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題名 電影產業智慧財產權管理研究-從製片觀點分析
作者 詹婷怡
貢獻者 劉江彬
詹婷怡
關鍵詞 電影
創意產業
文化創意產業
文化多樣性
產業價值鏈
數位匯流
新媒體
內容產業
製片
智慧財產權
融資
完工保證
film
creative industries
cultural/creative industries
cultural diversity
industry value chain
digital convergence
new media
content industries
producer
intellectual property rights
financing
completion guarantee
日期 2008
上傳時間 12-Sep-2009 12:21:25 (UTC+8)
摘要 從知識經濟到創意經濟，我們看到一個新的產業典範來臨，主導現階段經濟發展的正是創意，並且能不斷生成、運用、及永續發展。
      創意經濟時代，創意產業以智慧財產權為核心，是文化與商業的結合，要真正形成產業，進而產生效益並創造產值，在產業價值鏈的建構、智慧財產的創造、保護、流通與運用等面向，需要進一步探討與落實。
     電影產業是創意產業的火車頭，是十分複雜的綜合體，談到電影，一般人應該是直接想到好萊塢，最近幾年，印度寶萊塢與韓流可能也映入腦中，後臥虎藏龍時代，華語電影則迅速竄起，吸引各界目光。
     惟典型的關於電影討論與研究，多集中於電影發展的歷史、電影類型、電影風格、電影導演或演員的藝術成就、以及電影市場展介紹等。
      電影創造的過程是最複雜的創意管理，電影的保護、流通與運用的過程，更是最複雜的智慧財產權管理，透過電影產業價值鏈當中契約交易過程，將可作為經濟財的智慧財產權的價值極大化，並經由多元管道及平台重複運用，是一項繁複的產業化的跨領域整合。
      近年來，我國開始逐漸重視智慧財產相關理論研究與實務運作，惟相當程度仍侷限於所謂高科技產業的適用，就型態、內涵、及營運模式迥異的創意產業，由於其本身具有不同邏輯的產業特性，是否或如何適用，或是如何創新，相關研究仍屬缺乏。
     從智慧財產權的創造、保護、流通與運用的角度，深入探究創意產業當中的電影產業，必須先了解電影產業的發展歷史、現況、與趨勢，並應同時針對產業特性以及產業價值鏈進行分析，才能夠清楚探討電影產業的智慧財產權管理相關議題。
     對於高度變動性、內部價值鍊密切結合、混合複雜的創意團隊或個人的電影產業，實則是由各類型的契約組成，因此，透過交易契約內容之審視，將是分析及了解現代化電影產業結構及發展的重要切入面向之一，也才能真正活化電影產業並促進發展。
     具有現代商業概念及操作的管理機制，在電影產業中已經同等重要，這項具有創意性的管理，即是由電影製片所擔綱，電影製片就如同一位新創事業的創業家，要致力於如何將促成一部成功電影的所有必要元素統籌成一份專案事業計畫，促成投資者投資，籌募足夠資金，並協調創意人完成電影專案並推向市場。
     面對文化與藝術的體驗性、創意工作者對其作品的高度重視性、創作的不可確定性、成本的變動性、消費者及市場的不可預測性等，本研究從經濟運作及市場交易法則切入，探討電影產業背景、發展趨勢、產業價值鏈、與產業特性，並以製片觀點，分析電影產業的智慧財產權管理與相關實務契約，將商業及管理概念導入文化創意產業當中，以形成具體的產業發展典型。
     文末並提出研究與研究建議。
     以創意產業中相對複雜的電影產業作為研究對象，本研究希望除了促成並強化電影產業本身商業與藝術結合的健全發展之外，也期望可以作為其他創意產業領域發展的重要典範。
     尤其是，創意產業由於具有無體性特質及外溢效果，在流通與應用本即具有多元化面向與特質，不能以傳統意義上的單一產業視之，而是藉由跨越多個產業多樣平台的價值實現過程，將相關產業連結在一起，包括動畫電影、影視與數位內容、數位影音、數位典藏、行動應用、表演藝術、流行音樂、品牌授權、甚至文化創意園區發展、閒置空間再造、文化觀光、城市及國家行銷等，將是跨越領域與界線的融合。
In the transition from a Knowledge-Based Economy to a Creative Economy, we see the advent of a new industry mode. What dominates present-day economic development is Creativity, which is able to be regenerated, applied and developed in a sustainable fashion.
