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題名 台灣戲劇節目的美學公共領域：以《人選之人──造浪者》為例
The aesthetic public sphere of Taiwanese drama: a case study of Wave Makers作者 陳芝凡
Chen, Chih-Fan貢獻者 江靜之
陳芝凡
Chen, Chih-Fan關鍵詞 美學公共領域
娛樂媒體
社會想像
社會反思
公共討論
Aesthetic public sphere
Entertainment media
Social imaginary
Social reflection
Public discussion日期 2025 上傳時間 1-Sep-2025 14:27:01 (UTC+8) 摘要 本研究旨在探討娛樂媒體在台灣公共領域中所扮演的角色，特別是戲劇節目如何作為一種文化資源，激發觀眾的社會想像、反思與公共討論。過去台灣的公共領域研究多聚焦於新聞媒體與政治社團，忽略了娛樂文本在形塑公民意識與社會價值上的潛力。為回應此一缺口，本文採用「美學公共領域」（aesthetic public sphere）為理論框架，以2023年引發廣泛社會迴響的台劇《人選之人──造浪者》為個案，透過對12位具備延伸觀看活動的觀眾進行深度訪談，深入剖析觀眾在觀看過程中的情感共鳴、詮釋視角、反思層次與公共參與的動態歷程。 研究發現，觀眾的觀看動機呈現複合性，並非僅為娛樂消遣，而是交織著對議題的關注、對創作團隊的認同，以及與個人生命經驗的連結。在觀看過程中，觀眾透過情境代入、價值認同、角色共歷與專業閱讀等多重詮釋視角，與劇中角色及情節產生深刻的情感共鳴。此一共鳴不僅觸發觀眾對過往經驗的回溯與自我認同的調整，更進一步延伸為對社會結構的想像與反思，涵蓋對職場倫理、性別權力、政治運作與媒體再現等公共議題的批判性思考。 最終，觀眾的個人反思透過社群平台的分享、人際間的討論與主動的資訊搜尋，轉化為公共參與行動。此過程不僅深化其對議題的理解，也展現在與他人觀點互動下的「再反思」歷程。研究結果證實，議題導向的戲劇作品能作為情感動員與價值協商的文化媒介，促使觀眾在美學體驗中實踐其文化公民的身分。然而，此類公共參與的潛能與限制，仍受觀眾自身媒體素養、社會資本，以及社群輿論風向等結構性因素影響。
This study investigates the role of entertainment media in Taiwan’s public sphere, focusing on how television dramas serve as cultural resources that stimulate audiences’ social imagination, reflection, and public discussion. While prior research has emphasized news media and political organizations, entertainment texts remain underexplored. Adopting Ronald N. Jacobs’ theory of the aesthetic public sphere, this study analyzes the 2023 Taiwanese drama Wave Makers through in-depth interviews with 12 viewers who engaged in extended interpretive and participatory practices. Findings reveal that viewers’ motivations are multifaceted, tied not only to entertainment but also to issue awareness, identification with the production team, and personal experiences. Through interpretive strategies such as situational immersion and character empathy, audiences developed emotional resonance with the drama, leading to critical reflection on workplace ethics, gender, politics, and media representation. These reflections often evolved into public engagement via social media, discussion, and information-seeking, demonstrating a recursive “re-reflection” shaped by interaction with others. The study confirms that issue-driven dramas can function as platforms for affective mobilization and value negotiation, enabling audiences to practice cultural citizenship. However, such engagement is shaped by structural factors like media literacy, social capital, and online discourse. This research contributes localized insight to the aesthetic public sphere theory and offers recommendations for media production and civic education in Taiwan.