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題名 晚明傅一臣《蘇門嘯》劇作之研究
作者 梁瓊方
貢獻者 蔡欣欣
梁瓊方
關鍵詞 傅一臣
蘇門嘯
文人雜劇
晚明
改編
日期 2007
上傳時間 18-Sep-2009 15:20:13 (UTC+8)
摘要 在中國戲曲史上，明雜劇是一個重要的環節。它不僅上承元代的北曲雜劇，而且創造性的變出了「南雜劇」，下開清人雜劇的新路。由研究資料可知，明雜劇的作品數量超過了元代雜劇和南戲的總和。 由此可知雜劇入明後並未消沉，而是繼續沿著自己的道路向前發展。徐子方先生指出雜劇入明後經歷了兩次根本性的轉變，即由平民化而貴族化、由貴族化而文人化，這就形成了明雜劇歷來兩種分期之說：明初的宮廷北雜劇與明中後期的文人南雜劇。
在眾多的晚明雜劇作品中，有一人創作了十二本雜劇，而且這十二本雜劇都是由凌濛初所著的《二拍》話本小說改編的，但歷來卻鮮少為人注意，只有一些零散的研究和評論，此人是傅一臣。傅一臣，字青眉，號無技，別署西泠野史。浙江杭縣人。他的雜劇作品共十二種，總題曰「蘇門嘯」。《蘇門嘯》十二本劇作均由話本小說改編，中國古代的小說和戲曲是有著親密血緣關係的兩大文類，它們在題材內容、文體形態、敘事技巧與審美特徵等方面，都存在著相互影響、相互滲透的關係。在題材內容方面，一方面，戲曲靠小說為其劇本提供敘事內容，另一方面，小說除了坊間刻書出售，其內容絕大多數是通過戲曲和說唱得以傳播，所以二者可說是關係密切；在文體型態方面，小說使用的是書面文字，書面文字告訴人們的是意義，讀者的思考通過這些文字概念而轉化為所能理解的事物意義，但小說中冗長的描繪在戲曲藝術中則轉換為演員的直觀展示，這就帶出小說與戲曲藝術型態最大的不同在於：戲曲具有「劇場性」。 不同的文體型態進一步造就了二者各自的敘事技巧和審美特徵，即使是相同的題材，在小說家和劇作家的筆下，將可能引出兩種完全不同的讀者感受和文學傳播效應。
綜上所述，《蘇門嘯》的創作態度是感於現實而抒發心志的，這比起單純娛樂觀眾而創作的戲曲作品，又轉出了另一層次，但歷來卻無人注意，故筆者希望能對《蘇門嘯》劇作進行研究。再者，傅一臣的《蘇門嘯》劇作皆是從凌濛初《拍案驚奇》初二刻中抽取十二則故事敷演而出，當戲曲意圖改編自同題材的話本小說時，帶給讀者的文學感受想必與閱讀話本小說不同，筆者希冀將更動後的戲曲作品作為研究主體，藉以觀察《蘇門嘯》在戲曲藝術上的獨特性。
參考文獻 一、 劇作、古籍、工具書（依作者朝代排序）
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劉君
描述 碩士
國立政治大學
中國文學研究所
94151021
96
資料來源 http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0094151021
資料類型 thesis
dc.contributor.advisor 蔡欣欣zh_TW
dc.contributor.author (Authors) 梁瓊方zh_TW
dc.creator (作者) 梁瓊方zh_TW
dc.date (日期) 2007en_US
dc.date.accessioned 18-Sep-2009 15:20:13 (UTC+8)-
dc.date.available 18-Sep-2009 15:20:13 (UTC+8)-
dc.date.issued (上傳時間) 18-Sep-2009 15:20:13 (UTC+8)-
dc.identifier (Other Identifiers) G0094151021en_US
dc.identifier.uri (URI) https://nccur.lib.nccu.edu.tw/handle/140.119/35560-
dc.description (描述) 碩士zh_TW
dc.description (描述) 國立政治大學zh_TW
dc.description (描述) 中國文學研究所zh_TW
dc.description (描述) 94151021zh_TW
dc.description (描述) 96zh_TW
dc.description.abstract (摘要) 在中國戲曲史上，明雜劇是一個重要的環節。它不僅上承元代的北曲雜劇，而且創造性的變出了「南雜劇」，下開清人雜劇的新路。由研究資料可知，明雜劇的作品數量超過了元代雜劇和南戲的總和。 由此可知雜劇入明後並未消沉，而是繼續沿著自己的道路向前發展。徐子方先生指出雜劇入明後經歷了兩次根本性的轉變，即由平民化而貴族化、由貴族化而文人化，這就形成了明雜劇歷來兩種分期之說：明初的宮廷北雜劇與明中後期的文人南雜劇。
在眾多的晚明雜劇作品中，有一人創作了十二本雜劇，而且這十二本雜劇都是由凌濛初所著的《二拍》話本小說改編的，但歷來卻鮮少為人注意，只有一些零散的研究和評論，此人是傅一臣。傅一臣，字青眉，號無技，別署西泠野史。浙江杭縣人。他的雜劇作品共十二種，總題曰「蘇門嘯」。《蘇門嘯》十二本劇作均由話本小說改編，中國古代的小說和戲曲是有著親密血緣關係的兩大文類，它們在題材內容、文體形態、敘事技巧與審美特徵等方面，都存在著相互影響、相互滲透的關係。在題材內容方面，一方面，戲曲靠小說為其劇本提供敘事內容，另一方面，小說除了坊間刻書出售，其內容絕大多數是通過戲曲和說唱得以傳播，所以二者可說是關係密切；在文體型態方面，小說使用的是書面文字，書面文字告訴人們的是意義，讀者的思考通過這些文字概念而轉化為所能理解的事物意義，但小說中冗長的描繪在戲曲藝術中則轉換為演員的直觀展示，這就帶出小說與戲曲藝術型態最大的不同在於：戲曲具有「劇場性」。 不同的文體型態進一步造就了二者各自的敘事技巧和審美特徵，即使是相同的題材，在小說家和劇作家的筆下，將可能引出兩種完全不同的讀者感受和文學傳播效應。
綜上所述，《蘇門嘯》的創作態度是感於現實而抒發心志的，這比起單純娛樂觀眾而創作的戲曲作品，又轉出了另一層次，但歷來卻無人注意，故筆者希望能對《蘇門嘯》劇作進行研究。再者，傅一臣的《蘇門嘯》劇作皆是從凌濛初《拍案驚奇》初二刻中抽取十二則故事敷演而出，當戲曲意圖改編自同題材的話本小說時，帶給讀者的文學感受想必與閱讀話本小說不同，筆者希冀將更動後的戲曲作品作為研究主體，藉以觀察《蘇門嘯》在戲曲藝術上的獨特性。		zh_TW
dc.description.tableofcontents 第一章 緒論4
第一節 研究動機與目的4
第二節 前人研究回顧6
第三節 研究範圍與方法9

