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題名 影視節目市場展之比較研究
作者 劉嘉明
Liu James C.
貢獻者 吳思華
劉嘉明
Liu James C.
關鍵詞 電影
影視娛樂產業
國際影展
商展╱市場展
交易平台
網絡社群
營運模式
Film
Entertainment Industry
International Film Festival
Trade Show/ Market
Business Platform
Business Networking
Business Model
日期 2004
上傳時間 18-Sep-2009 13:26:34 (UTC+8)
摘要 台灣電影產業曾經在華人世界舉足輕重，如今在好萊塢商業電影大舉入侵後，已是夕陽餘暉。激烈的市場競爭與新科技的出現，使得電影產業價值鏈重塑，並造成交易形式與交易機制的改變。台灣影片雖然在藝術成就上時有斬獲，但以產業觀點，卻在全球影視市場上無足輕重。回顧過去的研究，大多數集中在電影歷史、類型、社會議題和創作程序等面向，但關於產業本身的管理議題卻付之闕如。為深入探討電影產業的交易平台與網路社群，本研究以全球電影產業中的五項影視市場展為觀察對象，分別為美國電影市場展、坎城影展暨市場展、米蘭電影市場展、釜山國際影展暨釜山電影推廣展以及國際電視與傳播市場展（MIPTV/MIPCOM）。研究發現，坎城影展暨市場展的營運模式最佳，而社群機制與網路治理的建立與維繫、跨產業資訊的整合力、全球宣傳平台、資訊服務與商展規劃同步經營以及政府支持皆為成功經營之基本條件。
參考文獻 注釋及參考文獻
1. MPA Worldwide Research, March 2003
2. 電影發行收入的幾個重要數字，包括票房收入(gross box office)、票房拆帳後收入(gross receipt)以及票數或觀影人次(admissions)
3. 美國以其規模經濟之優勢，配合全球行銷策略，大量在全球各國戲院通路「傾銷」其影片。
4. 國際電影票房前五名，依序為駭客任務續集 (Matrix Reloaded, $457m)、海底總動員 (Finding Nemo, $426m)、神鬼奇航 (Pirates of the Caribbean: Black Pearl, $348m)、魔戒續集雙城奇謀(Lord of the Rings: Two Towers, $342m) 魔戒第三集王者再臨(Lord of the Rings: the Return of the King, $317m)
5. 美國5.4美元、法國5.24美元、義大利7.08美元、韓國4.8美元
6. 「北市電影戲劇商業同業公會理事長廖治德表示，十年來全國戲院已從八百多家減至一百二十五家。」資料來源遠見雜誌電影，膽顫心驚，作者：宋漢崴 2004.8 ╱第218期
7. 根據MPA資料換算總票房新台幣4,750,000,000x2%=94,500,000
8. 不包含若干影片跨年部份之收入
9. 2003年台灣因為WTO入會考量，放棄堅持多年的外片進口拷貝數的限制，這一政策的改變使得美商取得絕對競爭優勢，挾其規模經濟的力量，在電影發行上採取「飽和」策略，以其廉價之電影拷貝（約本土片商成本之50%）大量發行，近乎「傾銷」。
10. 如年代、春暉和學者。2003年起陸續出現多家小型「藝術」電影發行商，經營所謂「獨立製片」電影的市場區塊，其發展仍待觀察。
11. 此類電影一般稱為tentpole，如同撐起帳篷的支柱，為各個電影公司的主要投資產品，票房表現優劣具有指標性。
12. 2003年台灣為美國第15大電影進口市場，在亞洲次於日本和韓國，市場規模達1.4億美元
13. 美國在中國大陸積極推動數位電影院，成長率僅次於北美。數位傳遞的技術可能有助於美國處理中國大陸龐大，但是經濟條件仍然落差大的市場，同時可以經由同步發行解決因為發行「時差」出現的盜版利益問題。
14. 同上
15. 同上
16. What`s new for culture in the new economy? Kieran Healy, Journal of Arts Management, Law, and Society; Summer 2002; 32, 2; Academic Research Library, pg. 86. 原文如下:…a world in which people work with their brains instead of their hands. A world in which communications technology creates global competition. A world in which innovation is more important than mass production. A world in which investment buys new concepts or the means to create them, rather than new machines.
