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題名 環境議題紀錄片的敘事策略研究：一個集體行動框架的觀點
The Narrative Strategies of Environmental Documentaries: A Perspective of Collective Action Frame
作者 王玉燕
Wang, Yu Yan
貢獻者 陳儒修
王玉燕
Wang, Yu Yan
關鍵詞 紀錄片
環境議題
集體行動框架
敘事策略
documentary
environmental issue
collective action frame
narrative strategy
日期 2007
上傳時間 17-Sep-2009 15:50:11 (UTC+8)
摘要 「藝術不是一面鏡子，而是一把槌子。」引領英國紀錄片運動發展的John Grierson曾作出如此嘹亮的宣稱。足見紀錄片作為一種藝術傳達的形式，得以建構社會議題，敲擊現實，撼動主流意識，揭發社會問題的根源。因此本研究將強調紀錄片作為政治行動的可能性。

紀錄片是紀錄片工作者用自己的觀點和詮釋基模所組織起來的真實世界，因此紀錄片工作者乃是紀錄片文本框架的主控者。而環境議題紀錄片則強調藉由影像語言的中介，再現具有爭議性或討論價值的環境議題，且能在主流媒體所塑造的優勢框架之外，產製新的媒體框架以提供觀者新的觀點與另類的視野。

環境議題紀錄片究竟引用了哪些證據？如何凸顯其論證的可信度？能否引發共鳴？為進一步檢視環境議題紀錄片的敘事策略，本研究將援引「集體行動框架」作為分析架構，由問題建構、歸因、處理方針、共鳴程度與動員潛力等面向剖析紀錄片如何再現環境議題，評估紀錄片是否具有觀念倡導、說服觀者採取社會行動的能量。除此，本研究亦將耙梳相關文獻資料，建構台灣環境議題紀錄片類型發展的歷史梗概，期能有助於釐清此類型紀錄片產出的社會脈絡。

本研究由以環境議題三大主要子議題 ── 環境公害、生態保育、反核運動
──為主題的紀錄片中，各篩選出一部近年來具代表性的環境議題紀錄片作為分析文本，包括《奇蹟背後》、《獼猴列傳》、《貢寮，你好嗎？》。研究發現，上述紀錄片除了提出處理方針之方式有別之外，皆以「環境正義框架」作為主導框架、並深入探究環境議題的結構性因素，以召喚觀者共鳴與動員的可能。
“Art is not a mirror, but a hammer,” claimed John Grierson, who exerted pivotal influence on British documentary film movement. It is believed that documentary as one of the art forms is able to construct social issues, and explore further the causes of those problems. This study is going to focus on the possibility of documentary as political action.

This study will adopt “collective action frame” as analyzing structure, to analyze how documentaries represent environmental issues, evaluate its effectiveness in related ideas, and mobilize the viewer to take up social actions.

Behind the Miracle (2002), Biographies of the Macaques (2004), and How Are You, GongLiao? (2004) are the three environmental documentaries that the author chooses to examine. There are four findings in this study:
1.Environmental justice frames are adopted as master frames
2.Structural elements of environmental issues become the major investigating points
3.Proposals of management policy vary
4.The directors endeavor to call for the resonance and mobilization of the audience
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描述 碩士
國立政治大學
新聞研究所
94451008
96
資料來源 http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0094451008
資料類型 thesis
dc.contributor.advisor 陳儒修zh_TW
dc.contributor.author (Authors) 王玉燕zh_TW
dc.contributor.author (Authors) Wang, Yu Yanen_US
dc.creator (作者) 王玉燕zh_TW
dc.creator (作者) Wang, Yu Yanen_US
dc.date (日期) 2007en_US
dc.date.accessioned 17-Sep-2009 15:50:11 (UTC+8)-
dc.date.available 17-Sep-2009 15:50:11 (UTC+8)-
dc.date.issued (上傳時間) 17-Sep-2009 15:50:11 (UTC+8)-
dc.identifier (Other Identifiers) G0094451008en_US
dc.identifier.uri (URI) https://nccur.lib.nccu.edu.tw/handle/140.119/33227-
dc.description (描述) 碩士zh_TW
dc.description (描述) 國立政治大學zh_TW
dc.description (描述) 新聞研究所zh_TW
dc.description (描述) 94451008zh_TW
dc.description (描述) 96zh_TW
dc.description.abstract (摘要) 「藝術不是一面鏡子，而是一把槌子。」引領英國紀錄片運動發展的John Grierson曾作出如此嘹亮的宣稱。足見紀錄片作為一種藝術傳達的形式，得以建構社會議題，敲擊現實，撼動主流意識，揭發社會問題的根源。因此本研究將強調紀錄片作為政治行動的可能性。

