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題名 韓國《春香傳》唱劇之創作、改編與傳播——以南韓唱劇、北韓民族歌劇、中國越劇、臺灣京劇《春香傳》為例
A Comparative Study on the Performing Arts of "Chunhyangjeon": take South Korea’ s Chang Geuk , North Korea’s Minjok Gageuk, China’s Yue Opera（越劇）, Taiwan’s Beijing Opera as Example
作者 蘇香瑗
So, Hyang Won
貢獻者 蔡欣欣
蘇香瑗
So, Hyang Won
關鍵詞 春香傳
唱劇
民族歌劇
越劇
臺灣京劇
日期 2016
上傳時間 1-三月-2016 10:37:29 (UTC+8)
摘要 本論文在1945年韓國解放以來，從傳統演劇、戲曲領域中，以代表性、時代性與現代性的標準之下，選出南北韓、大陸與臺灣等不同地區的《春香傳》，並從文化的觀點分析《春香傳》的時代意涵、舞臺藝術特點與個性和異同。主要研究對象是在1982年由國立唱劇團演出的第38屆定期公演，導演為許圭的南韓唱劇《春香傳》；1989年舉辦第13屆世界青年學生慶典時，由國立平壤藝術團在平壤演出的民族歌劇《春香傳》；1983年由莊志改編，上海越劇院王文娟、徐玉蘭主演的大陸越劇版本；還有由王志萍、陳娜君主演，由舟山市越劇團、上海越劇院聯合演出的2005年越劇版本；最後是1992年在臺灣國立中正文化中心國家戲劇院，由盛蘭國劇團與復興國劇團合辦演出，導演為馬玉琪、魏海敏的臺灣京劇《春香傳》。筆者將先介紹《春香傳》相關的故事來源與文化背景，以及南北韓、臺灣與大陸各地研究對象《春香傳》的創作背景與形成過程，然後再分析各地域《春香傳》的時代意涵、故事情節與人物形象、主題意識、舞臺個性與藝術特點，並對照在南北韓不同政治環境和時代氛圍下所孕育的《春香傳》，及其傳播至臺灣和大陸後被重新改編的《春香傳》舞臺風姿與文化意涵。南北韓的《春香傳》都是從民族的概念中創作，南韓許圭《春香傳》的目的是為了使世界看見韓國的藝術文化；而北韓的民族歌劇《春香傳》，則是為了內部團結，以「主體思想、朝鮮民族第一主義」思想為中心而創造。南韓許圭唱劇充實繼承pansori唱腔與美學，並以pansori為中心創作現代化「完版唱劇」，且盡量保留pansori傳統的人物特色與藝術美學，如滑稽、諷刺和悲壯美等。而北韓民族歌劇排擠則pansori，以西道民謠和西洋旋律為主，在内容上以人民性和階級性的思想因素，取代既存人物的滑稽等傳統美學，而加強思想性和理念性，導致劇中氣氛與南韓唱劇的風格明顯不同。越劇在韓戰時期因與北韓軍事交流過程中傳播到大陸，經歷文革和開放化時期，越劇也產生變化。1983年還保留原作精神、原作人物特點與個性，並繼承《愛歌》、《別歌》精彩段子以展開抒情精神。1983年版基於寫實主義演技與舞臺服飾、舞臺工具呈現韓國色彩；2005年版放棄原作樣貌，向以愛情爲主的細膩描述男女愛情之間的情感的個人層次故事發展。結果大大減弱原作精神的社會層次意義，轉換成重視越劇的形式美和古典戲曲美的方向；臺灣京劇《春香傳》是1991年馬導演觀看到臺灣的南韓國立唱劇團演出，而以國際交流為創作目的。京劇《春香傳》以唱腔、程式化動作和寫意性畫面等爲主，呈現了京劇形式美。其作品減少社會層次的意義與價值，以愛情的障礙與克服過程為中心，改編成脫離時代的男女愛情故事。唱功舒展抒情精神的藝術美學是韓中傳統藝術的共同點，大陸越劇與臺灣京劇都結合中國戲曲形式美與韓國性藝術元素來呈現。《春香傳》是在主題意識和舞臺美學方面，雖以同樣的人物、韓國舞蹈與遊戲題材表現，按照當時社會環境、作者意識、故事結構與詮釋方式的不同，而有「貞烈」和主題意識、呈現美學的明顯差異。總之，《春香傳》隨著時代的變遷繼續增添新的詮釋，其内涵也不斷地流動。
參考文獻 參考書目
劇本以及總譜資料
[南韓=南]1982年11月2日到11月13日國立唱劇團於國立劇場演出的第38屆定期公演《春香傳》：導演許圭 錄像資料在韓國首爾國立劇場部屬「公演藝術博物館」國立劇場公演藝術資料室Ⅰ資料室收藏
[南]1988年9月18日到9月20日國立唱劇團於國立劇場大劇場演出的第65屆定期公演《春香傳》：導演許圭 錄像資料在韓國首爾國立劇場部屬「公演藝術博物館」資料室收藏
[北韓=北]曹雲、金亞夫：《朝鮮唱劇集》，沈陽：遼寧人民出版社，1980年（根據朝鮮民主主義人民共和國國立出版社1955年9月版翻印）。
[北]《民族歌劇《春香傳》綜合總譜》，平壤：文藝出版社，1991年（趙靈出(趙鳴岩)編劇：民族歌劇《春香傳》，於1989年1月平壤藝術團演出）。
[中=大陸]華東戲曲研究院編審室改編莊志執筆：《越劇春香傳》，上海文化出版社，1955年。
[中]華東戲曲研究院編輯：《華東地方戲曲叢刊 第四集 春香傳（越劇）》，上海：新文藝出版社，1955年。
[中]言慧珠改編：《京劇 春香傳（北京市第一屆戲曲觀摩演出劇本選）》，北京：北京大衆出版社，1955年。
[中]莊志 改編：（根據朝鮮民主主義人民共和國國立古典藝術劇場演出本改編），《古裝豫劇 春香傳》，1955年。
[中]中國評劇院編：《評劇曲譜 春香傳》，北京：音樂出版社，1957年。
[中]莊志 改編：（根據朝鮮民主主義人民共和國國立古典藝術劇場演出本改編）：《越劇春香傳》，上海：上海文藝出版社，1962年。

錄像
[南]1982年11月2日到11月13日國立唱劇團於國立劇場演出的第38屆定期公演《春香傳》：導演許圭 錄像資料在韓國首爾國立劇場部屬「公演藝術博物館」資料室收藏DVD
[南]1988年9月18日到9月20日國立唱劇團於國立劇場大劇場演出的第65屆定期公演《春香傳》：導演許圭 錄像資料在韓國首爾國立劇場部屬「公演藝術博物館」資料室收藏DVD
[南]임진택執導:《（唱劇完版）春香傳》首爾: KBS影像事業團, 1998年：第十五屆金大中總統就任特輯播放。1998年2月25日video
[南]김아라執導：2002年第105屆國立唱劇團定期公演《（完版長幕唱劇）春香成》，國立劇場，國立劇場部屬「公演藝術博物館」資料室收藏video
[南]《국립민속국악원 대표 브랜드唱劇春香傳（國立民俗國樂院代表招牌唱劇春香傳）》，南原 : 國立民俗國樂院，2011年DVD資料：演員방수미、서진희、김대일、최영란、소주호、정민영、정승희
[南]김홍승執導：第80屆定期公演《唱劇春香歌》，1993.02.25~1993.03.06國立唱劇團演出，國立中央劇場大劇場(國立劇場digital archive of performing arts)， Archive File： http://archive.ntok.go.kr/
[南]《北韓唱劇春香傳OPEPA TALE OF CHOONHYANG》DVD，synnara唱片（신나라레코드）公司：1964年7月6日在國立民族藝術劇場演出實況錄音資料DVD
[北]1989年第13屆世界青年學生慶典(세계청년학생축전)於平壤由國立平壤藝術團演出《春香傳》錄像資料由總聯電影製作所記錄，於南韓政府統一部屬下的北韓資料中心(북한자료센터)收藏DVD
[中]中國戲曲經典版《越劇春香傳》，安徽音像出版社出版，2008年（演出單位上海越劇院，主演：王文娟、徐玉蘭、編劇：莊志 導演：洪謨、石景山）：1983年版本錄像資料DVD
[中]《經典傳奇越劇 小百花系列 春香傳》，浙江文藝音像出版社出版，2006年（藝術顧問： 王文娟、徐玉蘭 主演 ：王志萍、陳娜君 編劇：莊志 改編：劉恩平 導演：陶海）。2005年版本在上海逸夫舞臺，舟山市小百花越劇團、上海越劇院聯合演出的DVD
[臺]臺灣京劇《春香傳》1992年12月25日到27日在臺灣國立中正文化中心國家戲劇院，由盛蘭國劇團與復興國劇團合辦演出，其編劇為夏永天，主演為馬玉琪、魏海敏。錄像資料於兩廳院表演藝術圖書館收藏DVD
[臺]財團法人廖瓊枝歌仔戲文教基金會製作：《廖瓊枝歌仔戲經典劇目》，宜蘭縣五結鄉 : 傳藝中心出版，2004年DVD