     In the age of the creative economy, the creative industries are centered on intellectual property rights, and are a union of culture, art and commerce. In order for them to become real industries, generate profit and create output value, we need to further explore the establishment of an industry value chain, and create, protect, circulate and apply related intellectual property.
     The film industry is the driving force of all creative industries. Film is an extremely complicated synthesis. The process of making a film involves the most sophisticated creativity management expertise, while the process of protecting, circulating and utilizing a film requires the most complex intellectual property right management skills. Through the contract negotiation process within the film industry’s value chain, the value of intellectual property rights as economic goods are maximized. With multiple channels and repeated use of application platforms, film-making is a complex multidisciplinary integration process.
     In recent years, Taiwan has begun to pay more attention to the study of the theory and practice of intellectual property. However, this study has so far been limited to applications of the high-tech industries. With regards to the creative industries, whose forms, contents and operating modes are rather different from those of the high-tech industries, little study has been conducted due to their different industry characteristics.
     To investigate the film industry from the angle of creating, protecting, circulating and applying intellectual property rights, one needs to first understand the history, current status and trends of the film industry as well as analyze the industry’s characteristics and value chain before investigating issues concerning management of the industry’s intellectual property rights and revitalization of the industry.
     Modern-day business concepts and management mechanisms are equally important to the film industry. The producer is charged with this creative management task. The producer is like the entrepreneur of a newly established business, who endeavors to turn all the elements a successful film contains into a business plan, raise sufficient funds and coordinate efforts to complete the film and release it.
     From economic and market perspectives, this study examines the film industry’s historical background, trends, value chain and characteristics. In addition, from the producer’s viewpoint, the study analyzes the industry’s management of intellectual property rights and contracts, and introduces business and management concepts into creative industries in order to form a concrete industry development model. At the end of the study, it puts forward its research findings and suggestions for future research.
