| dc.contributor.advisor | 蔡錚雲 | zh_TW |
| dc.contributor.author (Authors) | 簡妙如 | zh_TW |
| dc.creator (作者) | 簡妙如 | zh_TW |
| dc.date (日期) | 2001 | en_US |
| dc.date.accessioned | 18-Sep-2009 18:48:47 (UTC+8) | - |
| dc.date.available | 18-Sep-2009 18:48:47 (UTC+8) | - |
| dc.date.issued (上傳時間) | 18-Sep-2009 18:48:47 (UTC+8) | - |
| dc.identifier (Other Identifiers) | G91NCCU3602012 | en_US |
| dc.identifier.uri (URI) | https://nccur.lib.nccu.edu.tw/handle/140.119/36541 | - |
| dc.description (描述) | 博士 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 國立政治大學 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 新聞研究所 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 85451502 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 90 | zh_TW |
| dc.description.abstract (摘要) | 如何在今日各種通俗、大眾文化四處充溢的感受碎片中，理解當前流行文化的可能意義？以流行音樂(popular music)，以及進一步以8、90年代的台灣流行音樂為例，本論文嚐試一種以美學(aesthetics)與現代性(modernity)向度為名的流行文化探究架構。受後現代與現代性相關論述所啟發，流行文化的美學與現代性，除了意指藝術感受與相關的美學議題外，美學視野還成為對經驗的另一種說明方式；而90年代以後才較被標舉的、相對於崇高現代性(high modernity)的平實現代性(low modernity)，重視現實經驗的實然表現，而非倫理上的應然要求，則成為理解流行文化的重要切入角度。 以當前流行音樂的全球化作為探問起點，本研究回溯晚近流行音樂的歷史系譜意義。來自英美流行音樂的發展歷程，唱片工業、媒體娛樂文化及青少年市場的崛起，共同形塑了今日流行音樂文化形式的基本樣貌；但相伴而生的流行音樂文化論述，卻有由大眾文化批判到晚近傳播文化議題的種種轉變。在此多重交錯的脈絡中，流行音樂的美感向度，展現出由音樂商品化到「商業／藝術」合一，及當代流行文化運作邏輯的動態更迭。而面對不斷蛻變的資本主義市場型態，現代性論述中的主體自主性、文化自主性等議題，也由普遍型主體，開展出青少年主體、差異主體等不同意涵。流行音樂作為流行文化的一環，在晚近反而突顯出一種含納多向思維、而非一封閉商品的豐富意涵。 而由當前的市場衰退現狀出發，8、90年代的台灣流行音樂在音樂工業的蛻變中，則有著晚近現代化與全球化交錯的在地經驗意義。80年代因新創作崛起而被賦予正當性的國語流行音樂，在8、90年代的社會變動及雙向全球／本土化脈絡下，成了台灣流行音樂。而80年代有著濃厚現代性辯證氣息的音樂創作，在90年代則展現後現代商品美學及分化的音樂論述。重要的是，流行音樂文化中，關於商業與藝術、創作與社會的種種表面矛盾，卻有著更弔詭的流行文化美感向度意義。流行音樂所展現的平實現代性意義、總是無以名之的真誠性(authenticity)要求，以及可能的在地特殊意義脈絡，則在結論加以討論。 關鍵字：流行文化，流行音樂，美學，現代性，全球化，台灣流行音樂 | zh_TW |
| dc.description.tableofcontents | 第一章 緒論：全球化中的流行文化-----1 第一節 研究動機-----2 一、流行文化的全球化-----2 二、流行文化與現代性-----5 三、流行文化的美感向度-----8 第二節 研究方法與研究設計-----13 一、研究方法說明與設計-----13 二、以台灣近代流行音樂的歷史重構為例-----15 第三節 研究目的與章節安排-----18 一、研究目的-----18 二、章節安排-----19 第二章 如何捕捉流行文化的意義？美學，現代性-----21 第一節 流行文化問題意識的歷史系譜-----22 一、大眾文化，常民文化，文化工業-----22 二、民眾文化：文化霸權的構連與抗爭-----23 三、流行文化：後現代、媒體、消費文化-----25 第二節 流行文化的美學與現代性-----29 一、後現代通俗文化的前兆：青少年通俗文化，後現代藝術-----29 二、後現代文化理論：Jameson vs. Baudrillard-----32 三、流行文化的美學與現代性：崇高現代性vs.平實現代性-----36 第三節 小結：流行文化的探究架構-----44 第三章 近代流行音樂的歷史系譜考察-----49 第一節 當前全球化的流行音樂樣貌-----50 一、全球化的流行音樂市場與文化-----50 二、8、90年代台灣與全球流行音樂文化的接軌-----54 三、進入流行音樂的歷史脈絡：物質經濟及文化論述-----55 第二節 流行音樂的物質經濟史-----58 一、商業化、大眾化的中產階級音樂-----59 二、工業化、壟斷型音樂工業-----60 三、跨國化、全球音樂市場-----61 第三節 流行音樂的文化論述-----64 一、大眾文化：文化平庸化、啟蒙的欺瞞、藝術商品化-----64 二、次文化發聲：青少年次文化與搖滾樂意識形態-----67 三、8、90年代傳播文化議題：產製一文本一閱聽人、自主性、藝術-----72 第四節 小結：流行音樂文化的美學，現代性-----85 第四章 台灣流行音樂的當下與過去-----89 第一節 台灣流行音樂的現狀檔案：惡夢曙光？-----89 一、音樂品質及消費生活：唱片業vs.消費者-----93 二、唱片業的現實環境：媒體擴張及跨國唱片公司來台-----96 三、當前台灣流行音樂的現實處境：美學vs.