| dc.contributor.advisor | 黃秉德 | zh_TW |
| dc.contributor.author (Authors) | 曾裕恒 | zh_TW |
| dc.creator (作者) | 曾裕恒 | zh_TW |
| dc.date (日期) | 2007 | en_US |
| dc.date.accessioned | 18-Sep-2009 13:33:59 (UTC+8) | - |
| dc.date.available | 18-Sep-2009 13:33:59 (UTC+8) | - |
| dc.date.issued (上傳時間) | 18-Sep-2009 13:33:59 (UTC+8) | - |
| dc.identifier (Other Identifiers) | G0095355006 | en_US |
| dc.identifier.uri (URI) | https://nccur.lib.nccu.edu.tw/handle/140.119/35012 | - |
| dc.description (描述) | 碩士 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 國立政治大學 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 企業管理研究所 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 95355006 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 96 | zh_TW |
| dc.description.abstract (摘要) | 台灣唱片工業在1997年達到前所未有的高峰，唱片總銷售金額達新台幣123億元。可是從1998年開始，台灣唱片工業景氣急轉直下，每年的成長率至少都在-10％以上，到了2007年，整體唱片銷售總額已掉到新台幣19億元，幾乎已是十年前的六分之一。很多唱片業界的人士都怪罪數位音樂的流通，導致盜版橫行，沒有消費者願意花錢支持正版專輯，使得主流唱片市場一落千丈，可是反觀國內以獨立音樂為號召的三大音樂祭，每年參與人數皆逐年上升，尤其是野台開唱去年一舉將票價提升近一倍，但人數不減反增，三天的活動累計突破十二萬人次，雖無直接的證據證實以往聆聽主流音樂的消費者漸漸轉向獨立音樂的陣營，可是強調「真誠」與「創新」的獨立音樂，逐漸擄獲消費者的心卻是不爭的事實。Simon Frith認為：「音樂已經變成一種商品，想要賺錢得不斷適應新的科技，這兩樣事情形塑了通俗音樂產業的面貌。」，此話明確指出，唱片工業除了得面對科技的進步，音樂的本質也相當重要。但台灣主流唱片公司一昧卸責怪罪mp3所造成的衝擊，卻忽略除了科技以外的問題。因此唯有透過完整性的產業分析，將國內主流與獨立音樂分別比較探討，才能真正的釐清國內唱片工業問題之所在。時至今日，跨國唱片公司以裁員、縮編因應市場的轉變，許多本土中小型的主流唱片公司應運而生紛紛轉向大陸市場，獨立音樂透過網路社群的集結，蓄積龐大的力量，正逐漸解構跨國唱片公司所建構的市場規則。台灣唱片工業將會再起，網路霈然莫之能禦的力量，將使台灣富有生命力的「新音樂」推向市場。 | zh_TW |
| dc.description.abstract (摘要) | The Taiwan popular music industry reached the high peak in 1997 without precedent history that the total output value was NT dollar twelve billion. But from 1998, the Taiwan popular music industry had a quick and decisive turn of events for the worse. Until 2007 the total output value was about NT dollar two billion that is almost the one sixth of ten years ago. Many people in this industry have blamed the digital music for the sluggish market. But, by contrast, there are more and more people joining the three most famous indie-music festivals, especially Formoz Festival 2007. Although It raised the ticket price to two times, the total entrance people reached one hundred-twenty thousand. Even though there is no direct evidence that the most of customers listening pop music turn to indie music, in fact, the indie music that highlights “honest” and “innovative” gradually attract many customers.Simon Frith said: “pop music as we know it now has been shaped by the problems of making music a commodity and the challenges of adapting money-making practices to changing technologies.” This paragraph indicates that technology is very important to music industry. Besides, the innate character of music is also more important. Therefore, I think that if we want to understand what the problems with, we must take the macroscopic method to analysis this industry.However, the international recording companies have been in droves to lay off employees in order to the sluggish market coming. There are many small or medium major recording companies being formed and turning to China market. And then, many indie music companies use internet to cluster together for store up strength to deconstruct the rule that the international recording companies formulated. The application of internet will improve the “new music” to the market, and the Taiwan popular music industries will revival. | en_US |
| dc.description.tableofcontents | 第一章 緒論 1第一節 研究背景與動機 1第二節 研究目的與問題 4第二章 文獻探討 5第一節 通俗音樂（POPULAR MUSIC） 52-1-1 通俗音樂（Popular music）的定義 52-1-2 主流音樂與獨立音樂 62-1-3 通俗音樂相關研究取向 11第二節 通俗音樂文化 15第三節 通俗音樂產業（唱片工業） 16第四節 台灣唱片工業歷史回顧 182-4-1 1920年～1960年（日據時期至國民黨執政初期） 182-4-2 1960年至1970年初（民歌萌芽期） 192-4-3 1970年中～1980年初（民歌時期） 202-4-4 1980年中～1990年初（國內唱片工業時期） 222-4-5 1990年～1997年（跨國唱片工業時期） 242-4-6 1998～迄今（數位音樂時期） 26第五節 傳播產業經濟學 31第三章 研究方法 38第一節 研究架構 38第二節 研究範圍 403-2-1 研究主體 403-2-2 時間向度 403-2-3 空間向度 41第三節 研究方法 413-3-1 質化研究 413-3-2 量化研究 42第四章 資料彙整與分析 44第一節 產業基本概念 444-1-1 產品∕服務特色 444-1-2 產業特性 474-1-3 主要經營模式 624-1-4 市場概況（台灣唱片市場） 664-2-1 集中度 734-2-2 垂直整合 794-2-3 進入障礙 94第三節 市場行為 1034-3-1 生產 1034-3-2 行銷 1084-3-3 人力 1164-3-4 研發 117第四節 績效表現評量 1194-4-1 主流通俗音樂—經營績效 1194-4-2 獨立通俗音樂—產品品質 123第五章 研究結論與建議 131第一節 研究結論 1315-1-1 主流唱片市場與獨立唱片市場之比較 1315-1-2 目前台灣唱片工業問題之所在? 1345-1-3 台灣唱片工業的未來在何方？ 136第二節 研究限制與建議 1385-2-1 研究限制 1385-2-2 研究建議 139參考文獻 141一、 中文資料 141二、 網路資料 144三、 英文資料 146附錄-----------------------------------------------------147訪談題綱一（周姓製作人）： 147訪談題綱二（詹顯能先生）： 149訪談題綱三（鍾適芳老師）： 152 | zh_TW |
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| dc.source.uri (資料來源) | http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0095355006 | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | 主流音樂 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | SCP分析架構 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 唱片工業 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 通俗音樂產業 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 產業經濟學 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 獨立音樂 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 非主流音樂 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 唱片產業 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | Popular music | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | SCP | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | Recording industry | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | popular music industry | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | Industrial economics | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | Indie music | en_US |
| dc.title (題名) | 台灣唱片產業之研究：主流與非主流之比較分析 | zh_TW |
| dc.type (資料類型) | thesis | en |
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