11 月23 日。
30、檔案編號：N00028-119，檔案名稱：《李行日記》。檔案時間：1971 年11 月27 日。
31、檔案編號：N00028-120，檔案名稱：《李行日記》。檔案時間：1971 年12 月2 日。
32、檔案編號：N00028-121，檔案名稱：《李行日記》。檔案時間：1971 年12 月3 日。
33、檔案編號：N00028-122，檔案名稱：《李行日記》。檔案時間：1971 年12 月4 日。
34、檔案編號：N00028-123，檔案名稱：《李行日記》。檔案時間：1971 年12 月5 日
35、檔案編號：N00040-9，檔案名稱：《李行筆記本》。檔案時間：1960 年6 月7 日。
36、檔案編號：N00040-4，檔案名稱：《李行筆記本》。檔案時間：1960 年2 月28 日。
37、檔案編號：N00040-8，檔案名稱：《李行筆記本》。檔案時間：1960 年2 月28 日
38、檔案編號：N00040-10，檔案名稱：《李行筆記本》。檔案時間：1960 年6 月12 日。
39、檔案編號：N00040-11，檔案名稱：《李行筆記本》。檔案時間：1960 年4 月23 日。
40、檔案編號：N00040-17，檔案名稱：《李行筆記本》。檔案時間：1960 年8 月6 日。
41、檔案編號：N00040-18，檔案名稱：《李行筆記本》，檔案時間：1960 年8 月7 日。
42、檔案編號：N00040-19，檔案名稱：《李行筆記本》，檔案時間：1960 年8 月16 日。
43、檔案編號：N00040-20，檔案名稱：《李行筆記本》。檔案時間：1960 年6 月23 日。
44、檔案編號：N00040-20，檔案名稱：《李行筆記本》，檔案時間：1960 年8 月17、21、
25 日。
45、檔案編號：N00040-21，檔案名稱：《李行筆記本》，檔案時間：1960 年8 月31 日、9月2 日之日記內容。
46、檔案編號：N00040-22，檔案名稱：《李行筆記本》，檔案時間：1960 年9 月4 日。注：「镜头」是李行原檔案的寫法。
47、檔案編號：D00690。檔案名稱：《電影利用媒體宣傳相關記事》。檔案時間：1988 年。
48、檔案編號：D00786-6,類別：其他。檔案名稱：《「還能說什麼」？草稿——李行寫李翰祥》，共8 頁。檔案時間：1997 年10 月1 日。
49、檔案編號：JB.DLH.004，剪報標題：《李行提出呼籲：不要放棄香港市場，應提高影片水準·打破發行困境》，剪報時間：1982.5.24。具體報刊名稱不詳。
50、檔案編號：X.ORD1.221。檔案名稱：《蔣緯國寫給李子弋的信》（影印本）。
51、檔案編號：X.DL.H.003，檔案名稱：《鍾玲寫給李行的信》，信紙抬頭寫著：University of Hong Kong，檔案日期：1983 年5 月31 日。
52、檔案編號：JB.WY.030。檔案名稱：《談談汪洋中的一條船》。檔案時間：1979 年6 月24 日。來源不祥。作者：溫阜椿。
3、檔案編號：X.ORD1.112，檔案名稱：《吳繼釗寫給李行的信》。檔案時間：1982 年4月30 日。注：這封信的信封上寫明是由雲林縣口湖國中寄往台北市峨眉街122 號8F-1，大眾電影公司。
54、檔案編號：JB.WY.031,檔案標題：《「汪洋中的一條船」故事感人成就卓越導演李行等昨頒獎章獎狀》，1979，具體日期出處不詳。
55、檔案編號：X.0RD1.111，檔案名稱：《吳繼釗寫給李行的信》。檔案時間：1978 年11月8 日。注：這封信的信封上寫明是由雲林縣口湖國中寄往台北市武昌街二段80 號3F，大眾電影公司的。
56、檔案編號：X.ZC.028，檔案名稱：《張徹寫給李行的信》（傳真手稿），檔案時間：1997年12 月23 日。內文中的簡體字為原檔案的寫法。
57、檔案編號：X.DL.H.002，檔案名稱：《鍾玲寫給李行的信》，信紙抬頭寫著：金銓電影公司，故事大綱是用格子紙寫作完成。檔案時間：1982 年5 月24 日。
58、檔案編號：PDM-0000007317。檔案名稱：《就票房觀點談汪洋中的一條船》。原檔案沒有署名和日期。經過考證，這封手稿是時任中華電視台節目部經理的張永祥寫的（藝名：唐眉）。考證依據：檔案編號：PDM-0000007318，檔案名稱《汪洋中的一條船企劃書》（手稿8 張），與前述檔案字跡完全一致。信紙的抬頭寫著：中華電視台節目部稿紙。
59、檔案編號：X.DL.H.010，檔案名稱：《胡金銓寫給張永祥的信》，信紙抬頭寫著：金銓電影公司，地址是：香港九龍又一村花園街十號C 三樓。檔案時間：1982 年8 月29 日。