     With the film industry, a relatively complicated industry within the creative industries, as the subject, the study hopes to promote integration of commercial and artistic aspects, as well as aspiring to set an example for other creative industries.
     As a result of their intangible nature and spillover effects, the circulation and application of creative industries possess diverse facets and qualities and therefore cannot be viewed as a single industry from a traditional perspective. Rather, through a value realization process spanning several industries and a variety of platforms, relevant industries that include animated features, visual and digital content, digital videos, digital archives, mobile applications, performing arts, popular music, and brand authorization are linked. Creative industries even include development of cultural parks, rejuvenation of disused spaces, cultural tourism, and city and national marketing. They are a fusion of different fields and boundaries.
"第一章 緒論 12
     第一節 研究背景 12
     壹、知識經濟與創意經濟時代來臨 12
     貳、全球娛樂與媒體產業蓬勃發展 13
     參、台灣電影產業變動與發展關鍵時刻 15
     肆、創意產業的發展契機 17
     第二節 研究問題 18
     第三節 研究方法 21
     第四節 研究目的 25
     第二章 電影產業的發展歷史、現況、及趨勢 27
     第一節 電影產業的發展歷史與現況 27
     壹、美國 27
     貳、歐洲 35
     參、台灣 39
     肆、香港 56
     伍、中國 61
     第二節 電影產業的發展趨勢 67
     壹、全球化與跨國合作 67
     貳、垂直與水平整合 69
     參、娛樂及媒體產業綜效 71
     肆、數位匯流的衝擊與機會 73
     伍、後臥虎藏龍時代華語大片風潮 73
     第三章 電影的產業價值鏈與產業特性 75
     第一節 電影的產業價值鏈與其相關產業 75
     壹、電影的價值鏈 75
     貳、主要活動 77
     參、輔助活動 84
     肆、其他相關產業及衍生價值效益 96
     伍、電影產業價值鏈 97
     第二節 電影產業的特性 98
     壹、知識與創意密集 98
     貳、智慧財產權為核心 100
     參、不確定性及高風險性 101
     肆、產業價值鏈具有動態性且密切鏈結 101
     伍、新創事業與大型開發專案 102
     陸、單次契約交易與選擇權 103
     第三節 製片的定位與角色 104
     第四章 電影產業智慧財產權管理 107
     第一節 與電影著作相關智慧財產權 107
     壹、電影著作與視聽著作 107
     貳、文學著作與語文著作 119
     參、表演 121
     肆、音樂著作、錄音著作與錄音物 124
     第二節 製片為核心 126
     壹、製片與製片公司 127
     貳、製片/製片公司與電影著作 128
     參、製作服務契約 131
     肆、製片/製片公司與各參與者關係 133
     第三節 與電影製作及融資相關智慧財產權契約管理 134
     壹、電影創作 134
     貳、電影融資 140
     第四節 與電影發行及映演相關智慧財產權契約管理 149
     壹、電影發行 149
     貳、電影映演 150
     第五節 與電影行銷及商品授權相關智慧財產權契約管理 150
     壹、電影行銷 150
     貳、商品授權 151
     第五章 結論與建議 153
     第一節 研究結論 153
     第二節 研究建議 160
     附錄一 參考文獻 164
     附錄二：李少偉博士電影筆記與問答紀實 170
     附錄三：董澤平教授電影筆記與問答紀實 176
     附錄四：Producer Ron Norman電影筆記與問答紀實 179
     附錄五：劉晶總監電影筆記與問答紀實 183
     附錄六：焦雄屏總監電影筆記與問答紀實 189
參考文獻 附錄一 參考文獻
壹、 中文部分
一、 書目及論文
