| dc.contributor.advisor | 蔡欣欣 | zh_TW |
| dc.contributor.author (Authors) | 陳智堯 | zh_TW |
| dc.creator (作者) | 陳智堯 | zh_TW |
| dc.date (日期) | 2010 | en_US |
| dc.date.accessioned | 27-Jun-2013 16:45:54 (UTC+8) | - |
| dc.date.available | 27-Jun-2013 16:45:54 (UTC+8) | - |
| dc.date.issued (上傳時間) | 27-Jun-2013 16:45:54 (UTC+8) | - |
| dc.identifier (Other Identifiers) | G0961510151 | en_US |
| dc.identifier.uri (URI) | http://nccur.lib.nccu.edu.tw/handle/140.119/58587 | - |
| dc.description (描述) | 碩士 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 國立政治大學 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 中國文學研究所 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 96151015 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 99 | zh_TW |
| dc.description.abstract (摘要) | 鄭金鳳是臺灣歌仔戲界少數橫跨內外臺均有豐富經歷的資深演員，從內臺時期搭班的「元光歌劇團」、「梅菱歌劇團」、「新錦珠歌劇團」、「寶銀社」、「小貓歌劇團」、「拱樂社」，到外臺時期搭班的「新琴聲歌劇團」、「新保聲歌劇團」、「錦上花歌劇團」乃至於自行整頓的「鳳欣歌劇團」，剛好可以窺見臺灣戰後40到80年代的歌仔戲發展縮影，其重要性不言而喻。 本文試圖從兩大部分來書寫：第一部份著重「演藝史」的建構，尤其鄭金鳳待過了許多內臺時期獨特歷史意義的戲班，有些戲班只聞其名而難見其實，值得仔細進行史料彙整；第二部份則著重於「唱念藝術」和「講戲」的分析。由於鄭金鳳專於苦旦一腳，故本文將以苦旦的「唱念」為主，深入瞭解鄭金鳳獨特的「四句聯」、「四念白」表演程式。並透過對鄭金鳳「講戲」風格研究，來瞭解內、外臺講戲差異，最後歸納整理鄭金鳳的代表劇齣，以供學界參考。 | zh_TW |
| dc.description.tableofcontents | 第一章 緒論第一節 研究動機與目的 ---------------------------p.1第二節 論文架構與研究方--------------------------p.4第三節 文獻回顧 --------------------------------p.6第二章 鄭金鳳的成長環境與戲劇淵源第一節 與戲結緣的童年歲月------------------------p.15第二節 轉捩點：《火燒紅蓮寺》與「元光歌劇團--------p.19 第三節 奠基期：「新錦珠歌劇團」時期---------------p.23第四節 成長期：「梅菱歌劇團」時期-----------------p.28第三章 輾轉內臺的搭班生活第一節 成名期：「寶銀社」時期---------------------p.33第二節 過渡期：「小貓歌劇團」時期-----------------p.46第三節 多元發展期：「拱樂社」時期-----------------p.54第四章 沉潛整班的外臺生活第一節 轉戰外臺關鍵：「新琴聲歌劇團」時期 ----------p.66第二節 沉潛期：「新保聲歌劇團」與「錦上花歌劇團」時期p.69第三節 整班期：「鳳欣歌劇團」時期------------------p.71第五章 鄭金鳳的唱念藝術第一節 曲調簡介與四句聯活-------------------------p.77第二節 念白簡介與四念白活-------------------------p.88第六章 鄭金鳳的說戲人生第一節 