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題名 漢賦語法風格研究
The Study On the Grammar Style of Han Rhapsody(Fu)
作者 丁憶如
Ding, Yi Ru
貢獻者 竺家寧
Zhu, Jia Ning
丁憶如
Ding, Yi Ru
關鍵詞 語言風格
漢賦
句式
假平行
陌生化
Stylistic
pseudo parallel
unfamiliar
Han Rhapsody
fu
日期 2014
上傳時間 1-Jun-2015 12:17:23 (UTC+8)
摘要 辭賦在兩漢四百多年間，由於作者身分逐漸轉換，傳播方式的改易，還有文人對五七言句的接受，及政治環境的崩解等因素，導致其語言形式產生明顯變化，有漸趨駢偶、篇幅縮減等傾向。為了說明其語言風格與時俱「變」的軌跡，本文以169篇現存完整的漢賦為觀察對象，具體地描述並比較兩漢賦的種種異同，也嘗試將原本以作者等單「點」研究為主的語言風格學，延伸為一斷代賦史的「線」性觀察，更全面地回應賦學和文學史的研究成果。

本文第一章交代研究動機、方法及範圍，第二章則針對漢賦排比成篇的特徵，討論其句式風格及與五七言詩的關係；第三章進一步分析排比句中的「假平行」現象，並指出其與近體詩「假平行」不同的對仗習慣。第四章從較為宏觀的「篇章架構」著手，一方面呈現西漢著重時空順序的特徵，另方面也說明東漢建安小賦以首句概括全篇的安排。在第五章，筆者敘述漢賦「鋪彩摛文」的設計，包括使用長主語、長賓語以炫耀博學，竭力排比長謂語的種種動態，乃至多採「奔行」等手法；第六章則援引俄國形式主義學者所謂的「陌生化」概念，說明漢賦穿插「零句」和倒置語序，以引起聽眾或讀者新鮮感的安排。最後，第七章結論略述各章梗概，說明本文價值、研究限制和可繼續發展的相關議題。此外，〈附錄一〉〈附錄二〉是第二章的補充資料，分別為各篇句式分析表，以及二三、四三節奏賦句列表。
Researchers of Han Rhapsody often suggest that, as a dominant literary genre of the Han Dynasty, rhapsody had changed its linguistic style gradually owing to the differences from the changes of authors’ social identities, the growing popularity and development of five and seven syllables(五七言詩), and the decline and fall of the Han empire. However, research that describes the specific and concrete features of this genre during the four hundred years of Han Dynasty is scant.

To illustrate how the varying line length, loose parallelism, and extensive themes in Han Rhapsody was built up, interacted with the five and seven syllables(the representative genre of the six dynasty(魏晉六朝)), and influenced other rhythm works for the following millennium, I described, grouped, and integrated all the distinguishing details in Han Rhapsodies with the method which Leo Spitzer had mentioned in his work, Linguistics and Literary History: Essays in Stylistics.

By analyzing the syntactic mode(句式), the pseudo parallel(假平行),the discourse- oriented topics, and the strategies the authors took to extend the length of the rhapsody and to unfamiliarize the readers with the incomplete or inverted sentence, this study showed how the complicated expressions, exhaustive details, and magnificent structures had been simplified and shortened, and both the authors and readers paid more attention to the emotions expressed rather than to the exaggerated language adapted step by step. To conclude, this study may be of importance in providing researchers with a better understanding of how the changes within a genre had taken place, as well as enriching the realm of the traditional Chinese literary criticism, which usually explains the literature phenomenon by subjective impression.
參考文獻 引用書目

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(三)學位論文:

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朴現圭：《漢賦體裁與理論之研究》，國立台灣師範大學國文研究所，民國72年碩論，方祖燊指導。
李玉玲：《齊梁詠物詩與詠物賦之比較研究》，國立高雄師範大學國文研究所，民國80年碩論，羅宗濤、廖國棟指導。
周能昌：《杜甫七律的語法功能》，國立中正大學中國文學研究所，民國91年碩論，竺家寧指導。
周碧香：《《東籬樂府》語言風格研究》，國立中正大學中國文學研究所，民國83年碩論，竺家寧指導。
林春玫：《古典詩中的主題句研究：試由語法入手進行詩歌批評》，國立中正大學中國文學研究所，民國80年碩論，周法高指導。
徐敏綺：《陳子昂〈感遇詩〉語言風格研究》，臺北市立教育大學應用語言文學研究所，民國94年碩論，葉鍵得指導。
張靜宜：《李賀詩之語言風格研究──從詞彙及句型結構分析》，淡江大學中國文學研究所，民國85年碩論，竺家寧指導。
許銘全：《唐前詩歌中「抒情空間」形成之研究──從空間書寫到抒情空間》，國立台灣大學中國文學研究所，民國98年博論，方瑜指導。
郭曄儒：《從句式結構看杜甫七言律詩的語法特點》，國立中山大學中國文學系碩士在職專班，民國96年碩論，蔡美智指導。
陳姿蓉：《漢代散體賦研究》，國立政治大學中國文學研究所，民國85年博論，簡宗梧指導。
陳逸梅：《東坡詞語言風格研究》，淡江大學中國文學研究所，民國85年碩論，竺家寧指導。
陳韻竹：《論賦之緣起》，國立中山大學中國文學研究所，民國97年博論，簡宗梧、徐信義指導。
劉芳薇：《《維摩詰所說經》語言風格研究》，國立中正大學中國文學研究所，民國84年碩論，竺家寧指導。
蘇怡如：《魏至西晉賦之「詩化」現象研究》，國立台灣大學中國文學研究所，民國89年碩論，齊益壽指導。

(四)會議論文:

丁憶如：〈司馬相如〈長門賦〉的音韻風格及其意義〉，《第十屆國際辭賦學學術研討會論文集》，中國賦學會、貴州師範大學文學院，2012年10月10-11日，頁167-174。
李立信：〈齊言賦出於楚辭說〉，《第十屆國際辭賦學學術研討會》，中國賦學會、貴州師範大學文學院，2012年10月10-11日，頁54-59。
李立信：〈論六朝賦之詩化〉，收入東海大學中國文學系主編：《第三屆魏晉南北朝文學國際學術研討會論文集》(台北市：文史哲出版社，1998年)，頁95-111。
唐定坤：〈論漢魏之際文體的丕變〉，《第十屆國際辭賦學學術研討會論文集》，中國賦學會、貴州師範大學文學院，2012年10月10-11日，頁75-82。
釜谷武志：〈東漢時期詩的變化以及賦的改變〉，《中國文學歷史與思想中的觀念變遷：國際學術研討會論文集》(台北市：國立台灣大學中文系，2005年)，頁81-96。
湯廷池：〈漢語兼語句：結構與功能〉，收入王旭、曹逢甫、連金發編：《第五屆漢語語言學國際研討會論文選集》(台北市：文鶴出版有限公司，2000年)，頁87-118。
簡宗梧：〈試論東漢賦的變異因素〉，《第六屆漢代文學與思想學術研討會論文集》(台北市：國立政治大學中文系，2008年)，頁1-12。
顏崑陽：〈漢代「賦學」在中國文學批評史上的意義〉，《第三屆國際辭賦學學術研討會論文集》上集(台北市：國立政治大學文學院，1996年)，頁107-135。

四、外文資料(含譯著，日文依作者姓氏筆劃，英文依字母排列順序)

(一)外文著作:

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〔日〕吉川幸次郎：《宋詩概說》，東京市：岩波雄二郎印行，1967年。
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(二)外文翻譯著作:
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〔英〕Liu,Kang(劉康)：《對話的喧聲：巴赫汀文化理論述評》(台北市：麥田出版公司，2005年)
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〔英〕Tsao, Feng-fu(曹逢甫)著、謝天蔚譯：《主題在國語中的功能研究――邁向語段分析的第一步》，北京市：語文出版社，1998年。