17. ”Web TV Is Changing The Way Programming Is Watched and Sold”, Lee Gomes, WSJ Europe, May 10, 2004.
18. Special Report: Tangled webs - Media conglomerates, The Economist London, May 25, 2002
19. 原文作 “The media business is all about the ability to spread the cost of content across as broad a distribution network as possible,” Christopher Dixon of UBS Warburg
20. 2004年末Sony已經完成對於MGM的購併，著眼於其龐大的影片收藏。
21. 業界以Burbank代表美商電影公司之總公司所在，因為主要電影公司均位於該城市附近，鄰近洛杉磯。
22. 美商經由大量發行，在拷貝費用上取得極大優勢，以國內為例，美商與本土發行商的拷貝成本比接近1:2
23. 該影城總計有14個大小放映廳
24. Output deal意指買賣雙方於特定期間內定量採購
25. 原文作The Vanishing Mass Market
26. 原文作 “Right for me”
27. Business Week Online, The Vanishing Mass Market, A. Bianco, T. Lowry, R. Berner . M. Arndt, R. Grover, July 12, 2004
28. GTF Chapter 11: New Media and New Markets, Page 131
29. 類型(genre)泛指電影主題的分類，例如一般說得文藝愛情、動作、科幻、恐怖、動畫等。
30. E-business in the entertainment sector: the Egmont case, C. Loebbeke, P. Powell, International Journal of Information Management, No. 22, pp307-322, 2002.
31. 公播一般又可細分成為航空器、船舶、旅館、學校等。
32. 指VHS 錄影機、VCD player以及DVD player。LD player無法成功在北美普及對產業的影響力極低，只能視為過渡性產品。
33. 博偉(Buena Vista Int’l, BVI)是迪士尼全球發行公司的中文名稱
34. Majors為業界對於好萊塢大型電影公司的通稱，如華納、迪士尼等。
35. October Films為原製作公司好機器(Good Machine)之發行銷售公司，創辦人為James Shamus與李安等人。環球電影為取得獨立製片片源，於是蒐購該公司，之後更名為Focus Features，成為與Miramax Films足以抗衡之獨立品牌，後者為迪士尼經營獨立製片之公司。
36. 國片導演蔡明亮之《天邊一朵雲》之國際銷售即由該公司負責
37. John McMillan, (2002), Reinventing the Bazaar: A Natural History of Markets (2002), p. 19-20新競爭時代約翰．麥米蘭著，羅耀宗譯
38. 同上 p. 25-30
39. 原文為 “A workable platform has five elements: information flows smoothly; property rights are protected; people can be trusted to live up to their promises; side effects on third party are curtailed; and competition is fostered.
