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Title何其芳與一九五○年代台灣現代抒情詩
.
Creator湯惠蘭
Contributor陳芳明
湯惠蘭
Key Words何其芳
瘂弦
洛夫
鄭愁予
林泠
楊牧
Date2012
Date Issued2-Sep-2013 16:42:25 (UTC+8)
Summary何其芳身上有兩種極端的形象，足以引起愛憎：「詩神」和「共匪」。由於一種被壓抑、無以奔注的熱情，他走出了一條夢中道路，建造著空中樓閣。何其芳精緻穠艷的作品，深深影響台灣一九五○年代的現代抒情詩。
何其芳作品在台灣的傳播和影響，唯有在台灣特殊的歷史時空之下才能成立。本篇論文以瘂弦、洛夫、鄭愁予、林泠、楊牧五位詩人為探討重點，從他們在一九五○年代的作品出發，試圖找尋其抒情風格的淵源，以及與何其芳的關係，共分成五章：
第一章揭示研究動機與目的、文獻探討與回顧、研究方法與步驟。
第二章探討何其芳早期詩文美學、《預言》中的意象群組、詩文美學的轉向。
第三章以瘂弦、洛夫為重心，探究他們對何其芳的接受、超越與批判。
第四章以鄭愁予、林泠、楊牧為重心，探討他們如何延續何其芳的抒情詩型。
第五章為結語，總結何其芳作品價值與在台灣的傳播，以及何其芳作品對台灣一九五○年代現代抒情詩的影響。
撇開政治立場和意識型態，或許可說一九三○年代中國現代詩的餘緒，成就一九五○年代台灣現代詩的開展。文學之河自有其流域，並非否認就不存在，不是由政治立場或意識型態宣稱彼此毫無關聯，就能阻斷與遮蔽。
何其芳與台灣一九五○年代的現代抒情詩之間，是一種可循的脈絡，是現代抒情詩的一部分系譜。何其芳幾乎是在得到《大公報》文藝獎的同時，價值觀就開始轉向，他自我否定、被中國否定的早期詩作，竟然不知不覺在台灣重新開花，是令人意想不到的發展。從三○年代何其芳抒情詩型的建立，到一九五○年代在台灣的傳播與影響，呈現了典律的生成、位移與再續。
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Description碩士
國立政治大學
國文教學碩士在職專班
96912019
101
資料來源 http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0096912019
Typethesis
dc.contributor.advisor 陳芳明zh_TW
dc.contributor.author (Authors) 湯惠蘭zh_TW
dc.creator (作者) 湯惠蘭zh_TW
dc.date (日期) 2012en_US
dc.date.accessioned 2-Sep-2013 16:42:25 (UTC+8)-
dc.date.available 2-Sep-2013 16:42:25 (UTC+8)-
dc.date.issued (上傳時間) 2-Sep-2013 16:42:25 (UTC+8)-
dc.identifier (Other Identifiers) G0096912019en_US
dc.identifier.uri (URI) http://nccur.lib.nccu.edu.tw/handle/140.119/59425-
dc.description (描述) 碩士zh_TW
dc.description (描述) 國立政治大學zh_TW
dc.description (描述) 國文教學碩士在職專班zh_TW
dc.description (描述) 96912019zh_TW
dc.description (描述) 101zh_TW
dc.description.abstract (摘要) 何其芳身上有兩種極端的形象，足以引起愛憎：「詩神」和「共匪」。由於一種被壓抑、無以奔注的熱情，他走出了一條夢中道路，建造著空中樓閣。何其芳精緻穠艷的作品，深深影響台灣一九五○年代的現代抒情詩。
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第四章以鄭愁予、林泠、楊牧為重心，探討他們如何延續何其芳的抒情詩型。
第五章為結語，總結何其芳作品價值與在台灣的傳播，以及何其芳作品對台灣一九五○年代現代抒情詩的影響。
撇開政治立場和意識型態，或許可說一九三○年代中國現代詩的餘緒，成就一九五○年代台灣現代詩的開展。文學之河自有其流域，並非否認就不存在，不是由政治立場或意識型態宣稱彼此毫無關聯，就能阻斷與遮蔽。
何其芳與台灣一九五○年代的現代抒情詩之間，是一種可循的脈絡，是現代抒情詩的一部分系譜。何其芳幾乎是在得到《大公報》文藝獎的同時，價值觀就開始轉向，他自我否定、被中國否定的早期詩作，竟然不知不覺在台灣重新開花，是令人意想不到的發展。從三○年代何其芳抒情詩型的建立，到一九五○年代在台灣的傳播與影響，呈現了典律的生成、位移與再續。		zh_TW
dc.description.tableofcontents 第一章 緒論 1

