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題名 聽音辨位：Podcast創作者與協作者的稟性分析
Locating Through Listening: A Dispositional Analysis of Podcast Creators and Co-creators作者 李貞錚
Lee, Chen-Cheng貢獻者 陳宗文
Chen, Tzung-Wen
李貞錚
Lee, Chen-Cheng關鍵詞 真誠感
聲音實作
語氣策略
稟性分析
場域理論在地化
Sense of Authenticity
Vocal Practice
Vocal Strategy
Dispositional Analysis
Localization of Field Theory日期 2025 上傳時間 1-Sep-2025 17:00:14 (UTC+8) 摘要 「Podcast就是要夠reel！」真誠，經常被視為判斷Podcast節目優劣的關鍵標準。然所謂真實或誠懇，僅是情感的自然流露嗎？本研究以Bourdieu場域理論為基礎，採稟性分析切入Podcast創作者的聲音實作與語氣策略。透過半結構式深度訪談十位創作者與協作者，輔以節目文字介紹與公開講座內容等次級資料進行補充觀察，本研究指出，Podcast創作者所感知與展演的真誠感（authenticity）是一種社會實作——是創作者依據其社會位置、可支配資本與聲音稟性，在語音風格鬥爭中呈現「相對位置的真誠」。研究進一步歸納五類創作者與協作者位置，包括：廣電專業型創作者、個人職業型創作者、業餘興趣型創作者、組織型節目製作人與策展型制度參與者，描繪五種相應類型的「真誠感」展演形式。不同類型的創作者既得利於其資本條件也受制於其限制，展現雙重性。 本研究提出三項命題：（一）創作者的語音實作，展現其稟性與資本的結構性差異；（二）從場域中的擾動現象觀察場域理論應用的操作潛力（三）創作者以語氣策略回應場域規則。Podcast語氣風格的多樣化，尤其是真誠感的多種形式，並非個體理性能完全決定，而是由能動者對場域規則的理解、各項資本掌握程度與聲音品味的鬥爭所共同構成。本研究試圖補足現有文獻對聲音風格政治的忽略，並落實Bourdieu場域理論在非法國語境與新興數位文化中可行的轉化方式。
“Podcast has to be real!” In podcast culture, authenticity is often treated as a key standard of quality. But is such authenticity merely a natural expression of emotion? This study draws on Bourdieu’s field theory and employs a dispositional approach to analyze the vocal practices and vocal strategies of podcast creators in Taiwan. Based on ten semi-structured in-depth interviews with both creators and co-creators, supplemented with secondary sources such as program descriptions and public talks, this study argues that the sense of authenticity perceived and performed by podcast creators is a form of social practice—one that is shaped by their social position, available capital, and vocal dispositions, and enacted as a “positional authenticity” within ongoing struggles over vocal style. The study identifies five positions—broadcast professionals, full-time individual creators, hobbyist creators, organizational producers, and curatorial institutional actors—including both creators and co-creators, each associated with a distinct mode of authenticity performance. Different types of actors simultaneously benefit from their capital conditions while being constrained by them, thereby exhibiting a dual character in their practices. It advances three propositions: (1) creators’ vocal practices reflect structural differences in their habitus and capital compositions; (2) disturbances in the field reveal the potential for locally adapting field