現代性-----098 四、歷史重構線索：現代化、全球化、美學議題-----100 第二節 1980年代之前的流行歌曲文化-----103 一、唱片科技及傳播媒體的發展-----106 二、流行歌及娛樂消費文化的崛起-----106 三、近代歷史及政治因素下的流行歌曲發展-----108 四、小結：70年代末、80年代初台灣流行音樂的變動意義-----111 第五章 1980年代的國語流行音樂-----115 第一節 80年代台灣唱片市場雙雄：滾石vs.飛碟-----116 第二節 壟斷型音樂工業的形成-----120 第三節 跨越的一代：80年代流行音樂新貌-----124 一、現代性的辯證：台北vs.家鄉，搖滾樂vs.流行歌-----125 二、羅大佑傳奇：音樂革命、啟蒙與商業間的弔詭-----127 第四節 抒情及偶像年代：音樂研發及企劃的崛起-----133 一、抒情實力女聲vs.創作型音樂製作人-----133 二、李宗盛範例：真誠性與商業並行vs.音樂研發(A&R)-----135 三、創作歌手的崛起：校園民歌及搖滾青年-----138 四、新偶像時代：青少年偶像歌手與認同-----140 第五節 小結：起飛的台灣流行音樂及社會-----144 一、80年代的流行音樂與台灣社會：「寧靜革命」-----144 二、90年代全球化浪潮的前哨-----148 第六章 1990年代的台灣流行音樂-----151 第一節 90年代被動的國際化、全球／本土化-----152 一、外資叩關(1989～1992)：收回代理權及併購遊說-----153 二、國際化(1993～1996)：華語市場美夢vs.雙向全球／本土化-----156 三、併購完成(1997～)：本土化的國際五大vs.區域型國際化-----160 四、小結：全球／本土化對「台灣流行音樂」的影響-----164 第二節 無所不用其極「賣唱片」：前現代vs.後現代-----167 一、打歌付費：唱片業與大眾媒體的共生關係-----168 二、行銷導向的音樂生產：「賣唱片」的創意-----172 三、小結：前現代vs.後現代？-----181 第三節 90年代的音樂內部論述：主流／非主流-----182 一、90年代上半期：非主流音樂及新台語歌運動-----182 二、真正非主流vs.商業非主流？-----187 三、90年代後半期：樂團之聲(band sound)、多元／國際化-----191 四、小結：90年代國際化、行銷化，到音樂的內部分化-----199 第七章 結論-----201 第一節 研究發現(一)-----201 一、流行文化：對現代性的熱切想像、發明？-----201 二、美感向度：真誠性的無以名之？-----203 第二節 研究發現(二)-----205 一、為什麼全球化？-----205 二、怎樣「無以名之」？-----208 第三節 後記：研究限制與未來展望-----208 參考書目-----211 附錄-----234 圖表說明 圖例 圖一：當前流行文化的研究架構：流行文化、美學、現代性-----12 圖二：Jameson vs.Baudrillard的後現代文化論點-----35 圖三：High Modernity vs.Low Modernity的美學與現代性-----43 圖四：當前流行文化的探究架構-----44 圖五：流行音樂的現實條件一現象檔案-----85 圖六：流行音樂文化的歷史轉變檔案-----86 圖七：台灣流行音樂的當前議題-----98 圖八：本土公司vs.國際公司的「全球化／本土化」攻防內涵-----159 圖九：非主流vs.商業／另類非主流vs.主流音樂-----190 圖十：魔岩模式－－邊緣／流行／核心-----199 表格 表一：流行文化問題意識的歷史系譜-----28 表二：西方搖滾樂樂風的更迭-----69 表三：搖滾樂史循環曲線圖-----69 表四：媒體產業文化批判的議題變遷表-----77 表五：早期搖滾樂的真誠性汰換史-----81 表六：90年代以來台灣地區唱片銷售量統計-----92 表七：1900～1980年後，台灣流行音樂相關面向簡史-----105 表八：1930~1965早期國語及台語的創作流行歌曲-----107 表九：今日台灣流行音樂的 “前世今生”-----110 表十：1965~1985國語、台語流行歌曲及校園民歌-----108 表十一：「跨越的一代」：（鹿港小鎮）及（一樣的月光）歌詞節錄-----126 表十二：羅大佑作品年表1974~1995-----132 表十三：1970~2000年台灣政經情勢、媒體文化及流行樂壇大事記-----150 表十四：90年代「全球化」下的台灣外來流行音樂風潮-----164 表十五：台灣唱片業單張專輯成本結構的變化-----172 表十六：8、90年代台灣流行音樂新增樂風的意義歷程-----200 表十七：台灣流行音樂風格循環曲線圖（1970～迄今）-----200 | zh_TW |
| dc.language.iso | en_US | - |
| dc.source.uri (資料來源) | http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G91NCCU3602012 | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | 流行文化 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 流行音樂 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 美學 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 現代性 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 全球化 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 台灣流行音樂 | zh_TW |
| dc.title (題名) | 流行文化，美學，現代性：以八、九○年代台灣流行音樂的歷史重構為例 | zh_TW |
| dc.type (資料類型) | thesis | en |
