| dc.contributor.advisor | 李仁芳 | zh_TW |
| dc.contributor.author (Authors) | 徐德煒 | zh_TW |
| dc.creator (作者) | 徐德煒 | zh_TW |
| dc.date (日期) | 2008 | en_US |
| dc.date.accessioned | 11-Sep-2009 17:46:20 (UTC+8) | - |
| dc.date.available | 11-Sep-2009 17:46:20 (UTC+8) | - |
| dc.date.issued (上傳時間) | 11-Sep-2009 17:46:20 (UTC+8) | - |
| dc.identifier (Other Identifiers) | G0094359017 | en_US |
| dc.identifier.uri (URI) | https://nccur.lib.nccu.edu.tw/handle/140.119/30377 | - |
| dc.description (描述) | 碩士 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 國立政治大學 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 科技管理研究所 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 94359017 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 97 | zh_TW |
| dc.description.abstract (摘要) | 隨著消費社會的興起，消費者在選擇商品的過程越來越多是在對商品的「生活風格」做選擇，風格無關價格高低、品牌大小，消費者在意的是產品背後獨特的價值感，以及品牌獨特的美感訴求，藉由產品背後所展現的獨特個人風格，消費者可享受其塑造的符號與體驗價值，這些優勢也讓企業更貼近市場，甚至變成競爭對手無法超越的進入障礙。 本研究主要是探討並整理歸納出企業在塑造生活風格的過程中，是如何將邊緣的概念，透過商業手法的轉化，使其得以邁入主流市場。也針對網路的出現，研究對此過程有何影響。 本研究在回答下列三個問題： 一、 生活風格的概念從何而來？ 二、 生活風格如何形成？ 三、 網路的興起對生活風格產品的塑造有何影響？ 本研究得到下列結論： 一、 生活風格產品的概念來源其實是一個早已經過一段時間的醞釀的異端思想。這概念本來處於邊陲地帶，很少人知道，經過早期採納者的發現，經過修改並拓展應用，才開始漸漸嶄露頭角，被文化媒介者所發現，而將其商業化並推向主流市場。 二、 生活風格產品成功的關鍵在於比其他業者更快注意到外圍概念，並使其移向大眾市場。但異端是否能成為主流價值是需要時間的醞釀，依開始很難判斷，因此如何篩選出良性異端非常重要，在網路時代，透過與消費者共創內容的web2.0網站平台，透過不斷與平台社群對話，讓群眾的智慧與市場機制來篩選異端，成為一個很重要的風險管理機制。 三、 因科技的進步和數位化所提供的低成本工具，文化媒介者提供的網路平台服務讓每個創作者都有實現自己創作的可能性，這種跟顧客共創價值的作法不只是將商品客製化或個人化，而是讓顧客自行組織起來創造出自己的商品。經由讓顧客有利可圖地參與整個生活風格產品的塑造，建立一個創新的共榮圈。 四、 一個異端概念從邊緣到主流需要時間的醞釀，異端之聲初期對大多數人過於粗糙，需要經過練習與修改才能往主流前進，這種修改的過程，很重要的一部分是要拓展應用。因此一個可以包容創新的社會則會提供異端概念早期學習很重要的場所。 | zh_TW |
| dc.description.abstract (摘要) | 本文目錄 2 圖目錄 3 表目錄 5 第一章 序論 6 第一節 研究動機與背景 6 第二節 研究目的與問題 7 第三節 章節介紹 8 第二章 文獻探討 9 第一節 現代消費社會 9 第二節 創新的擴散 17 第三節 外圍概念商品化的過程 25 第四節 共創價值理論 30 第三章 研究方法 36 第一節 研究設計與流程 36 第二節 研究架構與研究變數 39 第三節 研究對象 42 第四節 研究限制 44 第四章 個案介紹與分析 45 第一節 Sex Pistol 與 龐克音樂 45 第二節 中子創新與台客搖滾 64 第五章 研究發現 88 第一節 生活風格的概念從何而來？