講戲風格與內外臺講戲差異--------------------p.96第二節 講綱分析----------------------------------p.102第七章 結語--------------------------------------p.110附件一、《山伯英臺‧遊西湖》---------------------------p.113附件二、《林桂香告御狀‧祭墓---------------------------p.117附件三、《洛神》--------------------------------------p.121附件四、《三娘教子‧教子》-----------------------------p.125附件五、《靈前會母》----------------------------------p.134附件六、《石平貴與王寶釧‧別窯》------------------------p.144附件七、鄭金鳳歌仔戲生涯簡表---------------------------p.146附件八、訪談記錄--------------------------------------p.147徵引書目 | zh_TW |
| dc.format.extent | 2956307 bytes | - |
| dc.format.mimetype | application/pdf | - |
| dc.language.iso | en_US | - |
| dc.source.uri (資料來源) | http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0961510151 | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | 歌仔戲 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 鄭金鳳 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 內臺歌仔戲 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 外臺歌仔戲 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 講戲 | zh_TW |
| dc.title (題名) | 鄭金鳳歌仔戲劇藝生涯與表演藝術研究 | zh_TW |
| dc.title (題名) | Zheng Jin-Feng`s career of Gezai opera and performing arts | en_US |
| dc.type (資料類型) | thesis | en |
| dc.relation.reference (參考文獻) | 徵引書目一、專書【明】王驥德：《曲律》卷四（湖南：人民出版社，1983年）【清】李漁：《閒情偶寄》（臺北：明文書局股份有限公司，2002年）王嵩山：《扮仙與作戲》（臺北：稻香出版社，1997年）王安祈：《傳統戲曲的現代表現》（臺北：里仁書局，1996年）片岡嚴撰、陳金田譯：《台灣風俗志》（臺北：眾文圖書公司，1987年）白慈飄、林聰仁著：《北管春秋—藝師王金鳳訪談錄》（臺中市：中市文化，1999年。）呂訴上：《台灣電影戲劇史》（臺北：銀華出版部，1961年）吳紹蜜、王佩迪編著：《蕭守梨生命史》（臺北市：國立傳統藝術中心籌備處，2000年）吳明德：《台灣布袋戲表演藝術之美》（臺北市：臺灣學生，2005年）李筱峯、劉峯松：《台灣歷史閱覽》（臺北市：自立晚報，1998年）林珀姬：《南管曲唱研究》（臺北市：文史哲，2002年）林鶴宜，蔡欣欣：《歷史‧光影‧人物》（宜蘭：國立傳統藝術中心，2004年）林鶴宜：《從田野出發—歷史視角下的台灣戲曲》（臺北縣：稻鄉，2007年）林鶴宜、許美惠：《淬煉 — 陳剩的演藝風華和她的時代》（臺北：臺北市政府文化局，2008年）邱坤良：《陳澄三與拱樂社—台灣戲劇史的一個研究個案》（臺北：國立傳統藝術中心籌備處，2001年）周寧主編：《東南亞華語戲劇史》，（廈門：廈門大學出版社，2007年）科塔克著；徐雨村譯：《文化人類學 — 