40. 同上p.76-81
41. No Business Like Trade-Show Business, by Howard Friedman, September 21, 2004, Business Week Online
42. Exhibiting global television: On the business and cultural functions of global Television Fair, Timothy J Havens, Journal of Broadcasting & Electronic Media; Mar 2003; 47, 1; ProQuest Telecommunications, pg. 18
43. 同上
44. 原文作common-sense assumptions
45. Variety綜藝報的特色之一，便是運用Slanguage 或 Variety Slang於產業報導內例如crix – critics指影評人，或是four-wall指發行商包底。
46. 同42
47. 指代替消費者選購產品，或是決定產品型錄的採購人(buyers)
48. Hatch & Shultz, 2000, p. 13
49. No Business Like Trade-Show Business, by Howard Friedman, September 21, 2004, Business Week Online
50. 在影片版權交易過程中，通常賣方會根據過去的價格或是類似影片市場佔有率，提出所謂的期待價格(asking price)，然後由買方回價(counter offer)最後視競價的結果，決定最後成交價，不過此過程僅為通例。
51. 通稱asking price或expecting price，由銷售公司與製片人根據過去市場資料共同制定
52. 影視節目市場展或是一般的商展中，各展售公司均擁有booth 或 stand，並且通常選擇相同的地點，目的之一在於方便老客戶拜訪。
53. The Nature of the Firm, Ronald Coase, (1965)
54. Production, Information Costs, and Economic Organization, Armen A. Alchian; Harold Demsetz, The American Economic Review, Vol. 62, Issue 5 (Dec., 1972), 777-79
55. 原文為 “it minimizes the transaction costs of coordinating a particular economic activity”
56. 原文為 “negotiating and concluding a separate contract for each exchange transaction”
57. 組織階層成本係指組織階層造成資訊無法由中央管理單位掌控所造成的成本(the costs of central managers ignoring dispersed information)
58. The Company: A Short History of a Revolutionary Idea (2003)
59. A general theory of network governance: Exchange conditions and social mechanism, Candace Jones; William S Hesterly; Stephen P Borgatti, Academy of Management. The Academy of Management Review; Oct 1997; 22, 4; ABI/INFORM Global, pg. 911
60. 有線電視付費電影頻道HBO於2004創下有史以來電視頻道最高純益的記錄，稅前淨利超過10億美元，主要原因即是自製專屬節目的風行，使付費訂戶增加，同時在節目DVD和二輪聯播銷售上均獲利甚豐。
61. Cultural industries revisited, Paul M Hirsch, Organization Science; May/Jun 2000; 11, 3; ABI/INFORM Global, pg. 356
62. Williamson, O. E. 1985. The Economic Institutions of Capitalism: Firms, Markets and Relational Contracting. New York: Free Press.
63. 交易備忘錄deal memo係影視產品交易中最初的交易協議記錄，規範基本交易內容，交易細節藉由隨後的合約訂定，合約俗稱long form有別於deal memo的短版
64. Powell, 1990
65. 雅典奧運於當年8/15正式開幕
66. 原文為 “The frequency of dyadic exchanges allow informal control through embeddedness. Embeddedness explains how dyadic exchanges and the overall structure of relations influence economic action and outcomes.”
67. 抵制活動均出現在台面之下，台面上只強調該協會主辦之美國電影市場展更動活動期間，要求會員配合參加。
68. The Social Capital of Structural Holes, Ronald S. Burt, 2001, Chapter 7, New Directions in Economic Sociology. New York, Russell Sage Foundation
69. 原文作“… social capital is the sum of the resources, actual or virtual, that accrue to an individual or group by virtue of possessing a durable network of more or less institutionalized relationships of mutual acquaintance and recognition.”
70. 原文作“Social capital is defined by its function. It is not a single entity but a variety of different entities having two characteristics in common: They all consist of some aspect of social structure, and they facilitate certain actions of individuals who are within the structure. Like other forms of capital, social capital is productive, making possible the achievement of certain ends that would not be attainable in its absence.”
71. 坎城影展╱市場展期間享有最高活動參與權限的屬於發行公司的購片人buyers，原因很簡單，這些人直接影響銷售，而銷售成為影展和市場展效益評估的最重要指標。
72. 原文作 “Structural holes: the weaker connections between groups are holes in the social structure of the market. These holes in social structure—or more simply, structural holes—creates advantage for an individual whose network spans the holes.”
73. 文作 “Structural holes are an opportunity to broker the flow of information between people, and control the projects that bring together people from opposite sides of the hole.”
74. 原文作“Bringing together separate pieces is the essence of entrepreneurship. There is no value to a venture if it only connects people already connected.”
75. 原文作 “Bridging roles are based on the recognition of discrepancies of evaluation, which requires an edge in information about both sides of the bridge. Because this requires an information network, bridgers will commit time, energy, travel, and sociability to develop their personal networks. For many entrepreneurs, their most significant resource is a ramifying personal network.” (Stewart 1990, p. 149)
76. Bielby and Bielby (1999)
77. CAA為好萊塢重要藝人經紀公司Creative Artist Agency的縮寫，創辦人為Michael Ovitz，曾經短暫出任迪士尼電影之總經理。
78. 原文作 “Second, only insiders, “the right kind of people,” have direct access to the social capital of brokerage. Outsiders have to borrow.”