1. 王長安，影視關鍵報告，初版，台北：亞太圖書出版社，2003。
2. 西村，美國電影的腳步，初版，美國：睦生國際出版社，2007。
3. 仲曉玲、徐子超譯，David Caves，文化創意產業~以契約達成藝術與商業媒合（上）（下），初版，台北：典藏藝術家庭股份有限公司，2003
4. 呂寶麟，未來媒體大趨勢：窺探數位影音大商機，台北：英屬維京群島商高寶國際有限公司台灣分公司，2007。
5. 村上隆，江明玉譯，藝術創業論，初版，台北：城邦文化事業股份有限公司，2007。
6. 李祐寧，如何拍攝電影，二版，台北：城邦文化事業股份有限公司，商周出版，2007。
7. 李璞良譯，John Howkins，創意經濟~好點子變成好生意，初版，台北：典藏藝術家庭股份有限公司，2003。
8. 李俊明譯，Chris Smith，創意英國：英國前文化部長給年輕人的十五場演講，初版，台北：五觀藝術管理，2005。
9. 李明瑄、邱如美合譯，Michael E. Porter，，競爭優勢（上）（下），一版九刷，台北：天下遠見出版股份有限公司，1999。
10. 汪睿祥譯，Michael J Wolf，，無所不在：娛樂經濟大未來，初版，台北：中國生產力中心，2000。
11. 花建等著，向勇主編，北大文化產業關鍵報告，台北：帝國文化出版社，2004。
12. 周黎明，透視好萊塢~電影經營的奧妙，初版，台北：亞太圖書出版社，2005。
13. 周旭華譯，Michael E. Porter，競爭策略，二版二刷，台北：天下遠見出版股份有限公司，2007。
14. 林崇慧譯，Antoine Virenque，法國電影工業，初版，台北：麥田出版，2001。
15. 徐中孟，文化大商機：中國文化創意藍海，21世紀12新契機，初版，台北：理財文化事業股份有限公司，2007。
16. 陳芸芸譯，Jill Nelmes，電影學入門，初版，台北：韋伯文化國際出版有限公司，2006。
17. 黃崇岳，好萊塢電影產業分析-產業矩陣分析法之運用，國立政治大學企業管理研究所碩士論文，2003。
18. 馮久玲，文化是好生意，初版九刷，台北：城邦文化事業股份有限公司，2003。
19. 焦雄屏，台灣電影90新浪潮，初版，台北：麥田出版，2002。
20. 焦雄屏譯，Louis Giannetti，認識電影，十版，台北：遠流出版事業股份有限公司，2006。
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22. 張覲蓓編著，十年一覺電影夢，初版，台北：時報文化初版企業股份有限公司，2002。
23. 張鳳鑄、黃式憲、胡智鋒主編，全球化與中國影視的命運，初版二刷，北京：北京廣播學院出版社，2003。
24. 詹婷怡，電信產業規範之研究，台北：太穎投資顧問股份有限公司，2000。
25. 董澤平，新風險事業創業財務策略之研究-以獨立製片人電影專案籌資為例，國立台灣大學商學研究所博士論文，2006。
26. 楊士賢，台灣電影產業國際競爭力與全球化策略情境規劃-波特「鑽石體系」之應用，國立中山大學企業管理學系碩士班碩士論文，2003。
27. 葉如芬/吳凡，電影製片，初版，台北：書林出版有限公司，2007。
28. 蔡念中、張宏源編著，匯流中的傳播媒介：以美國與台灣為例，台北：亞太圖書出版社，2005。
29. 蔡文英譯，Trevor Merriden，媒體新勢力-Peer-to Peer商機與未來，初版，台北：商智文化事業股份有限公司，2001。
30. 劉江彬、黃俊英，智慧財產管理總論，初版，台北：華泰文化，2004。
31. 劉江彬，智慧財產法律與管理 案例評析（四），初版，台北：華泰文化，2006。
32. 劉現成，台灣電影、社會與國家，初版，台北：揚智文化事業股份有限公司，1997。
33. 劉嘉明，影視節目市場展之比較研究，國立政治大學企業管理研究所碩士論文，2004。
34. 羅明通，著作權法論（上）（下），六版，台北：台英商務法律，2006。
35. 羅卡、吳昊、卓伯棠合著，香港電影類型論，初版，香港：牛津大學出版社，1997。
二、 專文、新聞及其他
1. 2007台灣電影年鑑，初版，台北：行政院新聞局，2007。
2. 王美伶整理，電影產業名錄。
3. 尹鴻，全球化、好萊塢與民族電影，新華網，2003。
4. 尹鴻、王曉丰，高概念電影模式及其商業啟示，人民網，2007。
5. 行政院，振興電影產業計劃，2004。
6. 李天鐸，全球競爭時代台灣影視媒體發展的策略與政策規劃，台北：行政院新聞局委託研究專案，2007。
7. 李文娟，規模經濟下的夢工廠，非凡新聞周刊，2008。
8. 周延鵬，智慧財產作價投資與新創事業，政大智慧財產評論，第四卷第二期，2006。
9. 周美玲，現行台灣電影政策之具體建言之一二，台灣電影筆記，2004。
10. 周黎明，电影的帳是怎麼算的，網易娛樂，2003。
11. 胡釗維，李羅伊做「無本生意」一年營收破億，商業週刊1007期，2007。
12. 財團法人資訊工業策進會，2006 台灣數位內容產業白皮書，台北：經濟部工業局，2006。
13. 財團法人資訊工業策進會，2007 台灣數位內容產業年鑑，台北：經濟部工業局，2007。
14. 郭東益，以製片角度談電影產製：從好萊塢製片人與美國商業電影談起，傳播與管理研究第4卷第1期，p.85~p.112，2004。
15. 張覲蓓，與世界共鳴：電影席捲全球的成功模式－李安，非凡新聞周刊46期，2007。
16. 經濟部數位內容產業推動辦公室，2005 台灣數位內容產業白皮書，台北：經濟部工業局，2005。
17. 蔡宜廷、劉育奇、周欣嫻、周丸生，智慧財產作價投資與新創事業，政大智慧財產評論，第四卷第二期，2006。
三、 網站
1. 中國電影網，http://www.chinafilm.com/ （最後瀏覽日期：2008年9月20日）
2. 中國電影合拍網，http://www.cfcc-film.com.cn/index.php?option=com_frontpage&Itemid=1 （最後瀏覽日期：2008年9月20日）