theory; and (3) vocal strategies are concrete responses to the implicit rules of the field. The diversity of podcast vocal styles—particularly in their forms of authenticity—is not merely the result of individual rational choice, but emerges from creators’ interpretations of field-specific rules, their relative command of various capitals, and their struggles over vocal taste. This study seeks to address the current gap in the literature regarding the politics of vocal style and demonstrates the potential for applying Bourdieu’s field theory in non-French contexts and emerging digital cultures.參考文獻 文化部，2024，〈中華民國一百十三年度廣播金鐘獎獎勵要點〉。 皮耶・布迪厄（Pierre Bourdieu）著， 邱德亮譯，2023，《區判：品味判斷的社會批判》。台北：麥田。 __， 蔣梓驊譯，2003，《實踐感》。南京：譯林。 __，林志明譯，2016，《布赫迪厄論電視》。台北：麥田。 __，陳宗文譯，2022，《馬內的象徵革命：藝術場域的誕生》。台北：群學。 __，陳逸淳譯，2012，《所述之言：布赫迪厄反思社會學文集》。台北：麥田。 皮耶・布迪厄（Pierre Bourdieu）與 華康德（Loic J. D. Wacquant）著， 李猛與李康譯，2009，《布赫迪厄社會學面面觀》。台北：麥田。 吉見俊哉著，李尚霖譯，2013，《「聲」的資本主義》。台北：群學。 弗里德里希・基特勒（Friedrich A.Kittler）著，邢春麗譯，2017，《留聲機、電影、打字機》。上海：復旦。 華特．班雅明 （Walter Benjamin）著，莊仲黎譯， 2019，《機械複製時代的藝術作品：班雅明精選集》。台北：商周。 查爾斯・泰勒（Charles Taylor）著，程煉譯， 2021，《現代性的隱憂》。南京：南京大學出版社。 吳修銘著，黃庭敏譯，2018，《注意力商人》。台北：天下雜誌。 呂紹理，2002，〈日治時期台灣傳播工業與收音機市場的形成（1928-1945）〉。《國立政治大學歷史學報》第19期，pp.297-334。 林純，2021，《有來賓更好嗎？提升Podcast節目中之擬社會互動》。世新大學口語傳播暨社群媒體學系碩士論文。 哀曉培，2021，《耳朵裡的新戰場! Podcast 內容產製策略分析》。國立政治大學傳播學院碩士論文。 馬克斯．霍克海默（Max Horkheimer）與提奧多．阿多諾（ Theodor Adorno） 著， 林宏濤譯，2023，《啟蒙的辯證》。台北：商周。 陳端慧，2023，《多媒體時代下廣播經營聽眾的參與感》。國立政治大學傳播學院碩士論文。 黃俊銘，2019，〈音樂如何社會？從阿多諾（Adorno）到德諾拉（DeNora）：閱讀《音樂社會學導論》、《日常生活中的音樂》〉。《台灣傳播學刊》Vol.36 pp.275-288。 __，2022，〈年輕人如何使用音樂？朝向愛好者的中介社會學〉。《新聞學研究》Vol.153 pp.93-139。 黃偲瑜，2021，《應用Podcast融入英語教學對國小學童在學習態度與學習動機之影響》。國立台北教育大學課程與教學傳播科技研究所碩士論文。 愛彌爾・涂爾幹（Durkheim, E.）著，渠東汲譯，2006，《宗教生活的基本形式》。上海：人民。 葉俞君、梁卓堯、陳瀅與丁維欣，2021，〈「聆聽」博物館：Podcast如何與聽眾建立關係？〉。《科技博物》Vol.25:4 pp.47-73。 潘玲娟，2009，〈Podcast（播客）的興起對傳統廣播的影響〉。《復興崗學報》Vol.94 pp.105-122. 蔡依璇、李台源、范修語與宋佩遙，〈59廣播金鐘／唐綺陽土星回歸 勇奪首屆Podcast生活風格大獎〉，上網日期2025年5月2日，檢自：https://hakkanews.tw/2024/10/12/59-broadcast-admiralty/ 蔡偉鼎，2017，〈數位複製時代的靈光消逝論〉。《國立政治大學哲學學報》，Vol.38 pp.121-158. 蔡瑋帆，2021，《以使用與滿足理論探討播客閱聽眾收聽意圖》。輔仁大學大眾傳播學研究所碩士論文。 聲浪（SoundOn），2021，《2021 年度聲音經濟報告書》。 __，2023，《2023 年度聲音經濟報告書》。 謝佳玟，2021，《女性製作主持Podcast性節目之經驗探究》。國立高雄師範大學性別教育研究所碩士論文。 