注：檔案內容中的簡體字乃原檔案之表達方式。
60、檔案編號：X.ZC.029，檔案名稱：《李子達寫給張徹的傳真》，檔案時間：1997 年12月24 日。檔案箱編號：028，這封傳真寫在台灣電影文化公司的信紙上。
61、檔案編號：D00450，李行手稿。檔案內容：李行寫的紀念白景瑞的紀念性文字。以內容推算檔案時間應該為：1997 年12 月11 日後至1998 年1 月5 日前。
62、檔案編號：X.DLH.007，檔案名稱：《廖祥雄寫給李子達的信》，檔案時間：1982 年6
月9 日。這封信寫在標題為：「台灣電影製片廠」的信紙上。
63、檔案編號：X.DL.H.005，檔案名稱：《鍾玲寫給張永祥的信》，信紙抬頭寫著：金銓電影公司。檔案時間：1982 年8 月13 日。
64、檔案編號：D00450，李行手稿。檔案內容：李行寫的紀念白景瑞的紀念性文字。以內容推算檔案時間應該為：1997 年12 月11 日後至1998 年1 月5 日前。
65、檔案編號：X.MER.002，檔案名稱：《楊宏煜寄給李子達的信》，檔案時間：1965 年，具體日期不詳。
66、檔案編號：D00581，檔案名稱：《隨筆記事：李行系列電影相關記事》。此文字記錄在《台北瓦斯月刊第197 期上》。檔案時間：1987 年11 月16 日。
67、檔案編號：JB.ZA.015，檔案名稱：《台北電影圈怪事頻傳：早安台北被窃底片一本》。檔案來源：《中國時報》。檔案時間：1979 年8 月15 日。
68、檔案編號：ZA.B.FCPS.001，檔案名稱：《早安台北分場拍攝總表》（初稿擬定）。1979年日月不詳。
69、檔案編號：JB.XC.111。檔案名稱：《演了「汪片」名聲響亮，「小城故事」演技洗練，小歐弟影壇放異彩》。檔案來源不詳。檔案時間：1979 年2 月18 日。
70、檔案名稱：《鍾鎮濤扮演憨小子，鹿港拍戲成了草地郎，影迷爭要簽名，阿B 應接不暇》。檔案來源：《民生報》。檔案時間：1978 年10 月18 日。
71、檔案名稱：《李行「製土」專家阿嬌一副土相葛香亭不甘落後追隨落髮風尚》。檔案來源：《中國時報》（北市版）。檔案時間：1978 年10 月16 日。
74、檔案名稱：《李行談他的「小城故事」他沒有迷失·他找到了自己》。檔案來源：《美華日報》。檔案時間：1978 年10 月18 日，
75、檔案編號：X.ORD1.142，檔案名稱：《馬森寫給李行的信》，檔案時間：1980 年8 月29 日。這封信寫在「幼獅文藝海外專用稿紙」的信紙上。
76、檔案編號：JB.XC.037，檔案名稱：《走出「三廳」踏上「泥地」李行改變拍戲風格導演小城故事，林鳳嬌飾啞女，鍾鎮濤演受刑人，歐弟連吃香腸，李烈有精彩演出》。檔案來源：《台灣新生報》。檔案時間：1978 年10 月16 日。
77、檔案編號：JB.XC.040.1，檔案名稱：《李行率領大批人馬在鹿港拍小城故事，全片充滿濃厚鄉土氣息》。檔案來源：《大華晚報》。檔案時間：1978 年10 月18 日。
78、檔案編號：JB.XC.100，檔案名稱：《「小城故事」觀後》。檔案來源：《台灣新聞報》。檔案時間：1979 年2 月16 日。
79、檔案編號：JB.XC.095-1。檔案名稱：《小城故事介紹》。檔案來源：《民族晚報》。檔案時間：1979 年2 月13 日。
80、檔案編號：JB.ZA.006。檔案名稱：《李行執着於一份濃烈的「傳統」作品中少不了權威性的「老人」》。檔案來源：《中國時報》。檔案時間：1979 年5 月29 日。
81、檔案編號：JB.XC.054。檔案名稱：《「小城故事」拍外景邀請歌仔戲班助陣》。檔案來源：《中華日報》。檔案時間：1978 年11 月18 日。
82、檔案編號：JB.ZA.009。檔案名稱：《望六高齡學吹打，真個為藝術犧牲，拍「早安台北」難為了葛香亭，「杯底不可養金魚」曲不離口》。檔案來源：《民聲日報》，檔案時間：1979 年5 月31 日。
83、檔案編號：ZA.J.FCDB.001-1，檔案名稱：《早安台北分場對白本》。檔案時間：1979年，4 月17 日分鏡，4 月25 日開拍。
84、檔案編號：JB.ZA.014。《李行執導「早安台北」題材突變》。檔案來源：《中國時報》，檔案時間：1979 年8 月7 日。
85、檔案編號：JB.WY.047,檔案來源：《「新士」雜誌》，作者：孫菊，具體年份日期不詳。
86、檔案編號：W.GW.016。檔案名稱：《行政院新聞局發文給馬氏影業（香港）公司》。檔案時間：1975 年5 月30 日。
87、檔案編號：W.GW.017。檔案名稱：《行政院新聞局發文給馬氏影業（香港）公司》。檔案時間：1975 年7 月10 日。 | zh_TW |