參考文獻 Deng, C. （2023年5月2日）。〈《人選之人─造浪者》25大金句台詞！「政治就像渣男，愛上了就離不開」。〉，《ELLE Taiwan》。https://www.elle.com/tw/entertainment/drama/g43763736/wave-makers/ Deng, C. （2023年5月 8日）。〈《人選之人－造浪者》7大看點：謝盈萱X王淨黃健瑋群戲飆戲、高還原度選戰場景、選舉幕僚寫實人生〉，《ELLE Taiwan》。https://www.elle.com/tw/entertainment/drama/g43763643/things-about-wave-makers/ Tsai, C. （2023年5月3日）。〈「我們不要就這樣算了」：為何《人選之人：造浪者》的這句經典台詞，如此打動觀眾的內心？因為………〉，《方格子》。https://vocus.cc/article/6452070bfd897800013d51ae 文化內容策進院（2023年7月7日）。《2022年台灣文化內容消費趨勢調查報告》，上網日期：2023年10月2日，取自https://taicca.tw/article/0c49e8f8。 中央社（2023年7月27日）。〈洛杉磯時報：影集「人選之人」掀台灣MeToo 性騷議題終獲正視〉，《中央社》。https://www.cna.com.tw/news/aopl/202307270027.aspx 李丁讚（2004a）。〈導論：市民社會與公共領域在台灣的發展〉，李丁讚、吳乃德、吳介民、陳弱水、夏春祥、錢永祥、顧忠華編《公共領域在台灣：困境與契機》，頁1-62。台北縣：桂冠。 李丁讚（2004b）。〈公共領域中的親密關係：對新港和大溪兩個造街個案的探討〉，李丁讚、吳乃德、吳介民、陳弱水、夏春祥、錢永祥、顧忠華編《公共領域在台灣：困境與契機》，頁357-395。台北縣：桂冠。 吳乃德（2004）。〈搜尋民主公民：社團參與的理論與實際〉，李丁讚、吳乃德、吳介民、陳弱水、夏春祥、錢永祥、顧忠華編《公共領域在台灣：困境與契機》，頁177-214。台北縣：桂冠。 林宇玲（2014）。〈網路與公共領域：從審議模式轉向多元公眾模式〉，《新聞學研究》，118: 55-85。 周樹華、葉銀嬌、徐潔（2009）。〈娛樂的社會和心理功能：中西方研究的向狀與前瞻〉，《傳播與社會學刊》10: 157-178。 洪貞玲、劉昌德（2004）。〈線上全球公共領域？網路的潛能、實踐與限制〉，《資訊社會研究》，6: 341-364。 夏春祥（1997）。〈文本分析與傳播研究〉，《新聞學研究》54: 141-166。 夏春祥（2004）。〈尋找公共領域：論臺灣社會中的新聞論述〉，李丁讚、吳乃德、吳介民、陳弱水、夏春祥、錢永祥、顧忠華編《公共領域在台灣：困境與契機》，頁215-298。台北縣：桂冠。 陳弱水（2004）。〈傳統心靈中的社會觀：以童蒙書、家訓、善書為觀察對象〉，李丁讚、吳乃德、吳介民、陳弱水、夏春祥、錢永祥、顧忠華編《公共領域在台灣：困境與契機》，頁63-110。台北縣：桂冠。 曹衛東、王曉玨、劉北城、宋偉杰譯（2002）。《公共領域的結構轉型》。台北：聯經。（原書 Habermas, J. [1962]. Strukturwandel der Öffentlichkier: Untersuchungen zuy einer Kategorie der Bürgerlichen Gesellschaft. Frankfurt, GER: Suhrkamp Verlag.） 國家實驗研究院（2019）。《我國百大社會課題調查研究》。國家實驗研究院。https://payment.narlabs.org.tw/stpibooks/book/bookDetail?id=ff8080816c40a572016c4bca51ec6815 張庭瑋（2019）。《社群公共領域的性別思考：以PTT八卦版為研究案例》。國立台灣大學新聞研究所碩士論文。 黃啟龍（2002）。〈網路上的公共領域實踐：以弱勢社群網站為例〉，《資訊社會研究》，3: 85-111。 楊意菁（2008）。〈網路民意的公共意涵：公眾、公共領域與溝通審議〉，《中華傳播學刊》，14: 115-167。 楊寶儀（2021）。《公共電視平台戲劇節目觀眾接收分析：專家與素人觀點》。政治大學傳播學院傳播碩士學位學程碩士論文。 趙旭東、方文譯（2005）。《現代性與自我認同》。新北：左岸文化。（原書 Giddens, A. [1991]. Modernity and self-identity: Self and society in the late modern age. Cambridge, UK: Polity.） 廖采薇（2023）。《多元且開放的女性群像—以《俗女養成記》為例》。臺灣師範大學社會教育學系碩士論文。 劉慧雯（2008）。〈網際網路公共領域角色的反思：以東海劈腿事件與鴻海打壓新聞自由事件為例〉，《新聞學研究》，97: 45-81。 劉琮琦（2010）。《媒介娛樂中的「生活政治」：以Anthony Giddens的「現代性自我認同」概念為基礎探討閱聽人的反思活動》。政治大學新聞研究所碩士論文。 潘中道、胡龍騰、蘇文賢譯（2014）。《研究方法：步驟化學習指南》。台北：學富文化。（原書 Kumar, R. [2005]. Research methodology: A step-by-step guide for Beginners. Upper Saddle River, NJ: Prentice Hall.） 錢永祥（2004）。〈公共領域在臺灣：一頁論述史的解讀與借鑑〉，李丁讚、吳乃德、吳介民、陳弱水、夏春祥、錢永祥、顧忠華編《公共領域在台灣：困境與契機》，頁111-146。台北縣：桂冠。 顧忠華（2004）。