3. 中國國家廣播電影電視總局，http://www.sarft.gov.cn/ （最後瀏覽日期：2008年9月20日）
4. 台灣電影網，TAIWAN CINEMA，http://www.taiwancinema.com/mp.asp （最後瀏覽日期：2008年9月20日）
5. 台灣電影筆記，http://movie.cca.gov.tw/ （最後瀏覽日期：2008年9月20日）
6. 北京電影學院，http://www.bfa.edu.cn/ （最後瀏覽日期：2008年9月20日）
7. 行政院新聞局，http://info.gio.gov.tw/mp.asp?mp=1 （最後瀏覽日期：2008年9月20日）
8. 世界電影，http://www.worldscreen.com.tw/ （最後瀏覽日期：2008年9月20日）
9. 放映週報，http://www.funscreen.com.tw/ （最後瀏覽日期：2008年9月20日）
10. 保利博納電影發行有限公司，http://www.polybona.com.cn/cn/home.asp （最後瀏覽日期：2008年9月20日）
11. （香港）寰亞綜藝集團，http://www.mediaasia.com/home.php （最後瀏覽日期：2008年9月20日）
12. 香港亞洲電影投資會，http://www.haf.org.hk/haf/chi/index.htm （最後瀏覽日期：2008年9月20日）
13. 國家電影資料館，http://www.ctfa.org.tw/ （最後瀏覽日期：2008年9月20日）
14. 華誼兄弟傳媒集團，http://www.hbpictures.com/ （最後瀏覽日期：2008年9月20日）
貳、 外文部分
一、 書籍、文章及研究報告
1. David I Bainbridge, Intellectual Property, Third Edition, Pitman Publishing, 1996.
2. Margreth Barrett, Intellectual Property, Emanuel Law Outlines, INC., 1991.
3. Andrew Christie & Stephen Gare, Blackstone’s Statutes on Intellectual Property, Third Edition, Blackstone Press Limited, 1992.
4. W. R. Cornish, Intellectual Property: Patents, Copyright, Trade Marks and Allied Rights, Third Edition, Second Impression, Sweet & Maxwell Limited, 1997.
5. PricewaterHouseCoopers, Global Entertainment and Media Outlook：2008-2012, 2008.
6. Michael F. Flint, A User’s Guide to Copyright, Forth Edition, Butterworths, 1997.
7. Nigel Foster, Blackstone’s EC Legislation, 8th Edition, Blackstone Press Limited, 1990.
8. Richard Florida, The Rise of the Creative Class, First Edition, Basic Books（a member of the Perseus Group）, 2002.
9. Louise Levison, FILMMAKERS AND FINANCING~ BUSINESS PLANS FOR INDEPENDENTS, Fifth Edition, Elsevier Inc., 2007.
10. Mark Litwak, Law 101 –Financing Independent Films, 2005.
11. Chris Smith, Creative Britain, First Edition, Faber and Faber Limited, 1998.
二、 網站
1. Centre national de la cinématographie http://www.cnc.fr/Site/Template/Accueil.aspx?SELECTID=614&&t=1 （最後瀏覽日期：2008年9月20日）
2. iFilm Connections：Asia & Pacific，http://www.asianfilms.org/ （最後瀏覽日期：2008年9月20日）
3. Motion Picture Association of America，http://www.mpaa.org/ （最後瀏覽日期：2008年9月20日）
4. Trade and Industry Department，The Government of the Hong Kong Special Administrative Region，http://www.tid.gov.hk/eindex.html （最後瀏覽日期：2008年9月20日）
5. Variety Asia Online.com，http://www.varietyasiaonline.com/component/option,com_magazine/Itemid,1/ （最後瀏覽日期：2008年9月20日）
描述 碩士
國立政治大學
經營管理碩士學程(EMBA)
91932932
97
資料來源 http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0091932932
資料類型 thesis
dc.contributor.advisor 劉江彬zh_TW