79. 文化創意的產業化思維，吳思華著，2003.10
80. John McMillan, (2002), Reinventing the Bazaar: A Natural History of Markets (2002), 新競爭時代，約翰．麥米蘭著，羅耀宗譯
81. 希臘片名Politiki Kouzina英文譯名A Touch of Spice
82. 研究生現任職此公司，擔任營運總監
83. 希臘電影中心為官方推展希臘電影之機構，同時扮演投資製作和協助海外銷售的角色
84. 一般而言，任何一部電影可授權的項目包括院線(theatrical)、非院線(non-theatrical)、家用及公播錄影帶(home and public video)、計次付費電視(pay-per-view)、免付費電視(free TV)、付費電視(pay TV)、旅館(hotel)、航空器及船舶(airline and ship)，以及網際網路和寬頻出現後的網路(internet)和隨選視訊(video-on-demand)。而銷售方式又可大致分為買斷(flat rate)和包底拆帳(Minimum Guarantee, MG)。通常的銷售方式屬於後者，也就是發行商在回收預付保證金(MG)之後，依照雙方協議比例，進行拆帳。
85. 該影展為國際性影展，但是仍以美國導演或是美國電影公司投資的外國影片為主要對象。
86. NATPE係National Association of Television Program Executives美國電視節目製作人協會之英文縮寫。每年一月底在Las Vegas和New Orleans交替舉行。
87. 七大(Seven Major Studios)係指華納兄弟(Warner Bros)、迪士尼(Disney)、福斯(Fox)、環球(Universal)、派拉蒙(Paramount)、米高梅(MGM)和新力哥倫比亞(Sony Columbia)。國內一般以八大泛稱好萊塢大片商，應該包括過去的聯藝(United Artists)。
88. 2004年市場展於11月3日至10日舉行
89. 第71屆米蘭市場展將於10月12至16日舉行；美國電影市場展則於11月3日到10日舉行；第9屆釜山市場展展期則提前且縮水為10月7日至9日﹐影展活動由7日至15日。
90. 目前最可能取代米蘭的是二月份柏林影展中的歐洲電影市場展(European Film Market)。德國人的辦事效率似乎比較被業界接受；威尼斯影展是否能和米蘭成功整合﹐業界普遍存疑。
91. 此數字僅能作為參考，因為以影視產品交易的特性來看，很難界定特定之交易是在某一市場展完成。
92. Weiser 係chairman of the television committee of the American Film Market Association
93. Film Market shifts toward TV business, Chris Pursell, Electronic Media, Chicago, Vol. 22, Issue 7, Page 8, Feb 17, 2003
94. 此人係Promark Entertainment Group總裁，該公司以製作低成本動作恐怖片為主。
95. 首映通常分為 Festival and Market Premieres，前者影展首映一般比後者市場展早一輪。但是市場展首映電影的數目可以作為該市場展產業重要程度的指標。主要國際影展均要求參展影片必須將首映權保留，意味選擇影片首映影展，也有其指標性意義。
96. 兩地開車距離約20分鐘，但是大洛杉磯嚴重的道路壅塞情況，通常要花更長的時間，對於buyer相當不便，場地分散問題有待改善。
97. Specialty label
98. 法文一般稱影展為Festival de Cannes，稱市場展為 Marché du Film
99. 原文作“to encourage the development of all forms of cinematographic art and foster a spirit of collaboration between film-producing countries.”
100. 原文作“The Festival is an apolitical no-man’s-land, a microcosm showing what the world could be if people could communicate directly with one another and speak the same language.”
