| dc.contributor | 中文系 | |
| dc.creator (作者) | 蔡欣欣 | |
| dc.date (日期) | 2021-12 | |
| dc.date.accessioned | 12-Jun-2024 15:24:35 (UTC+8) | - |
| dc.date.available | 12-Jun-2024 15:24:35 (UTC+8) | - |
| dc.date.issued (上傳時間) | 12-Jun-2024 15:24:35 (UTC+8) | - |
| dc.identifier.uri (URI) | https://nccur.lib.nccu.edu.tw/handle/140.119/151714 | - |
| dc.description.abstract (摘要) | 明代汪廷訥以戲謔寫風教，演繹世俗人情與開釋佛理禪機，描述宋代陳季常懼內與妻子柳氏悍妒故事的《獅吼記》傳奇，自萬曆環翠堂刻本問世後，在文人氍毹與民間戲場搬演不輟，清代時更進入宮廷內府承應演出；且因應清宮演劇場合的特殊屬性，以及帝王后妃的觀賞喜好，在劇目文本、音樂聲腔與演出型態上有所繼承與發展。本文擬對清代南府與昇平署留存戲本，如乾隆內府五色抄本《節節好音》的「上元節戲」〈河東獅吼〉，乾隆內府四色精抄本《獅吼記傳奇》的「連四齣折子」小全本，〈梳妝跪池〉、〈頂燈變羊〉與〈三怕〉「總本」崑腔單齣戲、〈跪池〉「總本」亂彈單齣戲，以及清車王府曲本《變羊記》「總講」等進行闡論；繼而搭配恩賞日記檔、穿戴題綱、內務府衣箱清單以及承應劇目總集等宮廷演劇史料，共同重構出《獅吼記》在清宮中的演出面貌，例如內外學戲班皆有承應，崑腔與亂彈均唱，又兼具了儀典與娛樂的雙重性質等等，同時也進一步探究宮廷與民間「媒介迴路」（medialoop）的演劇現象。 | |
| dc.format.extent | 145 bytes | - |
| dc.format.mimetype | text/html | - |
| dc.relation (關聯) | Conceptualizing Court Literature with New Methodologies, 英國牛津大學東方研究所宮廷戲曲研究計劃 | |
| dc.title (題名) | 清宮廷演劇《獅吼記》研究 | |
| dc.type (資料類型) | conference | |