公演節目單
[南]1982年11月2日國立唱劇團第38屆《春香傳》公演簡介，〈許圭：연출자의 말-창극〈춘향전〉연출을 하면서〉（〈許圭：導演的話——執導唱劇《春香傳》〉
[南]2000年Beseto戲劇節《ASEM慶祝公演/韓中日合同公演春香傳》合同公演簡介。2000年10月19日到10月22日國立劇場演出的由國立劇場發行的公演劇本以及介紹資料，頁1-60。
[南]1991年3月25-27日第4屆亞洲傳統藝術節，國立唱劇團公演在臺灣的《春香傳》（導演金관규，導唱姜鐘喆，春香安淑善，李道令殷熙珍）。中文版簡介（出處：國立劇場）
[臺]臺灣京劇《春香傳》臺灣京劇《春香傳》，1992年12月25日到27日公演簡介
畫報
[北]《民族歌劇 春香傳》畫報，平壤：朝鮮畫報社，1991年

專書
[南]《韓國文學全集32戲曲集上卷》，首爾：民衆書館,1959年：〈柳致眞1936年版《春香傳》〉
[南]姜漢永校註：《판소리사설춘향가남창‧동창신재효전집1(pansori 辭說春香歌男唱、童唱申在孝全集1)》，民協出版社，1962年。
[南]金東旭:《春香傳研究》，首爾：延世大學校出版部，1965年
[南]趙東一、金興圭編：《판소리의 이해（對pansori的理解)》，首爾:창작과비평사，1978年。
[南]影印本：《古典小説第二輯春香傳2》，首爾：高麗書林，1987年。
[南]《春香傳1.2》，首爾：高麗書林，1987年，〈獄中花（春香歌演訂）〉174-178頁
[南]朴晃：《판소리 二百年史》，首爾：思想社會研究所，1987年
[南]유민영 : 《這時代的演劇運動史》，檀國大學校出版部，1990年。
[南]許圭：《민족극과 전통예술-연극30년연출작업（民族劇與傳統藝術——演劇三十年導演作業）》，首爾：文學世界社，1991年。
[南]조동일：《탈춤의 역사와 원리(Talchum的歷史與原理)》，기린원，1993年。
[南]申在孝著，姜漢永校注譯：《한국 판소리 전집（韓國Pansori全集）》，首爾：서문당，1996年
[南]白賢美：《韓國唱劇史研究》，首爾：태학사，1997年。
[南]薛盛璟：《춘향전의 통시적 연구（春香傳的通時性研究）》，首爾：박이정，1997年
[南]이영미 , 김용환 , 전정임 ： 《南北韓 音樂劇《春香傳》比較研究》，首爾：韓國藝術綜合學校 韓國藝術研究所，1997年。
[南]崔仁勳：《崔仁勳代表作品選集》，首爾：책세상，1996年，126-135頁。〈춘향뎐〉
[南]文化體育部編，《北韓式文化藝術創作方法論研究》，果川：啓文社，1998年
[南]薛盛璟：《春香傳藝術史資料集（一卷到八卷）》，國學資料院，1998年。
[南]薛盛璟：《춘향예술의 역사적 연구（春香藝術的歷史性研究）》，首爾：延世大學出版部，2000年
[南]김현주：《판소리와 풍속화 그 닮은 예술 세계(Pansori與風俗畫相似的藝術世界)》，首爾：효형출판，2000年。
[南]정양：《판소리 더늠의 시학(Pansori的 「Deoneum」之詩學)》，문학동네, 2001年。
[南]許元基：《판소리 신명풀이 미학（Pansori的「Sinmyeongpuli」美學）》，首爾：博而精，2001年。
[南]金大幸：《우리시대의 판소리문화（這時代的Pansori文化）》，首爾：亦樂，2001年。
[南]鄭柄憲：《판소리와 한국문화（Pansori與韓國文化）》，首爾：亦樂，2002年
[南]金鍾澈：《판소리사 연구（Pansori史研究）》，首爾：역사비평사，2002年。
[南]國立中央劇場編：《세계화시대의 창극:창극100년,국립창극단40년사(全球化時代之唱劇：唱劇 一百年，國立唱劇團四十年史)》,연극과인간（戲劇與人類）出版社，2002年
[南]최혜진：《판소리의 전승과 연행자（Pansori的傳承與表演者）》，首爾：亦樂，2003年。
[南]홍순일：《판소리창본의 희극정신과 극적 아이러니（pansori唱本之喜劇精神與戲劇性反諷）》，首爾：박이정，2003年。
[南]전영선：《고전소설의 역사적 전개와 남북한의 춘향전（古典小説的歷史展開以及南北韓《春香傳》）》，首爾：문학마을사, 2003年。
[南]이영미、엄국천、윤중강、전정임、최유준：《남북한 공연예술의 대화 –춘향전과 초기교류공연（南北韓公演藝術之對話——《春香傳》與初期公演交流)》，首爾:시공사,2003年
[南]전영선：《북한의 문학과 예술（北韓的文學與藝術》,首爾：역락，2004年；〈피바다식 혁명가극（血海式革命歌劇）〉頁274-302。
[南]판소리학회：《판소리의 세계（Pansori的世界）》，문학과지성사，2004年。
[南]김진영、김현주、이기형、김동건：《판소리의 비평적 이해（對Pansori的批評性理解）》，민속원，2004年。
[南] 許圭著，박현령編：《거창국제연극제 학술총서2：허규의 놀이마당- 마당극ㆍ축제ㆍ창극의 개척자（居昌國際戲劇節 學術叢書2：《許圭之 nolimadang——madang劇、慶典、唱劇的開拓者）》，首爾：인문당，2004年。
[南]김익두：《판소리, 그 지고의 신체 전략 - 판소리의 공연학적 면모Pansori之極高的肢體語言戰略——Pansori之表演學性面貌》，평민사出版社, 2004年。
[南]황혜진：《춘향전의 수용문화（春香傳的接受文化》，首爾：月印，2007年
[南]《이 시대의 종합예술, 창극（這時代的綜合藝術，唱劇）》，南原國立民俗國樂院，2008年。
[南]김익두：《한국 희곡/연극 이론 연구（韓國戲曲、戲劇理論研究）》，京畿道坡州市：知識產業社，2008年。
[南]성기수編：《춘향전 (원문영인 및 주석)（春香傳原文影印以及註釋）》，首爾：글솟대，2008年。
[南]民族文學史研究所戲曲分科 編：《1970年代戲曲研究1、2》，首爾：연극과 인간，2008年。
[南]이문성：《필사본 춘향전 연구（手抄本春香傳研究）》，京畿道坡州市：韓國學術情報（株），2008年。
[南]노재명、최동현、이규호、서종문：《민속음악학술자료집 제2권_판소리성음의 세계（民俗音樂學術資料集第二卷——Pansori聲音之世界）》，國立民俗國樂院，2009年。
[南]민병욱：《춘향전의 공연 텍스트와 공연 미학（春香傳的公演文本與公演美學）》，首爾：역락，2011年
[南]이재명編：《公演藝術新書61解放期南北韓劇文學選集1》，首爾：평민사，2012年；〈金承久1947年版《春香傳》〉
[南]千賢植:《북한의 가극연구《피바다》와《춘향전》을 중심으로（現代史叢書41）（北韓的歌劇研究——以《血海》與《春香傳》為中心》，首爾：선인出版社，2013年
[北]《民族歌劇春香傳》，朝鮮平壤：朝鮮畵報社，1991年。
[北]趙靈出：《朝鮮古典文學選集41春香傳）》，朝鮮平壤：文藝出版社，1991年。
[北]《春香傳》，朝鮮平壤：外文出版社，1991年。
[中]高義龍：《越劇史話》，上海市紹興：上海文藝出版社，1991年。
[中]冰蔚、張友鸞譯：《春香傳》，北京：作家出版社，1956年。
[中] [改編]韋明：《春香傳——電影連環畫冊》，北京：中國電影出版社，1981年：1959年朝鮮藝術電影製片廠出品長春電影制片厰譯製（導演尹龍奎、編劇金永久、攝影吳應鐸、主演禹仁姬、辛昌奎）。
[中]趙孝思著：《徐玉蘭傳》，上海紹興：上海文藝出版社，1995年。
[中]連波：《越劇唱腔欣賞》，上海市紹興：上海音樂出版社，2001年。
[中]張朝柯著，李文祿、張朝柯主編：《《春香傳》的創作及影響》，沈陽： 遼寧大學出版社，2001年。
[中]柳應九：《春香傳》，北京：新世紀出版社，2006年
[中]李永鑫、邵田田 主編：《百年越劇概覽》，紹興雷鳴文化傳播有限公司，2006年。
[中]中國越劇大典編委會，钱宝主编：《中國越劇大典》，杭州市 :浙江文藝音像出版社，2006年。
[中]縂主編楊建新、黃士波，俞偉編著：《嵊州越劇》，杭州市：浙江攝影出版社，2008年。
[中]馬向東、白庚勝 主編：《越劇-中國國粹藝術讀本》，北京：中國文聯出版社，2008年。
[中]黃德君主編：《越劇》，上海市紹興：上海文化出版社，2010年。
[中]王文娟：《我的越劇人生——天上掉下個林妹妹》，上海：上海文藝出版社，2012年。
[臺]許世旭（韓國人）譯，《春香傳》，臺北：臺灣商務印書館，1967年。
[臺]王安祈著：《臺灣京劇五十年》，宜蘭縣五結鄉 : 傳藝中心，2002年。
[臺]吳毓華著：《戲曲美學論》，臺北市: 國家, 2005年。
[臺]於丹著：《遊園驚夢 : 崑曲之美》，臺北市 : 聯經, 2008年。