第一節 研究動機與目的　　　　　　　　　　　　　　　　　　　1
第二節 文獻探討與回顧 4
第三節 研究方法與步驟 10
(一)抒情傳統 10
(二)理論旅行 14
(三)影響的焦慮 20


第二章 《預言》所建立的抒情詩美學原型 25

第一節 何其芳早期詩文美學──中西詩學的交融 26

(一)哀艷蘊藉：晚唐詩風的餘韻 26
(二)惝恍迷離：法國象徵主義的啟發 33
(三)寂寞荒涼：T.S艾略特「荒原意識」的觸動 38

第二節 《預言》中的意象群組──「南方愛情」、「流浪意識」 41

(一)南方愛情 ：花木扶疏 / 星光燦爛 / 牧人羊群 42
(二)流浪意識 ：暮色暗夜 / 邊城荒地 / 浪人過客 49


第三節 詩文美學的轉向──詩神改唱《夜歌》 57

(一)何其芳作品受到的批評與介入政治現實的渴望 58
(二)政治地位的晉升與作品藝術性的衰退 61

第三章 瘂弦、洛夫：對何其芳的接受、超越與批判 64

第一節 瘂弦：《深淵》旁的凝望 64

(一)第一場雨水，暗渡的神話：冷肅年代盜火的人 64
(二)從臨摹到蛻變，從花朵到深淵： 對何其芳的接受與超越 72
(三)《深淵》絕響，星火燎原：
《創世紀》/《聯合報》副刊 /《中國新詩研究》 90

第二節 洛夫：《靈河》畔的行吟 101

(一)曖昧的昨日足印：《靈河》的刪改 102
(二)反覆的創作軌跡：從抒情出發 / 探索超現實 / 回歸古典抒情 111
(三)隱約的自我投射：對何其芳的肯定與批判 123

第四章 鄭愁予、林泠、楊牧：何其芳抒情詩型的重奏與變奏 128

第一節 鄭愁予：《夢土上》的跫音 129

(一)傳承成就傳奇：從「美麗的夭亡」到 「美麗的錯誤」 129
(二)南方愛情轉移：從「江南」到「島嶼之南」 139
(三)北方浪子歸來：從「馬蹄」到「船桅」 143

第二節 林泠：《四方城》的叩問與回聲 155

(一)城內城外：寂寞的心，叩關的人 156
(二)獨奏重奏：林泠、鄭愁予作品中的獨語和對話 169

第三節 楊牧：《水之湄》的少年夢 182

(一)抒情的發聲練習：在水之湄，花季未了 183
(二)抒情的華麗變奏：燈船啟航，尋訪傳說 195


第五章 結語 209

第一節 何其芳作品價值與在台灣的傳播 210

(一)詩學價值：抒情傳統的發揚與中西詩學的交融 210
(二)詩潮暗湧：何其芳作品在台灣的傳播與評價 214

第二節 何其芳作品對台灣一九五○年代現代抒情詩的影響 216

(一)斷裂與延續：抒情傳統的一支血脈 216
(二)強化與深化：「流浪意識」與「南方愛情」的融合 221
(三)傳承與創新：詩人的影響焦慮 222

參考資料 228		zh_TW
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dc.language.iso en_US-
dc.source.uri (資料來源) http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0096912019en_US
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dc.subject (關鍵詞) 瘂弦zh_TW
dc.subject (關鍵詞) 洛夫zh_TW
dc.subject (關鍵詞) 鄭愁予zh_TW
dc.subject (關鍵詞) 林泠zh_TW
dc.subject (關鍵詞) 楊牧zh_TW
dc.title (題名) 何其芳與一九五○年代台灣現代抒情詩zh_TW
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dc.type (資料類型) thesisen
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向明，〈好個「持序不斷」 ──白靈評論瘂弦所著《聚繖花絮》讀後（下）〉，《中時部落格》，2012年3月28日
http://blog.chinatimes.com/poemming/archive/2013/01/23/2115721.html


葉維廉，〈我和三、四十年代的血緣關係〉， 詩路http://dcc.ndhu.edu.tw/poemroad/ya-weilian/category/productions/。		zh_TW