| dc.contributor.advisor | 黃志民<br>顏天佑 | zh_TW |
| dc.contributor.author (作者) | 鄺采芸 | zh_TW |
| dc.creator (作者) | 鄺采芸 | zh_TW |
| dc.date (日期) | 2007 | en_US |
| dc.date.accessioned | 9-十二月-2010 10:22:44 (UTC+8) | - |
| dc.date.available | 9-十二月-2010 10:22:44 (UTC+8) | - |
| dc.date.issued (上傳時間) | 9-十二月-2010 10:22:44 (UTC+8) | - |
| dc.identifier (其他 識別碼) | G0901515021 | en_US |
| dc.identifier.uri (URI) | http://nccur.lib.nccu.edu.tw/handle/140.119/49831 | - |
| dc.description (描述) | 博士 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 國立政治大學 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 中國文學研究所 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 90151502 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 96 | zh_TW |
| dc.description.abstract (摘要) | 中國古典戲曲，不是一開始就以萬事皆備的形態出現。它是結合詩歌、小說、講唱、雜技、音樂、舞蹈等多項淵遠流長的系統慢慢演化而成的，其中任何一項都各自有其演進的過程。來自不同血統的元素在融合時難免會有相斥的現象，這也是戲曲先天體質的原罪。縱然戲曲的多元性顯而易見，作為一個獨立的生命體，作品自身內部的各種藝術因素還是必須建立一種有機的和諧關係。若將戲曲元素作整合分類，可分立出「敘事—抒情」、「雅—俗」、「文學—舞台」三個對應組。這三個對應組雖彼此存在著相反的特質，但並非是絕對「對立」關係，而是相對的對應關係；而其彼此分流、對峙、滲透、轉化的現象，則是切入戲曲發展值得探討的議題。因此，本次論文將戲曲的對應關係，分別為這三組對應面，並由此延伸至劇作家與作品，劇作家與觀眾，劇作家與演員等多元對應關係，期待釐清戲曲運轉軌跡。另一方面，明末清初，由於政治社會大環境的變動，以往戲曲由文人全面主導的現象逐步鬆綁，戲曲本質的缺點逐漸顯露。此時戲曲環境中的作者、導演、演員、觀眾，都發生相當大的變化，於是劇作家遂面臨更大的考驗。這個時期在戲曲創作及理念上有極高成就者，當推李玉、李漁、洪昇、孔尚任四家。此四人於明末清初之際致力於戲曲創作，李漁與李玉生卒年相近，代表文人以作劇為生，視戲曲為商品的新形態作劇態度。洪昇與孔尚任則常被聯袂並稱，展現傳統文人以詩文思惟經營長篇劇作的寫作功力，並造就後來文人難以逾越的高峰。論文分五章敘述。第一章介紹傳奇由湯顯祖等所建構的審美風格，及由阮大鋮、馮夢龍、潘之恒所另闢的戲曲審美視角，並引出明末清初四大劇作家李玉、李漁、洪昇、孔尚任之劇作的時代定位。第二章分析四位劇作家作品的抒情、敘事表述手法。第三章探討四位劇作家作品中從語言、人物、題材到主題的雅、俗審美傾向。第四章描述四位劇作家作品中平面的文學手法與孕育其中的立體舞台表現風貌。第五章則將上述分析結果置於戲曲發展的時代軌跡上，看待四位劇作家作品於戲曲傳播、文本創作及對戲曲規範的態度。期能賦予其更精確的時代意義，並為清中葉後的戲曲發展現象，作更具體的背景解析。 | zh_TW |
| dc.description.tableofcontents | 緒論 1一、研究動機1二、研究對象5三、文獻回顧10四、研究方法14第一章 明萬曆至清康熙年間傳奇審美風格的演進 17第一節 晚明傳奇審美風格的奠定17一、敘事與抒情21二、雅與俗23三、文學與舞台25第二節晚明傳奇審美風格的歧出28一、潘之恆的舞台視角29二、馮夢龍的適俗取向33三、阮大鋮的娛樂性劇作39第三節 明末清初傳奇審美風格的走向46一、李玉46二、李漁49三、洪昇52四、孔尚任55第二章 明末清初傳奇的抒情性與敘事性 59第一節 戲曲的抒情性與敘事性59一、戲曲的抒情性59二、戲曲的敘事性64三、戲曲抒情性與敘事性的融合71第二節戲曲抒情性與敘事性的檢視72一、關鍵物的設置72二、人物情節線73三、情節推展度74四、敘事節奏77五、衝突的設置79第三節李玉劇作：隨事循情81一、玉杯「一捧雪」的設計手法81二、人物情節線85三、情節推展與敘事節奏88四、衝突點的設置91第四節李漁劇作：事緊情疏93一、關鍵物—風箏的設計93二、人物情節線97三、關目配置99四、曲白運用101五、情節推展與敘事節奏101六、衝突串連設置102第五節洪昇劇作：以情導事106一、釵盒的貫穿效果106二、人物情節線109三、上、下部截然不同的敘述手法112四、衝突的設置115第六節孔尚任劇作：以事抒情117一、桃花扇的象徵性貫串117二、人物情節線120三、情節推展與敘事節奏123四、衝突的設置125五、層層包裹的敘事、抒情雙層結構126附錄128第三章 明末清初傳奇的雅與俗 133第一節 戲曲的雅與俗133一、戲曲的雅俗背景134二、昆曲之雅136三、戲曲的雅俗定位137第二節明末清初劇壇的文化背景140一、多元化的知識階層140二、雅文化與俗文化144三、戲曲的商品化146第三節李玉劇作：雅體俗用148一、貼近市場149二、外俗內雅152三、集體創作意識154第四節李漁劇作：以俗代雅155一、作意新奇156二、生動、淺近、詼諧的語言158三、喜劇的經營160四、俗趣與雅趣的調和163第五節洪昇劇作：引俗入雅166一、世情化的帝妃故事167二、含蘊不盡的詩情雅境169三、道教文化的運用171第六節孔尚任劇作：去俗存雅174一、嚴肅的作劇態度174二、文奇理正的堅持175三、士大夫的思惟177四、道教思想的運用179第四章明末清初傳奇的文學性與舞台性 