dc.contributor.author (Authors) 詹婷怡zh_TW
dc.creator (作者) 詹婷怡zh_TW
dc.date (日期) 2008en_US
dc.date.accessioned 12-Sep-2009 12:21:25 (UTC+8)-
dc.date.available 12-Sep-2009 12:21:25 (UTC+8)-
dc.date.issued (上傳時間) 12-Sep-2009 12:21:25 (UTC+8)-
dc.identifier (Other Identifiers) G0091932932en_US
dc.identifier.uri (URI) https://nccur.lib.nccu.edu.tw/handle/140.119/30536-
dc.description (描述) 碩士zh_TW
dc.description (描述) 國立政治大學zh_TW
dc.description (描述) 經營管理碩士學程(EMBA)zh_TW
dc.description (描述) 91932932zh_TW
dc.description (描述) 97zh_TW
dc.description.abstract (摘要) 從知識經濟到創意經濟，我們看到一個新的產業典範來臨，主導現階段經濟發展的正是創意，並且能不斷生成、運用、及永續發展。
      創意經濟時代，創意產業以智慧財產權為核心，是文化與商業的結合，要真正形成產業，進而產生效益並創造產值，在產業價值鏈的建構、智慧財產的創造、保護、流通與運用等面向，需要進一步探討與落實。
     電影產業是創意產業的火車頭，是十分複雜的綜合體，談到電影，一般人應該是直接想到好萊塢，最近幾年，印度寶萊塢與韓流可能也映入腦中，後臥虎藏龍時代，華語電影則迅速竄起，吸引各界目光。
     惟典型的關於電影討論與研究，多集中於電影發展的歷史、電影類型、電影風格、電影導演或演員的藝術成就、以及電影市場展介紹等。
      電影創造的過程是最複雜的創意管理，電影的保護、流通與運用的過程，更是最複雜的智慧財產權管理，透過電影產業價值鏈當中契約交易過程，將可作為經濟財的智慧財產權的價值極大化，並經由多元管道及平台重複運用，是一項繁複的產業化的跨領域整合。
      近年來，我國開始逐漸重視智慧財產相關理論研究與實務運作，惟相當程度仍侷限於所謂高科技產業的適用，就型態、內涵、及營運模式迥異的創意產業，由於其本身具有不同邏輯的產業特性，是否或如何適用，或是如何創新，相關研究仍屬缺乏。
     從智慧財產權的創造、保護、流通與運用的角度，深入探究創意產業當中的電影產業，必須先了解電影產業的發展歷史、現況、與趨勢，並應同時針對產業特性以及產業價值鏈進行分析，才能夠清楚探討電影產業的智慧財產權管理相關議題。
     對於高度變動性、內部價值鍊密切結合、混合複雜的創意團隊或個人的電影產業，實則是由各類型的契約組成，因此，透過交易契約內容之審視，將是分析及了解現代化電影產業結構及發展的重要切入面向之一，也才能真正活化電影產業並促進發展。
     具有現代商業概念及操作的管理機制，在電影產業中已經同等重要，這項具有創意性的管理，即是由電影製片所擔綱，電影製片就如同一位新創事業的創業家，要致力於如何將促成一部成功電影的所有必要元素統籌成一份專案事業計畫，促成投資者投資，籌募足夠資金，並協調創意人完成電影專案並推向市場。
     面對文化與藝術的體驗性、創意工作者對其作品的高度重視性、創作的不可確定性、成本的變動性、消費者及市場的不可預測性等，本研究從經濟運作及市場交易法則切入，探討電影產業背景、發展趨勢、產業價值鏈、與產業特性，並以製片觀點，分析電影產業的智慧財產權管理與相關實務契約，將商業及管理概念導入文化創意產業當中，以形成具體的產業發展典型。
     文末並提出研究與研究建議。
     以創意產業中相對複雜的電影產業作為研究對象，本研究希望除了促成並強化電影產業本身商業與藝術結合的健全發展之外，也期望可以作為其他創意產業領域發展的重要典範。
     尤其是，創意產業由於具有無體性特質及外溢效果，在流通與應用本即具有多元化面向與特質，不能以傳統意義上的單一產業視之，而是藉由跨越多個產業多樣平台的價值實現過程，將相關產業連結在一起，包括動畫電影、影視與數位內容、數位影音、數位典藏、行動應用、表演藝術、流行音樂、品牌授權、甚至文化創意園區發展、閒置空間再造、文化觀光、城市及國家行銷等，將是跨越領域與界線的融合。		zh_TW
dc.description.abstract (摘要) In the transition from a Knowledge-Based Economy to a Creative Economy, we see the advent of a new industry mode. What dominates present-day economic development is Creativity, which is able to be regenerated, applied and developed in a sustainable fashion.
     In the age of the creative economy, the creative industries are centered on intellectual property rights, and are a union of culture, art and commerce. In order for them to become real industries, generate profit and create output value, we need to further explore the establishment of an industry value chain, and create, protect, circulate and apply related intellectual property.