101. 這項坎城影展的傳統，也成為所有國際重要影展的傳統，即星光閃耀的首映會紅地毯儀式
102. 男士必須打領結著正式禮服，否則禁止入場。這也使得鄰近展場出現不少專門禮服出租店。形式上的要求是構成文化特色最基本的步驟，藉由禮服上的要求，形成新傳統，凝聚新遊戲規則，這一點法國人堪稱翹楚。為了配合媒體現場轉播進場的過程，首映會經過精細設計如遊行一般。
103. 目前坎城影展之重要獎項包括競賽片電影長片及短片金棕櫚獎(Pamle d’Or)、最佳電影獎(Grand Prix)、最佳導演獎、最佳評審團獎、最佳劇本獎、以及最佳男女演員獎、一種注目獎、金攝影機獎(Camera d’Or)和最佳學生電影獎等。
104. 坎城影展期間的示威活動已屬常態，2004年法國臨時演員工會於活動期間，甚至有計畫同時霸佔所有試片戲院，造成市場展活動中斷，企圖藉此來訪的文化部長施加壓力，換取工作機會。
105. 影展項目分類中出現非競賽類影展，其目的即是為商業電影提供舞台，吸引這些電影的銷售公司參與影展活動，甚至邀請明星前來造勢。
106. 2004年影展媒體試片與商展試片於7家戲院舉行，總計34個放映廳
107. 2004年首度舉辦即有全球47國486位製片人報名參加。以每日早餐會的方式進行議題討論以及提供製片諮詢，使參與者有機會建立國際性網絡。
108. 1834年英國柏罕公爵(Lord Henry Brougham and Vaux, Lord Chancellor of England)和他的女兒Eleonore Louise意外途經坎城之前這裡實在算不上個城市，只能說是一個歇腳之地。兩年後他的豪宅Villa Eleonore完成。1837年英國泰勒將軍(Taylor)建築Chateau St-George。1838開始建港沿著海岸修築的道路被命名為 trail of the little cross之後更名 “Promenade de la Croisette”.1858第一家豪華旅館在La Croisette落成，標示坎城發展成為渡假城市的開始。
109. Edward Yang為楊德昌導演之英文姓名，他曾以《一一》(A One and A Two)獲得坎城最佳導演獎。
110. 英文作The International Film and Multimedia Market
111. Screen Daily.com by Melanie Rodier on 26 May, 2004
112. 原文作 “The World of Film Business in One Place”
113. “MIFED’s loss could become Venice’s gain”, Screen Daily.com by Melanie Rodier on 8 September, 2004
114. 英文作 “You do business. We do the rest.”
115. 業界形容米蘭市場展「只要有一個人感冒，大家都會感冒」，即在強調它的活動與展場都相對單純，在同一建築區內大家都有機會碰面。坎城影展市場展之活動除主要展覽場地Palais之外，還有多處分散的戲院，同時大型公司於飯店內設立臨時辦公室，參與者必須穿梭在場所之間，造成相當時間和體力的負擔。美國電影市場展的試片戲院和商展活動飯店分開，同樣耗費時間。
116. 指market + festival
117. 原文作 “Which market for European films?”
118. 義大利最大的電影發行公司之一，由該國現任總理擁有。
119. 前者為法國專門為美國電影設計的歐陸影展，後者近來扮演奧斯卡風向球，開始受到獨立製片與發行商重視。
120. “MIFED’s loss could become Venice’s gain”, Screen Daily.com by Melanie Rodier on 8 September, 2004
121. 希杰集團於1995年投資美國夢工廠3億美元，開始涉足影視產業。1996成立影城開發公司CGV掌握通路；1997年成立CJ Entertainment統籌製作及發行；2002年CJ Entertainment在韓國證券交易中心(KOSDAQ)掛牌上市。
122. 李滄東(Lee Chang-Dong)曾經以《綠洲》一片獲得威尼斯最佳電影金獅獎提名，並獲得國際影評人及導演特別獎
123. 原名Korean Film Commission 簡稱KOFIC
124. 此為市場展的預備活動，具有類似市場展的銷售活動但是僅限於韓國及日本、香港和台灣的電影公司參與，其餘國際銷售公司均採行晤談方式進行銷售或是接觸，原因是成本考量，大多數公司對釜山仍在觀望階段。
125. 2004年米蘭電影市場展活動期間為10月12至16日，幾乎在同時，10月4到8日影視傳播節目市場展(MIPCOM)在坎城舉行，因為美國市場展的調動，使得九月計有威尼斯國際影展和多倫多國際影展，十月則出現米蘭、MIPCOM和釜山，十一月則有美國市場展，密集程度可見一斑
