| dc.contributor.advisor | 陳美芬 | zh_TW |
| dc.contributor.author (Authors) | 蔡佳岑 | zh_TW |
| dc.creator (作者) | 蔡佳岑 | zh_TW |
| dc.date (日期) | 2004 | en_US |
| dc.date.accessioned | 14-Sep-2009 10:05:44 (UTC+8) | - |
| dc.date.available | 14-Sep-2009 10:05:44 (UTC+8) | - |
| dc.date.issued (上傳時間) | 14-Sep-2009 10:05:44 (UTC+8) | - |
| dc.identifier (Other Identifiers) | G0902630091 | en_US |
| dc.identifier.uri (URI) | https://ah.lib.nccu.edu.tw/item?item_id=32648 | - |
| dc.description (描述) | 碩士 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 國立政治大學 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 俄羅斯研究所 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 90263009 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 93 | zh_TW |
| dc.description.abstract (摘要) | 海報原是屬於藝術性的創作品，然而在蘇聯將其與政治相結合發展成政治宣傳海報，因此其特性是既屬藝術又屬政治。在西方電影中，時常可看到將政治宣傳海報當成藝術品掛於牆上，例如在電影《恐懼的總和》(«The Sum of All Fears»)中，主角是一名蘇聯歷史學家，其辦公室的牆上就掛著一幅由摩爾(Д. С. Моор, 1883-1946)所畫的《五月一日─勞動節》(«1 Мая Праздник Труда», 1920, 圖3-3-13)海報，電影畫面所欲呈現的意涵一方面是作為裝飾品，另一方面則是象徵著蘇聯。在2003年筆者曾到過聖彼得堡及莫斯科，當地所有書店皆將過去蘇聯時期所發行的政治宣傳海報重新印製，作為海報、書冊、明信片等予以販售，足見其對俄國而言，是珍藏品，亦是代表俄國的紀念品。\r\n\r\n一個以專制統治為主，並對所有傳媒嚴加控管的國家，竟能發展出如此特殊又美麗的海報藝術，實是令人玩味。蘇聯政治宣傳海報給予人的第一印象是用色強烈、主題鮮明、並流露出鼓舞士氣的愛國情操，此外亦會出現如同連環漫畫般具故事性的內容，海報中的人物角色除了號召群眾的英雄人物，也有諷刺敵人的戲謔角色。如此兼具著藝術與政治之雙重性的海報，想必無論是政黨領導者或是繪製海報的藝術家，於俄共建立初皆是無法預料得到其能嶄露頭角，進而成為國家重要的宣傳媒介。所以，對於政治宣傳海報於蘇聯時期的發展也就令人十分好奇，同時其引人矚目的藝術宣傳手法也相當值得深究。\r\n\r\n在1917年十月革命後的俄共不論在政治、經濟、或社會皆處於混亂之中，但是政治宣傳海報卻絲毫不受影響的開始茁壯成長，反而似乎因破碎國家的局勢激起了海報畫家創作的靈感，大量的作品自十月革命後便不斷湧現。因此，由這些海報作品中除了可以欣賞畫家的繪畫手法、感受海報內容所流露的情感外，同時從這些政治宣傳海報中也能勾勒出當時的歷史背景及時代意涵。因此若要解讀十月革命後由列寧(Владимир Ильич Ульянов(Ленин), 1870-1924)所統治的蘇共歷史，亦應能透過海報的內容來理解，而這也唯有結合了政治與藝術於一體的政治宣傳海報才能達到此目的。 | zh_TW |
