| dc.contributor.advisor | 蔡琰 | zh_TW |
| dc.contributor.author (Authors) | 戴寧 | zh_TW |
| dc.creator (作者) | 戴寧 | zh_TW |
| dc.date (日期) | 2005 | en_US |
| dc.date.accessioned | 17-Sep-2009 15:41:14 (UTC+8) | - |
| dc.date.available | 17-Sep-2009 15:41:14 (UTC+8) | - |
| dc.date.issued (上傳時間) | 17-Sep-2009 15:41:14 (UTC+8) | - |
| dc.identifier (Other Identifiers) | G0914530091 | en_US |
| dc.identifier.uri (URI) | https://nccur.lib.nccu.edu.tw/handle/140.119/33173 | - |
| dc.description (描述) | 碩士 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 國立政治大學 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 廣播電視學研究所 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 91453009 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 94 | zh_TW |
| dc.description.abstract (摘要) | 武俠片是華人特有片種，擁有獨特文化傳統和藝術特質。武俠片在聲音和影像製作的藝術表現上都為人所推崇，尤其是李安《臥虎藏龍》一片贏得國內外眾多電影獎項後，再度漸受重視。有鑑於傳播研究重影像輕聲音已行之多年，且武俠片猶是一塊亟待深耕的領域，本文從聲音與影像結合的角度切入，探討武俠片如何同時運用以上兩者以達成傳播效果，並且比較兩部大師級作品之差異。研究發現武俠片以「聲音劇情與畫面劇情同時」以及合於「聲音透視法」、「時空特性」之聲音處理，營造武俠片的真實感。另以「聲音劇情與畫面劇情非同時」之手法處理非寫實的回憶片段，藉以和其他真實劇情區隔。另外，刻意安排無聲的使用或是以音樂營造氣氛、描摹角色情感，帶領觀眾進入虛幻神奇的武俠國度。再者，研究還發現，《臥虎藏龍》自《大醉俠》傳承與學習不少優點，兩片於聲影結合手法上確實有許多相同之處。另一方面，兩片的差異表示武俠片三十多年後的轉變，也顯出《臥虎藏龍》於技法上的創新與進步。 | zh_TW |
| dc.description.tableofcontents | 第一章：緒論 1第一節：研究動機 1第二節：研究背景 4第三節：研究目的 7第四節：章節介紹 7第二章：文獻探討－－武俠片結合聲音和影像的方法 9 第一節：武俠片之定義、特質與流變 9 第二節：電影中的聲音表現 24第三章：研究方法 47 第一節：研究架構 47 第二節：研究方法及步驟 48 第三節：個案研究對象 57第四章：《大醉俠》與《臥虎藏龍》分析 61第一節：《大醉俠》 61 第二節：《臥虎藏龍》 88第五章：結論 119 第一節：研究結果簡述 119第二節：修正「武俠片聲影結合方法分析圖」 126 第三節：總結 128 第四節：研究貢獻、限制與未來研究方向 129參考書目 131附錄（一）：武俠片聲音和影像結合的方法資料登錄表 136附錄（二）：《臥虎藏龍》十八項第一 138 | zh_TW |
| dc.format.extent | 45929 bytes | - |
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| dc.language.iso | en_US | - |
| dc.source.uri (資料來源) | http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0914530091 | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | 大醉俠 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 電影 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 聲音 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 臥虎藏龍 | zh_TW |
| dc.title (題名) | 武俠片聲音規則之運用--胡金銓《大醉俠》與李安《臥虎藏龍》之比較 | zh_TW |
| dc.type (資料類型) | thesis | en |
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