126. 電影商務中心(Industry Center)呈現小型市場展形態，由銷售公司設立臨時辦公室，進行授權交易。
127. 影展期間發行之newsletter報導
128. China features to colour Pusan festival, Screen Daily.Com, Patrick Frater, 26 July 2004.
129. 業內通稱p&a即宣傳與廣告promotion and advertising費用
130. Korea unveils international co-production fund, Screen Daily.Com, Darcy Paquet, 7 July 2004.
131. Reed Elsevier PLC為英國上市公司，Reed Elsevier NV則在荷蘭上市
132. 美國電視節目市場展上每年年初舉行NATPE，但一直無法擺脫只有美國（或英語）節目的形象，比較像美國國內的商展，近年遭遇發展瓶頸。
133. MILIA的正式英文名稱為Global Interactive Content Forum for TV, Broadband, Mobile，於1994成立
134. 資料來源MIPTV於2004.4.8發佈之新聞稿，取自MIPTV官方網站www.miptv.com
135. 近來興起的法國矽谷Sophia Antipolis鄰近，但是效益主要發生在尼斯。另外還有Alcatel Space Division也設在坎城附近
136. 1999年的登記人口數為67,304人，鄰近蔚藍海岸省首府尼斯的人口則有35萬人
137. 資料來源2003.3.3 Reed MIDEM發佈之新聞稿
138. 2002年資料金額約9,945萬美元
139. 包括觀眾、影展參與者等。
140. 參見東京國際影展官方網站www.tifcom.net
141. MIFED Exhibitor Bookings Fall as AFMA Boycott Hits Hard, by Melanie Rodier, Oct. 4, 2004
142. 原文作 “Markets need to be linked to a festival. This way, Cannes, Berlin and Venice will each have their own market,”
描述 碩士
國立政治大學
企業管理研究所
90932513
93
資料來源 http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0090932513
資料類型 thesis
dc.contributor.advisor 吳思華zh_TW
dc.contributor.author (Authors) 劉嘉明zh_TW
dc.contributor.author (Authors) Liu James C.en_US
dc.creator (作者) 劉嘉明zh_TW
dc.creator (作者) Liu James C.en_US
dc.date (日期) 2004en_US
dc.date.accessioned 18-Sep-2009 13:26:34 (UTC+8)-
dc.date.available 18-Sep-2009 13:26:34 (UTC+8)-
dc.date.issued (上傳時間) 18-Sep-2009 13:26:34 (UTC+8)-
dc.identifier (Other Identifiers) G0090932513en_US
dc.identifier.uri (URI) https://nccur.lib.nccu.edu.tw/handle/140.119/34964-
dc.description (描述) 碩士zh_TW
dc.description (描述) 國立政治大學zh_TW
dc.description (描述) 企業管理研究所zh_TW
dc.description (描述) 90932513zh_TW
dc.description (描述) 93zh_TW
dc.description.abstract (摘要) 台灣電影產業曾經在華人世界舉足輕重，如今在好萊塢商業電影大舉入侵後，已是夕陽餘暉。激烈的市場競爭與新科技的出現，使得電影產業價值鏈重塑，並造成交易形式與交易機制的改變。台灣影片雖然在藝術成就上時有斬獲，但以產業觀點，卻在全球影視市場上無足輕重。回顧過去的研究，大多數集中在電影歷史、類型、社會議題和創作程序等面向，但關於產業本身的管理議題卻付之闕如。為深入探討電影產業的交易平台與網路社群，本研究以全球電影產業中的五項影視市場展為觀察對象，分別為美國電影市場展、坎城影展暨市場展、米蘭電影市場展、釜山國際影展暨釜山電影推廣展以及國際電視與傳播市場展（MIPTV/MIPCOM）。研究發現，坎城影展暨市場展的營運模式最佳，而社群機制與網路治理的建立與維繫、跨產業資訊的整合力、全球宣傳平台、資訊服務與商展規劃同步經營以及政府支持皆為成功經營之基本條件。zh_TW
dc.description.tableofcontents 第一章 緒論
第一節 研究背景----------------------------------------------1
第二節 研究動機----------------------------------------------6
第三節 研究問題----------------------------------------------7