碩博士論文
[南]류경호：《導演唱劇之歷史展開與類型研究》，全北大大學院博士論文， 2011年。
[南]千賢植：《北韓歌劇的特性與變化——從革命歌劇轉換到民族歌劇》，北韓大學院大學校博士論文，2012年。
[中]李仁景（韓國人）：《越劇《春香傳》與唱劇《春香傳》的比較研究》，上海戲劇學院碩士論文，2010年。

論文集
[南]서연호，〈창극발전의 새로운 방향과 방법 재고（再思考唱劇發展之新方向與方法）〉《판소리 연구 제2집》（판소리 학회，1991年）, 頁7-24。
[南]崔珍源著，趙東一、金興圭 編，〈春香傳의 合理性과 不合理性（春香傳之 合理性與不合理性）〉《創批新書22판소리의 이해 》，首爾：창작과 비평사, 1994年。
[南]판소리 학회，〈창극의 대중화 방안 모색-21세기의 판소리 문화（摸索唱劇大衆化方案）〉《판소리 연구 제9집》，（판소리 학회，1998年）, 頁7-76。
[南]판소리학회編：《판소리의 세계（Pansori的世界）》，首爾：문학과지성사，2000年。
[南]최종민、현경채、심인택、윤명원、곽병창：《2002學術大會論文》，國立民俗國樂院，2002年。
[南]엄국천, 김중현： 《북한 창극의 현대화 과정（北韓唱劇中的現代化過程）》, 中央優秀論文集, 頁371-419。
[南]薛盛璟等編：《춘향전 연구의 과제와 방향（春香傳研究的課題與方向）》, 首爾：國學資料院，2004年

討論集
[南]《창극반주음악방법에대한세미나(對於唱劇伴奏音樂方法的研討會)》 1988.11.12.下午三點，地點：國立劇場小劇場，頁1-32。
[南]《1992年창극대본에 관한 학술연찬（唱劇劇本的1992年度學術鑽研）》, 1992.12.16地點：國立劇場小劇場，頁1-33。
[南]《장막창극춘향전제작을 위한 포럼（長幕唱劇春香傳製作論壇》中〈유민영창극정립에 대한 몇가지생각（柳敏榮：對唱劇定立的幾個想法）〉1997年6月25-26日，수안보조선호텔，頁1-40。

期刊論文
[南]閔泳珪：〈춘향전삼칙(春香傳三則) -오륜전비(五倫全備)와 낭자성(娘子聲)와 원(元),명(明)의 재자가인극(才子佳人劇)〉，《인문과학》7권，1962年，頁229-238。
[南]丁來東：〈춘향전에 영향을 미친 중국의 작품들 -서상기, 옥당춘등（給《春香傳》影響的中國作品——《西廂記》、《玉堂春》等）〉，《대동문화연구》第1卷，1964年，頁189-209。
[南]李家源：〈춘향가(春香歌)가 명곡(明曲)에서 받은 영향(影響)（《春香歌》受明曲的影響）〉，《국어국문학》第34•35卷，1967年，頁204-205。
[南]薛盛璟：〈춘향전 72종을 대비 분석한다（對照分析《春香傳》七十二個版本）〉，《ARKO 문화예술》第103期 , 1986年1•2月。
[南]薛盛璟：〈춘향전의 원작가에 대하여〉，《Comparative Korean Studies》第8卷，2001年，頁77-88。
[南] 박황 ：〈민중 연극으로서의 唱劇 ; 국악부분（民衆劇性唱劇）〉，《藝術界》 第25卷，1987年6月，頁210-218。
[南]백현미：〈창극공연의 현황과 전망 - 창극 「 춘향전 」을 중심으로（唱劇公演的現況與展望——以唱劇《春香傳》爲中心）〉，《판소리연구》第2집，1991年，頁175-194。
[南]김대행：〈창극의 미래를 위한 여건들（為了唱劇的未來的條件）〉， 《판소리연구》第4집， 1993年，頁7-28。
[南]白大雄：〈판소리 무가기원설의 재검토 (2)（重新研究 pansori巫歌起源說）〉，《한국음악사학보》제15집，1995年，頁125-162。
[南]윤용식 ：〈남북한 춘향전(春香傳) 연구(硏究)의 비교(比較) 고찰(考察)（南北韓《春香傳》研究比較與考察）〉，《國語國文學》第116卷, 1996年5月, 頁257-279
[南] 한국고전연구학회,〈한문 춘향전 자료 ; 춘향전 한문본 원문 학회자료(春香傳漢文本原文)〉，《한국고전연구》第2卷， 1996年，頁351-473。
[南]한옥근：〈唱劇의 발전과 세계화의 문제점에 대한 연구（唱劇的發展與全球化問題研究）〉，《드라마논총》第8卷, 1997年10月, 頁201-220。
[南] 유영대：〈창극의 특성과 대중화（唱劇的特性與大衆化）〉，《판소리연구》第9卷, 1998年12月, 頁17-27。
[南]전영선：〈《춘향전》에 대한 북한의 인식과 접근 태도（北韓對《春香傳》的認知與態度）〉, 《민족문화연구》第4卷，2000年3月，頁139-147。
[南]김창화：〈한국에서의 창극연희방식 -춘향전을 중심으로（韓國唱劇表演方式——以春香傳為中心）〉，《공연문화연구》
第3卷，2001年，頁205-211。
[南]공은아：〈다카기 도로꾸 (高木東六) 의 오페라 춘향 （高木東六之歌劇《春香》）〉，《音樂學》第8卷，2001年，頁389-420。
[南]민병욱 ：〈신극 춘향전의 공연사회학적 연구（新劇《春香傳》社會表演學性研究）〉，《한국문학논총》，第31집，2002年，頁151-182。
[南]백현미：〈창극 춘향전의 공연사와 양식상의 특징（唱劇《春香傳》公演史與其程式上的特點）〉，《공연문화연구》第6집， 2003年，頁225-250。
[南]양회석：〈춘향예술의 양식 분화와 세계성 월극 춘향전 초탐（越劇春香傳初探）〉，《고전희곡연구》，2003年2月，頁439-456。
[南]이영미：〈북한 민족가극 《춘향전》의 공연사적 위치와 특징（北韓民族歌劇《春香傳》的公演史位置與特點）〉，《공연문화연구》第6집 ，2003年2月，頁273-303。
[南]이진원:〈월극 춘향전과 창극 홍루몽-중국 희극과 한국 창극의 교류에 관한 소고(越劇《春香傳》與唱劇《紅樓夢》〉,《판소리연구》第16卷，2003年，頁113-138。
[南]이진원：〈박동실 증언 -창극이 걸어온 길을 더듬어-를 통해본 창극의 초기 양상（從朴東實的證言來探討唱劇初期面貌）〉，《판소리연구》第18집， 2004年，頁169-195。
[南]이진원：〈판소리 〈춘향가〉의 현대적 재창조에 관한 연구（對於Pansori《春香歌》現代性再創造的研究）〉，《판소리硏究》 第19卷，2005年4月，頁73-118。
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[南]記者홍순화:〈정동극장 전통뮤지컬‘미소MISO’리뷰：15년간 총 4,200회 공연, 총 72만관객 관람 유치 쾌거（評論真洞劇場傳統音樂劇「微笑（MISO）」：15年間演出4200次，吸引72萬觀衆） 〉，《한국사진방송(Korea Image Broadcasting Co.)》，2012年11月27日。
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訪談資料
[臺]筆者訪談喻國雄（當時以盛蘭國劇團創立團圓，兼製作助理參與製作臺灣京劇《春香傳》）的製作過程、舞臺設計、舞臺呈現方法等相關内容，2016年1月19日10點，（臺灣内湖）戲曲學院圖書館一樓。
描述 碩士
國立政治大學
中國文學系
100151024
資料來源 http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0100151024
資料類型 thesis
dc.contributor.advisor 蔡欣欣zh_TW
dc.contributor.author (作者) 蘇香瑗zh_TW
dc.contributor.author (作者) So, Hyang Wonen_US
dc.creator (作者) 蘇香瑗zh_TW
dc.creator (作者) So, Hyang Wonen_US
dc.date (日期) 2016en_US
dc.date.accessioned 1-三月-2016 10:37:29 (UTC+8)-
dc.date.available 1-三月-2016 10:37:29 (UTC+8)-
dc.date.issued (上傳時間) 1-三月-2016 10:37:29 (UTC+8)-
dc.identifier (其他 識別碼) G0100151024en_US
dc.identifier.uri (URI) http://nccur.lib.nccu.edu.tw/handle/140.119/81514-
dc.description (描述) 碩士zh_TW
dc.description (描述) 國立政治大學zh_TW
dc.description (描述) 中國文學系zh_TW
dc.description (描述) 100151024zh_TW
dc.description.abstract (摘要) 本論文在1945年韓國解放以來，從傳統演劇、戲曲領域中，以代表性、時代性與現代性的標準之下，選出南北韓、大陸與臺灣等不同地區的《春香傳》，並從文化的觀點分析《春香傳》的時代意涵、舞臺藝術特點與個性和異同。主要研究對象是在1982年由國立唱劇團演出的第38屆定期公演，導演為許圭的南韓唱劇《春香傳》；1989年舉辦第13屆世界青年學生慶典時，由國立平壤藝術團在平壤演出的民族歌劇《春香傳》；1983年由莊志改編，上海越劇院王文娟、徐玉蘭主演的大陸越劇版本；還有由王志萍、陳娜君主演，由舟山市越劇團、上海越劇院聯合演出的2005年越劇版本；最後是1992年在臺灣國立中正文化中心國家戲劇院，由盛蘭國劇團與復興國劇團合辦演出，導演為馬玉琪、魏海敏的臺灣京劇《春香傳》。筆者將先介紹《春香傳》相關的故事來源與文化背景，以及南北韓、臺灣與大陸各地研究對象《春香傳》的創作背景與形成過程，然後再分析各地域《春香傳》的時代意涵、故事情節與人物形象、主題意識、舞臺個性與藝術特點，並對照在南北韓不同政治環境和時代氛圍下所孕育的《春香傳》，及其傳播至臺灣和大陸後被重新改編的《春香傳》舞臺風姿與文化意涵。南北韓的《春香傳》都是從民族的概念中創作，南韓許圭《春香傳》的目的是為了使世界看見韓國的藝術文化；而北韓的民族歌劇《春香傳》，則是為了內部團結，以「主體思想、朝鮮民族第一主義」思想為中心而創造。南韓許圭唱劇充實繼承pansori唱腔與美學，並以pansori為中心創作現代化「完版唱劇」，且盡量保留pansori傳統的人物特色與藝術美學，如滑稽、諷刺和悲壯美等。而北韓民族歌劇排擠則pansori，以西道民謠和西洋旋律為主，在内容上以人民性和階級性的思想因素，取代既存人物的滑稽等傳統美學，而加強思想性和理念性，導致劇中氣氛與南韓唱劇的風格明顯不同。越劇在韓戰時期因與北韓軍事交流過程中傳播到大陸，經歷文革和開放化時期，越劇也產生變化。1983年還保留原作精神、原作人物特點與個性，並繼承《愛歌》、《別歌》精彩段子以展開抒情精神。1983年版基於寫實主義演技與舞臺服飾、舞臺工具呈現韓國色彩；2005年版放棄原作樣貌，向以愛情爲主的細膩描述男女愛情之間的情感的個人層次故事發展。結果大大減弱原作精神的社會層次意義，轉換成重視越劇的形式美和古典戲曲美的方向；臺灣京劇《春香傳》是1991年馬導演觀看到臺灣的南韓國立唱劇團演出，而以國際交流為創作目的。京劇《春香傳》以唱腔、程式化動作和寫意性畫面等爲主，呈現了京劇形式美。其作品減少社會層次的意義與價值，以愛情的障礙與克服過程為中心，改編成脫離時代的男女愛情故事。唱功舒展抒情精神的藝術美學是韓中傳統藝術的共同點，大陸越劇與臺灣京劇都結合中國戲曲形式美與韓國性藝術元素來呈現。《春香傳》是在主題意識和舞臺美學方面，雖以同樣的人物、韓國舞蹈與遊戲題材表現，按照當時社會環境、作者意識、故事結構與詮釋方式的不同，而有「貞烈」和主題意識、呈現美學的明顯差異。總之，《春香傳》隨著時代的變遷繼續增添新的詮釋，其内涵也不斷地流動。zh_TW
dc.description.tableofcontents 緒論
第一節 研究動機與目的………………………………………………… 1
第二節 研究意義與價值
第三節 文獻研究………………………………………………………… 4
第四節 研究對象及範圍………………………………………………… 5
一、 名詞辯析與定義
（一）唱劇的概念
（二）民族歌劇
（三）傳統演劇定義…………………………………………………… 11
（四）越劇
（五）京劇
二、研究對象選擇標準………………………………………………… 13
三、各版本概要及特點
第五節 研究方法