183第一節戲曲的文學性與舞台性183一、戲曲文學性、舞台性之定義及彼此關係183二、戲曲演進產生的體質轉變186三、從文采/音律到文學/舞台188第二節戲曲操作過程中的重心游移196一、戲曲傳輸流程中的多重角色196二、劇論的視角變化201三、家班—戲曲文學性與舞台性的協調模式205四、戲劇的語言206第三節 李玉：以事作劇209一、張力十足的戲劇效果209二、關目配置215三、文學性與舞台性的呼應217第四節 李漁：以戲作劇219一、風流道學的主題219二、戲劇衝突的內涵221三、虛、實的表現手法223四、舞台情境的營造225第五節 洪昇：以詩作劇227一、以情為主的文學主題227二、題材的虛實運用229三、豐富多變的搬演情境231第六節 孔尚任：以文作劇236一、描述對象與表現主題236二、表現手法與敘述視角238三、關目配置239四、文學形象與舞台形象的連繫242第五章 明末清初戲曲發展的時代意義 247第一節 戲曲操作重心的位移247一、戲曲的傳播方式247二、明清戲曲的操作重心250第二節戲曲的結構與解構258一、傳奇外部結構的變化軌跡258二、戲曲內部結構262三、戲曲體制的解構271第三節戲曲發展的「破」與「守」273一、雅情俗趣273二、形變與質變278結論 287一、傳奇的整合與分化287二、傳奇的多元對應關係289參考文獻 295 【圖表目錄】緒論圖1：戲曲質性組成圖 1表1：戲曲質性組成演進表 1表2：李漁《閒情偶寄》〈詞曲部〉〈演習部〉細目 3表3：戲曲元素分類表 4表4：傳奇歷史分期表 5表5：李玉、李漁、洪昇、孔尚任生卒時間表 6第一章表1：馮夢龍改編、創作劇目題材類型表 36第二章表1：人物情節線分類表 74表2：關目輕重分類表 76表3：關目功能分類表 77表4：時空轉換形式 78表5：《一捧雪》人物情節線分類分布表 86圖1：《一捧雪》人物情節線 86圖2：《一捧雪》情節推展圖 89圖3：《一捧雪》敘事節奏圖 90圖4：《一捧雪》衝突設置圖 91表6：《風箏誤》人物情節線分類分布表 97圖5：《風箏誤》人物情節線 97圖6：《風箏誤》情節推展圖 101圖7：《風箏誤》敘事節奏圖 102圖8：《風箏誤》環狀結構圖 103圖9：《風箏誤》衝突設置圖 104表7：《長生殿》人物情節線分類分布表 109圖10：《長生殿》人物情節線 110圖11：《長生殿》情節推展圖 113圖12：《長生殿》敘事節奏圖 113圖13：《長生殿》衝突設置圖 115表8：《桃花扇》人物情節線分類分布表 120圖14：《桃花扇》人物情節線 121圖15：《桃花扇》情節推展圖 123圖16：《桃花扇》敘事節奏圖 124圖17：《桃花扇》衝突設置圖 126附錄1：《一捧雪》關目結構分析表 128附錄2：《風箏誤》關目結構分析表 129附錄3：《長生殿》關目結構分析表 130附錄4：《桃花扇》關目結構分析表 131第三章表1：雅俗意涵表 134第四章圖1：戲曲文學語言、舞台語言涵蓋關係圖 185圖2：一般劇論家的觀察視角 202圖3：潘之恆的觀察視角 202圖4：李漁的觀察視角 203表1：戲劇衝突形式表 210表2：《一捧雪》戲劇動作表 212圖5：《一捧雪》關目結構Ⅰ 215圖6：《一捧雪》關目結構Ⅱ 215圖7：《一捧雪》關目結構Ⅲ 216圖8：《風箏誤》關目結構Ⅰ 225圖9：《風箏誤》關目結構Ⅱ 225圖10：《風箏誤》關目結構Ⅲ 226表3：《長生殿》題材運用表 230圖11：《長生殿》關目結構Ⅰ 231圖12：《長生殿》關目結構Ⅱ 232圖13：《長生殿》關目結構Ⅲ 232圖14：《桃花扇》關目結構Ⅰ 240圖15：《桃花扇》關目結構Ⅱ 240圖16：《桃花扇》關目結構Ⅲ 240第五章表1：戲曲傳播模式表 247圖1：戲曲內部傳播圖 251表2：傳奇各期劇作齣數統計表 260表3：傳奇各期劇作齣數分布比例表 260圖2：傳奇各期劇作齣數分布比例圖 261結論圖1：李玉劇作質性分布圖 290圖2：李漁劇作質性分布圖 290圖3：洪昇劇作質性分布圖 290圖4：孔尚任劇作質性分布圖 291 | zh_TW |
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| dc.subject (關鍵詞) | 明末清初 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 傳奇 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 抒情 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 敘事 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 雅 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 俗 | zh_TW |
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| dc.subject (關鍵詞) | 舞台 | zh_TW |
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| dc.title (題名) | 明末清初傳奇多元對應關係研究--以李玉、李漁、洪昇、孔尚任為主 | zh_TW |
| dc.type (資料類型) | thesis | en |
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