文化多樣性的探索》（臺北市：巨流，2005年）紀慧玲：《廖瓊枝：凍水牡丹》（臺北市:時報文化，1999年）修海林：《中國音樂的歷史與審美》（北京：中國人民大學出版社，1999年）徐麗紗：《歌仔戲曲調之美》（宜蘭：宜蘭縣政府文化局，2004年）馬自毅注譯：《新譯增廣賢文‧千字文》（臺北市：三民書局，2002年）陳進傳：《宜蘭本地歌仔：陳旺欉生命紀實》（臺北市：傳藝中心籌備處，2000年）陳雲川編劇；張嘉容編輯：《班超、洛神》（臺北市:國立傳統藝術中心籌備處，2001年）陳守敬編劇；張嘉容編輯：《真假王子》（臺北市：國立傳統藝術中心籌備處，2001年）陳江龍：《廣播在台灣發展史》（嘉義市：陳江龍，2004年）陳墨：《中國武俠電影史》（臺北：風雲時代出版股份有限公司，2006年）張炫文：《歌仔調之美》（臺北縣：漢光文化，1998年）曾永義：《台灣歌仔戲的發展與變遷》（臺北：聯經，1988年）曾永義：《台灣歌仔戲的發展與變遷》（臺北：聯經，1988年）曾永義：《戲曲源流新論》（臺北：立緒文化事業，2000年）葉龍彥：《光復初期台灣電影史》（臺北：國家電影資料館，1995年）葉海編劇；張嘉容等編輯：《天涯遊龍》（臺北市:國立傳統藝術中心籌備處，2001年）萬裕民：《京劇劇藝基礎訓練》（臺北市:國立臺灣戲曲學院，2008年）蔡欣欣：《臺灣歌仔戲史論與演出評述》（臺北市：里仁，2005年）簡上仁：《台灣民謠》（臺中：台灣省政府新聞處，1983年）二、期刊論文1.學位論文吳孟芳：《台灣歌仔戲坤生文化之研究》，（臺北市：國立台灣大學戲劇研究所碩士論文，2002年）林玉如：《跨場域舞台的戲劇創作與轉化－－陳守敬歌仔戲寫作技巧探析》（台北：台灣大學戲劇研究所碩士論文，2006年）林果顯：《「中華文化復興運動推行委員會」之研究（1966-1975）》(臺北：政大歷史所碩士論文，2001年)徐麗紗：《台灣歌仔戲唱曲來源的分類研究》（臺北:國立臺灣師範大學音樂硏究所碩士論文，1987年）陳幼馨：《台灣歌仔戲「胡撇仔」表演藝術進程與階段性特質》（臺北：國立台灣大學台灣文學研究所碩士論文，2009年）陳慧玲：《外臺歌仔戲藝人表演風格形塑之探討 — 以蔡美珠演藝歷程為對象》（臺北，臺北藝術大學戲劇學系碩士論文，2004年）黃秀錦：《歌仔戲劇團結構與經營之研究》（臺北：中國文化大學藝術研究所碩士論文，1986年）劉南芳：《由拱樂社看台灣歌仔戲之發展與轉型》（臺北：私立東吳大學中國文學硏究所碩士論文，1988年）劉秀庭：《「賣藥團」-一個另類歌戲班的研究》（臺北：國立藝術學院傳統藝術碩士論文，1999年）2.論文集論文石婉舜：〈戰爭與戲劇—以厚生演劇研究會的「國民演劇」批判為中心〉，《20世紀台灣「新文化運動」與國家建構研討會》（臺北：文建會，2001年）劉南芳：〈台灣內台歌仔戲定型劇本的發展與寫作特色〉《「2004年兩岸戲曲編劇學術研討會」論文集》（臺北市：台大戲劇系，2004年）3.期刊論文竹內治：〈台灣演劇協會の誕生〉《台灣的演劇現況》（東京：丹青出版社，1943年）吳聰敏、高櫻芬：〈台灣貨幣與物價長期關係之研究：1907年至1986年〉《經濟論文叢刊》，1991年3月林永昌：〈從報紙廣告報導看戰後內臺高甲戲演出風貌〉《彰化文獻》，第四期，（彰化：彰化文化局，2010年1月）林江山：〈歌仔戲七字仔與賣藥仔江湖調的關係〉《台灣戲專學刊》，第六期，2003年3月林鶴宜：〈「做活戲」的幕後推手：台灣歌仔戲知名講戲人及其專長〉《戲劇研究》創號刊，2008年1月柯銘峰：〈台灣歌仔戲「音樂設計」和「編腔」概念〉，《台灣戲專學刊》，第六期，2003年3月徐亞湘：〈試解「禁鼓樂」-- 一段戰爭期的戲曲命運〉，《戲曲研究通訊》，2004年8月徐麗紗：〈台灣歌仔戲「哭調」唱腔的檢析〉《台中師院學報》第五期，1999年6月。劉南芳：〈歌仔戲唱詞寫作初探〉《台灣戲專學刊》第六期，2003年3月三、報刊史料《台灣日日新報》《聯合報》《台南新報》《華僑商報》《教育部公報》《地方戲劇雜誌》（臺北市：地方戲劇雜誌社，1956.3-1957.7）四、網路資料王順隆：〈歌仔戲的合轍押韻－以日治時期的老唱片為例〉《「日治時期歌仔戲老唱片的整理與研究」期末報告》，2002年（http://www32.ocn.ne.jp/~sunliong/lunwen14.htm）「閩南語俗曲唱本「歌仔冊」全文資料庫」（http://www32.ocn.ne.jp/~sunliong/guicheng.htm） | zh_TW |