紀錄片是紀錄片工作者用自己的觀點和詮釋基模所組織起來的真實世界，因此紀錄片工作者乃是紀錄片文本框架的主控者。而環境議題紀錄片則強調藉由影像語言的中介，再現具有爭議性或討論價值的環境議題，且能在主流媒體所塑造的優勢框架之外，產製新的媒體框架以提供觀者新的觀點與另類的視野。

環境議題紀錄片究竟引用了哪些證據？如何凸顯其論證的可信度？能否引發共鳴？為進一步檢視環境議題紀錄片的敘事策略，本研究將援引「集體行動框架」作為分析架構，由問題建構、歸因、處理方針、共鳴程度與動員潛力等面向剖析紀錄片如何再現環境議題，評估紀錄片是否具有觀念倡導、說服觀者採取社會行動的能量。除此，本研究亦將耙梳相關文獻資料，建構台灣環境議題紀錄片類型發展的歷史梗概，期能有助於釐清此類型紀錄片產出的社會脈絡。

本研究由以環境議題三大主要子議題 ── 環境公害、生態保育、反核運動
──為主題的紀錄片中，各篩選出一部近年來具代表性的環境議題紀錄片作為分析文本，包括《奇蹟背後》、《獼猴列傳》、《貢寮，你好嗎？》。研究發現，上述紀錄片除了提出處理方針之方式有別之外，皆以「環境正義框架」作為主導框架、並深入探究環境議題的結構性因素，以召喚觀者共鳴與動員的可能。		zh_TW
dc.description.abstract (摘要) “Art is not a mirror, but a hammer,” claimed John Grierson, who exerted pivotal influence on British documentary film movement. It is believed that documentary as one of the art forms is able to construct social issues, and explore further the causes of those problems. This study is going to focus on the possibility of documentary as political action.

This study will adopt “collective action frame” as analyzing structure, to analyze how documentaries represent environmental issues, evaluate its effectiveness in related ideas, and mobilize the viewer to take up social actions.

Behind the Miracle (2002), Biographies of the Macaques (2004), and How Are You, GongLiao? (2004) are the three environmental documentaries that the author chooses to examine. There are four findings in this study:
1.Environmental justice frames are adopted as master frames
2.Structural elements of environmental issues become the major investigating points
3.Proposals of management policy vary
4.The directors endeavor to call for the resonance and mobilization of the audience		en_US
dc.description.tableofcontents 謝誌................................................Ⅰ

摘要................................................Ⅳ

目錄................................................Ⅵ

第一章、 緒論........................................1
第一節、 研究動機....................................1
一、 紀錄片作為一把敲擊現實的槌子..................1
二、 環境意識的啟蒙...............................2
第二節、 問題意識....................................4
第三節、 章節說明....................................8

第二章、 相關理論暨文獻探討...........................10
第一節、 紀錄片的政治性與再現美學......................10
一、 紀錄片的再現政治.............................10
二、 紀錄片可以改變世界嗎？由英國紀錄片運動談起......11
三、 紀錄片的再現模式.............................14
四、 一部好的社會議題紀錄片如何可能？...............19
第二節、 集體行動框架................................22
一、 框架與框架化之概念定義........................22
二、 集體行動框架之特徵與變項......................26
三、 小結：紀錄片與集體行動框架....................32

第三章、 研究方法....................................34
第一節、 研究架構與研究問題...........................34
第二節、 研究方法與研究設計...........................36
一、 歷史取向分析法..............................36
二、 敘事分析....................................37
三、 深度訪談法..................................39