Aspers, Patrik and Beckert, Jens, 2011, The Worth of Goods: Valuation and Pricing in the Economy. UK:Oxford University Press. Callon ,Michel, 1998, “The Embeddedness of Economic Markets in Economics”. The Sociological Review.46(1) Dijck, van, 2013a, The culture of connectivity: A Critical History of Social Media.UK:Oxford University Press. ___, 2013b, “ ‘You have one identity’ : performing the self on Facebook and LinkedIn”. Media Cult. Soc. 35(2):199–215. Fox, Kim & Ebada, Yasmeen, 2022, “Egyptian female Podcasters: shaping feminist identities”.Learning, Media and Technology.47(1):53-64. Henri Lefebvre (A), Gerald Moore, Stuart Elden (T), 2013, Rhythmanalysis. UK:Bloomsbury. Interactive Advertising Bureau (IAB), 2024. Podcasting in the creator economy: A long-term opportunity. Interactive Advertising Bureau. https://www.iab.com/insights/iab-Podcasting-in-the-creator-economy-guide-august-2024/ Vrikki, Photini & Malik, Sarita, 2019, “Voicing lived-experience and anti-racism: Podcasting as a space at the margins for subaltern counterpublics”.Popular Communication.17(4):273-287. Lundströma, Markus & Lundström, Tomas, 2023, “ Podcast ethnography”. International Journal of Social Research Methodology. 24(3):289-299. Lindgren, Mia, 2021, “ Intimacy and Emotions in Podcast Journalism: A Study of Award-Winning Australian and British Podcasts ”. Journalism Practice. 17(2):1-16 Morri, Jeremy Wade, 2021, Podcasting. US: Polity. Nielsen, 2021, Podcast Audiences, Growing in Diversity, are the New Audio Opportunity.https://www.nielsen.com/zh/insights/2021/Podcasting-today-2/ ___, 2023, As Podcast advertising grows, brand lift data can help brands demystify the ROI of their spending. https://www.nielsen.com/insights/2023/as-Podcast-advertising-grows-brand-lift-data-can-help-brands-demystify-the-roi-of-their-spending/ Pérez-Alaejos, María-de-la-Peña-Mónica, Terol-Bolinches, Raúl and Barrios-Rubio, Andrés , 2022, “Podcast production and marketing strategies on the main platforms in Europe, North America, and Latin America. Situation and perspectives”. El Profesional de la Informacion 31(5):1699-2407. Regelski, Thomas A. , 2007, “Amateuring in music and its rivals“. Action, Criticism, and Theory for Music Education. 6(3):22-50. Rime, Jemily, Pike, Chris, and Collins, Tom, 2022, “ What is a Podcast? Considering innovations in Podcasting through the six-tensions framework”. Convergence. 28(5): 1260 – 1282. 描述 碩士
國立政治大學
社會學系