第二章 晚明劇壇與作者生平13
第一節 晚明時期的社會背景與劇壇生態13
一、 晚明社會背景與文藝思潮14
(一) 晚明政經與社會背景14
（二）晚明的文藝思潮15
二、 晚明時期的劇壇生態17
(一) 晚明戲曲活動興盛之因17
(二) 晚明傳奇與雜劇之發展18
(三) 晚明文人雜劇發展概況20
第二節 傅一臣生平與《蘇門嘯》劇作22
一、 傅一臣生平23
二、 《蘇門嘯》劇作總覽及其分類25

第三章 《蘇門嘯》愛情劇作研析30
第一節 《蘇門嘯》愛情劇作的劇情大意及題材來源30
一、 錯調合璧30
二、 人鬼夫妻31
三、 死生冤報32
四、 蟾蜍佳偶33
五、 鈿盒奇姻35
第二節 《蘇門嘯》愛情劇作的結構佈局36
一、 戀情開展的模式36
二、 愛情的磨難與試煉41
三、 喜慶圓滿或悲情憾恨45
第三節 《蘇門嘯》愛情劇作的創作手法46
一、 物件與錯認手法的運用47
（一）物件手法47
（二）錯認手法48
二、 幽冥時空的架構52
三、 《蘇門嘯》對晚明「情」「禮」關係的探索56
(一) 媒妁之言58
(二) 以權行經59

第四章 《蘇門嘯》社會世情劇作研析63
第一節 社會世情劇作的劇情大意及題材來源63
一、 買笑局金63
二、 賣情紮囤64
三、 智賺還珠65
四、 截舌公招66
五、 賢翁激婿67
六、 義妾存孤68
七、 沒頭疑案70
第二節 《蘇門嘯》社會世情劇作的結構佈局71
一、 社會劇類72
(一) 以行騙為事件中心73
(二) 騙局的鋪陳與架構76
(三) 騙局結尾之處理79
二、 家庭劇及公案劇類81
(一) 對夫婦關係的表述82
(二) 以巧合來環繫劇情86
第三節 《蘇門嘯》社會世情劇作的創作特色87
一、 奇特的騙術手法87
二、 描繪市井百態─突出生旦以外的角色90
（一）《蘇門嘯》社會世情劇出場人物之介紹與分析90
（二）生旦以外的角色在劇中的作用95
三、 深厚的警世意涵98

第五章 《蘇門嘯》劇作的藝術特質104
第一節 《蘇門嘯》劇作對原著話本的沿襲與更動 104
一、情節結構的增刪取捨109
(一) 淫褻情節的刪修109
(二) 增加113
二、 角色人物的形塑刻畫118
(一) 角色運用、人物妝扮與科介砌末119
(二) 人物性格與心理128
三、 主題意蘊的繼承與強化131
第二節 《蘇門嘯》劇作特色綜述134
一、 愛情劇類135
(一) 利用創作技法製造情節波瀾135
(二) 著力情節的細緻刻劃136
二、 社會世情劇類137
(一) 彰顯針貶喻世的主題138
(二) 情節鋪陳的多樣性139
三、 《蘇門嘯》的文人劇特色與侷限141
(一) 文人特色141
(二) 劇作侷限144

第六章 結論146
一、 晚明劇壇與《蘇門嘯》劇作146
二、 《蘇門嘯》愛情劇作148
三、 《蘇門嘯》社會世情劇作149
四、 《蘇門嘯》劇作的藝術特質151
附錄157
參考及引用書目164		zh_TW
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