     The film industry is the driving force of all creative industries. Film is an extremely complicated synthesis. The process of making a film involves the most sophisticated creativity management expertise, while the process of protecting, circulating and utilizing a film requires the most complex intellectual property right management skills. Through the contract negotiation process within the film industry’s value chain, the value of intellectual property rights as economic goods are maximized. With multiple channels and repeated use of application platforms, film-making is a complex multidisciplinary integration process.
     In recent years, Taiwan has begun to pay more attention to the study of the theory and practice of intellectual property. However, this study has so far been limited to applications of the high-tech industries. With regards to the creative industries, whose forms, contents and operating modes are rather different from those of the high-tech industries, little study has been conducted due to their different industry characteristics.
     To investigate the film industry from the angle of creating, protecting, circulating and applying intellectual property rights, one needs to first understand the history, current status and trends of the film industry as well as analyze the industry’s characteristics and value chain before investigating issues concerning management of the industry’s intellectual property rights and revitalization of the industry.
     Modern-day business concepts and management mechanisms are equally important to the film industry. The producer is charged with this creative management task. The producer is like the entrepreneur of a newly established business, who endeavors to turn all the elements a successful film contains into a business plan, raise sufficient funds and coordinate efforts to complete the film and release it.
     From economic and market perspectives, this study examines the film industry’s historical background, trends, value chain and characteristics. In addition, from the producer’s viewpoint, the study analyzes the industry’s management of intellectual property rights and contracts, and introduces business and management concepts into creative industries in order to form a concrete industry development model. At the end of the study, it puts forward its research findings and suggestions for future research.
     With the film industry, a relatively complicated industry within the creative industries, as the subject, the study hopes to promote integration of commercial and artistic aspects, as well as aspiring to set an example for other creative industries.
     As a result of their intangible nature and spillover effects, the circulation and application of creative industries possess diverse facets and qualities and therefore cannot be viewed as a single industry from a traditional perspective. Rather, through a value realization process spanning several industries and a variety of platforms, relevant industries that include animated features, visual and digital content, digital videos, digital archives, mobile applications, performing arts, popular music, and brand authorization are linked. Creative industries even include development of cultural parks, rejuvenation of disused spaces, cultural tourism, and city and national marketing. They are a fusion of different fields and boundaries.		en_US