110254014資料來源 http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0110254014 資料類型 thesis dc.contributor.advisor 陳宗文 zh_TW dc.contributor.advisor Chen, Tzung-Wen en_US dc.contributor.author (Authors) 李貞錚 zh_TW dc.contributor.author (Authors) Lee, Chen-Cheng en_US dc.creator (作者) 李貞錚 zh_TW dc.creator (作者) Lee, Chen-Cheng en_US dc.date (日期) 2025 en_US dc.date.accessioned 1-Sep-2025 17:00:14 (UTC+8) - dc.date.available 1-Sep-2025 17:00:14 (UTC+8) - dc.date.issued (上傳時間) 1-Sep-2025 17:00:14 (UTC+8) - dc.identifier (Other Identifiers) G0110254014 en_US dc.identifier.uri (URI) https://nccur.lib.nccu.edu.tw/handle/140.119/159424 - dc.description (描述) 碩士 zh_TW dc.description (描述) 國立政治大學 zh_TW dc.description (描述) 社會學系 zh_TW dc.description (描述) 110254014 zh_TW dc.description.abstract (摘要) 「Podcast就是要夠reel！」真誠，經常被視為判斷Podcast節目優劣的關鍵標準。然所謂真實或誠懇，僅是情感的自然流露嗎？本研究以Bourdieu場域理論為基礎，採稟性分析切入Podcast創作者的聲音實作與語氣策略。透過半結構式深度訪談十位創作者與協作者，輔以節目文字介紹與公開講座內容等次級資料進行補充觀察，本研究指出，Podcast創作者所感知與展演的真誠感（authenticity）是一種社會實作——是創作者依據其社會位置、可支配資本與聲音稟性，在語音風格鬥爭中呈現「相對位置的真誠」。研究進一步歸納五類創作者與協作者位置，包括：廣電專業型創作者、個人職業型創作者、業餘興趣型創作者、組織型節目製作人與策展型制度參與者，描繪五種相應類型的「真誠感」展演形式。不同類型的創作者既得利於其資本條件也受制於其限制，展現雙重性。 本研究提出三項命題：（一）創作者的語音實作，展現其稟性與資本的結構性差異；（二）從場域中的擾動現象觀察場域理論應用的操作潛力（三）創作者以語氣策略回應場域規則。Podcast語氣風格的多樣化，尤其是真誠感的多種形式，並非個體理性能完全決定，而是由能動者對場域規則的理解、各項資本掌握程度與聲音品味的鬥爭所共同構成。本研究試圖補足現有文獻對聲音風格政治的忽略，並落實Bourdieu場域理論在非法國語境與新興數位文化中可行的轉化方式。 zh_TW dc.description.abstract (摘要) “Podcast has to be real!” In podcast culture, authenticity is often treated as a key standard of quality. But is such authenticity merely a natural expression of emotion? This study draws on Bourdieu’s field theory and employs a dispositional approach to analyze the vocal practices and vocal strategies of podcast creators in Taiwan. Based on ten semi-structured in-depth interviews with both creators and co-creators, supplemented with secondary sources such as program descriptions and public talks, this study argues that the sense of authenticity perceived and performed by podcast creators is a form of social practice—one that is shaped by their social position, available capital, and vocal dispositions, and enacted as a “positional authenticity” within ongoing struggles over vocal style. The study identifies five positions—broadcast professionals, full-time individual creators, hobbyist creators, organizational producers, and curatorial institutional actors—including both creators and co-creators, each associated with a distinct mode of authenticity performance. Different types of actors simultaneously benefit from their capital conditions while being constrained by them, thereby exhibiting a dual character in their practices. It advances three propositions: (1) creators’ vocal practices reflect