〈公共領域的社會基礎〉，李丁讚、吳乃德、吳介民、陳弱水、夏春祥、錢永祥、顧忠華編《公共領域在台灣：困境與契機》，頁147-176。台北縣：桂冠。 Alexander, J. C. (2006). The civil sphere. New York: Oxford University Press. Bryant, J. & Miron, D. (2002). Entertainment as media effect. In J. Bryant, D Zillmann, & M. B. Olver (2nd eds.), Media Effects: Advances in theroy and research (pp. 549-582). New York: Routledge. Besley, J. C. (2006). The role of entertainment television and its interactions with individual values in explaining political participation. Press/Politics, 11(2), 41-63. Dahlberg, L. (2005). The Habermasian public sphere: Taking difference seriously?. Theory and Society, 34, 111–136. Fiske, J. (1986). Television: Polysemy and popularity. Critical Studies in Mass Communication, 3(4), 391-408. Hall, S. W. (1980). Encoding/Decoding. In S. Hall, D. Hobson, A. Lowe, & P. Willis (Eds.), Culture, Media, Language: Working Papers in Cultural Studies (pp. 63-87). London: Hutchinson. Hoijer, B. (1992). Socio-cognitive structures and television reception. Media, Culture and Society, 14, 583-603. Haridakis, P., & Hanson, G. (2009). Social interaction and co-viewing with YouTube: blending mass communication reception and social connection. Journal of Broadcasting & Electronic Media, 53(2), 317–335. Holbert, R. L. (2014). Strike while the iron is hot: Seizing on recent advancements to propel forward the study of political entertainment media. Mass Communication and Society, 17(3), 303-306. Jones, P. (2007). Beyond the semantic ‘Big Bang’: Cultural sociology and an aesthetic public sphere. Cultural Sociology, 1(1), 73-95. Jacobs, R. N. (1996). Civil society and crisis: Culture, discourse, and the Rodney King beating. American Journal of Sociology, 101(5), 1238–1272. Jacobs, R. N. (2008). American television as a global public sphere. The Korean Journal of Cultural Sociology, 5(1), 33-71. Jacobs, R. N. (2012). Entertainment media and the aesthetic public sphere. In Jeffrey C. Alexander, Ronald N. Jacobs, & Philip Smith (Eds.), The Oxford Handbook of Cultural Sociology (pp. 318-340). New York, NY: Oxford University Press. Jacobs, R. N. & Wild, N. M. (2013). A cultural sociology of The Daily Show and The Colbert Report. American Journal of Cultural Sociology, 1(1), 69-95. Miller, T. (1998). Technologies of truth: Cultural citizenship and the popular media. Minneapolis, MN: University of Minnesota Press. McGuigan, J. (2005). The cultural public sphere. European Journal of Cultural Studies, 8(4), 427-443. McGuigan, J. (2012). Culture and the public sphere. New York: Routledge. McKernan, B. (2013). Interactivity, interdependence, and intertextuality: The meaning of video games in American civil society. Dissertation, State University of New York at Albany, New York. McKernan, B. (2015). The meaning of a game: Stereotypes, video game commentary and color-blind racism. American Journal of Cultural Sociology,3(2), 224-253. Michelson, A. (2021). The politics of happily-ever-after: romance genre fiction as aesthetic public sphere. American Journal of Cultural Sociology, 9, 177-210. Putnam, R. D. (1995). Tuning in, tuning out: The strange disappearance of social capital in America. Political Science & Politics, 28(4), 664-683. Wu, J. (2011). Enlightenment or entertainment: The nurturance of an aesthetic public sphere through a popular talent show in China. The Communication Review, 14, 46-67. 描述 碩士
國立政治大學
傳播學院傳播碩士學位學程
111464014資料來源 http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0111464014 資料類型 thesis dc.contributor.advisor 江靜之 zh_TW dc.contributor.author (Authors) 陳芝凡 zh_TW dc.contributor.author (Authors) Chen, Chih-Fan en_US dc.creator (作者) 陳芝凡 zh_TW dc.creator (作者) Chen, Chih-Fan en_US dc.date (日期) 2025 en_US dc.date.accessioned 1-Sep-2025 14:27:01 (UTC+8) - dc.date.available 1-Sep-2025 14:27:01 (UTC+8) - dc.date.issued (上傳時間) 1-Sep-2025 14:27:01 (UTC+8) - dc.identifier (Other Identifiers) G0111464014 en_US dc.identifier.uri (URI) https://nccur.lib.nccu.edu.tw/handle/140.119/158947 - dc.description (描述) 碩士 zh_TW dc.description (描述) 國立政治大學 zh_TW dc.description (描述) 傳播學院傳播碩士學位學程 zh_TW dc.description (描述) 111464014 zh_TW dc.description.abstract (摘要) 本研究旨在探討娛樂媒體在台灣公共領域中所扮演的角色，特別是戲劇節目如何作為一種文化資源，激發觀眾的社會想像、反思與公共討論。過去台灣的公共領域研究多聚焦於新聞媒體與政治社團，忽略了娛樂文本在形塑公民意識與社會價值上的潛力。為回應此一缺口，本文採用「美學公共領域」（aesthetic public sphere）為理論框架，以2023年引發廣泛社會迴響的台劇《人選之人──造浪者》為個案，透過對12位具備延伸觀看活動的觀眾進行深度訪談，深入剖析觀眾在觀看過程中的情感共鳴、詮釋視角、反思層次與公共參與的動態歷程。 研究發現，觀眾的觀看動機呈現複合性，並非僅為娛樂消遣，而是交織著對議題的關注、對創作團隊的認同，以及與個人生命經驗的連結。在觀看過程中，觀眾透過情境代入、價值認同、角色共歷與專業閱讀等多重詮釋視角，與劇中角色及情節產生深刻的情感共鳴。此一共鳴不僅觸發觀眾對過往經驗的回溯與自我認同的調整，更進一步延伸為對社會結構的想像與反思，涵蓋對職場倫理、性別權力、政治運作與媒體再現等公共議題的批判性思考。 最終，觀眾的個人反思透過社群平台的分享、人際間的討論與主動的資訊搜尋，轉化為公共參與行動。此過程不僅深化其對議題的理解，也展現在與他人觀點互動下的「再反思」歷程。研究結果證實，議題導向的戲劇作品能作為情感動員與價值協商的文化媒介，促使觀眾在美學體驗中實踐其文化公民的身分。然而，此類公共參與的潛能與限制，仍受觀眾自身媒體素養、社會資本，以及社群輿論風向等結構性因素影響。 zh_TW dc.description.abstract (摘要) This study investigates the role of entertainment media in Taiwan’s public sphere, focusing on how television dramas serve as cultural resources that stimulate audiences’ social imagination, reflection, and public discussion. While prior research has emphasized news media and political organizations, entertainment texts remain underexplored. Adopting Ronald N. Jacobs’ theory