| dc.contributor.advisor | 馮建三 | zh_TW |
| dc.contributor.author (Authors) | 胡采蘋 | zh_TW |
| dc.creator (作者) | 胡采蘋 | zh_TW |
| dc.date (日期) | 2001 | en_US |
| dc.date.accessioned | 18-Sep-2009 18:48:27 (UTC+8) | - |
| dc.date.available | 18-Sep-2009 18:48:27 (UTC+8) | - |
| dc.date.issued (上傳時間) | 18-Sep-2009 18:48:27 (UTC+8) | - |
| dc.identifier (Other Identifiers) | G91NCCU0992012 | en_US |
| dc.identifier.uri (URI) | https://nccur.lib.nccu.edu.tw/handle/140.119/36538 | - |
| dc.description (描述) | 碩士 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 國立政治大學 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 新聞研究所 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 87451007 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 90 | zh_TW |
| dc.description.abstract (摘要) | 明星演奏家音樂會每每創造爆滿人潮，媒體報導、贊助商廣告、官員出席，盛大的場面製造了古典音樂的表面榮景；然而音樂雜誌倒閉、廣播節目停播、唱片買氣下滑，卻又掩蓋不住文化基礎空虛的事實。 本文認為，藝術經紀公司、贊助商、大眾媒體共同創造了巨星音樂會的繁榮表象、分享光環與相關利益；無論在票價或廣告公關方式上，將古典音樂塑造成菁英飾品，在整個社會中形成難以親近的想像論述。加之政府主管機關長久以來定位不明，對文化事務缺乏統整權力，對古典音樂文化工業又缺乏整體的認識，資源分配不均的情形並未因為文化政策而有所改進。 國家在1970年代的文化建設，是現今古典音樂文化賴以發展的最重要投資基礎。然而為求在國際政治危機中發展實質外交的務實考量，使政府偏重利於國際互訪的音樂會、音樂人才投資，對其他唱片、音響等文化工業反而採取壓抑態度。這種政治投資考慮，使當時也在形成中的文化主管機關無論在權限、政策經驗上都想像受限，缺乏對文化工業的整體認識。 私經濟部門則藉由國家提供的音樂廳、文藝季、文化預算等政策基礎站穩腳步，在1980年代末期大量崛起。然而此時，私部門在經營策略上卻選擇了商業化運作方式，1990年代初期音樂會票價甚至被炒作到萬元以上；國際級演奏家趁勢索酬，「亞洲價」與「歐美價」出現價差十倍的情形。 天價酬勞使經紀公司難以負荷，向外尋求汽車、銀行等贊助商金援，然而這類金援卻要求古典音樂的高貴、品味形象以為認同，使古典音樂這種素來容易被認定為高級文化的樂種，在1990年代初期於社會中迅速形成菁英文化姿態。 長期以來與文化經濟共生的音樂刊物難以對此提出批判，然而少數願意評論的藝文線記者，也在大眾媒體加入贊助商、分享文化經濟果實之餘，收斂筆鋒。 明星音樂會的場場爆滿常被引用為「古典音樂風氣極盛」的證據，事實上，資源分配不均的經濟結構卻使基礎文化工業漸受侵蝕。缺乏正確的文化政策引導，古典音樂有漸漸失去群眾基礎的危機，對文化長期的發展反而不利。 本文並於結論中，從結構面與內容面提出文化民主化的資源分配可能。 | zh_TW |
| dc.description.tableofcontents | 第一章 序論-----1 第一節 現象-----1 第二節 打造文化經濟-----9 第三節 研究對象、方法、相關問題討論-----13 第四節 文獻回顧與相關理論-----20 第二章 古典音樂文化工業初期（1980年代以前）－－翻版唱片廠與音響進口商-----28 第一節 古典音樂傳入台灣初期簡史（1945以前）-----29 第二節 古典音樂唱片翻版工業（1945年開始）-----31 第三節 進口原版唱片：音響商人的生意（1973年開始）-----35 第四節 台版唱片-----42 第五節 國家政策：經濟、言論形式管制-----45 第三章 文化建設開始：文化政策與消費人口的形成-----48 第一節 為什麼是古典音樂？既有研究與提問-----50 第二節 早期音樂會：音樂美援-----55 第三節 文化外交-----57 第四節 台灣外交危機時期的音樂外交政策-----64 第五節 文化建設的內容-----70 第六節 國家建設活絡音樂經紀公司-----76 第四章 打造文化經濟：九零年代的高價音樂會－－經紀公司、企業贊助與媒體合作-----79 第一節 兩廳院帶來的漲價效應-----81 第二節 音樂經紀公司大量成立-----85 第三節 打造天價音樂會：媒體作用-----8 第四節 企業贊助的形成-----102 第五節 兩廳院的經營策略-----108 第五章 結論章-----111 第一節 研究結論-----111 第二節 資源分配政策的可能性、相關討論-----112 第三節 對本研究的檢討-----116 參考文獻-----120 表1-1：IFPI「統計台灣地區古典音樂唱片占銷售量，1995一2001-----2 表1-2：近期票房音樂會的經濟結構-----4 表1-3：行政院「挑戰2008國家發展重點計畫」十大政策內容-----9 表2-1：台灣地區唱片生產與銷售量，1961－1972-----32 表2-2：1950－1980年代參與古典音樂唱片翻版生意的主要廠商-----33 表2-3：早期進口商與1973年以後新興進口商較具規模者-----36 表2-4：古典音樂、音響類期刊與經營資本來源-----37 表2-5：1970年代開始進口原版唱片的主要廠商-----40 表2-6：台灣地區唱片生產與銷售量，1973－1980-----42 表2-7：1970年代參與台版唱片壓製廠商-----44 表2-8：1970年代音響進口管制政策與變更情形-----46 表3-1：1974-1978透過美國國務院ANTA計畫來台的美國表演團體-----56 表3-2：台美斷交前後，行政部門通過的文化交流相關法規-----65 表3-3：太平洋文化基金會主要人事狀況-----67 表3-4：二十一個縣市文化中心建築概況-----71 表3-5：1980年的各個文藝季情況-----74 表3-6：文建會文藝季預算、活動場次、參與人數情形-----74 表4-1：兩廳院開幕時期重要古典音樂節目與經費-----82 表4-2：1987年兩廳院節目統計表（依表演者國籍）-----82 表4-3：1988－1992年兩廳院節目統計表（依表演者國籍）-----83 表4-4：1990年左右成立的重要音樂經紀公司-----85 表4-5：爭議音樂會紀錄一覽-----88 表4-6：2002.6.21－30中國時報、聯合報對紐約愛樂訪台音樂會相關報導-----90 表4-7：聯合報記者張伯順對高價音樂會的重要評論紀錄-----95 表4-8：聯合報系贊助藝文活動戶外轉播情形-----97 表4-9：聯合報系對1997年「二王一后跨世紀之音」音樂會報導情形-----98 表4-10：中正文化申心歷屆主任與政策-----108 表5-1：台灣古典音樂文化工業現實情形與政府政策可能性-----112 | zh_TW |
| dc.language.iso | en_US | - |
| dc.source.uri (資料來源) | http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G91NCCU0992012 | en_US |
| dc.title (題名) | 台灣古典音樂文化工業之政治經濟分析 | zh_TW |
| dc.type (資料類型) | thesis | en |
