| dc.contributor.advisor | 蔡欣欣 | zh_TW |
| dc.contributor.author (Authors) | 郭君柔 | zh_TW |
| dc.creator (作者) | 郭君柔 | zh_TW |
| dc.date (日期) | 2003 | en_US |
| dc.date.accessioned | 18-Sep-2009 15:16:51 (UTC+8) | - |
| dc.date.available | 18-Sep-2009 15:16:51 (UTC+8) | - |
| dc.date.issued (上傳時間) | 18-Sep-2009 15:16:51 (UTC+8) | - |
| dc.identifier (Other Identifiers) | G0089151020 | en_US |
| dc.identifier.uri (URI) | https://nccur.lib.nccu.edu.tw/handle/140.119/35539 | - |
| dc.description (描述) | 碩士 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 國立政治大學 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 中國文學研究所 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 89151020 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 92 | zh_TW |
| dc.description.abstract (摘要) | 1952年出生的王海玲，是台灣豫劇第二代演員中的佼佼者，以優異的天賦與數十年勤奮專注的辛勤耕耘，成就了深厚而全面的藝術功力，她出色的表演藝術成就是位於文化邊陲的豫劇藝術始終能夠「被看見」的主要因素，而台灣豫劇的風格其實就是王海玲的風格。 王海玲工旦行，嗓音寬亮圓潤，唱腔感情豐沛、吐字堅實，在規範性中運腔自如，形成流暢奔放、剛柔相濟的演唱風格；身段武功規矩紮實，肢體動作敏捷靈活、韻律和諧，是真正文武不擋的全才演員。在表演上，王海玲有絕佳的戲感與舞台魅力，她堅持「不為表演而表演，要以角色為出發點」，最注重人物性格的塑造與感情的表達，她表達情感的方式並不是通過太多的舞台技巧，而是將自己的生命完全投入其中，進而享受角色、使角色與生活合而為一。王海玲喜歡嘗試各式各樣的人物與表演方式，有千變萬化的無限的可能，她在曾經演出的一百多齣劇目中，扮演過生旦淨丑各行當的角色，戲路寬廣，舞台經驗非常豐富。 在幾乎無處可學的環境下學習成長，王海玲的舞台表現手法有很大份出於她自己的體會和領悟，她能模仿能創新、能編腔能導演，在她身上看不到創作上受約束的痕跡。每推出一台新戲，從無到有樣樣都能自己來，四十年的自主創作，使得王海玲與當代其他演員相較，更能在舞台上找到自己、唱出自己；她的戲沒有實驗創新的理論與包裝，然而在塑造人物、表達感情時，她獨出機柱的安排設計，往往能不經意的完成戲曲創新的實質價值。王海玲的表演散發著難以描摹的天然神韻，純樸、生動、自然、蘊含著豐沛的情感，特別擁有親和力和生命力，使豫劇在台灣的戲曲環境中，於京劇的嚴整與歌仔戲的草根之間開闢了一條中道，規範洗鍊中洋溢著民間性格，受到無數觀眾的喜愛。 | zh_TW |
| dc.description.tableofcontents | 前言…………………………………………………………………… 1第一章 王海玲的藝術生命史……………………………………… 4第一節 基礎奠定時期（1959-1970）……………………………4一、學生時期早期……………………………………………………… 4二、挑樑後的迅速攀升………………………………………………… 7三、演出劇目…………………………………………………………… 9第二節 成長發展時期（1971-1980）……………………………18一、唱功的精進………………………………………………………… 18二、戲路的拓展………………………………………………………… 20三、演出劇目…………………………………………………………… 20第三節 成熟豐厚時期（1981-1995）……………………………25一、河南豫劇影音資料的大量流入…………………………………… 25二、八○年代京劇現代化風潮對豫劇的影響………………………… 26三、觀眾層面的擴大…………………………………………………… 28四、演出劇目…………………………………………………………… 31第四節 交流轉型時期（1996-）…………………………………37一、兩岸豫劇的密切交流……………………………………………… 38二、現代劇場編導制度與實驗創新的路線…………………………… 41三、演出劇目…………………………………………………………… 43第二章 表演藝術與編導創作………………………………………47第一節 唱腔與音樂設計…………………………………………47一、王海玲唱腔的養成環境…………………………………………… 47二、流派唱腔的繼承與創發…………………………………………… 50三、王海玲唱腔的主要特色…………………………………………… 56四、編腔與音樂設計…………………………………………………… 60第二節 身段做表、人物塑造與表導演風格…………………… 70一、身段、武功………………………………………………………… 70二、人物塑造…………………………………………………………… 72三、王海玲表導演藝術的特色、風格與追求………………………… 74四、戲曲創新之路……………………………………………………… 77第三章 代表劇目中體現的表演特色 (上)—傳統劇目及流派劇目…………………………… 81第一節 豫劇傳統戲………………………………………………81一、豫劇隊史上別具意義的《楊金花》……………………………… 81二、《香囊記》的民間情趣 …………………………………………… 85三、允文允武神話劇—《白蛇傳》與《白蓮花》…………………… 91四、傳統表演路數的保留……………………………………………… 93第二節 流派劇目…………………………………………………98一、陳（素真）派—《新洛陽橋》…………………………………… 98二、常（香玉）派—《花木蘭》、《紅娘》、《大祭樁》………………100三、崔（蘭田）、馬（金鳳）、閻（立品）派…………………………109第四章 代表劇目中體現的表演特色 (下)—新編劇目…………114第一節 「飛馬」特有之劇目 ………………………………… 114一、《鴛鴦盟》………………………………………………………… 114二、《李亞仙》與《紅線盜盒》……………………………………… 116三、《棠棣生輝》……………………………………………………… 118四、《大明英烈》……………………………………………………… 118第二節 改編演出大陸新編劇目……………………………… 121一、《梁祝緣》—台灣豫劇現代化的端緒…………………………… 121二、《王月英棒打程咬金》—打破行當界限的生動表演…………… 123三、《王魁負桂英》—以人物情感為依歸的藝術追求……………… 125第三節 改隸後兩岸實質合作的新劇目 ………………………131一、《貍貓換太子》與《秦少游與蘇小妹》 ………………………… 131二、《大腳皇后》……………………………………………………… 134三、《中國公主杜蘭朵》……………………………………………… 135第五章 結論—王海玲的藝術成就 ………………………………137一、王海玲的劇藝成就 ……………………………………………… 137二、純淨自然的藝術性格典範 ……………………………………… 138三、台灣豫劇之發揚…………………………………………………… 139附錄—王海玲劇照選錄…………………………………………… 142參考資料…………………………………………………………… 147 | zh_TW |
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| dc.source.uri (資料來源) | http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0089151020 | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | 戲曲 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 豫劇 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 王海玲 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 表演 | zh_TW |
| dc.title (題名) | 王海玲豫劇表演藝術之研究 | zh_TW |
| dc.type (資料類型) | thesis | en |
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