| dc.contributor.advisor | 蔡欣欣 | zh_TW |
| dc.contributor.author (Authors) | 林豐藝 | zh_TW |
| dc.creator (作者) | 林豐藝 | zh_TW |
| dc.date (日期) | 2010 | en_US |
| dc.date.accessioned | 5-Oct-2011 14:35:28 (UTC+8) | - |
| dc.date.available | 5-Oct-2011 14:35:28 (UTC+8) | - |
| dc.date.issued (上傳時間) | 5-Oct-2011 14:35:28 (UTC+8) | - |
| dc.identifier (Other Identifiers) | G0941510191 | en_US |
| dc.identifier.uri (URI) | http://nccur.lib.nccu.edu.tw/handle/140.119/51265 | - |
| dc.description (描述) | 碩士 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 國立政治大學 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 中國文學研究所 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 94151019 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 99 | zh_TW |
| dc.description.abstract (摘要) | 本論文主要以梁啟超戲劇觀和劇作為中心，但是牽涉的領域擴及梁啟超政治、歷史、教育、文學等思想觀念，也包括他的政治活動、報刊事業。對照探索的還有晚清的戲曲發展、報刊時事劇發展、戲曲改良運動和時事新劇搬演的論題。因此本論文預期的成果有三大方向：(一)、探討梁啟超戲劇觀與劇作的形成背景與發展過程。(二)、梁啟超戲劇活動概況與近代劇壇中的位置。(三)、梁啟超戲劇觀對近代戲劇發展的貢獻與延續發展。 各章論述重點如下：首章論述晚清局勢與學術思想概況，並介紹梁啟超個人生命幾個重大階段，包括進入政治活動前的接受傳統教育階段、與康有為師生積極參與政治階段、維新運動後逃往日本辦報階段，以及辛亥革命之後到去世前的學術階段。另外介紹影響其文學主張的重要師友，探討其戲劇改良理論形成的背景。第二章則以晚清劇壇發展與小說界革命為論述重點，以明梁啟超「戲劇改良」主張在近代戲劇中具有承先啟後的關鍵位置。並且考察其戲劇改良理論的形成過程，從報刊與戲曲的結合中，尋找出戲劇新變之處。第三章，進一步探索本論文中心文本《劫灰夢傳奇》、《新羅馬傳奇》、《俠情記傳奇》、《班定遠平西域》等重要作品的取材、情節與主題，並且深入討論其創作藝術特色。第四章則綜整其戲劇相關論述，並參照其作品特色，歸納出梁啟超的戲劇觀。第五章從梁啟超創作現象延伸思考，探討其創作文本與搬演性、創作中斷等論題。歸納其對於近代戲劇的貢獻，並從戲劇改良運動的發展，觀察其戲劇觀的延續發展。 梁啟超不僅是從傳統科舉士子過度到新時代知識分子的代表人物，他更身兼政治改革推動者和報刊界領袖的身分。梁啟超的戲劇觀與時代有著不可分割的關連，其各種文學觀點更建立在「維新運動」的理論之上，而近代文學運動又受到梁啟超的啟迪極深。他以「小說界革命」包舉其「戲劇改良」理論，另外從他認為「革命」包含Reform和Revolution兩個概念來論，梁啟超的「戲劇改良」具有兩個層次，一是對於原有的文學體裁和劇種體製僅作修正，真正徹底翻新、變革的是其所承載的主題思想與內容。而以「舊瓶裝新酒」作為比喻，「舊瓶」指戲劇原有的體製形式，「新酒」是梁啟超真正要全面變革的「主題思想」。 梁啟超親自示範「新傳奇」的創作，為了將新思想帶入作品，因此援引西史「意大利建國三傑」傳記作為題材，不僅「援史作劇」還「以劇喻今」，將劇中「紫髯碧眼兒」充作「優孟衣冠」，達到醒民、教育、宣揚愛國精神的「政治功能」。