第一章《春香傳》故事形成與衍生發展
第一節《春香傳》的故事起源………………………………………… 20
一、説話根源說
二、廣大「笑謔之戲」起源說
三、巫術相關起源說
四、中國講唱起源說
第二節《春香傳》的時代價值………………………………………… 25
一、春香傳的大眾性
二、庶民文學的風格
（一）諷刺
（二）滑稽
（三）性愛（eroticism）
第三節《春香傳》的文化意涵………………………………………… 30
一、《春香傳》與韓國神話
二、春香與民族精神
三、春香的神聖化
（一）春香墳墓與祠堂
（二）府使成公安義善政碑
（三）春香祭
第四節《春香傳》的現代演繹……………………………………… 35
一、《春香傳》的現代創作與詮釋
二、《春香傳》的影視文化與意涵

第二章 南韓唱劇《春香傳》
第一節 南韓許圭唱劇《春香傳》創作當時社會文化背景…………39
一、社會文化背景：國際開放與交流
二、南韓國立唱劇團成立與唱劇創作方向
第二節 許圭創作思考與唱劇《春香傳》……………………………42
一、許圭嘗試在西方戲劇中加入民族性
二、許圭的唱劇創作與思考
三、許圭三度導演《春香傳》
第三節 許圭唱劇1982年版《春香傳》劇藝分析………………… 48
一、故事情節與結構
二、人物形象化
三、許圭唱劇《春香傳》特點……………………………………… 59
（一）導唱與舞臺上的特殊功能
（二）「神明」遊戲與幽默諷刺精神—以〈農夫歌〉為例
（三）滑稽與悲壯美學
（四）悲壯美之高潮 ：十杖歌
（五）夢之暗示……………………………………………………… 64
1、月梅的胎夢
2、獄中春香之夢與盲人先生的解夢
（六）《春香傳》與「貞烈」：復原傳統
1、結合「貞烈」與傳統舞蹈〈sal-pu-ri（驅煞舞）〉
2、寡婦的辯護場景與意義
小結

第三章 北韓民族歌劇《春香傳》
第一節 北韓《春香傳》的演出歷史………………………………… 70
第二節 北韓 民族歌劇《春香傳》 誕生背景
第三節 民族歌劇《春香傳》的創作特點：集體創作與黨的指令
第四節 民族歌劇1989年版《春香傳》劇藝分析……………………75
一、故事情節與結構
二、人物形象化
三、民族歌劇的特點
（一）傍唱 ：第三評論者
1、代言者的角色
2、描述人物内心世界
3、評論的功能
4、一體化功能
（二）音樂性戰略：節歌
（三）流動式舞臺: 快速轉換場景
（四）「傳統」與「現代化」的取捨
1、活用傳統遊戲或舞蹈…………………………………………… 95
2、音樂部分：除去pansori唱腔與吸收西洋音樂、樂器
3、臺詞的純韓語化
4、階級性強化引起人物性格變化、減少滑稽因素、主題思想變化
小結

第四章 大陸越劇《春香傳》
第一節 越劇《春香傳》的誕生背景與發展……………………… 104
一、韓戰時期北韓《春香傳》的傳播與越劇《春香傳》的形成
二、危機與創新：越劇《春香傳》發展過程與影響
第二節越劇2005年版《春香傳》之劇藝分析…………………… 109
一、故事情節與結構
二、人物形象化……………………………………………………… 111
三、越劇的個性與特點……………………………………………… 124
（一）以愛情爲主改編
（二）繼承原作精神與越劇化
1、繼承原作精神：抒情精神
2、擺脫寫實主義走向越劇化——以〈十杖歌〉為例
（三）〈農夫歌〉部分的性格變化：諷刺性與演藝性的弱化…… 131
（四）月梅人物性格與形象的變化
1、越劇版〈夜禱〉刪除部分與月梅形象變化之關係
2、月梅性格變化與北韓《春香傳》之間的關聯性
小結