第四章、 台灣環境議題紀錄片之流變......................43
第一節、 台灣新聞片與紀錄片的主題內容之變遷.............43
一、 官營片廠時期（1945～1971）—電視新聞片.........43
二、 電視新聞片與新聞雜誌影片（1971～1984）.........44
三、 獨立紀錄片與電視紀錄片（1984～1995）...........45
四、 個人紀錄片與學院紀錄片（1995～2007）...........46
第二節、 台灣環境議題紀錄片的主題內容之流變..............48
一、 反主流影像媒體影片—環保運動紀錄片（1987～1990）..49
二、 生態紀錄片（1990～2000）......................54
三、 多元化的環境議題紀錄片（2000～2007）...........63
第三節、 小結........................................68

第五章、 《奇蹟背後》：經濟發展與環境保護的交互辯證.......69
第一節、 拍攝動機與目的...............................69
第二節、 敘事結構分析.................................70
一、 回溯RCA積體電路計畫，並旁及RCA發展史...........71
二、 重建前RCA資深員工的勞動現場...................72
三、 以科學方式檢驗RCA污染是否屬實.................73
四、 RCA 受害者爭取賠償...........................75
五、 經濟發展與環境保護、勞工權益的交互辯證..........76
第三節、 敘事策略....................................77
一、 問題建構：形塑經濟發展與環境保護的辯證空間......77
二、 歸因：RCA公司、政府乃至於社會集體皆有其責.......78
三、 處理方針：以法律途徑進行索賠...................80
四、 共鳴程度與動員潛力............................80

第六章、 《獼猴列傳》：台灣獼猴保育工作診斷書............85
第一節、 拍攝動機與目的...............................85
第二節、 敘事結構分析.................................88
一、 人工繁殖飼養獼猴之歷史回顧，並旁及獼猴的生態習性..88
二、 人類的錯誤行為加諸於獼猴之危害..................89
三、 果農與獼猴的衝突及其和解之道...................89
四、 為獼猴尋找另一個家：四角嶼、佳里榮民之家.........90
第三節、 敘事策略.....................................92
一、 問題建構：觀照人與環境互動之後的種種反省.........92
二、 歸因：「人類」才是始作俑者.....................93
三、 處理方針：由管理人類行為做起...................95
四、 共鳴程度與動員潛力............................96

第七章、 《貢寮，你好嗎？》：反核運動的在地觀點..........102
第一節、 拍攝動機與目的...............................102
第二節、 敘事結構分析.................................104
一、 回溯1003事件................................105
二、 評估核四廠興建的風險與危害....................106
三、 政治機會的出現：2000年總統大選................106
四、 阿源返回貢寮.................................107
第三節、 敘事策略....................................109
一、 問題建構：「在地觀點」的視野、「政治化」框架外的主題延伸109
二、 歸因：政治責任歸屬...........................113
三、 處理方針：訴諸於同理心........................114
四、 共鳴程度與動員潛力...........................114

第八章、 結論與建議..................................121
第一節、 主要研究發現與討論...........................121
一、 以「環境正義框架」作為主導框架................122
二、 環境議題之結構性因素為探究重點................124
三、 呈現處理方針之方式略有差異...................125
四、 試圖召喚觀者共鳴與動員之可能..................126
第二節、 對台灣環境議題紀錄片產製之建議................128
一、拓展再現模式................................128
二、開拓多元的拍攝題材並強化共鳴程度..............129
第三節、 研究限制與建議..............................130
一、 研究限制...................................130
二、 後續研究建議...............................130

參考文獻..........................................132


表目錄
表3-1：受訪者基本資料................................. 40
表3-2：訪談大綱...................................................41
表4-1：歷年來各類型運動次數分佈表＆綠色小組、第三映象影帶發行總數表 50
表4-2：1990年代台灣較具代表性的生態紀錄片片目............58
表4-3：2000年以降台灣較具代表性的環境議題紀錄片片目...... 65
表5-1：《奇蹟背後》敘事結構分析表...................... 70
表6-1：《獼猴列傳》敘事結構分析表...................... 88
表7-1：《貢寮，你好嗎？》敘事結構分析表.................104