structural differences in their habitus and capital compositions; (2) disturbances in the field reveal the potential for locally adapting field theory; and (3) vocal strategies are concrete responses to the implicit rules of the field. The diversity of podcast vocal styles—particularly in their forms of authenticity—is not merely the result of individual rational choice, but emerges from creators’ interpretations of field-specific rules, their relative command of various capitals, and their struggles over vocal taste. This study seeks to address the current gap in the literature regarding the politics of vocal style and demonstrates the potential for applying Bourdieu’s field theory in non-French contexts and emerging digital cultures. en_US dc.description.tableofcontents 第一章 緒論 1 第一節 研究背景與動機 1 一、 從「太專業了」到「不像Podcast」：語氣正當性與技術擾動的爭奪 1 二、錢與價值——經濟資本的拉扯與正當性的困境 2 三、開放而有限的場域：同質性的再生產 4 第二節 研究目的 5 第二章 文獻回顧 8 第一節 PODCAST 的技術特徵 8 一、Podcast 節目的誕生流程：從錄製到平台上架的基本流程 8 二、廣播節目的誕生：從製作發想、播出與審核的制度性過程 10 三、金鐘獎與Podcast的象徵資本制度化 12 第二節 PODCAST 相關研究路徑 13 一、Podcast 台灣研究 13 二、Podcast 國外研究 14 第三節 別於圖像的語音特性 16 一、語音的社會性 16 二、語音的自由性 18 三、語音的時間性 19 第四節 真誠感，作為象徵鬥爭的聲音實作 20 一、從「真理之光」到「語氣鬥爭」：本真性論述的理論轉向 21 二、相對本真與社會語境：從Taylor 看「我說了才算」的悖論 22 三、Bourdieu與語氣實作：誰的真誠能被相信？ 22 第五節 視 PODCAST 為社會空間的路徑 23 一、借場域概念理解語音媒體創作空間 24 二、創作者觀點的分析視角 26 三、創作者身份與象徵再生產：Bourdieu視角下的Podcast語氣策略 27 四、論新聞媒體到論自媒體：流量之神與生產機制 30 第六節 研究提問 33 第三章 研究架構與方法 35 第一節 理論選擇與研究視角的確立 35 一、創作者主體的選擇：感知而非收聽端的角度 36 二、為什麼從「聲音」切入？ 37 三、真誠語氣作為場域鬥爭的象徵策略 38 第二節 PODCAST 作為新興聲音場域的可能？ 39 一、如何判斷一個空間是否具有場域性？ 39 二、台灣 Podcast 成為新興聲音場域的可能性？ 41 第三節 核心概念的操作化定義 42 一、 稟性（Disposition） 42 二、 資本（Capital） 43 三、 策略（Strategy）與遊戲規則（Rules of the Game） 43 四、 場域位置與象徵鬥爭 44 五、 象徵暴力（Symbolic Violence） 44 第四節 研究方法：質性訪談與廣義創作者 45 一、研究方法：半結構式深度訪談 45 二、廣義創作者視角：五種類型創作者的分類邏輯 46 第四章 研究發現：PODCAST 場域中創作者如何展演真誠？ 51 第一節 廣電專業型創作者：揉和專業與情感的真誠 52 一、 專業訓練與真誠策略的交錯 53 二、自由與精緻的跨界矛盾 60 三、「我們廣播人」：在Podcast中找到職人式真誠 63 第二節 個人職業型創作者：低密度資訊與揭露脆弱的真誠 67 一、 全職自媒體創作者的經營 67 二、 重視聽眾體驗的經營式真誠 75 第三節 業餘興趣型創作者：議題紀錄重於音質與流量的真誠 78 一、紀錄與思辨中容許時間的沈澱 78 二、對邊緣內容主題的特殊關懷 80 三、容許遲疑、沉默與思考留白的紀錄式真誠 85 第四節 組織型節目製作人：從品牌協調到衝突設計的真誠 90 一、組織背景下的節目統籌者與產品經理 90 二、從新聞訓練到品牌風格的掌握 91 三、平衡各方期待的協調式真誠 93 四、內容企劃至上與保留對談完整度 95 第五節 策展型制度參與者：平台定位出發與多重專業指導的真誠 97 一、策展者角色的輪廓：平台方與品牌窗口 98 二、不以創作者自居的聲音協調者 101 三、展演他者語氣的引導式真誠 103 四、外部肯認的想像：金鐘獎之於平台、品牌的正當性 105 第五章 討論與結論 107 第一節 從聲音策略到場域邏輯——真誠如何被形構？ 