| dc.contributor.advisor | 關向光 | zh_TW |
| dc.contributor.advisor | Guan, Xiang Guang | en_US |
| dc.contributor.author (Authors) | 文玫今 | zh_TW |
| dc.contributor.author (Authors) | Wen, Mei Chin | en_US |
| dc.creator (作者) | 文玫今 | zh_TW |
| dc.creator (作者) | Wen, Mei Chin | en_US |
| dc.date (日期) | 2012 | en_US |
| dc.date.accessioned | 1-Apr-2015 10:00:44 (UTC+8) | - |
| dc.date.available | 1-Apr-2015 10:00:44 (UTC+8) | - |
| dc.date.issued (上傳時間) | 1-Apr-2015 10:00:44 (UTC+8) | - |
| dc.identifier (Other Identifiers) | G0096260004 | en_US |
| dc.identifier.uri (URI) | http://nccur.lib.nccu.edu.tw/handle/140.119/74237 | - |
| dc.description (描述) | 碩士 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 國立政治大學 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 東亞研究所 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 96260004 | zh_TW |
| dc.description (描述) | 101 | zh_TW |
| dc.description.abstract (摘要) | 中國電影的發展長時間受制於中共的政治意識形態，中共建政後，表面上來看中國婦女的確是解放的，然實際上卻是性別消溶於轟轟烈烈的革命運動之中；文革時期，「樣板戲電影」中的女性被塑造成革命的女性形象，她們有明顯的「男性化」傾向，作為階級政治、男性界定的符號而存在，缺乏該有的女性特徵，更遑論有自身的女性意識；文革結束後，直到1978年12月十一屆三中全會召開確立了「實事求是，解放思想」，中國電影創作才逐漸回到了現實主義創作的道路上，此外該時期的中國女性導演人數較前期增加許多。本文以符號學「標出性」理論為基礎，並將電影創作者的切入視角區分為「正常視角」及「標出視角」來分析男、女導演的性別視角，結果發現本文研究對象中，女導演彭小蓮、胡玫、李少紅作品的「標出視角」（即女性獨立自主、追求自我價值、不為人所重視的空間等）較明顯，而「正常視角」則相對缺乏，僅於少數作品發現有服從紀律（《女兒樓》）、男尊女卑（《紅色清晨》）、男性尊嚴（《紅西服》）等「正常視角」；至於男導演張藝謀則兩者兼具，然而其作品雖可見女性獨立、倔強、大膽的「標出視角」，惟「正常視角」（即封建社會、大家庭權力結構、傳宗接代觀念、著重婚喪儀式、沉重的歷史感等）卻更加明顯。張藝謀早期的電影雖以女性為主角，但他在書寫女性時，仍舊受制於男權中心主義，這些女性是以一個「被看」的客體存在，是為滿足男導演和觀眾的觀看期待，而這些女性形象承載的是超出其自身之外更宏大的社會歷史意涵；反觀女導演，她們電影中的女性除具有明確的自我獨立意識外，她們對於女性心理狀態和真實情感等層面，更能細膩地表述，特別是在表現女性不為人所重視的空間上。 | zh_TW |
| dc.description.tableofcontents | 第一章 緒論 1第一節 研究動機與目的 1第二節 文獻回顧 4第三節 研究方法與架構 12第二章 性別視角與張藝謀電影中女性形象的建構 17第一節 張藝謀電影中的女性 17第二節 男女導演視角的差異 23第三章 1949~1976年中國電影中女性形象的演變 26第一節 中共建政前的中國電影 26第二節 「十七年」電影的女性形象 28第三節 文革時期電影的女性形象 33第四章 文革後中國女性導演電影中的女性形象 37第一節 文革結束後中國電影的「恢復時期」 37第二節 文革後中國導演的電影教育 39第三節 文革後中國女性導演女性意識的建構與阻礙 41第五章 影響文革後中國女性導演創作與女性意識建構的因素分析 47第一節 彭小蓮的創作手法 47第二節 胡玫的創作手法 51第三節 李少紅的創作手法 54第六章 結論 59參考書目 66 | zh_TW |
| dc.format.extent | 1638541 bytes | - |
| dc.format.mimetype | application/pdf | - |
| dc.source.uri (資料來源) | http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0096260004 | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | 中國電影 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 女性形象 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 標出性 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | 女性意識 | zh_TW |
| dc.subject (關鍵詞) | Chinese Film | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | Women Image | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | markedness | en_US |
| dc.subject (關鍵詞) | female consciousness | en_US |
| dc.title (題名) | 文革後中國電影中的女性形象－以彭小蓮、胡玫、李少紅的電影為例 | zh_TW |
| dc.title (題名) | Women image in Post-Cultural Revolution Chinese films－Case studies of Xiaolian Peng. Mei Hu. and Shaohong Li’s films | en_US |
| dc.type (資料類型) | thesis | en |
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