圖目錄
圖1-1：本研究的研究流程圖............................. 9
圖2-1：集體行動框架之變項的枝狀圖.......................31
圖2-2：環境議題紀錄片的分析架構.........................33
圖3-1：本研究的研究架構圖..............................35
圖5-1：RCA積體電路計畫成員.............................70
圖5-2：RCA基層員工....................................70
圖5-3：前RCA資深員工指控國家未善盡責任..................71
圖5-4：RCA廠房內大量製造電視機之工作場景................71
圖5-5：前RCA俄亥俄廠房................................72
圖5-6：RCA積體電路計畫成員在美的生活照..................72
圖5-7～5-8：前RCA基層勞工的勞動現場（翻拍舊照）..........73
圖5-9：探勘廢棄多年的RCA廠房...........................73
圖5-10：翻拍舊有文件檔案，證實RCA違法有據...............73
圖5-11：以動畫說明RCA工業廢水如何造成土地污染............74
圖5-12：丁力行進行將三氯乙烯加入地下水的實驗.............74
圖5-13：翻拍實驗結果的照片，證明受試的母老鼠卵巢明顯腫大...74
圖5-14：RCA職業性癌症員工自救會於台北美國在台協會前進行抗爭.75
圖5-15：電視新聞正播報RCA積體電路計畫成員的相關新聞........76
圖5-16：梁素娟病情加劇，臥躺於病床...................... 76
圖5-17：片中大量運用水的意象........................... 83
圖5-18：使用太空人登陸月球的歷史資料畫面................ 83
圖6-1：早期台灣人看待台灣獼猴的方式.....................89
圖6-2：鳥類寵物養殖業者黃漢服以人工飼養的方式大量繁殖台灣獼猴並進行
買賣................................................ 89
圖6-3：柯金源現身鏡頭前，舉例說明他在現場所找到的各種民眾餵食獼猴的
食物................................................ 89
圖6-4：民眾不當餵食造成獼猴搶食.........................89
圖6-5：台南南化烏山獼猴園參觀人潮絡繹不絕................90
圖6-6：野放至四角嶼的獼猴已逐漸學會自行覓食..............91
圖6-7：2001年，獼猴被迫撤離四角嶼，重回牢籠裡度日........91
圖6-8～6-9：柯金源以紀錄片工作者與田野調查工作者之姿不時現身於影片
中................................................. 92
圖6-10：告示牌明令禁止餵食野生動物..................... 95
圖6-11：拍攝者與被攝者就餵食一事進行對話.................95
圖6-12～6-13：人類將猴子神格化，予以供奉、膜拜...........98
圖6-14～6-17：由台灣獼猴的視角出發，透過正反拍鏡頭，建立其主體性..101
圖7-1：開車進入貢寮..................................104
圖7-2：聲勢浩大的反核隊伍走上街頭......................105
圖7-3：重現1003事件事發現場..........................105
圖7-4：阿源返回貢寮，吳文通與阿源真情相擁..............108
圖7-5：原有的美麗海洋生態............................111
圖7-6：珊瑚被廢土覆蓋死亡............................111
圖7-7：堆置核島區的廢棄土，破壞原有地形............... 112
圖7-8：海岸地形遭到破壞..............................112
圖7-9：貢寮居民堅持捍衛漁業生存權.....................112
圖7-10～7-11：核四廠內發現凱達格蘭族貝塚遺址...........113
圖7-12：2000年總統就職前，貢寮居民上台北遊行，呼籲新政府實現政治承
諾，廢除核四............................................... 117
圖7-13：新政府召開核四再評估會議，反核自救會抗議未納入貢寮居民.. 117


※以上影片截圖分別取自《奇蹟背後》、《獼猴列傳》、《貢寮，你好嗎？》，感謝公共電視和綠色公民行動聯盟提供。		zh_TW
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dc.subject (關鍵詞) documentaryen_US
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dc.subject (關鍵詞) collective action frameen_US
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dc.title (題名) 環境議題紀錄片的敘事策略研究：一個集體行動框架的觀點zh_TW
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