第五章 臺灣京劇《春香傳》
第一節 臺灣京劇《春香傳》的誕生背景……………………………137
一、臺灣《春香傳》翻譯以及演出歷史
二、臺灣京劇《春香傳》的誕生
第二節臺灣京劇1992年版《春香傳》之劇藝分析………………… 140
一、故事情節與結構
二、人物形象化
三、臺灣京劇《春香傳》的個性與特點…………………………… 147
（一）呈現悲哀情感的美學：發揮抒情精神
（二）京劇藝術美學與韓國藝術元素的結合與調和
（三）展現韓國美與界限
（四）男女愛情層面強化與社會批判性弱化
1、重點移轉：諷刺場景〈農夫歌〉、〈十杖歌〉等的刪除
2、刪掉朗誦夢龍的諷刺詩的部分
（五）以戲劇性、現代性元素與現代觀衆溝通
小結

結論
第一節 各地《春香傳》創作的時代背景及時代意涵……………155
第二節 各地《春香傳》對傳統詮釋與呈現方式的異同…………157
一、南北韓唱劇的傳統詮釋與表現手法的差異
二、均重視唱功與抒情精神
三、戲曲與對韓國演劇傳統的詮釋…………………………………159
（一）結合原作精神與戲曲藝術之美學
（二）南北韓唱劇與越劇、臺灣京劇的韓國傳統美之呈現方式
四、各地不同的「貞烈」涵義與主題意識 ……………………… 161
五、各地《春香傳》人物形象的特點與差異性
六、各地《春香傳》舞臺藝術之個性與特點………………………170
第三節 《春香傳》之文化意涵…………………………………… 173
總結		zh_TW
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dc.format.mimetype application/pdf-
dc.source.uri (資料來源) http://thesis.lib.nccu.edu.tw/record/#G0100151024en_US
dc.subject (關鍵詞) 春香傳zh_TW
dc.subject (關鍵詞) 唱劇zh_TW
dc.subject (關鍵詞) 民族歌劇zh_TW
dc.subject (關鍵詞) 越劇zh_TW
dc.subject (關鍵詞) 臺灣京劇zh_TW
dc.title (題名) 韓國《春香傳》唱劇之創作、改編與傳播——以南韓唱劇、北韓民族歌劇、中國越劇、臺灣京劇《春香傳》為例zh_TW
dc.title (題名) A Comparative Study on the Performing Arts of "Chunhyangjeon": take South Korea’ s Chang Geuk , North Korea’s Minjok Gageuk, China’s Yue Opera（越劇）, Taiwan’s Beijing Opera as Exampleen_US
dc.type (資料類型) thesisen_US
dc.relation.reference (參考文獻) 參考書目
劇本以及總譜資料
[南韓=南]1982年11月2日到11月13日國立唱劇團於國立劇場演出的第38屆定期公演《春香傳》：導演許圭 錄像資料在韓國首爾國立劇場部屬「公演藝術博物館」國立劇場公演藝術資料室Ⅰ資料室收藏
[南]1988年9月18日到9月20日國立唱劇團於國立劇場大劇場演出的第65屆定期公演《春香傳》：導演許圭 錄像資料在韓國首爾國立劇場部屬「公演藝術博物館」資料室收藏
[北韓=北]曹雲、金亞夫：《朝鮮唱劇集》，沈陽：遼寧人民出版社，1980年（根據朝鮮民主主義人民共和國國立出版社1955年9月版翻印）。
[北]《民族歌劇《春香傳》綜合總譜》，平壤：文藝出版社，1991年（趙靈出(趙鳴岩)編劇：民族歌劇《春香傳》，於1989年1月平壤藝術團演出）。
[中=大陸]華東戲曲研究院編審室改編莊志執筆：《越劇春香傳》，上海文化出版社，1955年。
[中]華東戲曲研究院編輯：《華東地方戲曲叢刊 第四集 春香傳（越劇）》，上海：新文藝出版社，1955年。
[中]言慧珠改編：《京劇 春香傳（北京市第一屆戲曲觀摩演出劇本選）》，北京：北京大衆出版社，1955年。
[中]莊志 改編：（根據朝鮮民主主義人民共和國國立古典藝術劇場演出本改編），《古裝豫劇 春香傳》，1955年。
[中]中國評劇院編：《評劇曲譜 春香傳》，北京：音樂出版社，1957年。
[中]莊志 改編：（根據朝鮮民主主義人民共和國國立古典藝術劇場演出本改編）：《越劇春香傳》，上海：上海文藝出版社，1962年。

錄像
[南]1982年11月2日到11月13日國立唱劇團於國立劇場演出的第38屆定期公演《春香傳》：導演許圭 錄像資料在韓國首爾國立劇場部屬「公演藝術博物館」資料室收藏DVD
[南]1988年9月18日到9月20日國立唱劇團於國立劇場大劇場演出的第65屆定期公演《春香傳》：導演許圭 錄像資料在韓國首爾國立劇場部屬「公演藝術博物館」資料室收藏DVD
[南]임진택執導:《（唱劇完版）春香傳》首爾: KBS影像事業團, 1998年：第十五屆金大中總統就任特輯播放。1998年2月25日video
[南]김아라執導：2002年第105屆國立唱劇團定期公演《（完版長幕唱劇）春香成》，國立劇場，國立劇場部屬「公演藝術博物館」資料室收藏video
[南]《국립민속국악원 대표 브랜드唱劇春香傳（國立民俗國樂院代表招牌唱劇春香傳）》，南原 : 國立民俗國樂院，2011年DVD資料：演員방수미、서진희、김대일、최영란、소주호、정민영、정승희
[南]김홍승執導：第80屆定期公演《唱劇春香歌》，1993.02.25~1993.03.06國立唱劇團演出，國立中央劇場大劇場(國立劇場digital archive of performing arts)， Archive File： http://archive.ntok.go.kr/
[南]《北韓唱劇春香傳OPEPA TALE OF CHOONHYANG》DVD，synnara唱片（신나라레코드）公司：1964年7月6日在國立民族藝術劇場演出實況錄音資料DVD
[北]1989年第13屆世界青年學生慶典(세계청년학생축전)於平壤由國立平壤藝術團演出《春香傳》錄像資料由總聯電影製作所記錄，於南韓政府統一部屬下的北韓資料中心(북한자료센터)收藏DVD
[中]中國戲曲經典版《越劇春香傳》，安徽音像出版社出版，2008年（演出單位上海越劇院，主演：王文娟、徐玉蘭、編劇：莊志 導演：洪謨、石景山）：1983年版本錄像資料DVD
[中]《經典傳奇越劇 小百花系列 春香傳》，浙江文藝音像出版社出版，2006年（藝術顧問： 王文娟、徐玉蘭 主演 ：王志萍、陳娜君 編劇：莊志 改編：劉恩平 導演：陶海）。2005年版本在上海逸夫舞臺，舟山市小百花越劇團、上海越劇院聯合演出的DVD
[臺]臺灣京劇《春香傳》1992年12月25日到27日在臺灣國立中正文化中心國家戲劇院，由盛蘭國劇團與復興國劇團合辦演出，其編劇為夏永天，主演為馬玉琪、魏海敏。錄像資料於兩廳院表演藝術圖書館收藏DVD
[臺]財團法人廖瓊枝歌仔戲文教基金會製作：《廖瓊枝歌仔戲經典劇目》，宜蘭縣五結鄉 : 傳藝中心出版，2004年DVD

公演節目單
[南]1982年11月2日國立唱劇團第38屆《春香傳》公演簡介，〈許圭：연출자의 말-창극〈춘향전〉연출을 하면서〉（〈許圭：導演的話——執導唱劇《春香傳》〉
[南]2000年Beseto戲劇節《ASEM慶祝公演/韓中日合同公演春香傳》合同公演簡介。2000年10月19日到10月22日國立劇場演出的由國立劇場發行的公演劇本以及介紹資料，頁1-60。
[南]1991年3月25-27日第4屆亞洲傳統藝術節，國立唱劇團公演在臺灣的《春香傳》（導演金관규，導唱姜鐘喆，春香安淑善，李道令殷熙珍）。中文版簡介（出處：國立劇場）
[臺]臺灣京劇《春香傳》臺灣京劇《春香傳》，1992年12月25日到27日公演簡介
畫報
[北]《民族歌劇 春香傳》畫報，平壤：朝鮮畫報社，1991年