107 一、五種類型的真誠實作比較 108 二、「真誠」不理所當然——語氣的社會建構與象徵鬥爭 113 三、在尚未制度化的場域中，「真誠」即是鬥爭策略 116 四、小結：真誠展演的三項研究發現 117 第二節 語氣風格與正當性建構：場域視角的三項命題 119 一、命題一：創作者的語音實作，展現其稟性與資本的結構性差異 119 二、命題二：從場域中的擾動現象觀察場域理論應用的操作潛力 121 三、命題三：創作者以語氣策略回應場域規則 123 第三節 研究限制、未來研究方向與反思 125 參考文獻 129 zh_TW dc.format.extent 3323013 bytes - dc.format.mimetype application/pdf - dc.source.uri (資料來源) http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0110254014 en_US dc.subject (關鍵詞) 真誠感 zh_TW dc.subject (關鍵詞) 聲音實作 zh_TW dc.subject (關鍵詞) 語氣策略 zh_TW dc.subject (關鍵詞) 稟性分析 zh_TW dc.subject (關鍵詞) 場域理論在地化 zh_TW dc.subject (關鍵詞) Sense of Authenticity en_US dc.subject (關鍵詞) Vocal Practice en_US dc.subject (關鍵詞) Vocal Strategy en_US dc.subject (關鍵詞) Dispositional Analysis en_US dc.subject (關鍵詞) Localization of Field Theory en_US dc.title (題名) 聽音辨位：Podcast創作者與協作者的稟性分析 zh_TW dc.title (題名) Locating Through Listening: A Dispositional Analysis of Podcast Creators and Co-creators en_US dc.type (資料類型) thesis en_US dc.relation.reference (參考文獻) 文化部，2024，〈中華民國一百十三年度廣播金鐘獎獎勵要點〉。 皮耶・布迪厄（Pierre Bourdieu）著， 邱德亮譯，2023，《區判：品味判斷的社會批判》。台北：麥田。 __， 蔣梓驊譯，2003，《實踐感》。南京：譯林。 __，林志明譯，2016，《布赫迪厄論電視》。台北：麥田。 __，陳宗文譯，2022，《馬內的象徵革命：藝術場域的誕生》。台北：群學。 __，陳逸淳譯，2012，《所述之言：布赫迪厄反思社會學文集》。台北：麥田。 皮耶・布迪厄（Pierre Bourdieu）與 華康德（Loic J. D. Wacquant）著， 李猛與李康譯，2009，《布赫迪厄社會學面面觀》。台北：麥田。 吉見俊哉著，李尚霖譯，2013，《「聲」的資本主義》。台北：群學。 弗里德里希・基特勒（Friedrich A.Kittler）著，邢春麗譯，2017，《留聲機、電影、打字機》。上海：復旦。 華特．班雅明 （Walter Benjamin）著，莊仲黎譯， 2019，《機械複製時代的藝術作品：班雅明精選集》。台北：商周。 查爾斯・泰勒（Charles Taylor）著，程煉譯， 2021，《現代性的隱憂》。南京：南京大學出版社。 吳修銘著，黃庭敏譯，2018，《注意力商人》。台北：天下雜誌。 呂紹理，2002，〈日治時期台灣傳播工業與收音機市場的形成（1928-1945）〉。《國立政治大學歷史學報》第19期，pp.297-334。 林純，2021，《有來賓更好嗎？提升Podcast節目中之擬社會互動》。世新大學口語傳播暨社群媒體學系碩士論文。 哀曉培，2021，《耳朵裡的新戰場! Podcast 內容產製策略分析》。國立政治大學傳播學院碩士論文。 馬克斯．霍克海默（Max Horkheimer）與提奧多．阿多諾（ Theodor Adorno） 著， 林宏濤譯，2023，《啟蒙的辯證》。台北：商周。 陳端慧，2023，《多媒體時代下廣播經營聽眾的參與感》。國立政治大學傳播學院碩士論文。 黃俊銘，2019，〈音樂如何社會？從阿多諾（Adorno）到德諾拉（DeNora）：閱讀《音樂社會學導論》、《日常生活中的音樂》〉。《台灣傳播學刊》Vol.36 pp.275-288。 __，2022，〈年輕人如何使用音樂？朝向愛好者的中介社會學〉。《新聞學研究》Vol.153 pp.93-139。 黃偲瑜，2021，《應用Podcast融入英語教學對國小學童在學習態度與學習動機之影響》。國立台北教育大學課程與教學傳播科技研究所碩士論文。 愛彌爾・涂爾幹（Durkheim, E.）著，渠東汲譯，2006，《宗教生活的基本形式》。上海：人民。 葉俞君、梁卓堯、陳瀅與丁維欣，2021，〈「聆聽」博物館：Podcast如何與聽眾建立關係？〉。《科技博物》Vol.25:4 pp.47-73。 潘玲娟，2009，〈Podcast（播客）的興起對傳統廣播的影響〉。《復興崗學報》Vol.94 pp.105-122. 蔡依璇、李台源、范修語與宋佩遙，〈59廣播金鐘／唐綺陽土星回歸 勇奪首屆Podcast生活風格大獎〉，上網日期2025年5月2日，檢自：https://hakkanews.tw/2024/10/12/59-broadcast-admiralty/ 蔡偉鼎，2017，〈數位複製時代的靈光消逝論〉。《國立政治大學哲學學報》，Vol.38 pp.121-158. 蔡瑋帆，2021，《以使用與滿足理論探討播客閱聽眾收聽意圖》。輔仁大學大眾傳播學研究所碩士論文。 聲浪（SoundOn），2021，《2021 年度聲音經濟報告書》。 __，2023，《2023 年度聲音經濟報告書》。 謝佳玟，2021，《女性製作主持Podcast性節目之經驗探究》。