第四節 研究目------------------------------------------------8
第二章 文獻探------------------------------------------------8
第一節 影視產業發展趨----------------------------------------8
第二節 市場與市場-------------------------------------------18
第三節 交易成本 (Transaction Costs) ------------------------26
第四節 社群機制與網路治理 (Social Mechanism and Network
Governance) --------------------------------------------28
第五節 結構洞 (Structural Holes) ---------------------------36
第六節 城市基盤與政府政策-----------------------------------41
第三章 研究方法---------------------------------------------42
第一節 研究架構 --------------------------------------------42
第二節 研究變數 --------------------------------------------43
第三節 資料蒐集 --------------------------------------------43
第四節 研究對象 --------------------------------------------44
第五節 研究流程 --------------------------------------------47
第六節 研究限制 --------------------------------------------48
第四章 個案研究 --------------------------------------------48
第一節 國際影展類型-----------------------------------------48
第二節 美國電影市場展 --------------------------------------49
第三節 坎城國際影展暨市場展 --------------------------------55
第四節 米蘭電影市場展 --------------------------------------62
第五節 釜山國際電影節暨市場推廣展 --------------------------73
第六節 企業經營之影視市場展－理得商業資訊公司 --------------81
第五章 綜合分析與研究發現-----------------------------------88
第一節 綜合分析 --------------------------------------------88
第二節 研究發現 --------------------------------------------89
第六章 研究結論與建議 --------------------------------------94
第一節 研究結論 --------------------------------------------94
第二節 研究建議 --------------------------------------------95
第三節 後續研究建議 ----------------------------------------96
附記 -------------------------------------------------------97
注釋及參考文獻 ---------------------------------------------99


圖目錄
圖 1-1-1 2000-2003全球電影票房 -----------------------------2
圖 1-1-2 2000-2002全球銀幕數量與區域分布 -------------------3
圖 1-1-3 台灣電影總票房及觀影人次分年圖(2000-2002) ---------4
圖 2-1-1 Loebbecke與Powell之娛樂產業價值鏈 ----------------13
圖 2-1-2 獨立製作電影發行縱切價值鏈 -----------------------14
圖 2-1-3 電影產品價值鏈院線發行流程對照圖 -----------------16
圖 2-4-1 結構相嵌入與網絡治理之社群機制 -------------------28
圖 2-4-2 社群機制處理交易糾紛之方式 -----------------------35
圖 2-5-1 社會資本之意含及網絡範疇模型圖 -------------------37
圖 3-1-1 研究架構圖 ---------------------------------------43
圖 3-5-1 研究流程圖 ---------------------------------------47
圖 4-3-1 坎城影展及市場展行政組織圖 -----------------------59
圖 4-4-1 米蘭商展集團組織及功能圖 -------------------------65
圖4-6-1 Reed Elsevier Group組織及主要事業項目 ------------82


表目錄