dc.description.abstract (摘要) "第一章 緒論 12
     第一節 研究背景 12
     壹、知識經濟與創意經濟時代來臨 12
     貳、全球娛樂與媒體產業蓬勃發展 13
     參、台灣電影產業變動與發展關鍵時刻 15
     肆、創意產業的發展契機 17
     第二節 研究問題 18
     第三節 研究方法 21
     第四節 研究目的 25
     第二章 電影產業的發展歷史、現況、及趨勢 27
     第一節 電影產業的發展歷史與現況 27
     壹、美國 27
     貳、歐洲 35
     參、台灣 39
     肆、香港 56
     伍、中國 61
     第二節 電影產業的發展趨勢 67
     壹、全球化與跨國合作 67
     貳、垂直與水平整合 69
     參、娛樂及媒體產業綜效 71
     肆、數位匯流的衝擊與機會 73
     伍、後臥虎藏龍時代華語大片風潮 73
     第三章 電影的產業價值鏈與產業特性 75
     第一節 電影的產業價值鏈與其相關產業 75
     壹、電影的價值鏈 75
     貳、主要活動 77
     參、輔助活動 84
     肆、其他相關產業及衍生價值效益 96
     伍、電影產業價值鏈 97
     第二節 電影產業的特性 98
     壹、知識與創意密集 98
     貳、智慧財產權為核心 100
     參、不確定性及高風險性 101
     肆、產業價值鏈具有動態性且密切鏈結 101
     伍、新創事業與大型開發專案 102
     陸、單次契約交易與選擇權 103
     第三節 製片的定位與角色 104
     第四章 電影產業智慧財產權管理 107
     第一節 與電影著作相關智慧財產權 107
     壹、電影著作與視聽著作 107
     貳、文學著作與語文著作 119
     參、表演 121
     肆、音樂著作、錄音著作與錄音物 124
     第二節 製片為核心 126
     壹、製片與製片公司 127
     貳、製片/製片公司與電影著作 128
     參、製作服務契約 131
     肆、製片/製片公司與各參與者關係 133
     第三節 與電影製作及融資相關智慧財產權契約管理 134
     壹、電影創作 134
     貳、電影融資 140
     第四節 與電影發行及映演相關智慧財產權契約管理 149
     壹、電影發行 149
     貳、電影映演 150
     第五節 與電影行銷及商品授權相關智慧財產權契約管理 150
     壹、電影行銷 150
     貳、商品授權 151
     第五章 結論與建議 153
     第一節 研究結論 153
     第二節 研究建議 160
     附錄一 參考文獻 164
     附錄二：李少偉博士電影筆記與問答紀實 170
     附錄三：董澤平教授電影筆記與問答紀實 176
     附錄四：Producer Ron Norman電影筆記與問答紀實 179
     附錄五：劉晶總監電影筆記與問答紀實 183
     附錄六：焦雄屏總監電影筆記與問答紀實 189		-
dc.description.tableofcontents 第一章 緒論 12
     第一節 研究背景 12
     壹、知識經濟與創意經濟時代來臨 12
     貳、全球娛樂與媒體產業蓬勃發展 13
     參、台灣電影產業變動與發展關鍵時刻 15
     肆、創意產業的發展契機 17
     第二節 研究問題 18
     第三節 研究方法 21
     第四節 研究目的 25
     第二章 電影產業的發展歷史、現況、及趨勢 27
     第一節 電影產業的發展歷史與現況 27
     壹、美國 27
     貳、歐洲 35
     參、台灣 39
     肆、香港 56
     伍、中國 61
     第二節 電影產業的發展趨勢 67
     壹、全球化與跨國合作 67
     貳、垂直與水平整合 69
     參、娛樂及媒體產業綜效 71
     肆、數位匯流的衝擊與機會 73
     伍、後臥虎藏龍時代華語大片風潮 73
     第三章 電影的產業價值鏈與產業特性 75
     第一節 電影的產業價值鏈與其相關產業 75
     壹、電影的價值鏈 75
     貳、主要活動 77
     參、輔助活動 84
     肆、其他相關產業及衍生價值效益 96
     伍、電影產業價值鏈 97
     第二節 電影產業的特性 98
     壹、知識與創意密集 98
     貳、智慧財產權為核心 100
     參、不確定性及高風險性 101
     肆、產業價值鏈具有動態性且密切鏈結 101
     伍、新創事業與大型開發專案 102
     陸、單次契約交易與選擇權 103
     第三節 製片的定位與角色 104
     第四章 電影產業智慧財產權管理 107
     第一節 與電影著作相關智慧財產權 107
     壹、電影著作與視聽著作 107
     貳、文學著作與語文著作 119
     參、表演 121
     肆、音樂著作、錄音著作與錄音物 124
     第二節 製片為核心 126
     壹、製片與製片公司 127
     貳、製片/製片公司與電影著作 128
     參、製作服務契約 131
     肆、製片/製片公司與各參與者關係 133
     第三節 與電影製作及融資相關智慧財產權契約管理 134
     壹、電影創作 134
     貳、電影融資 140
     第四節 與電影發行及映演相關智慧財產權契約管理 149
     壹、電影發行 149
     貳、電影映演 150
     第五節 與電影行銷及商品授權相關智慧財產權契約管理 150
     壹、電影行銷 150
     貳、商品授權 151
     第五章 結論與建議 153
     第一節 研究結論 153
     第二節 研究建議 160
     附錄一 參考文獻 164
     附錄二：李少偉博士電影筆記與問答紀實 170
     附錄三：董澤平教授電影筆記與問答紀實 176
     附錄四：Producer Ron Norman電影筆記與問答紀實 179
     附錄五：劉晶總監電影筆記與問答紀實 183
     附錄六：焦雄屏總監電影筆記與問答紀實 189		zh_TW
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dc.source.uri (資料來源) http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0091932932en_US
dc.subject (關鍵詞) 電影zh_TW
dc.subject (關鍵詞) 創意產業zh_TW
dc.subject (關鍵詞) 文化創意產業zh_TW
dc.subject (關鍵詞) 文化多樣性zh_TW
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dc.title (題名) 電影產業智慧財產權管理研究-從製片觀點分析zh_TW
dc.type (資料類型) thesisen
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