專書
[南]《韓國文學全集32戲曲集上卷》，首爾：民衆書館,1959年：〈柳致眞1936年版《春香傳》〉
[南]姜漢永校註：《판소리사설춘향가남창‧동창신재효전집1(pansori 辭說春香歌男唱、童唱申在孝全集1)》，民協出版社，1962年。
[南]金東旭:《春香傳研究》，首爾：延世大學校出版部，1965年
[南]趙東一、金興圭編：《판소리의 이해（對pansori的理解)》，首爾:창작과비평사，1978年。
[南]影印本：《古典小説第二輯春香傳2》，首爾：高麗書林，1987年。
[南]《春香傳1.2》，首爾：高麗書林，1987年，〈獄中花（春香歌演訂）〉174-178頁
[南]朴晃：《판소리 二百年史》，首爾：思想社會研究所，1987年
[南]유민영 : 《這時代的演劇運動史》，檀國大學校出版部，1990年。
[南]許圭：《민족극과 전통예술-연극30년연출작업（民族劇與傳統藝術——演劇三十年導演作業）》，首爾：文學世界社，1991年。
[南]조동일：《탈춤의 역사와 원리(Talchum的歷史與原理)》，기린원，1993年。
[南]申在孝著，姜漢永校注譯：《한국 판소리 전집（韓國Pansori全集）》，首爾：서문당，1996年
[南]白賢美：《韓國唱劇史研究》，首爾：태학사，1997年。
[南]薛盛璟：《춘향전의 통시적 연구（春香傳的通時性研究）》，首爾：박이정，1997年
[南]이영미 , 김용환 , 전정임 ： 《南北韓 音樂劇《春香傳》比較研究》，首爾：韓國藝術綜合學校 韓國藝術研究所，1997年。
[南]崔仁勳：《崔仁勳代表作品選集》，首爾：책세상，1996年，126-135頁。〈춘향뎐〉
[南]文化體育部編，《北韓式文化藝術創作方法論研究》，果川：啓文社，1998年
[南]薛盛璟：《春香傳藝術史資料集（一卷到八卷）》，國學資料院，1998年。
[南]薛盛璟：《춘향예술의 역사적 연구（春香藝術的歷史性研究）》，首爾：延世大學出版部，2000年
[南]김현주：《판소리와 풍속화 그 닮은 예술 세계(Pansori與風俗畫相似的藝術世界)》，首爾：효형출판，2000年。
[南]정양：《판소리 더늠의 시학(Pansori的 「Deoneum」之詩學)》，문학동네, 2001年。
[南]許元基：《판소리 신명풀이 미학（Pansori的「Sinmyeongpuli」美學）》，首爾：博而精，2001年。
[南]金大幸：《우리시대의 판소리문화（這時代的Pansori文化）》，首爾：亦樂，2001年。
[南]鄭柄憲：《판소리와 한국문화（Pansori與韓國文化）》，首爾：亦樂，2002年
[南]金鍾澈：《판소리사 연구（Pansori史研究）》，首爾：역사비평사，2002年。
[南]國立中央劇場編：《세계화시대의 창극:창극100년,국립창극단40년사(全球化時代之唱劇：唱劇 一百年，國立唱劇團四十年史)》,연극과인간（戲劇與人類）出版社，2002年
[南]최혜진：《판소리의 전승과 연행자（Pansori的傳承與表演者）》，首爾：亦樂，2003年。
[南]홍순일：《판소리창본의 희극정신과 극적 아이러니（pansori唱本之喜劇精神與戲劇性反諷）》，首爾：박이정，2003年。
[南]전영선：《고전소설의 역사적 전개와 남북한의 춘향전（古典小説的歷史展開以及南北韓《春香傳》）》，首爾：문학마을사, 2003年。
[南]이영미、엄국천、윤중강、전정임、최유준：《남북한 공연예술의 대화 –춘향전과 초기교류공연（南北韓公演藝術之對話——《春香傳》與初期公演交流)》，首爾:시공사,2003年
[南]전영선：《북한의 문학과 예술（北韓的文學與藝術》,首爾：역락，2004年；〈피바다식 혁명가극（血海式革命歌劇）〉頁274-302。
[南]판소리학회：《판소리의 세계（Pansori的世界）》，문학과지성사，2004年。
[南]김진영、김현주、이기형、김동건：《판소리의 비평적 이해（對Pansori的批評性理解）》，민속원，2004年。
[南] 許圭著，박현령編：《거창국제연극제 학술총서2：허규의 놀이마당- 마당극ㆍ축제ㆍ창극의 개척자（居昌國際戲劇節 學術叢書2：《許圭之 nolimadang——madang劇、慶典、唱劇的開拓者）》，首爾：인문당，2004年。
[南]김익두：《판소리, 그 지고의 신체 전략 - 판소리의 공연학적 면모Pansori之極高的肢體語言戰略——Pansori之表演學性面貌》，평민사出版社, 2004年。
[南]황혜진：《춘향전의 수용문화（春香傳的接受文化》，首爾：月印，2007年
[南]《이 시대의 종합예술, 창극（這時代的綜合藝術，唱劇）》，南原國立民俗國樂院，2008年。
[南]김익두：《한국 희곡/연극 이론 연구（韓國戲曲、戲劇理論研究）》，京畿道坡州市：知識產業社，2008年。
[南]성기수編：《춘향전 (원문영인 및 주석)（春香傳原文影印以及註釋）》，首爾：글솟대，2008年。
[南]民族文學史研究所戲曲分科 編：《1970年代戲曲研究1、2》，首爾：연극과 인간，2008年。
[南]이문성：《필사본 춘향전 연구（手抄本春香傳研究）》，京畿道坡州市：韓國學術情報（株），2008年。
[南]노재명、최동현、이규호、서종문：《민속음악학술자료집 제2권_판소리성음의 세계（民俗音樂學術資料集第二卷——Pansori聲音之世界）》，國立民俗國樂院，2009年。
[南]민병욱：《춘향전의 공연 텍스트와 공연 미학（春香傳的公演文本與公演美學）》，首爾：역락，2011年
[南]이재명編：《公演藝術新書61解放期南北韓劇文學選集1》，首爾：평민사，2012年；〈金承久1947年版《春香傳》〉
[南]千賢植:《북한의 가극연구《피바다》와《춘향전》을 중심으로（現代史叢書41）（北韓的歌劇研究——以《血海》與《春香傳》為中心》，首爾：선인出版社，2013年
[北]《民族歌劇春香傳》，朝鮮平壤：朝鮮畵報社，1991年。
[北]趙靈出：《朝鮮古典文學選集41春香傳）》，朝鮮平壤：文藝出版社，1991年。
[北]《春香傳》，朝鮮平壤：外文出版社，1991年。
[中]高義龍：《越劇史話》，上海市紹興：上海文藝出版社，1991年。
[中]冰蔚、張友鸞譯：《春香傳》，北京：作家出版社，1956年。
[中] [改編]韋明：《春香傳——電影連環畫冊》，北京：中國電影出版社，1981年：1959年朝鮮藝術電影製片廠出品長春電影制片厰譯製（導演尹龍奎、編劇金永久、攝影吳應鐸、主演禹仁姬、辛昌奎）。
[中]趙孝思著：《徐玉蘭傳》，上海紹興：上海文藝出版社，1995年。
[中]連波：《越劇唱腔欣賞》，上海市紹興：上海音樂出版社，2001年。
[中]張朝柯著，李文祿、張朝柯主編：《《春香傳》的創作及影響》，沈陽： 遼寧大學出版社，2001年。
[中]柳應九：《春香傳》，北京：新世紀出版社，2006年
[中]李永鑫、邵田田 主編：《百年越劇概覽》，紹興雷鳴文化傳播有限公司，2006年。
[中]中國越劇大典編委會，钱宝主编：《中國越劇大典》，杭州市 :浙江文藝音像出版社，2006年。
[中]縂主編楊建新、黃士波，俞偉編著：《嵊州越劇》，杭州市：浙江攝影出版社，2008年。
[中]馬向東、白庚勝 主編：《越劇-中國國粹藝術讀本》，北京：中國文聯出版社，2008年。
[中]黃德君主編：《越劇》，上海市紹興：上海文化出版社，2010年。
[中]王文娟：《我的越劇人生——天上掉下個林妹妹》，上海：上海文藝出版社，2012年。
[臺]許世旭（韓國人）譯，《春香傳》，臺北：臺灣商務印書館，1967年。
[臺]王安祈著：《臺灣京劇五十年》，宜蘭縣五結鄉 : 傳藝中心，2002年。
[臺]吳毓華著：《戲曲美學論》，臺北市: 國家, 2005年。
[臺]於丹著：《遊園驚夢 : 崑曲之美》，臺北市 : 聯經, 2008年。

碩博士論文
[南]류경호：《導演唱劇之歷史展開與類型研究》，全北大大學院博士論文， 2011年。
[南]千賢植：《北韓歌劇的特性與變化——從革命歌劇轉換到民族歌劇》，北韓大學院大學校博士論文，2012年。
[中]李仁景（韓國人）：《越劇《春香傳》與唱劇《春香傳》的比較研究》，上海戲劇學院碩士論文，2010年。