梁啟超創作的劇作包括傳奇劇本《劫灰夢傳奇》、《新羅馬傳奇》、《俠情記傳奇》另有《花木蘭傳奇》殘稿五頁；另有為學生演劇創作的廣東戲劇本《班定遠平西域》。這些劇作所傳遞的主題思想包括一、揭露社會的頹敗現況，喚醒群體憂患意識。二、讚揚英雄與游俠「捨己無畏」的精神，召喚救國志士。三、強調國民教育與國民責任。四、闡揚尚武精神，革去「疲弱」的民族形象。五、灌輸女子平權與新社會觀念 。六、表達對國家改革的殷切盼望。雖完整作品僅《班定遠平西域》一部，但透過劇作實踐，可以使其歸於「小說界革命」中的「戲劇改良」主張能夠展現「獨立」的樣貌。 在劇本的藝術表現方面，梁啟超仍依照傳奇體製進行創作，但在舊有形式上稍作變革。除了因應故事跨時之久、史實人物眾多，因此在腳色出場次序、行當安排需作權變之外，仍運用上場引子、賓白、曲文、科介、曲牌聯套、淨丑科諢、下場詩等傳統形式進行創作，雖偶有出律犯規之處，但仍保留了傳奇的樣貌。在劇本形式上的變革，主要是在曲文賓白與人物塑造這兩方面。梁啟超將自創的「報刊體」風格運用在曲文賓白的撰寫上，包括使運用新語詞和口語化的書寫風格，尤其利用淨丑科諢，大量使用新詞彙還加入了外國語，做了全新的嘗試。而主角賓白唱詞，仍維持「典雅」風格，點染新語詞、新概念之後，形成一種新意境。在人物塑造方面，除了利用賓白曲文表現之外，透過全新的「穿關」、「砌末」塑造出「西洋人物」形象，另外還利用「演說介」、「讀新聞紙介」、「宣誓介」等動作指示，不僅塑造人物形象，也以「置入性行銷」的方式，向讀者宣傳參與政治活動的方式。歸納綜整梁啟超的戲劇觀包括：一、以「新小說」概念統括「小說」與「戲劇」。二、以「文學進化論」為戲曲定位。三、吸納「文學啟蒙」觀念的戲劇功能論。四、「援史作劇，以劇喻今」的創作理念。五、「以俗載道」的傳播觀念。六、 以多元式評論「現身說劇」。 雖然梁啟超參與戲劇活動時間不長，但他對於近代戲劇的重要貢獻包括：一、戲劇改良的先行者。二、創造文人劇與報刊緊密結合的成功範例。三、使「小說戲曲」在文學中的位階逆轉。梁啟超不但是晚清民初舉足輕重的政治家與輿論界領袖，同時身兼文學家、史學家、報刊主編、教授等多種身分。對於「戲劇」領域來說，因為推動「文學革命」，將「戲劇」與「小說」以「小說界革命」口號一起推動，加上與「報刊」的傳播相結合，響應者紛紛提出各種改良主張。梁啟超戲劇觀的延續與發展可概括為：一、戲劇有益社會的概念逐漸普及。二、從報刊到新式劇場─戲劇改良的多元詮釋。三、戲劇成為「政治宣傳利器」。四、「惟新至上」的劇壇風潮。因為梁啟超的鼓吹與示範帶動，「戲劇改良」的範圍從報刊擴展到「新式舞台」上的京劇與話劇演出，真正達到了「寓教於戲」的目標。 | zh_TW |
| dc.description.tableofcontents | 緒 論……1 第一節 研究動機 ……1 第二節 文獻回顧 ……2 一、梁啟超著作與相關研究 ……2 二、近代戲劇相關研究 ……5 三、近代文學運動相關研究 ……7 第三節 研究方法與界義 ……9 一、研究方法 ……9 二、研究界義 ……10第一章 晚清時勢與梁啟超生平 ……13 第一節 晚清政治局勢概述 ……13 一、內外交逼的國家局勢 ……13 二、洋務運動的推行 ……15 三、政治改革的浪潮 ……15 第二節 晚清思想與文學發展概況 ……17 第三節 梁啟超生平 ……19 一、舊時代科舉士人到新時代知識份子的轉折 ……20 二、建立報刊事業成為言論界鉅子 ……22 三、入閣參政到淡出政壇 ……24 四、學術與教學生涯 ……25 五、影響梁啟超文學觀的重要師友 ……27 小 結 ……32第二章 晚清劇壇與小說界革命 ……33 第一節 晚清劇壇發展概況 ……33 一、「花雅爭勝」後文人劇先衰再興 ……34 二、中西交流開啟新視野 ……38 三、「戲劇改良」活化近代戲劇發展 ……39 第二節 「小說界革命」─戲劇改良運動的開端 …… 40 一、「維新運動」將「說部」納入「文學改良」 ……41 二、以「小說界革命」包舉戲劇改良 ……44 三、引發戲劇改良的連鎖效應 ……47 第三節 透過報刊實踐戲曲改良 …… 50 一、報刊與改良戲劇的「策略性結合」 ……50 二、戲劇與報刊結合產生的新變 ……54 (一)、因傳播方式改變，改變創作生態 …… 