（研究問題一） 88 第二節 生活風格如何形成？（研究問題二） 91 第三節 網路的興起對生活風格產品的塑造有何影響？（研究問題三） ……………………………………………………………………100 第四節 個案觀察 108 第六章 結論與建議 110 第一節 研究結論 110 第二節 研究建議 111 第三節 研究後續建議 112 參考文獻 115 附錄 119 圖目錄 圖2 1 從外圍到社會成規的線性過程 25 圖2 2 化顧客為創新者 34 圖3 1 研究流程 38 圖3 2 研究架構 39 圖4 1：龐客 45 圖4 2：Malcolm McLaren 47 圖4 3：紐約娃娃穿上全紅皮革裝演出 49 圖4 4 「Sex Pistol」在St. Martin的第一次公開表演 51 圖4 5 《Never Mind the Bollocks, Here’s The Sex Pistols》專輯封面 53 圖4 6 樂迷運用拼貼繪畫等手法，創作自己的刊物Fanzine 54 圖4 7 有著俐落短髮的Vivienne Westwood 55 圖4 8 Let it Rock 商店 56 圖4 9 由雞骨編成字樣的黑色背心 56 圖4 11 SEX店面 圖4 12 SEX 店內裝潢 57 圖4 10 Too Fast to Live, Too Young to Die 店面 57 圖4 13 SEX店員 Jordan 58 圖4 14 用鉚釘大量加工過的皮革外套 圖4 15 透過撕裂、破壞加工和重新拼貼的牛仔褲 59 圖4 16 有13個刻度且逆時針方向轉動的時鐘 60 圖 4 四 17 《God Save the Queen》 62 圖4 18 《Anarchy in The U.K》 62 圖4 19 帶入大量龐克元素的日本漫畫 63 圖4 20台客示意圖 64 圖4 21 2005台客搖滾參與者 67 圖4 22 StreetVoice首頁 73 圖4 23 StreetVoice音樂作品頁 75 圖4 24 網路徵選活動 76 圖4 25 參與2007 搖滾司令台決賽的表演團體 77 圖4 26 2007台客搖滾 78 圖4 28 2007台客搖滾場地圖 79 圖4 27台客搖滾標語 79 圖4 29 歌手MC Hotdog在台客搖滾的演出 80 圖4 30電音三太子 80 圖4 32在台客搖滾中的市集攤位，也都呈現出獨特的風格 84 圖4 31創意市集照徵選廣告 84 圖4 33創意市集中的台客商品「紋身貼紙」和活動當天的參與者 85 圖4 34台客搖滾線上音樂下載網頁 87 圖5 1 異端概念的起源與早期應用 88 圖5 2化顧客為創新者 96 圖5 3 文化媒介者與早期顧客的對話機制 97 圖5 4 異端概念到主流市場的演化過程 100 圖5 5 中子創新將異端概念推向主流市場的三個機制 101 圖5 6 篩選異端 103 圖5 7 台客搖滾會場不同的舞台隱含著不同的權力象徵 105 表目錄 表2 1異端從外圍移至社會成規的途徑 28 表2 2傳統企業觀點與價值共創觀點之比較 31 表2 3 顧客角色的改變 33 表2 4 顧客扮演角色的轉變 35 表3 1 研究構面 40 表3 2 研究變數 40 表4 1 King"s Road 430的轉變 61 表4 2 音樂風格的轉變 71 表4 3 2007萬教歸宗台 表演名單 81 表4 4 2007 搖滾司令台表演名單 82 表4 5 2007嘻哈台客大擂台表演名單 83 | - |
| dc.description.tableofcontents | 本文目錄 2 圖目錄 3 表目錄 5 第一章 序論 6 第一節 研究動機與背景 6 第二節 研究目的與問題 7 第三節 章節介紹 8 第二章 文獻探討 9 第一節 現代消費社會 9 第二節 創新的擴散 17 第三節 外圍概念商品化的過程 25 第四節 共創價值理論 30 第三章 研究方法 36 第一節 研究設計與流程 36 第二節 研究架構與研究變數 39 第三節 研究對象 42 第四節 研究限制 44 第四章 個案介紹與分析 45 第一節 Sex Pistol 與 龐克音樂 45 第二節 中子創新與台客搖滾 64 第五章 研究發現 88 第一節 生活風格的概念從何而來？（研究問題一） 88 第二節 生活風格如何形成？（研究問題二） 91 第三節 網路的興起對生活風格產品的塑造有何影響？