of the aesthetic public sphere, this study analyzes the 2023 Taiwanese drama Wave Makers through in-depth interviews with 12 viewers who engaged in extended interpretive and participatory practices. Findings reveal that viewers’ motivations are multifaceted, tied not only to entertainment but also to issue awareness, identification with the production team, and personal experiences. Through interpretive strategies such as situational immersion and character empathy, audiences developed emotional resonance with the drama, leading to critical reflection on workplace ethics, gender, politics, and media representation. These reflections often evolved into public engagement via social media, discussion, and information-seeking, demonstrating a recursive “re-reflection” shaped by interaction with others. The study confirms that issue-driven dramas can function as platforms for affective mobilization and value negotiation, enabling audiences to practice cultural citizenship. However, such engagement is shaped by structural factors like media literacy, social capital, and online discourse. This research contributes localized insight to the aesthetic public sphere theory and offers recommendations for media production and civic education in Taiwan. en_US dc.description.tableofcontents 第一章 緒論 7 壹、美學公共領域：探討娛樂媒體的公共意義 8 貳、台灣公共領域研究現狀與研究動機 11 第二章 文獻探討 15 第一節 美學公共領域 15 壹、美學公共領域的定義與核心主張 15 貳、美學公共領域的運作過程 19 參、小結 24 第二節 美學公共領域的要素 25 壹、娛樂文本 25 貳、媒體 28 參、觀眾 33 肆、小結 39 第三章 研究方法 41 壹、個案選擇 41 貳、研究步驟 42 參、資料分析步驟 48 第四章 研究結果與分析 50 第一節 觀眾的情感共鳴與社會想像 50 壹、以現實社會關注為導向的戲劇觀看 50 貳、觀眾詮釋與情感共鳴 62 參、觀眾的現實對照與社會想像 77 肆、小結 84 第二節 觀眾的社會反思與公共討論 88 壹、個體層次的反思 88 貳、社會層次的反思 98 參、從反思邁向公共討論 110 肆、小結 122 第五章 結論與討論 126 第一節 研究發現 126 壹、觀眾具有娛樂與公共關懷並存的觀看動機 126 貳、情感共鳴作為美學公共領域的關鍵動力 127 參、觀眾的社會想像實踐：知識理解、對照現實與批判識讀 128 肆、反思的多重層次與公共意涵：從自我審視到制度批判 129 伍、觀眾的公共討論與再反思歷程 131 第二節 研究討論 133 壹、文本導向明確可能影響觀眾詮釋與立場協商空間 133 貳、觀眾雖具批判意識卻難以轉化為具體公共行動 134 參、社群語境下的公共參與潛能與結構侷限 135 第三節 研究貢獻、限制與未來建議 137 壹、研究貢獻 137 貳、研究限制 139 參、研究建議 141 參考文獻 145 zh_TW dc.format.extent 2142732 bytes - dc.format.mimetype application/pdf - dc.source.uri (資料來源) http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0111464014 en_US dc.subject (關鍵詞) 美學公共領域 zh_TW dc.subject (關鍵詞) 娛樂媒體 zh_TW dc.subject (關鍵詞) 社會想像 zh_TW dc.subject (關鍵詞) 社會反思 zh_TW dc.subject (關鍵詞) 公共討論 zh_TW dc.subject (關鍵詞) Aesthetic public sphere en_US dc.subject (關鍵詞) Entertainment media en_US dc.subject (關鍵詞) Social imaginary en_US dc.subject (關鍵詞) Social reflection en_US dc.subject (關鍵詞) Public discussion en_US dc.title (題名) 台灣戲劇節目的美學公共領域：以《人選之人──造浪者》為例 zh_TW dc.title (題名) The aesthetic public sphere of Taiwanese drama: a case study of Wave Makers en_US dc.type (資料類型) thesis en_US dc.relation.reference (參考文獻) Deng, C. （2023年5月2日）。