五、網路資料

中研院史語所漢籍電子文獻資料庫網址：http://hanji.sinica.edu.tw/index.html?
中研院漢字古今音資料庫：http://xiaoxue.iis.sinica.edu.tw/ccr/#
台灣碩博士論文網，參考網址：http://ndltd.ncl.edu.tw/cgi-bin/gs32/gsweb.cgi/ccd=.MbVDj/search#result ，檢索日期：2015年4月12日。
故宮寒泉古典文獻全文檢索資料庫網址：http://210.69.170.100/S25/
描述 博士
國立政治大學
中國文學系
98151510
103
資料來源 http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0981515102
資料類型 thesis
dc.contributor.advisor 竺家寧zh_TW
dc.contributor.advisor Zhu, Jia Ningen_US
dc.contributor.author (Authors) 丁憶如zh_TW
dc.contributor.author (Authors) Ding, Yi Ruen_US
dc.creator (作者) 丁憶如zh_TW
dc.creator (作者) Ding, Yi Ruen_US
dc.date (日期) 2014en_US
dc.date.accessioned 1-Jun-2015 12:17:23 (UTC+8)-
dc.date.available 1-Jun-2015 12:17:23 (UTC+8)-
dc.date.issued (上傳時間) 1-Jun-2015 12:17:23 (UTC+8)-
dc.identifier (Other Identifiers) G0981515102en_US
dc.identifier.uri (URI) http://nccur.lib.nccu.edu.tw/handle/140.119/75458-
dc.description (描述) 博士zh_TW
dc.description (描述) 國立政治大學zh_TW
dc.description (描述) 中國文學系zh_TW
dc.description (描述) 98151510zh_TW
dc.description (描述) 103zh_TW
dc.description.abstract (摘要) 辭賦在兩漢四百多年間，由於作者身分逐漸轉換，傳播方式的改易，還有文人對五七言句的接受，及政治環境的崩解等因素，導致其語言形式產生明顯變化，有漸趨駢偶、篇幅縮減等傾向。為了說明其語言風格與時俱「變」的軌跡，本文以169篇現存完整的漢賦為觀察對象，具體地描述並比較兩漢賦的種種異同，也嘗試將原本以作者等單「點」研究為主的語言風格學，延伸為一斷代賦史的「線」性觀察，更全面地回應賦學和文學史的研究成果。

本文第一章交代研究動機、方法及範圍，第二章則針對漢賦排比成篇的特徵，討論其句式風格及與五七言詩的關係；第三章進一步分析排比句中的「假平行」現象，並指出其與近體詩「假平行」不同的對仗習慣。第四章從較為宏觀的「篇章架構」著手，一方面呈現西漢著重時空順序的特徵，另方面也說明東漢建安小賦以首句概括全篇的安排。在第五章，筆者敘述漢賦「鋪彩摛文」的設計，包括使用長主語、長賓語以炫耀博學，竭力排比長謂語的種種動態，乃至多採「奔行」等手法；第六章則援引俄國形式主義學者所謂的「陌生化」概念，說明漢賦穿插「零句」和倒置語序，以引起聽眾或讀者新鮮感的安排。最後，第七章結論略述各章梗概，說明本文價值、研究限制和可繼續發展的相關議題。此外，〈附錄一〉〈附錄二〉是第二章的補充資料，分別為各篇句式分析表，以及二三、四三節奏賦句列表。		zh_TW
dc.description.abstract (摘要) Researchers of Han Rhapsody often suggest that, as a dominant literary genre of the Han Dynasty, rhapsody had changed its linguistic style gradually owing to the differences from the changes of authors’ social identities, the growing popularity and development of five and seven syllables(五七言詩), and the decline and fall of the Han empire. However, research that describes the specific and concrete features of this genre during the four hundred years of Han Dynasty is scant.

To illustrate how the varying line length, loose parallelism, and extensive themes in Han Rhapsody was built up, interacted with the five and seven syllables(the representative genre of the six dynasty(魏晉六朝)), and influenced other rhythm works for the following millennium, I described, grouped, and integrated all the distinguishing details in Han Rhapsodies with the method which Leo Spitzer had mentioned in his work, Linguistics and Literary History: Essays in Stylistics.

By analyzing the syntactic mode(句式), the pseudo parallel(假平行),the discourse- oriented topics, and the strategies the authors took to extend the length of the rhapsody and to unfamiliarize the readers with the incomplete or inverted sentence, this study showed how the complicated expressions, exhaustive details, and magnificent structures had been simplified and shortened, and both the authors and readers paid more attention to the emotions expressed rather than to the exaggerated language adapted step by step. To conclude, this study may be of importance in providing researchers with a better understanding of how the changes within a genre had taken place, as well as enriching the realm of the traditional Chinese literary criticism, which usually explains the literature phenomenon by subjective impression.		en_US
dc.description.tableofcontents 第一章 緒論……………………………………………1