54 (二)、因刊載形式改變，增加閱讀的聯想趣味 ……56 (三)、因報刊語言文字新變，賦予劇作新風貌 ……58 小 結 ……61第三章 梁啟超的劇作 ……63 第一節 劇目與題材 …… 63 第二節 劇情與結構 ……68 一、《劫灰夢傳奇》(1902) …… 68 二、《新羅馬傳奇》(1902) ……70 三、《俠情記》(1902) ……75 四、《班定遠平西域》(1905) ……76 第三節 主題思想 …… 82 一、揭露社會的頹敗現況，喚醒群體憂患意識 …… 82 二、讚揚英雄與游俠「捨己無畏」的精神，召喚救國志士 … 86 三、強調國民教育與國民責 ……91 四、闡揚尚武精神，革除疲弱的民族形象 ……92 五、灌輸女子平權與新社 ……95 六、表達對國家改革的殷切盼望 ……98 第四節 劇藝特色 ……100 一、在原體製格律基礎上進行變革 ……101 二、巧妙化用前人佳作，鎔鑄個人才思 ……104 三、具實驗精神的語言風格 ……109 四、「雅、劇、俚」互補有無的「樂論」 ……112 五、創造嶄新的舞台腳色形象 ……116 六、具體細微的舞臺指示 ……118 小 結 ……123第四章 梁啟超的戲劇觀 ……125 第一節 以「新小說」概念統括「小說」與「戲劇」 ……125 第二節 以「文學進化論」為戲曲定位 ……128 第三節 吸納「文學啟蒙」觀念的戲劇功能論 ……131 第四節 「援史作劇，以劇喻今」的創作理念 ……133 第五節 「以俗載道」的傳播觀念 ……136 第六節 以多元式評論「現身說劇」 …… 139 小 結 ……145第五章 結論 ……147 第一節 劇作現象探討 ……150 一、文本與搬演性 ……150 二、劇作未完成原因分析 ……153 第二節 梁啟超對於近代戲劇的貢獻 ……158 一、戲劇改良的先行者 ……159 二、創造文人劇與報刊緊密結合的成功範 ……162 三、使「小說戲曲」在文學中的位階逆轉 ……164 第三節 梁啟超戲劇觀的延續與發展 …… 167 一、戲劇有益社會的概念逐漸普及 ……167 二、從報刊到新式劇場─戲劇改良的多元詮釋 ……170 三、戲劇成為「政治宣傳利器」 ……173 四、「惟新至上」的劇壇風潮 ……176 結 語 ……181參考書目 ……183 | zh_TW |
| dc.language.iso | en_US | - |
| dc.source.uri (資料來源) | http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0941510191 | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | 梁啟超 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 戲劇改良 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 小說界革命 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 戲劇功能論 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 戲劇觀 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 報刊 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 新羅馬傳奇 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 班定遠平西域 | zh_TW |
| dc.title (題名) | 梁啟超劇作及其戲劇觀之研究 | zh_TW |
| dc.title (題名) | A study on the drama and drama views of Liang Chi-Chao | en_US |
| dc.type (資料類型) | thesis | en |
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