論文集
[南]서연호，〈창극발전의 새로운 방향과 방법 재고（再思考唱劇發展之新方向與方法）〉《판소리 연구 제2집》（판소리 학회，1991年）, 頁7-24。
[南]崔珍源著，趙東一、金興圭 編，〈春香傳의 合理性과 不合理性（春香傳之 合理性與不合理性）〉《創批新書22판소리의 이해 》，首爾：창작과 비평사, 1994年。
[南]판소리 학회，〈창극의 대중화 방안 모색-21세기의 판소리 문화（摸索唱劇大衆化方案）〉《판소리 연구 제9집》，（판소리 학회，1998年）, 頁7-76。
[南]판소리학회編：《판소리의 세계（Pansori的世界）》，首爾：문학과지성사，2000年。
[南]최종민、현경채、심인택、윤명원、곽병창：《2002學術大會論文》，國立民俗國樂院，2002年。
[南]엄국천, 김중현： 《북한 창극의 현대화 과정（北韓唱劇中的現代化過程）》, 中央優秀論文集, 頁371-419。
[南]薛盛璟等編：《춘향전 연구의 과제와 방향（春香傳研究的課題與方向）》, 首爾：國學資料院，2004年

討論集
[南]《창극반주음악방법에대한세미나(對於唱劇伴奏音樂方法的研討會)》 1988.11.12.下午三點，地點：國立劇場小劇場，頁1-32。
[南]《1992年창극대본에 관한 학술연찬（唱劇劇本的1992年度學術鑽研）》, 1992.12.16地點：國立劇場小劇場，頁1-33。
[南]《장막창극춘향전제작을 위한 포럼（長幕唱劇春香傳製作論壇》中〈유민영창극정립에 대한 몇가지생각（柳敏榮：對唱劇定立的幾個想法）〉1997年6月25-26日，수안보조선호텔，頁1-40。

期刊論文
[南]閔泳珪：〈춘향전삼칙(春香傳三則) -오륜전비(五倫全備)와 낭자성(娘子聲)와 원(元),명(明)의 재자가인극(才子佳人劇)〉，《인문과학》7권，1962年，頁229-238。
[南]丁來東：〈춘향전에 영향을 미친 중국의 작품들 -서상기, 옥당춘등（給《春香傳》影響的中國作品——《西廂記》、《玉堂春》等）〉，《대동문화연구》第1卷，1964年，頁189-209。
[南]李家源：〈춘향가(春香歌)가 명곡(明曲)에서 받은 영향(影響)（《春香歌》受明曲的影響）〉，《국어국문학》第34•35卷，1967年，頁204-205。
[南]薛盛璟：〈춘향전 72종을 대비 분석한다（對照分析《春香傳》七十二個版本）〉，《ARKO 문화예술》第103期 , 1986年1•2月。
[南]薛盛璟：〈춘향전의 원작가에 대하여〉，《Comparative Korean Studies》第8卷，2001年，頁77-88。
[南] 박황 ：〈민중 연극으로서의 唱劇 ; 국악부분（民衆劇性唱劇）〉，《藝術界》 第25卷，1987年6月，頁210-218。
[南]백현미：〈창극공연의 현황과 전망 - 창극 「 춘향전 」을 중심으로（唱劇公演的現況與展望——以唱劇《春香傳》爲中心）〉，《판소리연구》第2집，1991年，頁175-194。
[南]김대행：〈창극의 미래를 위한 여건들（為了唱劇的未來的條件）〉， 《판소리연구》第4집， 1993年，頁7-28。
[南]白大雄：〈판소리 무가기원설의 재검토 (2)（重新研究 pansori巫歌起源說）〉，《한국음악사학보》제15집，1995年，頁125-162。
[南]윤용식 ：〈남북한 춘향전(春香傳) 연구(硏究)의 비교(比較) 고찰(考察)（南北韓《春香傳》研究比較與考察）〉，《國語國文學》第116卷, 1996年5月, 頁257-279
[南] 한국고전연구학회,〈한문 춘향전 자료 ; 춘향전 한문본 원문 학회자료(春香傳漢文本原文)〉，《한국고전연구》第2卷， 1996年，頁351-473。
[南]한옥근：〈唱劇의 발전과 세계화의 문제점에 대한 연구（唱劇的發展與全球化問題研究）〉，《드라마논총》第8卷, 1997年10月, 頁201-220。
[南] 유영대：〈창극의 특성과 대중화（唱劇的特性與大衆化）〉，《판소리연구》第9卷, 1998年12月, 頁17-27。
[南]전영선：〈《춘향전》에 대한 북한의 인식과 접근 태도（北韓對《春香傳》的認知與態度）〉, 《민족문화연구》第4卷，2000年3月，頁139-147。
[南]김창화：〈한국에서의 창극연희방식 -춘향전을 중심으로（韓國唱劇表演方式——以春香傳為中心）〉，《공연문화연구》
第3卷，2001年，頁205-211。
[南]공은아：〈다카기 도로꾸 (高木東六) 의 오페라 춘향 （高木東六之歌劇《春香》）〉，《音樂學》第8卷，2001年，頁389-420。
[南]민병욱 ：〈신극 춘향전의 공연사회학적 연구（新劇《春香傳》社會表演學性研究）〉，《한국문학논총》，第31집，2002年，頁151-182。
[南]백현미：〈창극 춘향전의 공연사와 양식상의 특징（唱劇《春香傳》公演史與其程式上的特點）〉，《공연문화연구》第6집， 2003年，頁225-250。
[南]양회석：〈춘향예술의 양식 분화와 세계성 월극 춘향전 초탐（越劇春香傳初探）〉，《고전희곡연구》，2003年2月，頁439-456。
[南]이영미：〈북한 민족가극 《춘향전》의 공연사적 위치와 특징（北韓民族歌劇《春香傳》的公演史位置與特點）〉，《공연문화연구》第6집 ，2003年2月，頁273-303。
[南]이진원:〈월극 춘향전과 창극 홍루몽-중국 희극과 한국 창극의 교류에 관한 소고(越劇《春香傳》與唱劇《紅樓夢》〉,《판소리연구》第16卷，2003年，頁113-138。
[南]이진원：〈박동실 증언 -창극이 걸어온 길을 더듬어-를 통해본 창극의 초기 양상（從朴東實的證言來探討唱劇初期面貌）〉，《판소리연구》第18집， 2004年，頁169-195。
[南]이진원：〈판소리 〈춘향가〉의 현대적 재창조에 관한 연구（對於Pansori《春香歌》現代性再創造的研究）〉，《판소리硏究》 第19卷，2005年4月，頁73-118。
[南]정병헌：〈남북한 극예술의 판소리 수용과 창극의 진로（南北韓戲劇藝術的Pansori接受與唱劇的發展方向）〉，《판소리연구》第17집，2004年，頁327-365
[南]정충권：〈판소리와 창극의 양식적 차이점 고찰（考察Pansori與唱劇之間的形式上差異）〉，《고전문학과 교육》，第8卷，2004年，頁177-194。
[南]채수민：〈한중 여성 전통극 비교 연구 - 여성국극과 월극(韓中女性傳統劇比較研究——女性國劇與越劇)〉，《중국어문논총》第29卷，2005年，頁569-587
[南]민병욱：〈민족가극 춘향전 연구（民族歌劇《春香傳》研究）〉，《한국문학논총》第40卷，2005年8月，頁 403~436。
[南]이병찬：〈남북한 춘향전 연구의 성과와 전망（南北韓《春香傳》研究的成果與展望）〉，《반교어문연구》第24卷 ，2008年，頁183-210。
頁257-279。
[南]김용범:〈중국의 월극(越劇) 심청전 연구 -한국 심청전 내러티브의 변용을 중심으로（中國越劇《沈清傳》研究）〉《한민족문화연구》第26卷，2008年，頁279-306。
[南]정도연：〈2008 국립창극단 창극 〈춘향〉 대본 완성과정 연구（2008年國立唱劇團唱劇《春香》劇本完成過程研究〉，《문화예술콘텐츠》第2卷， 2008年，頁279-302。
[南]윤진현、이사유：〈월극춘향전 연구（越劇《春香傳》研究）〉，《민족문학사연구》第41卷，2009年，頁283-308。
[南]안창현:〈월극춘향전 연구（越劇《春香傳》研究）〉,《문화예술콘텐츠》第4卷 ，2009年，頁68-88。
[南]정충권:〈옥중(獄中) 춘향(春香)의 내면(內面) 獄中春香之内心〉,《판소리연구》第27卷，2009年，頁387-412。
[南]유영대:〈창극의 전통과 새로운 무대 -국립창극단의 창극《청》을 중심으로（唱劇之傳統與新舞臺——以國立唱劇團的唱劇《清》為中心）〉《판소리연구》第27卷，2009年4月，頁245-274。
[南]김재석：〈1900년대 창극의 생성에 대한 연구（對於1900年代唱劇之形成的研究）〉，《한국연극학》第38號，2009年，頁5-34。
[南]배인교：〈1950~60년대 북한 전통 음악인들의 활동 양상 검토 -창극 관련 음악인을 중심으로（探討1950到1960年代北韓傳統音樂家的活動面貌）〉，《판소리 연구》第28집，2009年，頁137-169。
[南]신현욱：〈창극의 북한식 수용양상으로 본 민족가극《춘향전》（從北韓接受唱劇的方式來看民族歌劇《春香傳》）），《문화예술콘텐츠》第 4期 ，2009年 12月，頁37-66。
[南]류경호：〈창극공연의 연출 특성과 발전적 대안 -전통창극 춘향전과 흥부전을 중심으로（唱劇公演之導演特點與建設性代案——以傳統唱劇《春香傳》與《興甫傳》為中心）〉，《판소리연구》第27卷，2009年，頁59-86。
[南]김기형：〈허규 연출 완판 창극의 특징과 의의（許圭導演「完版唱劇」的特點與意義）〉，《공연문화연구》第20卷，2010年，頁5-30。
[南]김삼환、김용범：〈北韓唱劇變化樣態研究——以趙靈出越北以後作品為中心〉，《한국언어문화》第42卷, 2010年8月，頁105-133。
[南]유영대：〈唱劇傳統與國立唱劇團歷史〉，《한국학연구》第33卷, 2010年6月, 頁143-207。
[南]김기형：〈판소리와 창극소리의 상관성（Pansori與唱劇唱腔之間的相關性）〉，《판소리연구》第31집，2011年，頁123-146。
[南]류경호：〈신파극과 창극의 연기형식 비교연구（新派劇與唱劇之間的演技形式比較研究）〉，《판소리연구》 第34卷, 2012年10月, 頁107-142。
[南]이재성:〈창극의 양식적 변천과 발전과정 연구（唱劇之程式變遷與發展過程研究）〉,《연극교육연구》第20卷，2012年，頁101-142。
[南]이현주:〈창극 안무의 기능과 변화-창극 수궁가Mr. Rabbit and the Dragon King을 중심으로（唱劇編舞之功能與變化——以Mr. Rabbit and the Dragon King爲中心）〉,《판소리연구》第33卷，2012年， 頁238-295。
[中]莊志，《剧本》，1955年６月。
[中]龔牧：〈朝中人民友誼的花朵 ——越劇春香傳的演出〉，《中國戲劇》 ，第2期，1955年。
[中]徐玉蘭 、王文娟：〈送朝鮮國立民族藝術劇團〉，《中國戲劇》第1期，1957年。
[中]徐玉蘭、王文娟：〈中越人民珍貴的友誼〉，《中國戲劇》第13期，1959年。
[中]王文娟：〈回憶在朝鮮演出的日子〉，《中國戲劇》第16期，1960年。
[中]徐玉蘭, 王文娟： 〈喜看朝鮮唱劇《紅樓夢》〉，《中國戲劇》第2期, 1963年。
[中]雷華：〈臺灣盛蘭京劇團在臺北成立〉，《中國戲劇》 第4期，1988年。
[中]張朝柯：〈春香傳的民族藝術特色〉，《外國文學研究》 第3期， 1983年， 頁 82-87。
[中]應志良：〈越劇《春香傳》蜚聲漢城──浙江小百花越劇團《春香傳》演出團赴韓國演出記實〉，《戲文》第6期，2000年，頁15-17。