第一節 研究動機與目的……………………………………1

第二節 前賢研究成果評述…………………………………7
一、語言風格學的研究成果 …………………………………7
二、漢賦語法的研究成果……………………………………16
三、漢賦形式的研究成果……………………………………22

第三節 研究範圍與方法……………………………………26
一、研究範圍…………………………………………………26
二、研究方法…………………………………………………30

第四節 章節架構與說明……………………………………39

第二章漢賦句式及其與五七言詩的關係……………43

第一節 漢賦句式的特徵……………………………………45
一、齊言句的工整排比………………………………………45
二、字數較長的排比句………………………………………51
三、三句一組的排比句………………………………………55

第二節 漢賦與五七言詩的相互影響………………………61
一、五七言詩的形成…………………………………………63
二、賦中夾詩的使用…………………………………………66
三、詩賦節奏的同異…………………………………………69
四、詩賦虛字的隱顯…………………………………………79

第三節 小結…………………………………………………81




第三章 漢賦的「假平行」現象………………………85

第一節 漢賦的對仗特徵……………………………………87
一、名詞對仗的特徵…………………………………………88
二、動詞對仗的特徵…………………………………………89
三、動詞與形容詞謂語的對仗………………………………91

第二節 節奏相同的「假平行」……………………………93
一、節奏同而意義不同的「假平行」………………………94
二、節奏同而語法結構不同的「假平行」…………………96
三、節奏同而部分詞性不同的「假平行」…………………108

第三節 節奏相異的「假平行」……………………………116
一、節奏異而詞性相同的「假平行」………………………117
二、節奏異而語法結構不同的「假平行」…………………119
三、節奏異且部分詞性不同的「假平行」…………………121

第四節 小結………………………………………………126

第四章 漢賦的篇章話題……………………………131

第一節 篇章話題的內容…………………………………135
一、以「時間的脈絡」為篇章話題…………………………135
二、以「空間的轉移」為篇章話題…………………………141
三、以「動作的改變」為篇章話題…………………………149
四、以「事物的羅列」為篇章話題…………………………154
五、以「不同角色的活動」為篇章話題……………………159
六、首句點出全篇話題………………………………………167

第二節 篇章話題的形式…………………………………168
一、以感嘆語為篇章話題……………………………………168
二、以疑問句為篇章話題……………………………………169
三、帶有虛詞的篇章話題……………………………………170

第三節 篇章話題間的關係………………………………172
一、篇章話題之間的交錯關係………………………………173
二、篇章話題之間的從屬關係………………………………175

第四節 小結………………………………………………181

第五章 漢賦構句成分的複雜化……………………183

第一節 漢賦主語和賓語的語法特色……………………185
一、長主語和長賓語…………………………………………187
二、特殊形式的主語或賓語…………………………………191
三、漢賦的兼語句……………………………………………194

第二節 漢賦的長謂語……………………………………197
一、有主語……………………………………………………198
二、無主語……………………………………………………199

第三節 漢賦的奔行………………………………………202
一、漢賦奔行的形式特徵……………………………………204
二、漢賦奔行的語意關係……………………………………209

第四節 小結………………………………………………212

第六章 漢賦的零句和語序倒置……………………213

第一節 漢賦的零句………………………………………215
一、動詞謂語的零句…………………………………………217
二、形容詞和動詞謂語並陳…………………………………218

第二節 漢賦的語序倒置現象……………………………222
一、主語的移位………………………………………………223
二、賓語的移位………………………………………………225
三、定語的移位………………………………………………230

第三節 小結………………………………………………232


第七章 結論…………………………………………235

第一節 漢賦各項語法風格………………………………235
一、句式呼應詩體發展…………………………………… 236
二、「假平行」節奏多複沓…………………………………237
三、篇章話題先繁後簡…………………………………… 238
四、鋪陳手法頗有變化…………………………………… 240
五、與唐詩互有同異的「陌生化」設計………………… 240