〈《人選之人─造浪者》25大金句台詞！「政治就像渣男，愛上了就離不開」。〉，《ELLE Taiwan》。https://www.elle.com/tw/entertainment/drama/g43763736/wave-makers/ Deng, C. （2023年5月 8日）。〈《人選之人－造浪者》7大看點：謝盈萱X王淨黃健瑋群戲飆戲、高還原度選戰場景、選舉幕僚寫實人生〉，《ELLE Taiwan》。https://www.elle.com/tw/entertainment/drama/g43763643/things-about-wave-makers/ Tsai, C. （2023年5月3日）。〈「我們不要就這樣算了」：為何《人選之人：造浪者》的這句經典台詞，如此打動觀眾的內心？因為………〉，《方格子》。https://vocus.cc/article/6452070bfd897800013d51ae 文化內容策進院（2023年7月7日）。《2022年台灣文化內容消費趨勢調查報告》，上網日期：2023年10月2日，取自https://taicca.tw/article/0c49e8f8。 中央社（2023年7月27日）。〈洛杉磯時報：影集「人選之人」掀台灣MeToo 性騷議題終獲正視〉，《中央社》。https://www.cna.com.tw/news/aopl/202307270027.aspx 李丁讚（2004a）。〈導論：市民社會與公共領域在台灣的發展〉，李丁讚、吳乃德、吳介民、陳弱水、夏春祥、錢永祥、顧忠華編《公共領域在台灣：困境與契機》，頁1-62。台北縣：桂冠。 李丁讚（2004b）。〈公共領域中的親密關係：對新港和大溪兩個造街個案的探討〉，李丁讚、吳乃德、吳介民、陳弱水、夏春祥、錢永祥、顧忠華編《公共領域在台灣：困境與契機》，頁357-395。台北縣：桂冠。 吳乃德（2004）。〈搜尋民主公民：社團參與的理論與實際〉，李丁讚、吳乃德、吳介民、陳弱水、夏春祥、錢永祥、顧忠華編《公共領域在台灣：困境與契機》，頁177-214。台北縣：桂冠。 林宇玲（2014）。〈網路與公共領域：從審議模式轉向多元公眾模式〉，《新聞學研究》，118: 55-85。 周樹華、葉銀嬌、徐潔（2009）。〈娛樂的社會和心理功能：中西方研究的向狀與前瞻〉，《傳播與社會學刊》10: 157-178。 洪貞玲、劉昌德（2004）。〈線上全球公共領域？網路的潛能、實踐與限制〉，《資訊社會研究》，6: 341-364。 夏春祥（1997）。〈文本分析與傳播研究〉，《新聞學研究》54: 141-166。 夏春祥（2004）。〈尋找公共領域：論臺灣社會中的新聞論述〉，李丁讚、吳乃德、吳介民、陳弱水、夏春祥、錢永祥、顧忠華編《公共領域在台灣：困境與契機》，頁215-298。台北縣：桂冠。 陳弱水（2004）。〈傳統心靈中的社會觀：以童蒙書、家訓、善書為觀察對象〉，李丁讚、吳乃德、吳介民、陳弱水、夏春祥、錢永祥、顧忠華編《公共領域在台灣：困境與契機》，頁63-110。台北縣：桂冠。 曹衛東、王曉玨、劉北城、宋偉杰譯（2002）。《公共領域的結構轉型》。台北：聯經。（原書 Habermas, J. 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Upper Saddle River, NJ: Prentice Hall.） 錢永祥（2004）。〈公共領域在臺灣：一頁論述史的解讀與借鑑〉，李丁讚、吳乃德、吳介民、陳弱水、夏春祥、錢永祥、顧忠華編《公共領域在台灣：困境與契機》，頁111-146。台北縣：桂冠。 顧忠華（2004）。〈公共領域的社會基礎〉，李丁讚、吳乃德、吳介民、陳弱水、夏春祥、錢永祥、顧忠華編《公共領域在台灣：困境與契機》，頁147-176。台北縣：桂冠。 Alexander, J. C. (2006). The civil sphere. New York: Oxford University Press. Bryant, J. & Miron, D. (2002). Entertainment as media effect. In J. Bryant, D Zillmann, & M. B. Olver (2nd eds.), Media Effects: Advances in theroy and research (pp. 549-582). New York: Routledge. Besley, J. C. (2006). The role of entertainment television and its interactions with individual values in explaining political participation. Press/Politics, 11(2), 41-63. Dahlberg, L. (2005). The Habermasian public sphere: Taking difference seriously?. Theory and Society, 34, 111–136. Fiske, J. (1986). Television: Polysemy and popularity. Critical Studies in Mass Communication, 3(4), 391-408. Hall, S. W. (1980). Encoding/Decoding. In S. Hall, D. Hobson, A. Lowe, & P. 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