| dc.description.tableofcontents | 第一章 緒論 1\r\n第一節 研究動機與目的 1\r\n一、研究動機 1\r\n二、研究目的 2\r\n第二節 研究途徑、方法與限制 3\r\n一、研究途徑 3\r\n二、研究方法 3\r\n三、研究限制 4\r\n第三節 文獻述評 5\r\n第四節 研究架構 7\r\n第二章 列寧時期宣傳與藝術的結合 10\r\n第一節 宣傳與藝術 10\r\n一、宣傳的意涵 11\r\n二、宣傳的目的及功能 12\r\n三、宣傳與藝術之結合 13\r\n第二節 俄國政權之更迭與宣傳藝術 15\r\n一、第一次世界大戰之戰時宣傳藝術 15\r\n（一）宣傳漫畫 15\r\n（二）宣傳海報 16\r\n二、蘇維埃政權勢力的形成 18\r\n三、蘇維埃宣傳與藝術之結合應用 24\r\n第三節 政治宣傳海報 27\r\n一、蘇共政權主要宣傳工具－政治宣傳海報 27\r\n二、政治宣傳海報的源由 28\r\n（一）購買公債廣告 28\r\n（二）諷刺漫畫 29\r\n（三）民間版畫 30\r\n（四）聖像畫 31\r\n三、羅斯塔之窗 32\r\n第三章 列寧時期宣傳藝術之形成與濫觴─文藝宣傳政策 38\r\n第一節 列寧文藝思想 38\r\n一、列寧對文藝的愛好 38\r\n二、列寧文藝思想產生的歷史背景 39\r\n（一）俄國資本主義的發展和無產階級革命鬥爭 39\r\n（二）馬克思主義的廣泛傳播 40\r\n三、列寧文藝思想淵源─馬克思恩格斯美學理念 41\r\n（一）藝術是現實社會的體現 41\r\n（二）關於文化遺產問題 42\r\n四、列寧文藝思想主張 43\r\n（一）反映論 43\r\n（二）兩種文化論 46\r\n第二節 列寧時期文藝政策 48\r\n一、社會主義文藝政策建設綱領 48\r\n二、列寧時期蘇聯文藝政策執行者─盧納察爾斯基 50\r\n三、列寧時期蘇聯文藝政策 53\r\n（一）降低書籍費用 54\r\n（二）興建圖書館和閱覽室 54\r\n（三）博物館及其收藏收歸國有 55\r\n（四）普及報刊書籍等出版品 55\r\n四、文藝政策宣傳 56\r\n第三節 藝術宣傳體現 6161\r\n一、紀念碑宣傳計畫 61\r\n二、城市節慶裝飾─慶祝五一勞工節 65\r\n第四章 列寧時期政治宣傳海報之政策理念與藝術體現 71\r\n第一節 十月革命後至內戰初期之政治宣傳海報 (1917.10-1918) 71\r\n一、宣傳新政權理念 72\r\n（一）反戰 72\r\n（二）摧毀舊特權勢力 73\r\n（三）重整國內經濟 75\r\n（四）慶祝十月革命 76\r\n二、反映國內情勢：內戰初期(1918年) 77\r\n第二節 內戰時期之政治宣傳海報 (1919-1920) 80\r\n一、宣傳蘇維埃訴求人民團結一致 81\r\n（一）國內反叛勢力與國外干涉力量 81\r\n（二）俄波戰爭 84\r\n二、反映內戰時期政黨理念 88\r\n（一）共同抵抗入侵的資本主義勢力 88\r\n（二）為自己及國家勞動 92\r\n（三）建立英雄形象以號召群眾參與內戰 93\r\n（四）建立共產國際、宣告資本主義末日 95\r\n第三節 新經濟政策時期之政治宣傳海報 (1921-1924) 97\r\n一、宣傳國內饑荒困境 99\r\n二、反映蘇維埃政策主張 100\r\n（一）糧食稅 100\r\n（二）工農聯盟 102\r\n第五章 結論 104\r\n參考書目 111\r\n附錄一：「共和國紀念碑法令」 119\r\n附錄二：海報索引 120 | zh_TW |
| dc.language.iso | en_US | - |
| dc.source.uri (資料來源) | http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0902630091 | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | 列寧 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 藝術與宣傳 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 政治宣傳海報 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 共和國紀念碑法令 | zh_TW |
| dc.title (題名) | 列寧時期政治宣傳海報之研究 | zh_TW |
| dc.type (資料類型) | thesis | en |
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