第二節 漢賦語法由異趨同的變遷特徵…………………241

第三節 本文研究的限制…………………………………246

第四節 後續研究的展望…………………………………247

〈附錄一〉各篇句式分析表………………………………253

〈附錄二〉二三、四三節奏賦句列表……………………309

引用書目……………………………………………………317











圖 表 目 次

表I-01 〈兩漢賦家賦作表〉………………………30
表II－01〈漢賦句式統計表〉………………………49
表II－02〈漢賦句式分期表(以蔡邕為界)〉………50
表II－03〈《賦譜》「隔句」表〉…………………53
圖IV－01〈〈子虛賦〉篇章話題示意圖〉…………134
圖VII-01〈漢賦形式發展示意圖〉…………………245		zh_TW
dc.format.extent 14722221 bytes-
dc.format.mimetype application/pdf-
dc.source.uri (資料來源) http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0981515102en_US
dc.subject (關鍵詞) 語言風格zh_TW
dc.subject (關鍵詞) 漢賦zh_TW
dc.subject (關鍵詞) 句式zh_TW
dc.subject (關鍵詞) 假平行zh_TW
dc.subject (關鍵詞) 陌生化zh_TW
dc.subject (關鍵詞) Stylisticen_US
dc.subject (關鍵詞) pseudo parallelen_US
dc.subject (關鍵詞) unfamiliaren_US
dc.subject (關鍵詞) Han Rhapsodyen_US
dc.subject (關鍵詞) fuen_US
dc.title (題名) 漢賦語法風格研究zh_TW
dc.title (題名) The Study On the Grammar Style of Han Rhapsody(Fu)en_US
dc.type (資料類型) thesisen
dc.relation.reference (參考文獻) 引用書目

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三、引用論文(依作者姓氏筆劃排列)

(一)期刊論文:

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丁邦新：〈漢語詞序問題札記〉，《中國境內語言暨語言學》第4期，1997年，頁155-162。
王運熙：〈談漢代的小賦〉，《新亞學術集刊》第13期，1994年，頁17-21。
王璦玲：〈《經典轉化與明清敘事文學》導言一：重寫文學史－－重構與明清文學之心詮釋〉，《中國文哲研究通訊》19:2，2009年6月，頁1-17。
朱曉海：〈自東漢中葉以降某些冷門詠物賦作論彼時審美觀的異動〉，《中國文哲研究集刊》第12期，1998年3月，頁91-124。
佟雪煥：〈郭敬明小說語言風格〉，《文學評論》2014年23期，頁14-15。
吳旻旻：〈「框架、節奏、神話」：析論漢代散體賦之美感與意義〉，《台大中文學報》第25期，2006年12月，頁51-94。
吳儀鳳：〈騷體賦、散體賦分類概念評析〉，《東華人文學報》第5期，2003年7月，頁209-234。
吳禮權：〈平淡風格與絢爛風格的計算統計研究〉《雲南師範大學學報》36:2，2004年3月，頁42-46。
吳禮權：〈從統計分析看「簡約」與「繁豐」的修辭特徵及其風格建構的原則〉，《修辭學習》2003年2期(總116期)，頁18-20。
宋俊偉：〈以情緯文－－曹丕賦的詩化探析〉，《西藏民族學院學報(哲學社會科學版)》2008年3期，頁98-101。
李宇明：〈非謂形容詞的詞類地位〉，《中國語文》1996年第1期(總第250期)，頁1-9。
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李艷峰：〈漢魏賦風轉變中蔡邕賦的過渡特徵－－兼論蔡邕賦的文學史地位〉，《中國賦學》卷二(南京市：江蘇教育出版社，2012年)，頁122-144。
沈家煊：〈「零句」和「流水句」──為趙元任先生誕辰120周年而作〉，《中國語文》2012年第5期(總350期)，頁403-415。
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高友工、梅祖麟：〈論唐詩的語法、用字與意象 (Syntax, Diction, and Imagery in T’ang Poetry)〉下篇，《中外文學》1:12，1973年5月，頁152-169。
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(二)論文集論文:

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丁邦新：〈從音韻論柏梁臺詩的著作年代，收入《總統蔣公逝世周年紀念論文集》(台北市：中央研究院，1976年)，頁1223-1230。
王瑤：〈擬古與作偽〉，收入氏著：《中古文學史論集》(上海市：上海古典出版社，1956年)，頁69-84。
朱德熙：〈自指和轉指－－漢語名詞化標記「的、者、所、之」的語法功能和語意功能〉，收入氏著：《語法叢搞》(上海市：上海教育出版社，1999年)，頁55-84。
吳炎塗：〈帝國與自我的交光疊影──漢賦〉，收入蔡英俊主編：《意象的流變》(台北市：聯經出版事業公司，1982年，中國文化新論文學篇第二集)，頁61-114。
呂正惠：〈俄國形式主義〉，收入呂正惠、蔡英俊編：《中國文學批評》第1集(台北市：台灣學生書局有限公司，1992年)，頁349-370。
杜芳琴：〈中國宮廷婦女政治角色研究〉，收入張妙清,葉漢明,郭佩蘭合編：《性別學與婦女研究:華人社會的探索》(新北市：稻香出版社，1997年)，頁 171-200。
梅祖麟：〈我的學思歷程〉，收入國立台灣大學共同教育委員會編：《追求卓越》(台北市：國立台灣大學出版中心，2007年)，頁2-34。
賀陽：〈形容詞與不及物動詞的區分〉，收入胡明陽編：《詞類問題考察》(北京市：北京語言文化大學出版社，1997年)，頁147-156。
葉慶炳：〈長門賦的寫作技巧〉，收入張健、簡錦松編：《中國古典文學論文精選叢刊(文學批評、散文與賦類)》(台北市：幼獅出版社，1980年)，頁403-410。
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蔡英俊：〈「詩」與「藝」－－中西詩學議題析論〉，收入柯慶明、蕭馳主編：《中國抒情傳統的再發現》(台北市：臺大出版中心，2009年)，頁131-188。
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(三)學位論文:

王學玲：《漢代騷體賦研究》，國立中央大學中國文學研究所，民國85年碩論，張夢機指導。
朴現圭：《漢賦體裁與理論之研究》，國立台灣師範大學國文研究所，民國72年碩論，方祖燊指導。
李玉玲：《齊梁詠物詩與詠物賦之比較研究》，國立高雄師範大學國文研究所，民國80年碩論，羅宗濤、廖國棟指導。
周能昌：《杜甫七律的語法功能》，國立中正大學中國文學研究所，民國91年碩論，竺家寧指導。
周碧香：《《東籬樂府》語言風格研究》，國立中正大學中國文學研究所，民國83年碩論，竺家寧指導。
林春玫：《古典詩中的主題句研究：試由語法入手進行詩歌批評》，國立中正大學中國文學研究所，民國80年碩論，周法高指導。
徐敏綺：《陳子昂〈感遇詩〉語言風格研究》，臺北市立教育大學應用語言文學研究所，民國94年碩論，葉鍵得指導。
張靜宜：《李賀詩之語言風格研究──從詞彙及句型結構分析》，淡江大學中國文學研究所，民國85年碩論，竺家寧指導。
許銘全：《唐前詩歌中「抒情空間」形成之研究──從空間書寫到抒情空間》，國立台灣大學中國文學研究所，民國98年博論，方瑜指導。
郭曄儒：《從句式結構看杜甫七言律詩的語法特點》，國立中山大學中國文學系碩士在職專班，民國96年碩論，蔡美智指導。
陳姿蓉：《漢代散體賦研究》，國立政治大學中國文學研究所，民國85年博論，簡宗梧指導。
陳逸梅：《東坡詞語言風格研究》，淡江大學中國文學研究所，民國85年碩論，竺家寧指導。
陳韻竹：《論賦之緣起》，國立中山大學中國文學研究所，民國97年博論，簡宗梧、徐信義指導。
劉芳薇：《《維摩詰所說經》語言風格研究》，國立中正大學中國文學研究所，民國84年碩論，竺家寧指導。
蘇怡如：《魏至西晉賦之「詩化」現象研究》，國立台灣大學中國文學研究所，民國89年碩論，齊益壽指導。

(四)會議論文:

丁憶如：〈司馬相如〈長門賦〉的音韻風格及其意義〉，《第十屆國際辭賦學學術研討會論文集》，中國賦學會、貴州師範大學文學院，2012年10月10-11日，頁167-174。
李立信：〈齊言賦出於楚辭說〉，《第十屆國際辭賦學學術研討會》，中國賦學會、貴州師範大學文學院，2012年10月10-11日，頁54-59。
李立信：〈論六朝賦之詩化〉，收入東海大學中國文學系主編：《第三屆魏晉南北朝文學國際學術研討會論文集》(台北市：文史哲出版社，1998年)，頁95-111。
唐定坤：〈論漢魏之際文體的丕變〉，《第十屆國際辭賦學學術研討會論文集》，中國賦學會、貴州師範大學文學院，2012年10月10-11日，頁75-82。
釜谷武志：〈東漢時期詩的變化以及賦的改變〉，《中國文學歷史與思想中的觀念變遷：國際學術研討會論文集》(台北市：國立台灣大學中文系，2005年)，頁81-96。
湯廷池：〈漢語兼語句：結構與功能〉，收入王旭、曹逢甫、連金發編：《第五屆漢語語言學國際研討會論文選集》(台北市：文鶴出版有限公司，2000年)，頁87-118。
簡宗梧：〈試論東漢賦的變異因素〉，《第六屆漢代文學與思想學術研討會論文集》(台北市：國立政治大學中文系，2008年)，頁1-12。
顏崑陽：〈漢代「賦學」在中國文學批評史上的意義〉，《第三屆國際辭賦學學術研討會論文集》上集(台北市：國立政治大學文學院，1996年)，頁107-135。

四、外文資料(含譯著，日文依作者姓氏筆劃，英文依字母排列順序)

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(二)外文翻譯著作:
〔日〕古田敬一著，李淼譯：《中國文學的對句藝術》，新北市：祺齡出版社，1994年。
〔日〕弘法大師撰，王利器校注：《文鏡秘府論校注》，台北市：貫雅文化事業有限公司，1991年。
〔日〕松浦友久著，孫昌武、鄭天剛譯：《中國詩歌原理》，台北市：洪葉文化事業有限公司，1993年。
〔日〕前野直彬主編，何寄澎、連秀華譯：《中國文學史》，台北市：長安出版社，1979年。
〔日〕稻畑耕一郎著，陳植鍔譯：〈賦的小品化初探(下)－－賦的表現論之一〉，《杭州大學學報》第3期，1980年9月，頁29-36。

〔英〕Bloom, Harold著，高志仁譯：《西方正典(The Western Canon)》，新北市：立緒文化事業有限公司，1998年。
〔英〕Chao, Yuen Ren(趙元任)著，丁邦新譯：《中國話的文法(A Grammar of Spoken Chinese)》，香港：中文大學出版社，2002年。
〔法〕De Saussure, Ferdinand著，沙‧巴利、阿‧薛施藹、阿‧里德林格合作編印，高名凱譯，岑麒祥、葉蜚聲校注：《普通語言學教程》，北京市：商務印書館，1999年。
〔英〕Fiske, John著，張錦華等譯：《傳播符號學理論(Introduction to communication studies)》，台北市：遠流出版事業股份有限公司，2006年。
〔法〕Genette,Gérard著，史忠義節譯：《熱奈特論文集》，天津市：百花文藝出版社，2001年。
〔英〕Liu,Kang(劉康)：《對話的喧聲：巴赫汀文化理論述評》(台北市：麥田出版公司，2005年)
〔法〕Lucién Lévy-Brühl著，丁由譯：《原始思維(La mentalité primitive)》，台北市：台灣商務印書館，2001年。
〔法〕Samoyault ,Tiphaine著，邵煒譯：《互文性研究(L`intertextualité, Mémoire de la littérature)》，天津市：天津人民出版社，2003年。
〔英〕Severin, Werner J. & Tankard, James W.著，羅世宏譯：《傳播理論:起源.方法與應用(Communication theorie: origins, methods, uses)》，台北市：五南圖書出版股份有限公司，2000年。
〔英〕Tötösy de Zepetne, Steven著,馬端琦譯：《文學研究的合法化(Legitimizing the Study of Literature)》北京市：北京大學出版社，1997年。
〔英〕Tsao, Feng-fu(曹逢甫)著、謝天蔚譯：《主題在國語中的功能研究――邁向語段分析的第一步》，北京市：語文出版社，1998年。

五、網路資料

中研院史語所漢籍電子文獻資料庫網址：http://hanji.sinica.edu.tw/index.html?
中研院漢字古今音資料庫：http://xiaoxue.iis.sinica.edu.tw/ccr/#
台灣碩博士論文網，參考網址：http://ndltd.ncl.edu.tw/cgi-bin/gs32/gsweb.cgi/ccd=.MbVDj/search#result ，檢索日期：2015年4月12日。
故宮寒泉古典文獻全文檢索資料庫網址：http://210.69.170.100/S25/		zh_TW