詞典類
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[北]《朝鮮大百科詞典》第21卷，平壤：百科詞典出版社，2001年
[北]《朝鮮大百科詞典》第24卷，平壤：百科詞典出版社，2001年
www.wikipedia.org

年鑑
[北]《朝鮮音樂年鑑（1989）》，平壤：文藝出版社，1989年

雜誌
[南]조만수:〈춘향은 사랑이라는 이상을 믿은 영웅입니다（國立唱劇團《春香歌（假題）》導演Andrei Serban採訪記：春香是相信理想「愛」的英雄）〉，《미르》，第八號。http://navercast.naver.com/magazine_contents.nhn?rid=1523&rid=&contents_id=65681
[南]國立劇場：〈창극하면 춘향이죠! 국립창극단53년 춘향의 역사（國立唱劇團春香53年的歷史）〉，《미르》，2014年11月： http://navercast.naver.com/magazine_contents.nhn?rid=1523&contents_id=71450
[南]河在鳳:〈문화예술 현상읽기 - 영화：춘향전과 춘향뎐（文化藝術現象解釋-電影：春香傳（춘향전）與春香傳（춘향뎐）〉,《（月刊）文化藝術》第248號，2000年3月（http://www.arko.or.kr/zine/artspaper2000_03/index200003.htm）
[北]《朝鮮藝術》第四號(루계 388)，平壤:文藝出版社，1989年4月。
[北]《朝鮮藝術》第五號(루계 389)，平壤:文藝出版社，1989年5月。
[臺]王士儀，〈韓國的鶯鶯 與張生 略述《春香傳》〉，《表演藝術》，1992年12月1日，頁25-27。
[臺]李殿魁，〈演出評論Review——才子佳人縂關情 我看《春香傳》的演出〉，《表演藝術》第五期，1993年3月，頁105-106。

報紙

[南]〈春香(춘향)은實在人物(실재인물)〉，《東亞日報》，1965年4月26日，社會第三版。
[南]〈알마아타(Alma Ata)의 韓系僑胞(한계교포) 趙正九(조정구)씨 "招請(초청)받으면 서울가겠다〉，《東亞日報》，社會第三版，1978年9月12日。
[南]〈「流浪(유랑)의 끝」蘇聯(소련)땅—荒(황) 野(야)에 선「고려(高麗）사람들」〉，《東亞日報》社會第14版，1986年4月1日。
[南]심경호：《한겨레》，〈《春香傳》- 춘향의‘말’의 마력（春香的「話語」之魔力）〉，2006年6月30日
[南]記者박은경：〈춘향문화선양회, 영화《방자전》상영금지 요청（春香文化宣揚會，要求電影《房子傳》上映禁止）〉，《스포츠경향》，2010年6月3日。
[南]記者양길모、박대로：〈법원 "영화《방자전》제작사, 춘향선양회에 배상책임 없다"（法院說「電影《房子傳》製作社，沒有對春香宣揚會的賠償責任」）〉，《뉴시스》，2011年9月22日。
[南]記者신성미：〈박현규 교수, 107년 전 대만신문에 연재된‘대만판 춘향전’발굴（박현규教授，發現107年前在臺灣的報紙上連載的臺灣版《春香傳》）〉，《東亞日報》，2013年2月18日。
[南]記者홍순화:〈정동극장 전통뮤지컬‘미소MISO’리뷰：15년간 총 4,200회 공연, 총 72만관객 관람 유치 쾌거（評論真洞劇場傳統音樂劇「微笑（MISO）」：15年間演出4200次，吸引72萬觀衆） 〉，《한국사진방송(Korea Image Broadcasting Co.)》，2012年11月27日。
[臺]記者李玉玲，〈新編國劇春香傳取材韓國民間傳説馬玉琪對票房有信心〉，《聯合晚報》，民81年12月9日（三）生活9版。
[臺]1906年8月17日到22日總共五集 逸濤《春香傳》原文參照漢文臺灣日日新報資料庫。http://140.112.113.17/twhannews/user/intro.htm
[臺]〈韓國古典名著搬上國劇舞臺馬玉琪、魏海敏主演春香傳〉，《青年日報》，民81年12月7日（一）影視版9。
[臺]記者劉芬宏，〈國劇搬演韓國春香傳服裝舞蹈突破傳統名旦名角擔綱演出〉，《中華日報》，民81年12月14日（一）影藝第五版。
[臺]記者潘雅君，〈題材翻新京劇走出傳統〉，《自由時報》，民81年12月12日（六）藝術文化24頁。
[臺]中國時報民81年12月14日。
[臺]中國時報民囯81年12月25日。

網路資料
[南]奉花郡(慶尙北道)：〈`성춘향과 이도령은 실존인물이었다`주장의 내용요지（主張「成春香與李公子是實在人物」内容的要點〉，culture.bonghwa.go.kr〉觀光〉文化遺產〉春香傳與李夢龍〉背景〉：http://culture.bonghwa.go.kr/open.content/ko/cultural.heritage/chunyang.mongryong/background/http://culture.bonghwa.go.kr/open.content/ko/cultural.heritage/chunyang.mongryong/background/

訪談資料
[臺]筆者訪談喻國雄（當時以盛蘭國劇團創立團圓，兼製作助理參與製作臺灣京劇《春香傳》）的製作過程、舞臺設計、舞臺呈現方法等相關内容，2016年1月19日10點，（臺灣内湖）戲曲學院圖書館一樓。		zh_TW