國立高雄師範大學性別教育研究所碩士論文。 Aspers, Patrik and Beckert, Jens, 2011, The Worth of Goods: Valuation and Pricing in the Economy. UK:Oxford University Press. Callon ,Michel, 1998, “The Embeddedness of Economic Markets in Economics”. The Sociological Review.46(1) Dijck, van, 2013a, The culture of connectivity: A Critical History of Social Media.UK:Oxford University Press. ___, 2013b, “ ‘You have one identity’ : performing the self on Facebook and LinkedIn”. Media Cult. Soc. 35(2):199–215. Fox, Kim & Ebada, Yasmeen, 2022, “Egyptian female Podcasters: shaping feminist identities”.Learning, Media and Technology.47(1):53-64. Henri Lefebvre (A), Gerald Moore, Stuart Elden (T), 2013, Rhythmanalysis. UK:Bloomsbury. Interactive Advertising Bureau (IAB), 2024. Podcasting in the creator economy: A long-term opportunity. Interactive Advertising Bureau. https://www.iab.com/insights/iab-Podcasting-in-the-creator-economy-guide-august-2024/ Vrikki, Photini & Malik, Sarita, 2019, “Voicing lived-experience and anti-racism: Podcasting as a space at the margins for subaltern counterpublics”.Popular Communication.17(4):273-287. Lundströma, Markus & Lundström, Tomas, 2023, “ Podcast ethnography”. International Journal of Social Research Methodology. 24(3):289-299. Lindgren, Mia, 2021, “ Intimacy and Emotions in Podcast Journalism: A Study of Award-Winning Australian and British Podcasts ”. Journalism Practice. 17(2):1-16 Morri, Jeremy Wade, 2021, Podcasting. US: Polity. Nielsen, 2021, Podcast Audiences, Growing in Diversity, are the New Audio Opportunity.https://www.nielsen.com/zh/insights/2021/Podcasting-today-2/ ___, 2023, As Podcast advertising grows, brand lift data can help brands demystify the ROI of their spending. https://www.nielsen.com/insights/2023/as-Podcast-advertising-grows-brand-lift-data-can-help-brands-demystify-the-roi-of-their-spending/ Pérez-Alaejos, María-de-la-Peña-Mónica, Terol-Bolinches, Raúl and Barrios-Rubio, Andrés , 2022, “Podcast production and marketing strategies on the main platforms in Europe, North America, and Latin America. Situation and perspectives”. El Profesional de la Informacion 31(5):1699-2407. Regelski, Thomas A. , 2007, “Amateuring in music and its rivals“. Action, Criticism, and Theory for Music Education. 6(3):22-50. Rime, Jemily, Pike, Chris, and Collins, Tom, 2022, “ What is a Podcast? Considering innovations in Podcasting through the six-tensions framework”. Convergence. 28(5): 1260 – 1282. zh_TW