（研究問題三） ……………………………………………………………………100 第四節 個案觀察 108 第六章 結論與建議 110 第一節 研究結論 110 第二節 研究建議 111 第三節 研究後續建議 112 參考文獻 115 附錄 119 圖目錄 圖2 1 從外圍到社會成規的線性過程 25 圖2 2 化顧客為創新者 34 圖3 1 研究流程 38 圖3 2 研究架構 39 圖4 1：龐客 45 圖4 2：Malcolm McLaren 47 圖4 3：紐約娃娃穿上全紅皮革裝演出 49 圖4 4 「Sex Pistol」在St. Martin的第一次公開表演 51 圖4 5 《Never Mind the Bollocks, Here’s The Sex Pistols》專輯封面 53 圖4 6 樂迷運用拼貼繪畫等手法，創作自己的刊物Fanzine 54 圖4 7 有著俐落短髮的Vivienne Westwood 55 圖4 8 Let it Rock 商店 56 圖4 9 由雞骨編成字樣的黑色背心 56 圖4 11 SEX店面 圖4 12 SEX 店內裝潢 57 圖4 10 Too Fast to Live, Too Young to Die 店面 57 圖4 13 SEX店員 Jordan 58 圖4 14 用鉚釘大量加工過的皮革外套 圖4 15 透過撕裂、破壞加工和重新拼貼的牛仔褲 59 圖4 16 有13個刻度且逆時針方向轉動的時鐘 60 圖 4 四 17 《God Save the Queen》 62 圖4 18 《Anarchy in The U.K》 62 圖4 19 帶入大量龐克元素的日本漫畫 63 圖4 20台客示意圖 64 圖4 21 2005台客搖滾參與者 67 圖4 22 StreetVoice首頁 73 圖4 23 StreetVoice音樂作品頁 75 圖4 24 網路徵選活動 76 圖4 25 參與2007 搖滾司令台決賽的表演團體 77 圖4 26 2007台客搖滾 78 圖4 28 2007台客搖滾場地圖 79 圖4 27台客搖滾標語 79 圖4 29 歌手MC Hotdog在台客搖滾的演出 80 圖4 30電音三太子 80 圖4 32在台客搖滾中的市集攤位，也都呈現出獨特的風格 84 圖4 31創意市集照徵選廣告 84 圖4 33創意市集中的台客商品「紋身貼紙」和活動當天的參與者 85 圖4 34台客搖滾線上音樂下載網頁 87 圖5 1 異端概念的起源與早期應用 88 圖5 2化顧客為創新者 96 圖5 3 文化媒介者與早期顧客的對話機制 97 圖5 4 異端概念到主流市場的演化過程 100 圖5 5 中子創新將異端概念推向主流市場的三個機制 101 圖5 6 篩選異端 103 圖5 7 台客搖滾會場不同的舞台隱含著不同的權力象徵 105 表目錄 表2 1異端從外圍移至社會成規的途徑 28 表2 2傳統企業觀點與價值共創觀點之比較 31 表2 3 顧客角色的改變 33 表2 4 顧客扮演角色的轉變 35 表3 1 研究構面 40 表3 2 研究變數 40 表4 1 King"s Road 430的轉變 61 表4 2 音樂風格的轉變 71 表4 3 2007萬教歸宗台 表演名單 81 表4 4 2007 搖滾司令台表演名單 82 表4 5 2007嘻哈台客大擂台表演名單 83 | zh_TW |
| dc.language.iso | en_US | - |
| dc.source.uri (資料來源) | http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0094359017 | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | 異端 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 生活風格 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 龐克 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 台客 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 中子創新 | zh_TW |
| dc.title (題名) | 生活風格從異端到明日之星之研究以音樂產業為例 | zh_TW |
| dc.type (資料類型) | thesis | en |
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