表 1-1-1 台灣2002年十大票房收入電影 -----------------------5
表 6-1-1 國際影視市場展競爭條件比較表 --------------------94		zh_TW
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dc.source.uri (資料來源) http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0090932513en_US
dc.subject (關鍵詞) 電影zh_TW
dc.subject (關鍵詞) 影視娛樂產業zh_TW
dc.subject (關鍵詞) 國際影展zh_TW
dc.subject (關鍵詞) 商展╱市場展zh_TW
dc.subject (關鍵詞) 交易平台zh_TW
dc.subject (關鍵詞) 網絡社群zh_TW
dc.subject (關鍵詞) 營運模式zh_TW
dc.subject (關鍵詞) Filmen_US
dc.subject (關鍵詞) Entertainment Industryen_US
dc.subject (關鍵詞) International Film Festivalen_US
dc.subject (關鍵詞) Trade Show/ Marketen_US
dc.subject (關鍵詞) Business Platformen_US
dc.subject (關鍵詞) Business Networkingen_US
dc.subject (關鍵詞) Business Modelen_US
dc.title (題名) 影視節目市場展之比較研究zh_TW
dc.type (資料類型) thesisen
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dc.relation.reference (參考文獻) 85. 該影展為國際性影展，但是仍以美國導演或是美國電影公司投資的外國影片為主要對象。zh_TW
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dc.relation.reference (參考文獻) 87. 七大(Seven Major Studios)係指華納兄弟(Warner Bros)、迪士尼(Disney)、福斯(Fox)、環球(Universal)、派拉蒙(Paramount)、米高梅(MGM)和新力哥倫比亞(Sony Columbia)。國內一般以八大泛稱好萊塢大片商，應該包括過去的聯藝(United Artists)。zh_TW
dc.relation.reference (參考文獻) 88. 2004年市場展於11月3日至10日舉行zh_TW
dc.relation.reference (參考文獻) 89. 第71屆米蘭市場展將於10月12至16日舉行；美國電影市場展則於11月3日到10日舉行；第9屆釜山市場展展期則提前且縮水為10月7日至9日﹐影展活動由7日至15日。zh_TW
dc.relation.reference (參考文獻) 90. 目前最可能取代米蘭的是二月份柏林影展中的歐洲電影市場展(European Film Market)。德國人的辦事效率似乎比較被業界接受；威尼斯影展是否能和米蘭成功整合﹐業界普遍存疑。zh_TW
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dc.relation.reference (參考文獻) 94. 此人係Promark Entertainment Group總裁，該公司以製作低成本動作恐怖片為主。zh_TW
dc.relation.reference (參考文獻) 95. 首映通常分為 Festival and Market Premieres，前者影展首映一般比後者市場展早一輪。但是市場展首映電影的數目可以作為該市場展產業重要程度的指標。主要國際影展均要求參展影片必須將首映權保留，意味選擇影片首映影展，也有其指標性意義。zh_TW
dc.relation.reference (參考文獻) 96. 兩地開車距離約20分鐘，但是大洛杉磯嚴重的道路壅塞情況，通常要花更長的時間，對於buyer相當不便，場地分散問題有待改善。zh_TW
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dc.relation.reference (參考文獻) 102. 男士必須打領結著正式禮服，否則禁止入場。這也使得鄰近展場出現不少專門禮服出租店。形式上的要求是構成文化特色最基本的步驟，藉由禮服上的要求，形成新傳統，凝聚新遊戲規則，這一點法國人堪稱翹楚。為了配合媒體現場轉播進場的過程，首映會經過精細設計如遊行一般。zh_TW
dc.relation.reference (參考文獻) 103. 目前坎城影展之重要獎項包括競賽片電影長片及短片金棕櫚獎(Pamle d’Or)、最佳電影獎(Grand Prix)、最佳導演獎、最佳評審團獎、最佳劇本獎、以及最佳男女演員獎、一種注目獎、金攝影機獎(Camera d’Or)和最佳學生電影獎等。zh_TW
dc.relation.reference (參考文獻) 104. 坎城影展期間的示威活動已屬常態，2004年法國臨時演員工會於活動期間，甚至有計畫同時霸佔所有試片戲院，造成市場展活動中斷，企圖藉此來訪的文化部長施加壓力，換取工作機會。zh_TW
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